2020年自考专升本复习笔记：古代文学史(二)资料(七)_22

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自考古代文学史二

中国古代文学史（二）王禹偁：考点1.白体：白体是宋初出现的诗歌流派，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁；白体学白居易，诗风平易晓畅。

2.简述王禹偁的诗歌创作成就：（1）促进宋初诗风变革。

（2）早年学习白居易的诗歌，侧重学习白居易的闲适唱和诗。

（3）贬官商周以后，创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品。

（4）兼擅各体，五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。

3.在宋代顾问运动中，柳开是先驱者。

（柳开、穆修等人的倡导复古和坚持写古文，为后来宋代的古文运动开了头）4.王禹偁的散文：在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。

5.宋初诗派：白体、昆体、晚唐体。

白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人李昉、徐铉、王禹偁。

6.柳开：河北大名县，《河东先生集》。

自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任。

（1）反对五代浮艳文风（2）主张文道合一。

（3）鼓吹复古（4）倡导质朴文风黄庭坚：考点1.黄庭坚的词无论豪放、旷达还是婉丽之作，都带有他的个性色彩，即：兀傲俊洁。

（都带有的个性色彩）2.黄庭坚：自号山谷道人，杨万里在《诚斋诗话》中称黄庭坚诗为‘山谷诗体’，严羽《沧浪诗话》将其列为‘山谷体’。

3.诗论黄庭坚诗歌的艺术特色：山谷体诗的基本特征（求生避熟，求雅脱俗）其艺术特点有三：（1）喜欢用拗句。

以学杜为宗旨，重视句法，发展拗句、拗律的体制。

（2）‘点铁成金’‘夺胎换骨’。

强调‘无一字无来处’，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣。

（3）风格生新瘦硬，兼有自然晓畅的一面。

好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。

4.山谷诗风特征：生新瘦硬。

5.黄庭坚写得最出色、最有个性的，是那些能表现自我人格和襟怀的抒情诗歌。

6.黄庭坚性格内向，为人较谨慎随和，奉行‘和光同尘’的处世哲学。

提倡多读书，要以学问为诗，以故为新、变俗为雅，有‘无一字无来处’和‘点铁成金’、‘夺胎换骨’之说。

中国古代文学史二自考重点知识汇总

中国古代文学史二自考重点知识汇总一、古代文学的主要特征1.古代文学的社会功能:宗教崇拜、祭祀、周围的交际、政治宣传等。

3.文学内容表现:自然、人物典型化、抒情与叙事交替、人物发言。

二、魏晋南北朝时期文学特点1.文学成为地位标志和文化品位的象征，文人开始形成。

2.诗歌格律的形成，七言律诗和五言绝句流行。

3.形式上的多样化:散文、诗歌、戏曲、小说等都有发展。

4.意识形态的变化:空灵主义、玄学、道教教义与人性观等居于重要的位置。

三、唐代文学的发展1.道德魂神的诗:李白、杜甫、白居易等。

2.胡美人文学:王维的《西施咏》、李商隐的《锦瑟》等。

3.流传最广、文学价值最高的长篇小说:《红楼梦》。

4.唐诗派系的争斗:豪放派、婉约派等。

四、宋代文学特点1.世俗化:文学的对象是生活中的人，不再是神话传说和穿越时空的人物。

2.小品式的创作:韩愈《师说》、苏轼《东篱乐府》等。

3.宋词的出现：具有浪漫色彩和个性特征。

4.代表性作品:《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》等。

五、元代文学特点1.中西文化融合：元代先后出现了马植、翰林院翻译组等，西洋图书和知识的传入。

2.戏剧的繁荣：元杂剧影响较大，创造了“曲剧”和“南戏”等。

3.浪漫思想和抒情风格的兴盛：以辛弃疾为代表的“豪放派”。

六、明清文学特点1.文学形式的丰富多样：谈话录、随笔、回忆录等。

2.以史为鉴，学术的兴起：明末的经世致用之学，清代的经学。

3.现实主义的兴起：状况类作品的创作。

4.小说的发展：《三国演义》、《金瓶梅》、《红楼梦》等。

中国古代文学史(二)_自考笔记+自考

科目：中国古代文学史（二）1.1．西昆体答案1.2．宋初“三诗”体2.1．北宋诗文革新运动2.2．王荆公体3.1．东坡体4.1．“山谷体”4.2．“简斋体”7.1．城斋体9.1．永嘉四灵9.2．江湖诗派9.3．“别材”、“别趣”、“兴趣”说的含意答案1.1．西昆体答案：西昆体由杨亿所编之《西昆酬唱集》而得名并名于世。

集中收录了17位诗人的250首诗。

这些诗人都是在真宗景德二年(1005年)与奉命编纂《历代君臣事迹》的翰林学士杨亿一起人秘阁编书的同仁。

其中有些如刘筠、钱惟演等又都是当时的著名诗人，于是彼此之间就屡有诗歌唱酬。

至大中样符元年(1008年)，杨亿将他们的酬唱之作编成一集，取名《西昆酬唱集》，并成为宋初文坛上一个声势盛的文学流派。

1.2．宋初“三诗”体。

答案：宋末方回在《送罗秀可诗序》中说：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。

”所说之白体、昆体、晚唐体，即为“三诗”体。

1.1．为什么说柳开是宋代古文运动的先驱?1.2．王禹倡与宋初“三体”诗1.3．为什么说扬亿是西昆体的代表诗人?2.1．欧阳修为什么能成为北宋诗文革新运动的领袖?2.2．试析梅尧臣在开拓宋诗题材方面的贡献。

2.3．简述王安石的文论主张。

3.1．简述苏拭的人格。

3.2．苏拭诗歌的分期。

3.2．试述苏拭诗歌的题材内容。

4.1．何谓“点铁成金”和“夺胎换骨”?4.2．简述陈与义前后期诗歌的不同。

5.1．筒述《珠玉集》的艺术特色答案：5.2．柳永在宋词发展过程中起了什么作用?5.3．周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面?5.4．李清照的“易安体”有什么艺术特色?6.2．简述辛词中抒写爱国情怀的英雄词的特点。

