从_奋斗_剧看我国青春偶像剧的_奋斗_之路

种别人拍摄的影像素材按照自己的观念 表现的需要进行重新的剪辑、创作，这实 际上是对原有的影像作品或影像素材的 重新解读和改写， 这种解读和改写往往 具有颠覆、拼贴和重写的性质。 《一个馒 头引发的血案》对《无极》的调侃，《分家 在十月》、《粮食》， 对老电影 《列宁在十 月》和《粮食》的重新撰写对白配音，将人 物和故事都改成了央视新闻评论部的故 事，充满智慧和爆笑的桥段，这些都可以 看做是影像作品在娱乐和大众层面的对 原作的颠覆重写。
“观念短片”的第三种创作路径是对 已有的影像素材的重新解读颠覆、 拼贴 重写。 杜尚的《喷泉》用一只签名的小便 池质疑了何为艺术品的观念， 现代艺术 的观念就是一切事物都可以成为艺术 品，人人都是艺术家。 对现成品进行艺术 的改写，后现代主义又将拼贴、颠覆等运 用 在 艺 术 创 作 中 ，比 如 安 迪·沃 霍 尔 创 作 的 毛 泽 东 、 玛 丽 莲·梦 露 的 作 品 ， 或 者 中 国艺术家王广义的《大批判》等，在实验 影像的作品中， 艺术家同样可以使用各
XINWEN AIHAOZHE 2009·11（下半月）
声屏世界
从《奋斗》剧看我国青春偶像剧的“奋斗”之路
□张雪萍
摘要：在韩剧、台剧大肆盛行之际，一部《奋斗》以黑马之姿进入了中国观众的视野，让观众看到了有 别于以往的青春偶像剧，深受观众的喜爱。 在这之后，《奋斗》的导演赵宝刚又导演了《奋斗》的姐妹篇《我 的青春谁做主》，同样也获得了好评。 《奋斗》系列以它们的本土化、贴近生活等特点赢得观众的青睐，《奋 斗》系列的成功也为我国青春偶像剧的发展带来了一定的启示。
逐帧照片拍摄的植物在垃圾和废弃物的 纯净水瓶里疯长的《生长》，它们虽然都是 采用不同的艺术表现手段，但都具有“观 念短片”的相同特征，那就是“最大限度地 探求电影语言之可能性，追寻艺术观念的 影像视觉呈现”，影像是观念的视觉载体， 影像到观念为止。
注 释： ①②曹恺：《童贞时代的中国实 验 电 影 》， 《 聚 合 影 像 流 》。 http:/group/ topic/3294404/ ③贝 尔 ：《艺 术 》，中 国 文 联 出 版 社 ，1984年 版，第4页。 参考文献： 1.周 宪 ：《美 学 是 什 么 》,北 京 大 学 出 版 社 。 2. 朱 其 ： 《20 世 纪 后 期 的 Vidio 艺 术 》， 中 国 人民大学出版社。 3.曹恺：《纪录与实 验 ：DV影 像 前 史 》，中 国 人民大学出版社。 （作者单位：南京艺术学院传WEN AIHAOZHE 2009·11（下半月）
国内地青春偶像剧虽有了一定的发展， 但在韩剧、台剧的冲击下，以及由于自身 的原因， 一直以来都呈现一种低迷的状 态 。 但 是2007年 《奋 斗 》的 出 现 却 有 扭 转 这一现状的趋势，今年《青春》在央视一 套的播出也证明了国家对内地青春偶像 剧的重视。
关键词：青春偶像剧 本土化 现实
2007年 ，在 诸 多 韩 剧 、台 剧 充 斥 各 大 电视台的时候，一部青春、励志的偶像剧 《奋斗》却以迅雷不及掩耳之势，迅速红 遍我国的大街小巷。 《奋斗》之后，意犹未 尽 的 观 众 又 在2009年 盼 来 了 《奋 斗 》的 姐 妹篇 《我的青春谁做主》(以下简称 《青 春》)， 央视一套更是一改往日 黄 金 档 播 出“主旋律”题材电视剧的惯例，将《青 春》搬上了荧屏，并受到观众热捧。 在韩 剧、台剧盛行，内地青春偶像剧整体低迷 的情况下，《奋斗》 系列为什么能赢得观 众的青睐呢?而《奋斗》系列的成功策略 又能为我国青春偶像剧的发展带来哪些 启示？