6.3．筒述辛弃疾泳春词和艳情词的特点。

7.1．简述朱嘉的文学创作和文学主张。

8.1。

简述吴文英《梦窗词》的题材内容的大体分类和艺术特色。

8.2．简述周密《草窗词》的特点。

8.3．简述王沂孙《碧山乐府》的特点。

8.4．筒述张炎词作的意义。

汉语言文学专业自考中国古代文学史(二)笔记熟记版

汉语言文学专业自考中国古代文学史(二)
笔记熟记版
本文讲解的是中国古代文学史第二部分，主要介绍了汉代文学
的发展。

汉代
汉代初期主要是以楚辞为代表的乐府文学为主流。

乐府是一种
流行于汉代初期的诗歌形式，具有较强的音乐性和节奏感。

不久之后，古文运动开始兴起，以司马迁为代表的古文运动呼吁回归古文化，强调以史为鉴，兼容并蓄，为汉代文学注入了新的活力。

在这一时期，诸子百家的思想也进一步繁荣。

其中以庄子、韩
非子、荀子和鬼谷子为代表的诸子思想对后世文化产生了重要影响。

另外，在汉代中期，随着的传入，文学开始逐渐发展。

其中最
具代表性的是《佛说阿弥陀经》。

此外，汉代还涌现出不少优秀的
历史书籍和地理书籍，如《史记》、《汉书》、《河图》和《洛书》等。

总结
汉代文学发展比较复杂，采用了乐府、古文、和历史等多种形式，这也为后世文学的发展奠定了基础。

本文是同学们学习汉语言文学专业自考中国古代文学史的笔记熟记版，重点放在了汉代文学方面。

同学们可以结合教材和个人笔记进行复习和巩固，提高自己的文学素养。

《中国古代文学史》自考笔记

1、宋初诗坛诗派林立，主要有三派：一是“白体”（白居易体）。

代表人物是当时的文坛巨子李昉、徐铉及他们的后起之秀王禹偁。

他们倡导学习白居易后期的（闲适）唱和诗；二是“昆体”（西昆体）。

代表人物是杨亿、钱惟演和刘筠，他们倡导学习李商隐的近体律诗；三是“晚唐体”。

代表人物是林逋等，他们推崇贾岛、姚合2、（＃六一风神：欧阳修晚年号六一居士，所谓六一风神即指欧阳修散文的美学风格。

欧文措辞平易，语言精炼而有变化，亲切自然，条达疏畅，让读者从寻常的叙说和描写之中体悟出深邃的思想和高远的意境，于一波三折、吞吐反复之中领略特有的情致韵味。

这种偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然的风格，标志着欧阳修的散文创作倾心于风神姿态，故称之为六一风神。

）3、（二）王安石的诗歌：“王荆公体”（即“半山诗”或“半山绝句”）4、苏轼散文总的艺术特色：（一）．“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。

1、多用空灵虚拟之笔，行文如行云流水，自由挥洒，气势奔腾而壮阔雄奇；2、且句式多变，以散行单句为主，又融合不少骈偶、排比成分，骈散结合，错落有致。

（二）．善于用比喻，多形象思维。

1、在描写难以言传的状态、情绪和感受时，他常用的方法是将其具体化形象化，有时用各种事物比喻人，有时又用人比喻各种不同的事物。

2、他不仅能用比喻生动准确地描写自然景物和各种具体事物的特征，还在议论中用比喻说明道理，议论横生而妙趣无穷。

（三）．有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。

1、苏轼为文善于从虚处入手，采用诗家手法翻空出奇，或将无为有，或化有为无。

2、讲究渲染气氛和营造意境，令人体会到处处有一种真气内充的蓬勃诗意。

5、“一祖三宗”（之说）：是指宋代江西诗派的渊源和宗师而言的，江西诗派的创始人黄庭坚在艺术上以学杜甫诗为宗旨，尤其是学其到夔州以后的诗作，后来作家亦多主学杜，故其一祖为杜甫。

除黄庭坚外，陈师道、陈与义亦是江西诗派的中坚人物，故江西诗派的三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义。

古代文学史二复习资料课堂笔记

1、西昆体：西昆体：西昆体是宋初影是宋初影是宋初影响极大的文响极大的文响极大的文学流派。

学流派。

这派诗这派诗人以杨亿人以杨亿、钱、钱、钱惟演、惟演、惟演、刘筠为刘筠为刘筠为代表代表代表，相互，相互，相互喝和．喝和．喝和．诗集称诗集称诗集称《西《西昆酬唱集昆酬唱集》》，欧阳修欧阳修在《六在《六在《六一诗话一诗话一诗话》中称》中称》中称此派为此派为此派为“昆体“昆体“昆体””，因他们形因他们形成共同成共同成共同的创作的创作的创作特色：特色：特色：学李学李学李商隐的商隐的商隐的近体律近体律近体律诗，诗，诗，讲究讲究声律文采声律文采修辞长修辞长修辞长用典。

用典。

又称此又称此又称此种特色种特色种特色为昆体为昆体为昆体功夫。

功夫。

2、六一风神：是欧阳是欧阳修散文修散文修散文的美学的美学的美学风格欧风格欧风格欧阳修晚阳修晚阳修晚年号年号“六一居士”，他的散文他的散文所具有的所具有的所具有的“风神”“风神”“风神”的特点是：的特点是：的特点是：偏于阴偏于阴柔之美柔之美，纡余，纡余，纡余委各而委各而委各而婉血有婉血有婉血有致，致，致，诗昧醇诗昧醇诗昧醇浓而情浓而情浓而情韵绵邈韵绵邈韵绵邈，含，含蓄蕴藉而蓄蕴藉而平易自平易自平易自然。

然。

3、王荆公体《半山诗》：“半山“半山诗”是宋诗”是宋诗”是宋代诗人王代诗人王代诗人王安石晚安石晚年豹诗歌年豹诗歌风格，风格，风格，王安石王安石王安石晚年居晚年居晚年居住在江住在江住在江宁的半宁的半宁的半山，号山，号山，号半山。

半山。

以早年诗以早年诗歌风格歌风格歌风格的奇险的奇险的奇险劲峭，劲峭，劲峭，晚年晚年晚年化奇峭化奇峭化奇峭于寻常于寻常于寻常之中，之中，之中，即即寓悲壮于寓悲壮于闲淡闲淡闲淡，既有，既有，既有清新闲清新闲清新闲适，适，适，又有沉又有沉又有沉郁悲壮郁悲壮郁悲壮，主，主，主要体裁要体裁是绝句。

是绝句。

4、东坡体：东坡体东坡体是人们是人们是人们对苏轼对苏轼对苏轼诗歌的诗歌的诗歌的风格范风格范风格范式的称式的称式的称谓。

中国古代文学史二(自考必备)

一、名词解释1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。

领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。

江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。

2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。

大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。

由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。

当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。

3.国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。

元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。

4.唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。

要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。

其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。

5.阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。

因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。

属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。

6.浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。

在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。

中国古代文学史(二)自考所有考点整理

宋代文学第一章：北宋初期文学1、柳开：宋柳开（先驱）的文学主张有（2013.01多选）：①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风2、穆修：倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（2004.10单选）：响应者3、王禹偁：王禹偁：《村行》——万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

简述王禹偁（chēng）的诗歌创作成就（2013.01简答）：①早年学习白居易的诗歌，侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体诗，绝句不乏平淡清远的格调。

宋初王禹偁所属的诗派是（2009.10和2005.10单选）:“白体”诗派王禹傅诗歌的艺术风格是（2015.04单选）：平易晓畅4、晚唐体：晚唐体（2014.10名解）：①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛，姚合诗风，以请逸隐幽为旨趣。

5、杨亿与西昆体：西昆：因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。

以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。

西昆诗派和昆体功夫：西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集简述西昆体诗歌的主要特色（2013.10简答）：讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大①诗中大量用典，以学文为诗，是送诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。

体现了当天是的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。

西昆体的艺术特征是（2015.10和2012.10单选）:讲究修辞杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为（2015.04单选）：西昆体第二章：欧阳修和北宋诗文革新1、欧阳修：——六一风神欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大欧阳修散文的风格是（2013.01单选）：平易流畅、委屈婉转。

自学考试古代文学史二复习资料

自学考试古代文学史二复习资料第五编宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风一、宋初文坛的复古倾向（开先柳开、过渡田锡、响应穆修）1、柳开，曾名肩愈，字绍元，意谓要继承韩愈、柳宗元的事业，后改名开，字仲涂，自称“将开古贤之道于时也”。

大部分文章缺乏艺术性，人们对他的文章向来评价不高；但宋代为古文者实自柳开始，他的古文理论在一定程度上打击了宋初华而不实的浮靡文风，是其后宋代古文运动的先驱。

2、田锡的诗文创作无多大特色，历来不为人们所注意；他只是一位过渡性的作家，在文论中发扬了韩、柳求通变的文学精神，这是他在文学发展史上的功绩和贡献。

3、复古守正以求出新，是宋初文学发展的一种趋势，从学韩到弃韩是宋代许多古文家所走过的道路，但不同的作家对这一时代课题的认识、接受和参与的途径是不一样的。

柳开是北宋复古革新思潮中最初觉醒的儒者代表，在他身上既显示了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂。

与柳开不同，田锡更具备文人气质，他在文学思想上接受韩、柳的影响，代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的自觉。

穆修则在搜求校刻韩、柳文集方面功不可没，于古文的传承起到了积极的作用。

但复古思潮在北宋初期并未成为主流，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。

二、王禹偁与宋初诗风和文风1、王禹偁，字元之，在宋初作家中成就较大，他的诗、文创作都较为突出，代表作《小畜集》三十卷，《小畜外集》十三卷。

2、宋初“三体诗”：据方回《送罗寿可诗序》所说，主要有“白体”，学习白居易，作诗通俗，代表人王禹偁；“昆体”，学习李商隐，代表人杨亿，影响最大；“晚唐体”，学习贾岛，代表人林逋。

西昆体和晚唐体的繁盛，均在真宗一朝，在它们之前风靡了近半个世纪的诗风则是以当时文坛巨子李昉、徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体。

3、王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用：王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。

自考古文学史二整理笔记

名词解释：1.西昆体：是宋初影响极大的重要文学流派。

它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。

“西坤”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西坤酬唱集》，取玉山、册府之意。

《西坤酬唱集》共收诗人17位，皆西坤健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为首。

杨、刘齐名，当时影响较大。

2.山谷体:黄庭坚，自号山谷道人。

杨万里在《城斋诗话》中称黄庭坚的诗为“山谷诗体”，严羽《沧浪诗话》将其列为“山谷体”。

山谷体诗的基本特指是求生避熟和求雅脱俗。

其艺术特点有三：一是以学杜为宗旨，重视句法，发展拗句、拗律的体制；二是强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；三是好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。

3.一祖三宗：江西诗派的鼓吹者方回在《瀛奎律髓》中倡导江西诗派的一祖三宗之说。

一祖指杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道与陈与义。

4.后山体：陈师道号后山居士。

他作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦与黄庭坚无异。

他的诗风格瘦硬，被称为“后山体”。

5.简斋体：陈与义，号简斋。

严羽《沧浪诗话》在“以人而论”诗体时，将陈与义的诗称为“陈简斋体”。

“简斋体”的早年流连光景之作，观察细致，描写生动，饶有情趣。

善用直致、浅语入诗，重意境，重白描。

后期的“简斋体”取法杜诗，得其沉雄之韵，规模宏大，声调浏亮；对账着重上下句之间气脉的内在联系，潜气内转，意境圆融，风格雄浑沉郁。

6.《江西诗社宗派图》是吕本中早年的一时兴到之作。

图中首列黄庭坚，次列陈师道等，共二十五人。

《宗派图》显示的江西诗派的性质特色有三：一是此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会；二是以风格和师承为判断的根据，而非地狱之划分，入诗派者并非都是江西人；第三，江西诗派是元祐学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物发展起来的，其盛衰与政局有密切关系。

7.江西诗派：因吕本中《江西诗社宗派图》而得名。

中国古代文学史(二)(自考最全)