《奋斗》系列的创新之处 2007年，32集青春偶像剧 《奋 斗 》开 播 以来，从众多日、韩青春偶像剧的包围中 脱颖而出， 在全国各地掀起了收视热潮， 2009年，《奋斗》的姐妹篇《青春》在央 视 一 套开播，《青春》在未开播前就因《奋斗》的 原因而受到了观众的密切关注，在开播后 也因与《奋斗》的感觉相似而继续赢得观 众的喜爱。 我们通过对《奋斗》系列进行分 析，可以看出其具有以下几点创新之处。 目标受众明确。 《奋斗》系列的主角是 80后 ，特 别 是 北 京80后 ，故 事 主 要 围 绕80 后的日常生活、青春情感和奋斗历程而展 开， 剧中人物不断使用80后流行的 用 语 ， 竭力还原当下年轻人的青春感怀和表达 方式，剧中人物经常出入的场所也是为当 下的年轻人所熟悉的，而剧中所展示的情 节，如大学毕业后面临的找工作问题等都 会 让 80后 的 观 众 感 同 身 受 。 正因为如此，《奋斗》 系列就把它们 的 受 众 明 确 定 位 为80后 的 观 众 ， 也 许 这 样会不为其他年龄段的观众喜欢， 但也 正 因 为 这 样 ， 让80后 的 年 轻 人 感 觉 是 拍 给自己看的电视剧，因为认同，所以更加 喜爱。 本土化的成功实践。 我国内地的青春 偶像剧一直低迷的一个很重要原因就是， 模仿的痕迹太明显，以至于丧失了自己的 特色，综观我国以往的偶像剧，港台腔充 斥其间，必然会让观众感到做作。 而《奋 斗》 系列可谓是对本土化的一次成功实 践。 《奋斗》 系列都是围绕北京年轻人的 生活而展开的， 故事基本都发生在北京， 剧中人物所讲的大都是地道的北京话，京 味调侃是其非常突出的特色，幽默风趣又 饱含人生哲理。 这与其他电视剧的港台腔 相比， 无疑具有独特而流行的风格。 《奋 斗》系列之所以吸引人，人物台词的精彩 功不可没。 原汁原味的故事情节、京味十足的话 语，犹如发生在我们身边的故事一般，《奋 斗》系列正是因为这些本土化因素，形成 了自身的风格特征，才会于现实中体现出
京话的使用只是本土化实践的一个方面， 我国的青春偶像剧要想获得突破、 发展， 必须学习借鉴韩剧的精华之处、 本质所 在，而不能只是表面肤浅地模仿。 国产青 春偶像剧可以借鉴韩剧的特色，努力利用 我们民族的传统文化，坚持以我们自己的 文化背景、社会的普遍状态为底色，走自 己的路。
第三，题材的多样性。 差不多与《奋 斗 》同 时 ，一 部 以80后 军 人 为 主 角 的 电 视 剧《士兵突击》也成功地吸引了很多观众 的眼球，它不但是军事题材电视剧，更是 一部青春偶像剧。 这样一部纯男人的电视 剧，几乎与时尚是挂不上边的，却同样获 得了年轻观众的喜爱。 再者还有红色青春 偶 像 剧 (如 《 恰 同 学 少 年 》)也 开 始 登 上 荧 屏，并且在年轻人中有很好的口碑。 这些 与我们常见的偶像剧所不太一样的青春 偶像剧，可以说是对多样性的题材的成功 挖掘，而这在以后的青春偶像剧中都是可 以继续借鉴和挖掘的。
人对爱情、事业的生活态度。 进入21世纪， 青春偶像剧的发展越来越迅速，韩剧以迅 猛、强势的态势在我国甚至亚洲市场上始 终占据重要的一席之地，我国观众对韩剧 的喜爱有增无减。 近几年，热播的韩剧《大 长今》、《浪漫满屋》等，都受到了我国观众 的喜爱，这些电视剧在各大电视台播放后 均取得了很好的收视率，韩剧在我国掀起 了一轮又一轮的收视热潮，并且有力压我 国“群雄”之势。