第一章北宋初期的文风与诗风第一节宋初文坛的复古倾向1.柳开为宋代古文运动的先驱.他在宋初自觉地以恢复韩.柳古文的传统为己任,最早起来反对五代体,标举文统和道统,主张文道合一,有鼓吹复古.倡导质朴文风的筚路蓝缕之功.2.田锡在宋代古文运动中是过渡性的作家.田锡论诗,主性情,主意.强调自然和有生气,主张熔豪健.雅丽于一炉.3.简单运用:北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流.柳开是北宋复古革新思潮中最初觉悟的儒者代表,在他身上既显示了文道之间与生俱来的联系,同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂田锡更具备文人气质,他在文学思想上接受韩.柳的影响,代表了五代文气习染较深的文学之士对改革文风的自觉.穆修于古文的承传起到了积极的作用.但复古思潮在北宋初期并未成为主流,仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段.第二节王禹偁与宋初诗风和文风王禹偁的生平:王禹偁在宋初作家中成就较大,他在诗和文两个方面的创作都较为突出,促进了宋初诗风.文风的变革.1.王禹偁与宋初三体诗白体.西昆体.晚唐体.李昉.徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体.李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐天后期的唱和诗.王禹偁学习白居易惟歌生民病的讽谕诗,更进而学习杜甫.他尤其重视和推崇杜甫的诗歌.晚唐体诗派特点:1)题材狭窄,现实性差.多写身边景与琐事.2)艺术上注重构思的精巧,写得清新秀雅细碎小巧).2.王禹偁在文论上提出的传道.明心与有言.有文,及其在理论上的贡献.王在文以传道之外,要求文以明心,在传道之文里抒发自己的政见和内心感受,做到叙事言理与主观抒情相结合.所谓明心,是指自己的内心世界臻于高尚,是指立身无愧,以文明心和传道实质上是要求文道合一和文行合一,并偏重在文的方面.贡献:在文以传道之外,要求文以明心.于传道外提出明心,于有言外提出有文,是王在理论上的贡献.文从字顺,强调文风的平易.3.王禹偁对宋初诗风.文风所起的促进作用.1)王禹偁在宋初作家中成就较大,他在诗和文两个方面的创作都较为突出,促进了宋初诗风.文风的变革.2)诗风方面:提倡学白居易.学杜甫.他的诗主要反映民生疾苦,具有很强现实性.人民性.3)文风方面:提倡古文,继承韩愈文从字顺,追求平易自然文风方面有开创之功.第三节杨亿与西昆体识记:西昆体宋初影响极大的重要文学流派.因杨亿编<西昆酬唱集>而得名.作者多是宫廷侍臣.杨亿等在皇家藏书的密阁编书,之余相互酬唱.杨亿收编其为<西昆酬唱集>,收17诗人,250首.提倡学习李商隐.) 西昆出自<山海经>典故,用西昆.册府.玉山指皇帝藏书的地方.1.西昆体的代表作家——杨亿理解:杨亿<南朝>诗的借古讽今之意.<南朝>是咏史诗.西昆体的咏史诗多能借古讽今抨击时政.一.二句,第一联写南朝君主不日不夜行乐.三.四句写南朝君主游猎.五.六句写君主沉迷于酒色.七.八句写荒淫最后导致亡国.)作者写这首诗,是要劝告人们不要忘记荒淫亡国的史实,劝告君主不要重蹈覆辙走南朝的亡国之路.暗含有借古讽今之意.创作上精于用典.音节流转,辞采华丽.2西昆体的创作特色与<西昆酬唱集>.西昆体的创作特色:1)诗风凝重.典雅.深碗含蓄.2)重修辞.重格律.重借代——昆体工夫.3)资书以为诗,大量用典.<西昆酬唱集>:杨亿等人在皇家藏书的密阁编书,编书之余相互酬唱.杨亿收编其为<西昆酬唱集>,收十七位诗人,250首.提倡学习李商隐.3.西昆体的特点.1)内容上,题材狭窄,缺乏现实性2)艺术上,讲究声律.文采,讲究修辞,喜欢用典.辞采华丽,声律工整.重借代如梅用驿使借代.月神用望舒借代)3)以才学为诗.第二章欧阳修与北宋诗文革新北宋诗文革新:北宋中叶兴起的古文运动兴起原因:1)西昆纠正西昆流弊,使宋代文学健康发展.2)为顺应政治改革的需要.性质:是唐代古文运动的继续和发展.内容:以韩.柳文章为号召,以复古为旗帜,以反西昆流弊为主要目标,坚持现实主义创作道路,提倡平易自然的文风.倡导者与领袖:欧阳修.成果:从理论和创作上,给宋初文风有力批判,使宋代文学走上健康发展之路,并对后世产生深远影响.第一节欧阳修识记:欧阳修生平.1)北宋诗风革新的领袖,起盟坛领主的作用.2)号醉翁,又号六一居士.3)宋代诗风和文风的根本转变,从他开始.1.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位及贡献.地位:1)政治地位.在他身边团结了一批诗人,如梅尧臣.苏舜钦,后学如王安石.苏轼.曾巩等.2)他文论和创作实践对当时影响较大.他比韩愈更着重文,在文的方面提倡平易简洁,反对追求奇险.)贡献:在诗文两方面,确定了宋代文学基本风格.1)欧阳修的诗,开创了取材广泛.命意新颖.以文为诗.以议论为诗的一代诗风.2)他的散文,摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面,发展了其文从字顺的一面,建立起平易流畅.委曲婉转的文章风格.2.欧阳修散文的特点与六一风神.他的文学成就体现在散文方面.他的散文开一代风气.散文特点:1)内容充实,富有现实意义政论散文结合时政).2)叙事简明.生动,抒情深情委婉深细,议论透辟.3)章法曲折变化,语言简练畅达.叙事写景中带着浓厚的抒情气息.散文总特色:情韵深长,委婉曲折,平易自然.基本风格:平易流畅中富于曲折变化.六一风神:1)这是欧阳修散文的美学风格.2)它的实质是散文的诗化和情感的外显.富有淳厚的诗意,着眼于感情的抒发.3)结构层次曲折多变重视文章节奏气势连贯).4)语言平易自然.六一风神特点:偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有致,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然.3.欧阳修诗的散文化倾向,及其<和王介甫明妃曲二首>其一胡人以鞍马为家)的风格特色.欧阳修诗的散文化倾向主要表现在:1)用古文的章法写诗,讲究转折顿挫.虚实正反.2)句子彻底散行,长短句杂出,少用偶句.3)诗中常用语助词,或散文式的介词.<和王介甫明妃曲二首>的风格特色:用类于散文的语句,写王昭君流落荒漠的悲伤,以反衬汉宫不知边塞之苦,具有以汉喻宋的现实意义.其间叙事.抒情.议论杂出,笔势极为矫健.2)欧阳修<戏答元珍>诗所反映的宋诗注重理解的革新特征.欧阳修诗的这种平易风格,核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂,在构思上能立足人情物理写景议论叙事,不以感情的鲜明强烈取胜,而以思致的宽和通达见长,从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式.由此形成的新的诗风,在艺术上比较全面地反映了宋诗注重理趣的革新要求.综合运用:欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用.1)在诗文革新运动中的领袖地位与贡献.见前面)2)确立宋文学诗文两方面基本风格.见前面欧阳修诗与散文)第二节梅尧臣苏舜钦梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家.梅诗覃思精微,而宋诗之体始峻.笔始遒.苏诗超迈横奇,宋诗之势始雄.气始舒.他们的诗风格不同,在一定程度上共同推动了宋诗的发展.1.梅尧臣诗歌艺术特点.梅尧臣诗歌艺术特点:1)题材广泛,往往多以琐碎平常的生活题材入诗它拓宽了宋诗的表现领域).2)构思奇巧,努力赋予所写事物深刻内涵渗入理性思考).3)语言平淡,意境深远含蓄.4)风格深沉淡远.2.其<陶者>诗的思想内容与艺术风格.思想内容:写被剥削者与剥削者不同的是横祸处境,以及尖锐对立的现实.表现诗人对人民生活疾苦的关怀,对阶级矛盾的揭露.艺术风格:用对比法写,只用事实对照而不加评论,却发人深省.3.苏舜钦诗歌风格特点.苏诗触及严峻社会现实问题.揭露时敢于大胆直言.更显大胆.豪迈,语言激烈.尖锐,常将心中不满在诗中直泄出来,直抒胸臆,情绪激昂坦露,语言明快豪迈.其诗歌作品的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝.4.其<奉酬公素学士见招之作>诗的艺术特色.写京口情景,与公素学士的真挚情谊.构思雄奇飞动的艺术境界,采用夸张遒劲的文学语言,从而形成豪犷中渗透着悲壮的诗歌格调,寓含了更大更重的思想感情的容量.第三节王安石1.王安石的生平及思想1)北宋著名的政治家.文学家.2)号半山,又称荆公.被封为荆国公3) 王安石变法,又称熙宁变法.4)思想,罢相归隐以前儒家思想为主,归隐后佛家思想增长.2.王安石的文论与散文识记:王安石的文论主张,强调文章的现实功能和社会功能.主张为文要以使用为本,务为有补于世,强调文章的现实功能和社会效果.王安石的散文特点.1)有浓厚的政治色彩和高度的现实主义内容.2)结构严谨.3)说理透彻,辨析问题准确.精细.4)语言简洁明快.总的来看,以议论说理见长.3.王诗<登飞来峰>.<泊船瓜州>的风格特征.<登飞来峰>风格特征:是前期诗作.最突出的是议论化.富于哲理.风格雄健遒劲.有以才学为诗的特点.<泊船瓜州>风格特征:是后期诗作.半山体王荆公体)的代表作.风格深碗隽永,精于炼字.如春风又绿南岸的绿字.)简单运用:王安石诗歌王荆公体的特点.1)王荆公体指王安石后期的诗歌创作.2)巧于构思,工于描写,善用色彩,精于对偶,富于象征与想象.3)重炼意,又重修辞,在用事.造语.炼字等方面煞费苦心,既新奇工巧又含蓄深碗,主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句.4.王词<桂枝香·金陵怀古>的思想内容和艺术特色.上片写金陵之景,下片感怀六朝旧事.谴责六朝君主不修政事,武备废弛,导致亡国,借历史警戒当朝.寄着警世伤时之意.艺术上:立意高远,用字精审,格调苍凉悲壮.第四节曾巩苏洵苏辙1.曾巩文章的艺术风格.1)善于征古引经,婉曲达意.2)叙事周密,藏锋不露.3)精于布置,裁剪得体.4)条理分明,语言洁净.2.苏洵文章以议论为主,笔锋老辣.气势磅礴.曲折多变是其主要特点.苏洵作文以学养为基础而重气势,文字雄奇坚劲,喜议政议军,带有战国纵横家的色彩.文章多是策论,受<战国策>影响较深.著名文章<六国论>等.苏辙文章风格特点.政论文最佳.抒情记事也极有名.他把抒情记事议论结合,形成独特风格.风格特点:议论事详赡工稳,文风淡白平和,以稳健见长.有委婉纡徐,一唱三叹的艺术情趣.第三章苏轼第一节苏轼的生平和思想1.苏轼的生平.1)东坡居士.2)一生坎坷不平,屡遭贬谪.乌台诗案和黄州被贬是其思想创作的转折点)3)宋代最有影响,最有成就的作家.2.思想前期以儒家思想为主,后期则外儒内道.贬谪黄州,是苏轼思想和创作的重要转折点.前期以儒家思想为主,写了大量的政论.史论和有为而作的诗歌,充满了积极入世的精神和社会历史责任感.后期尽管还以儒家的忠义思想自励,胸存浩然正气,但已参入了大量的佛.道思想,外儒内佛,以求身处逆境时的精神解脱.苏轼的人格特点.坦荡坚贞的品格,随缘放旷思想.风流潇洒的气度.积极入世,坚持政治理想毫不动摇,不随波逐利.旷达心理对待种种不平,做到随遇而安,随缘自适,使他得以超越现实.第二节苏轼的散文成就1.苏轼的议论文特点.雄辩滔滔.气势纵横,议论与文采交融,感情与理智并注,语言明快畅达,长于形象说理.2.苏轼的记叙文写作特点.将叙述.描写.抒情错杂并用,随意挥洒,笔酣墨畅,兼有魏晋文风的自由通脱,又自是宋文的简练和平易晓畅,诗情画意,触处皆是.覃思妙理,一出自然.3.苏轼的小品文写作特点.不拘格套,独抒性灵,富有旷观达识和至理深情,言之有物,而且物皆着我之色彩.特点:1)信手拈来,漫笔写成,或寓情,或寓理.或寓气,或寓识,嬉笑怒骂皆为文章.2)从不同方面体现了作者经历磨难而旷放豁达的人生态度,及其富有生活情趣的心灵,是他性格的升华和思想的结晶.苏轼散文的总体艺术特色.1)辞达.通脱,有圆活流转.错综变化和自然率真之美.2)善于用比喻,多形象思维.议论横生而妙趣无穷.3)有诗化倾向,以感情和才气为文,富于想象.第三节苏轼的诗歌创作1.苏轼诗歌的题材分类.按题材内容,分为社会政事诗.山水景物诗.和陶诗.题画诗四类.诗歌的分期,以贬谪黄州为界,分为前.后两期.创作风格由豪健清雄,向清旷简远.平淡自然转变.苏轼诗的内容.1)反映民生疾苦和时政得失的政事诗.2)将个人人生感悟融入山水写景的山水景物诗.3)学习陶渊明的陶诗.4)将画景转化为诗境的题画诗.2.苏轼诗歌在宋诗发展中的地位.艺术特色.1)开辟出宋诗的新园地,造就宋诗的新生命.2)创造东坡体.艺术特色.1)以文为诗,精辟而广博的比喻.2)以才学为诗,好议论.善于使事用典.寓哲理于意象,以意象象征哲理,以理趣见胜.基本风格:1)刚健含婀娜的清丽雄健.2)豪放加平淡的清旷闲逸.第四节苏轼词的革新意义苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献.1)他突破了传统词作的题材限制,扩大了词境.2)他的以诗为词,指出作词的向上一路,促进了词体的变革.苏轼对词体的全面革新,是他对宋代文学发展的大贡献.1.苏轼对词境的开拓,使词走向正视显示.面向社会生活.反映真实人生的大道,拓宽了词的取材范围.改变过去那种以歌妓口吻作词以使女声演唱的传统,把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷取创作题材,故苏词多为感事之作,有的还采用词题小序的形式确定所表现的内容,交代创作动机和缘起.苏轼用词展示自己的政治报复,吐诉了自己的人生感慨,抒写作者多种多样的生活情趣和生活感受,叙述生活中的事件,表现了亲人师友之间的深厚情谊,描绘山川景物和农村生活场景,创作出技巧高深成熟的咏物词.2.以诗为词对词体革新的贡献.1)所反映的内容扩大.2)把词引向正统诗文的道路,向士大夫化发展.3)把诗法诗意带入词中.4)在词中大量用典,引议论入词.5)突破词在音律方面过于严格的限制,使词独立于音乐,又不完全离开音乐的词体解放.其<临江仙>夜饮东坡醒复醉)词的风格特征.被贬时写.上片写一个达观.旷达的人物形象.下片具体书法感慨.内容上以诗为词,写人生感悟,并塑造一个襟怀旷达的人物形象.典型的士大夫词.风格特征:胸襟磊落,所写也体现出这种气质.此词表现苏轼以诗为词的每一个特点.以诗为词的特点见上)3.苏轼词的多样化风格.1)主体风格是豪放.2)婉约风格辅之.4.苏轼词对后世词创作的影响.苏轼是词史上一个词派的开创者,开创豪放词派.为词这种文学样式品位的提高开辟了道路,准备了条件.第四章黄庭坚与江西诗派第一节黄庭坚1.黄庭坚的生平1)自号山谷道人.2)诗与苏轼并称苏黄.3)宋代影响最大的江西诗派的领袖.4)是苏门四学士之一.1.黄庭坚山谷体及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义.1)无一字无来处.提倡多读书,提倡学韩.杜,要以学问为诗.2)点铁成金,夺胎换骨.提倡以故为新.变俗为雅.造语好奇尚硬,力求出人意表,创造拗句.拗律.2.山谷诗的题材内容分类.1)用于日常交际应酬的赠答诗.次韵诗,以及咏物诗等.应酬诗)2)反映民生疾苦和时事政治的诗.3)表现自我人格和襟怀的抒情写意诗.3.山谷体的艺术特点,及以杜甫诗歌为宗.1)以学杜为宗旨,重视句法,发展拗句.拗律的体制.2)强调无一字无来处,用典以故为新.变俗为雅,长于点化铸造,富有思致和机趣.3)好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭拔,但兼有浏亮芊绵的一面.3.黄庭坚诗<登快阁>对典故的点化.意境的营造.此诗用典精妙隐秘,反映了诗人思力的深微,往往于一事中可令读者联想到许多.如痴儿句用<晋书·付咸传>上的典故,包括了自嘲.自许.自放.自快等数重意思.朱弦.青眼一联,活用伯牙.子期和阮籍的历史典故,造就了诗的顿挫和语境的沉郁.佳人指知音.4.山谷体的艺术风格特征.1)生新奇)瘦硬.瘦硬是其诗风脱俗的表现,瘦者,洗净铅华,摒绝绮艳,硬者,刚健挺拔,力矫柔弱.2)工于炼字.5.山谷词两种不同风貌,即艳冶俚俗.婉媚豪放.艳冶俚俗处近柳,婉媚处近秦,豪放处近苏.第二节陈师道陈与义江西诗派的一祖三宗.方回倡导江西诗派之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚.陈师道.陈与义.1.陈师道后山体的特征.后山体,枯株槎枒,只见瘦骨堎嶒,虽瘦硬而不通神.陈师道作诗全凭学力专精,讲苦吟,求奇拙,其锤炼辛苦处与黄庭坚无异,作诗标举宁拙勿巧,宁朴勿华,力求简省字句以摒却华词丽藻.陈师道诗歌的艺术风格.古朴瘦劲.2陈与义前期诗歌受黄庭坚.陈师道的影响颇深,而后期诗歌深受杜甫影响.前期受黄庭.陈师道影响,但用典少,不像黄陈诗般的生硬.