我国内地青春偶像剧现状 电视是继广播、报纸、杂志之后的第 四大媒介，随着电视机的普及，电视这一 媒介已经超越其他三大媒介， 成为最重 要、传播范围最广的媒介，而电视的普及， 也使得电视剧成为人们工作之余最重要 的消遣品之一。 “为了适应不同观众的消 费和娱乐需求， 电视剧在其发展过程中， 也逐渐形成了历史剧、家庭剧、侦探剧、战 争剧和都市青春剧等多样的电视剧类型， 都市青春偶像剧是其中的一个大众文本 类型”。 ① 青春偶像剧主要以青年群体为表现 对象，反映当下年轻人的生活，表达年轻
综上所述，中国青春偶像剧要把握当 前的流行趋势，揣摩受众接受心理，拓宽 受众层面，拓展偶像剧的题材，内容要符 合中国现实的生存背景，突出本土化和民 族化。 只有通过多方面的实践，我们才有 希望将中国青春偶像剧的整体品质提上 一个新台阶。
注 释： ①曾一果：《社会转型中的不同 “青春偶 像 ”— ——中 韩 都 市 青 春 偶 像 剧 的 比 较 》， 《 中 国 电 视 》，2008（7）。 ②陈菁菁：《从〈奋斗〉看国产青春偶像剧 的 创 新 思 路 》，《 中 国 电 视 》，2008（1）。 参考文献： 1. 周 亚 芬 ： 《 电 视 剧 〈 奋 斗 〉 的 传 播 艺 术 解 析 》，《 东 南 传 播 》，2008（6）。 2.汪 小 莉 ：《励 志 偶 像 剧 的 当 代 品 格 》，《中 国 电 视 》，2009（3）。 3.丁 亚 平 ：《传 媒 时 代 的 赵 宝 刚 现 象 》，《中 国 电 视 》，2007（9）。 4. 易 晓 莉 ： 《 青 春 偶 像 剧 透 视 》， 《 电 影 评 介 》，2009（5 ）。 5. 燕山：《用解构主义的观点看 〈奋斗〉》， 《新 闻 爱 好 者 》，2008（4）。 6.《中 国 内 地 青 春 偶 像 剧 的 现 状 、 特 点 及 发 展趋向》，《常熟理工学院学报 (哲学社会科学 版)》2009（3）。 （作者为四川大学文学与新闻学院
除了以上谈到的几种 “观念短片”的 创作路径，其实“观念短片”还可以使用其 他艺术表现方式来呈现观念，比如艺术家 董文胜行为艺术记录短片《癸未三篇》、周 啸虎用陶土动画创作的观念短片《乌托邦 机器》、 赵勤等用手绘和计算机综合创作 的《呆眼看人呆》、南京艺术学院的薛峰用 三维动画创作的观念短片《午餐》、许翔用
“本土性” 的审美穿透力， 才会在千篇一 律、充斥着“港台腔”的国产偶像剧中脱颖 而出。
与现实主义的糅合。 《奋斗》把目光 敏锐而准确地聚焦在刚刚踏入社会的 “80后 ”一 代 人 身 上 ，展 示 他 们 为 事 业 、为 爱情、 为生活而奋斗的情感体验和思维 方式，具有十分浓烈的社会气息，非常贴 近当代中国青年的现实生活。 《青春》与 《奋斗》相比更加生活化，该剧定位于普 通百姓家庭， 更真实地反映了大部分社 会人现在的生活状态， 也能更直接地引 起共鸣。
《奋斗》 系列还注重反映当下社会的 热点、焦点问题，如《奋斗》中的“大学生就 业与创业、房地产热、京漂一族、独生子女 的 婚 姻 、家 庭 离 异 等 社 会 现 象 ”②，《青 春 》 中也涉及了出国留学、父母与子女的沟通 问题、犯罪问题等。