后期学杜甫,诗风情挚深厚.陈与义诗歌艺术特色.1)重视句法,但不像黄庭坚生硬,描写景物生动流利.比黄.陈在更大程度上摆脱了对仗的束缚,长于用宽对和活用,并且善炼虚字,善于在闲淡处取2)感怀国事,忧时伤乱,情思深厚悲壮,寄慨遥深.后期诗歌中寄着故国之思.兴亡之感.出现杜甫那种忧患意识和深沉感慨的风格.后诗学杜,深得杜诗精髓.3.简斋体诗的艺术独创性和贡献.他深受江西诗派影响,又能走出江西诗派,自创风格.1)艺术独创性:作诗不墨守江西诗派常规,吸取江西诗派的长处,讲究字面锤炼,奇巧的构思.避江西诗派所短,避免写得生硬.2)贡献:他能避免江西诗风流行带来的弊端,自创新格,给当时笼罩在江西诗派影响之下的整个诗坛吹进了一股清新之风,对宋代诗歌的发展作出了贡献.第三节吕本中韩驹曾幾1.吕本中<江西诗社宗派图>江西诗派得名于<江西诗社宗派图>,此图列黄庭坚为创派人.他是第一个以宗派观念论诗人群体的诗人.理解:1)江西诗派三点性质特色.<宗派图>所显示的江西诗派的性质特色有三:1)此诗派为观念性的社集,而非实际之聚会.2)以风格和师承为判断的根据,而非地域之划分,入诗派的并非都是江西人.3)江西诗派是元祐学术的一部分,是作为绍述政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的关系.2)江西诗派发展分为三期:发展期.全盛期.衰落期.一.发展期:北宋后期,在黄庭坚的周围和身后形成了一个追随他的人品和创造风格的诗人群.二.全盛期:南宋初期,由于最高统治者的提倡,出现学者率宗江西的局面.三.衰落期:南宋中期以后,陆游.杨万里等人先后突破江西诗派的范围,各自走上新的创造道路,江西诗派逐渐被分化.2.吕本中诗歌创造中的活法说对宋诗发展的作用.吕本中作诗讲究活法,强调不拘一格,试图改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格,把诗风引向清新明朗.活法说概念):吕本中提出的.他要求作诗不破坏规纪,又能变化不测,达到艺术规律和创作自由的统一,给人以圆转自然的印象.改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格,把诗风引向清新明朗.3.韩驹诗的特点.诗作既学苏轼,又学黄庭坚.特点:意脉贯通,晓畅明快,能救过分讲究炼字琢句而陷于滞涩的江西末流之弊.4.曾幾诗的特点.属于江西派,在拗体.咏物重神似等方面都受黄庭坚的影响,同时又受到吕本中的影响,作诗不用奇字.僻韵,少用典故,故一般写得较为明快畅达,形成活泼流动的风格.第五章北宋词与南渡词识记:北宋词分为三期及其各期代表作家.1.宋初到仁宗天圣.庆历年间,是北宋词的初期.代表作家,宴殊.欧阳修等词人.2.由仁宗天圣.景祐以后,直至英宗.神宗.哲宗三朝,是北宋词的创造时期.代表作家柳永.苏轼.秦观等.3.哲宗末年,历徽宗一朝,直至汴京沦陷以前,是北宋词的总结期,出现集大成的词人周邦彦.第一节晏殊欧阳修1.晏殊的生平.1)是北宋专工令词,而且以词名世的第一人.2)作词深受南唐词人冯延巳的影响.3)词作著有<玉珠词>.2.晏殊词的艺术特色.晏殊词的内容,主要是佳会宴游.男女别情,思想性并不高.但它的艺术性比思想性高,是其重点.艺术特色:1)擅长以清新淡雅的笔调来写富贵生活.语言清淡,但句中散发着浓重的富贵味.于是,所写富贵生活不显庸俗,带着淡淡的田园味.言情词也写得清新淡雅,没有晚唐五代中色情的描写和轻佻浅薄的习气.感情真挚,带有哲理性的感伤.感伤词,反映了人生感慨,善于概括富有哲理的特点.2)善于借景写情,往往达到情境交融的境界.3)工于造语.语言工巧明丽,清新淡雅,语浅情深,即言中有情,情中有思.3.运用:欧阳修词艺术风格的多样化.大体呈现两种风格:一是深婉含蓄,一是清新疏隽.他写男女情爱相思的词,其风格就是深婉含蓄.他继承了晚唐深婉含蓄的传统,除外形描写,还进一步转向内心刻画.他清新疏隽的风格,体现在抒写个人身世感慨的词中,也可称抒怀词.这类词写得悲愤中有洒脱,旷达中有豪气.另外也体现在描写自然景物的词中,写景词写得意境清新.一洗花间词香而弱的文风,将词引向清新疏隽.深婉含蓄词风对李清照.秦观很有影响,而清新疏隽对苏轼有影响.第二节柳永1.识记:柳永的生平.1)是宋代著名流行歌词作家.2)对宋词发展做出重大贡献.2.柳永对慢词发展的开创及贡献.慢词体制的开创者.词史上第一个大量创作慢词作家,创制了不少慢词新调,丰富了词的曲调.突破了当时小令一统天下的局面,扩大了词的容量.奠定了长调的形式与体制,为宋词发展开创新的局面.3.柳永词的俚俗特点.1)表述的浅近俚俗.在他之前的词作讲究委婉含蓄,而柳永多用白描,讲究透彻明白,平直坦露.2)语言口语化.通俗化.擅长应用口语.俚语,构成平民化风格.3)在题材方面,写了很多表现城市生活的城市词.歌妓词.所写社会中下层生活,反应下层人民的生活状态,带有俗的特点,构成俚语特点的一方面.4.运用:1)柳永雅词的艺术特点.雅词即传统婉约词)1)以赋为词.善于融合曲词和辞赋的长处.指把赋的笔法,引到词中,创造了一种层层铺叙,恣意渲染的艺术手法.感情得到尽情抒写.长于铺叙,是他对开拓宋词艺术表现力的一个重要手段.2)他的羁旅行役词不减唐人的高处.羁旅行役词主要是描写江湖漂泊感受,写游子思乡之情,亦写羁旅之苦,自然风光描绘,失意之悲,融合一处,内容丰富.反映出封建知识分子的悲哀感慨.用赋法来写,层层铺叙中见情景交融,扩展了词叙事言情的空间.他的意境与唐人有别,以男子角度来写,景界扩大.2)柳永词在宋词发展中的重要作用.1)创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献.2)把赋体的笔法引到词中来.3)变衙为俗.雅俗并陈,用俚俗的语句直露地表现感情.第三节秦观晏幾道贺铸1.识记:秦观的生平.秦观,字少游.著有<淮海集>,人称淮海先生.苏门四学士之一.思想和创作受苏轼影响较深,但词风却不同.是北宋后期婉约词的代表作家.理解:秦观婉约词的艺术特点.秦观词内容多写情愁,写得情真意挚,清新秀丽.把艳词改进成为雅词,思想格调较高.写情愁时,善于融情入景,对景物加以渲染.描写,创造出一种凄清幽深的意境来表现自己的情怀.讲究含蓄蕴藉,饶有情致.善于用比兴手法写情愁.如<踏莎行>.2.秦观词的情致.词以抒情为主,较少叙事.被称专注情致.早年在情词加入自己身世之感,借艳情寄慨身世.后期词写被贬后的心境,词境和婉而转入于凄厉,气格之高,渐与东坡词相近.3.运用:晏幾道词的艺术风格.1)善于选取生活中最富于表现力的动人细节,深婉曲折地抒写自己的心灵.2)常用追忆方式写,增加词的悲感.3)常借梦境抒情.梦境体现着他的心态)4)善于选取凄迷动人的景物来烘托悲凉哀怨之情.借景写情)5)善于用近似平淡,而又含蓄有味的语言来表现自己深挚的感情.综上所述,形成凄楚.哀怨.典雅.清丽的风格.4.理解:贺铸<六州歌头>的风格特征.贺铸词风格主要有两种,一是婉约,一是豪放.<六州歌头>是其豪放清俊之作.此词笔力奇横,声调激越,用边塞激越苍凉的歌曲,表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气.其词悲愤壮烈.第四节周邦彦1.识记:周邦彦的生平.1)号清真居士.2)曾担任大晟府提举,是大晟府词派的领袖.大晟府:皇家音乐机关.)3)北宋词的集大成者.理解:周邦彦<苏幕遮·般涉>词的艺术风格.写羁旅过程中的感受,言情体物融为一体,清丽浑厚,深美闳约.词中的午阴嘉树清圆和一一风荷举等句,体物之工巧细致,用笔之缜密典丽,已开南宋雅派词的先河.运用:周邦彦词集大成的表现有三方面.1)从词调的搜求.审定和考证方面说,有集成和创制的功劳.在大晟府期间,在考订古调之间,自创不少新调.他使词调更加丰富,把婉约词引向格律化在柳永的基础上).2)就其写作功力之成就而言,他善于体物言情,描绘工巧周至,又善融化前人诗句,炼字妥帖工稳.3)创作风格方面说,汲取众家之长,形成自己精巧工丽的典雅词风.2.理解:周邦彦<兰陵王·越调·柳>.<六丑·中吕·落花>词的思想内容与艺术风格.<兰陵王·越调·柳>,名为咏柳,实写送别以抒别恨.长于铺叙,工于描写的特点,把柳永的铺叙向前推进.周邦彦善于回环往返.多角度多层次,把一点情扩展开来铺叙.结构布局颇具匠心.现在.过去.未来结合在一起,空间变化.曲折变化避免了一览无余的毛病.<六丑·中吕·落花>,写自羁旅他乡,看似咏落花,实为自叹身世之作.扣住人怜花的感触,回返往复写.结构工巧严谨,用词含蓄有味.运用:周邦彦词的艺术特色.1)善于体物言情,描绘工巧周至.如<六丑·中吕。

自考古代文学史2 笔记

1官场应酬，浅近平易2使韩愈柳宗元之平易古文在宋重现，是欧阳修改革文风的先声。

3字大年4因在秘阁唱和的《西昆酬唱集》得名，狭义指近体律诗，广义兼指四六文特色：杨忆、刘筠、钱惟演三者占五分之四，1推崇李清照，雕润密丽 2 重修辞，典丽3 大量用典，以学问为诗恢复韩柳古文，反五代骈丽之风6字同叔7男女爱恋别离8模仿唐代贾岛、姚合诗风。

9字永叔，号醉翁，晚号六一居士10欧阳修诗的开拓：重气格成宋诗之风，开拓取材、命意、以文为诗、以议论为诗的诗风11文从字顺12《醉翁亭记》13变骈偶为骈散结合，不失铺陈，还舒缓，《秋声赋》行文自由、写秋心（对政治的厌倦）14字圣俞，《宛陵先生文集》15风格：1 取材个人琐碎生活2 风格古淡，硬瘦，16字子美17字介甫，号半山，封荆国公18感时咏史、批判、远大抱负，打破常规、语句求工求新求劲峭19议论说理《游褒禅山记》11 想象力丰富，梦幻色彩2 气势雄壮豪迈2似欧阳修，议论用典，《墨池记》3字耆卿《乐章集》41 言情2 行役3 城市风光51以文人身份写民间词，传承了民间词，市民价值观，扩大了词的影响2 扩宽了词的题材（行役，城市）6短小结构简单的小令不写，完善了慢词，使慢词与小令平分秋色7层层铺叙，不含蓄留余韵，《雨霖铃》寒蝉凄切81 市井方言2 模拟第一人称口气9字太虚，号淮海居士10李清照至秦观再至周邦彦11字子瞻12于情无所不畅，于景无所不取，议论滔滔13政治、山水景物、和陶、题画14以才气为基础，1 想象生动2 敏锐观察力3 文字表现力15好议论，用典16七绝精美、七古气势17刚健含婀娜=清丽雄健，豪放加平淡=清旷闲逸18《留侯论》19记叙、抒情、议论、描写杂用，有魏晋的洒脱，又有宋的平易20引议论入词，用典，突破音乐，使地位和诗一样，破除柳永的“词为艳科”21表现士大夫情怀，《水调歌头》22艳情转向多方面（兄弟，朋友，夫妻，师生）1《浣溪沙》乡土气息2借鉴咏物诗，咏物以寄托3单一变多样化审美，豪放旷达，《念奴娇》赤壁怀古，《江城子》密州出猎，婉约词注重清丽，格调高雅4字鲁直，号山谷道人51 多读书，以学问为诗（无一字无来处）2 变故为新，变俗为雅（点石成金、脱胎换骨，对用典的发展）6改平仄、改句式，打破平衡，奇峭倔强7雅词豪放似东坡，俗词艳情如柳永，下层社会俚语怪字8雅俗词都有，“精而险”9字叔原，号小山10语淡情深11雄浑沉郁12更有神韵，善炼虚字13直面社会现实14诗的对仗不在工整而在气脉15字方回，贺鬼头《庆湖遗老集》《东山词》《东山寓声乐府》16儿女英雄兼而有之17字美成，号清真居士《清真集》又叫《片玉集》181 布局开阖，叙述如柳永，但不直白2 用不同感情相互衬托，哀喜起伏3 以景结尾，融情入境19字易安居士《漱玉词》前期闺中清愁后期沉郁哀痛20评晚唐以来词人。

《中国古代文学史二》笔记

中国古代文学史（二）》笔记第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释西昆体1、以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。

2、“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。

3、代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

4、作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。

昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：一、以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。

二、作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。

三、大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。

这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。

2．本质是散文的诗化和情感的外显。

3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。

这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。

简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。

”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。

即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。

半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。

2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。

特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。

又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。

主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。

“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。

第三章苏轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。

自学考试汉语言文学古代文学史二复习资料

名词解释永嘉四灵：指南宋后期永嘉地区的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，由于他们四人的字中均有一个灵字，故谓之四灵。

他们都是由于叶适的鼓吹而闻名于世，作诗效仿晚唐体，诗中全不用典，诗风多平和清寒，流露出诗人出世之情怀。

话本：是古代“说话人”说话的底本。

最初的话本只是说话人师徒相传的“说话的书面记录，不是供人阅读的。

后来经过文人的加工整理，刊刻印行，就成为可供阅读的小说了。

《封神演义》：是借历史事件写神魔战斗小说中成就最高、影响最大的作品。

该书是在元代《武王伐纣平话》和《春秋列国志传》的基础上编成，以武王伐纣为蓝本，实际上影射的是明代中期的政治和宗教现实。

小说表现出反对君主专制的意识但也流露出浓重的宿命论观点。

写作风格丰富奇特，人物形象个性鲜明。

阳羡词派：产生于清初变幻动荡的历史背景下，有鲜明的政治倾向和浓厚的乡土色调。

成员以陈维崧为代表。

他们或是遗老遗少或是忠烈后裔，词作多叙述民生之哀和故土之哀，凄苍激荡。

东坡体：指苏轼的诗歌，东坡体于情无所不畅，于景无所不取，议论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，风格新意豪放，多用新鲜的比喻多样化的特色和磅礴的气势。

唐宋派：是以唐顺之、王慎中、归有光等为代表的产生于明代中期的一个文学流派。

这一流派提倡唐宋文风，主张将辞与理、文与道统一起来，由于宗唐拟唐所以被称为唐宋派。

台阁体：指的是明初台阁名臣、史称三杨的杨士奇、杨荣、杨溥所代表的诗文风格。

台阁体的作品用于歌功颂德、应酬交际，追求雍容敦厚、平正典雅的风格，缺乏个性风采和对现实社会的深切关怀及动人心魄的感情力量。

子弟书：是鼓词的一支，只说不唱，演出时用八角鼓击节，佐以弦乐，由清代八旗子弟首创，有东城调、西城调之分。

东城调粗犷激昂多历史事件，西城调柔缓曲折多爱情故事。

东城调的代表作家是韩小窗，西城调是罗松闯。

江湖诗派：是南宋后期影响最大的一个诗派，得名于《江湖集》。

江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的末宦。

他们作诗多效仿四灵之体宗尚晚唐体的清巧之思，反对江西诗派的资书以为诗，以不用事为贵。

自考中国古代文学史二必备复习资料

自考中国古代文学史二必备复习资料自考中国古代文学史二是一门重要的课程，对于自考生来说，掌握有效的复习资料至关重要。

以下将为您详细介绍一些必备的复习要点和资料，帮助您更好地应对这门课程的考试。

一、宋代文学宋代文学在中国古代文学史上占据着重要的地位。

（一）宋词1、柳永柳永是北宋词坛上第一个大量创作慢词的词人。

他的词多写都市繁华和羁旅行役，语言通俗，音律谐婉，对宋词的发展产生了重要影响。

2、苏轼苏轼是北宋文坛领袖，其词突破了“词为艳科”的传统格局，扩大了词的题材，提高了词的境界。

他的词风格多样，既有豪迈壮阔之作，也有婉约细腻之篇。

3、李清照李清照是南宋婉约派代表词人，她的词前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

其词语言优美，善于运用白描手法，情感真挚。

（二）宋诗1、黄庭坚黄庭坚主张“点铁成金”“夺胎换骨”，注重诗歌的艺术技巧，开创了江西诗派。

2、陆游陆游是南宋爱国诗人，他的诗题材广泛，涵盖了爱国、日常生活、田园等多个方面。

其诗语言平易晓畅，气势雄浑奔放。

二、元代文学（一）元曲1、关汉卿关汉卿是元杂剧的奠基人，他的杂剧题材广泛，反映了社会现实，揭露了封建黑暗。

代表作有《窦娥冤》等。

2、王实甫王实甫的《西厢记》是元杂剧的经典之作，描写了崔莺莺和张生的爱情故事，具有很高的艺术价值。

（二）散曲马致远的散曲以豪放洒脱著称，代表作有《天净沙·秋思》。

三、明代文学（一）小说1、《三国演义》《三国演义》是中国第一部长篇章回体历史演义小说，作者罗贯中。

它以三国时期的历史为背景，描绘了一幅波澜壮阔的历史画卷。

2、《水浒传》《水浒传》描写了北宋末年以宋江为首的 108 位好汉在梁山起义的故事，作者施耐庵。

这部小说反映了社会的黑暗和人民的反抗精神。

（二）戏曲汤显祖的《牡丹亭》是明代传奇的代表作，歌颂了青年男女对自由爱情的追求。

四、清代文学（一）小说1、《红楼梦》《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，作者曹雪芹。

自学考试古代文学史二资料个人整理

简答题1．西昆体的特点与白体、晚唐体相比，西昆体诗具有堂庑大、气象宽、思致深的特点，往往能就一事一题兼虚实而涵古今，讲究措辞寓意之深妙和轻峭感怆。

西昆体诗人作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。

2.欧阳修诗歌创作散文化倾向的主要表现。

他作诗学韩愈的“以文为诗”，最长于七言古体，多单行运气，一韵到底而锵金铿石。

如《和王介甫明妃曲二首》等。

其散文化的主要表现为：用古文的章法写诗，讲究转折顿挫，虚实正反；句子彻底散行，长短句杂处，少用偶句；诗中常用语助词，或散文式的介词。

3.欧阳修《戏答元珍》的特点：诗歌藉写景抒发自己谪居山乡的寂寞愁闷，在构思上能立足人情物理写景议论叙事，以思致的宽和通达见长，从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现形式。

反映了宋诗注重离去的革新要求。

4．苏舜钦诗的风格特点，其《奉酬公素学士见招之作》的艺术特点。

①豪犷雄放而超迈横绝。

这是苏诗的主导风格，主要表现在前期诗歌。

他作诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈，有时有粗生硬之弊。

②幽独闲放。

他被贬闲居之后，寄情山水自然景物的诗作多了起来，不乏情景交融，精练含蓄的佳作。

这首诗歌构思雄奇飞动，语言夸张遒劲，具有豪旷中渗透悲壮的格调，思想感情的容量更大更重。

5．何谓“六一风神”？①六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，用当时通行的语言写，不用古奥的文字，但用词造句精练而有变化，显得条达疏畅、切近自然。

②他并不刻意地选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容，只是自然地叙事、自然地抒怀，在看似散漫不经的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙说中体悟出难以言传的高远境界。

③这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变，其本质是散文的诗化和情感的外显。

欧文一般都有笔触多情的特点，常着眼于感情的抒发，其文字一遇感慨便觉精神，情意深至而韵味缅邈，富有醇厚的诗意。

④文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是“六一风神”的构成要素。

自考“中国古代文学史”笔记(22)

自考“中国古代文学史”笔记（22）第八章唐代散文试叙韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。

（即韩柳古文理论有哪些观点）唐代古文运动之所以至韩、柳始成，主要是因为韩、柳在批判继承古文运动先驱之文论的基础上对儒道进行全面的清理，提出了许多反传统观念的新解，以文章内容的变革带动形式的变革，使“文以载道”说产生了实践意义，并在理论上趋于完善。

一、韩愈第一次提出“文以明道”的观念，在总结前人关于文章作为表现儒家思想体系的“道”的基础上，进一步明确了“道”与“文”的关系。

1.从“明道”的要求出发，韩愈特别强调作家思想修养的重要性。

2.在具体的实践中，韩愈提出了“不平则鸣”的口号。

二、提出“唯陈言之务去”和“词必己出”的主张。

三、提出“文从字顺”要求文字的表达要流利。

四、“气盛则言”把文气与文章的语言表现联系起来，认为文章气势就是从语言的短长和声的高下而来。

柳宗元对于文体、文学语言的改革，他的意见也大体与韩愈相似。

试论韩愈古文成就的表现。

“古文”概念的提出始于韩愈，他把自己的奇句单行、上继先秦两汉文体的散文称为古文。

古文成就主要表现以下几个方面：一、韩愈的古文在各类文体的上都有创新。

1.碑志。

他的碑志虽然也有溢美隐恶的“谀墓”之作，但有不少作品巧于摹写，注意剪裁，把精辟的议论，真挚的感情运用于其中，加之善于刻画人物，突出中心，使其成为“一人一样”的生动传记文。

如《柳子厚墓志铭》形象鲜明，感慨深长，很有感染力。

2.赠序。

融抒情、记事和议论为一体的杂文问题。

如《送孟东野序》3.杂文中的“杂说”，短小精悍而内容丰富，行文尤为不拘一格。

如《杂说四》二、创作了一种简洁精辟，清晰流畅，富于美感的新型散文。

三、可以用各种体裁，在各种题目下，根据现实的需要和自己的意思自由地记叙、描写、议论和抒情。

如《进学解》《祭十二郎文》四、语言接近口语化，通俗明白，能把口语推敲成新的词语。

提炼出一些生动的语言，如一些成语：“不平则鸣”、“落井下石”、“坐井观天”等。