构图

构图
生活中，我们常常因为无意的忽视而错过了许多重要的事物，但电影却很少犯这样的错误，这都要归功于构图。构图通过光线、色彩和画面等的组合使得影片既有内容美又有形式美，是整部电影是否夺人眼球的基础和依据，是电影制作中最为重要的一个环节之一。
构图的名称，来源于西方的美术，构图学是西方绘画中的一门课程，后被广泛用于电影领域。电影构图是将被拍摄对象和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。一般来说，电影画面构图分为主体、陪体和环境部分。电影构图分为三种样式，纪实风格构图强调忠于现实。表现风格构图则突出内心的感受，而经典风格构图介乎前面两种风格之间，取长补短。好的构图有夺人眼球、渲染氛围和表现情感等作用。
许多电影大师在构图上可谓是煞费苦心，最终成为电影构图的佼佼者，如希腊的西奥?安哲罗普洛斯、法国的雅克?贝汉等。没有最好的构图方式，只有最合适的构图方式。在《鸟的迁徙》中导演雅克贝汉向世人展现出另外一种唯美的构图功力，这种构图更接近于纪实风格构图，但又有所超越，看上去没有丝毫人工雕凿，实际上也是导演苦心经营的成果。
美国罗伯特?罗德里格兹导演的影片《罪恶之城》，摒弃了丰富多彩的颜色，而主要用漫画式的“黑白灰”单色来作为影片的主色调，没有了绚烂夺目的五颜六色，更容易突显出画面构图在影片中所起的作用。这是一部发生在晚上的电影，当黑夜的大幕笼罩了罪恶之城时，惨白的灯光与阴沉的月色总是把整座城市装点得无比诡异。有了黑暗做画面的底色，变幻莫测的光影便很容易勾勒出夸张的构图效果，这就是典型的表现风格构图。
在电影中扮演着像建筑的地基一样重要的角色，构图成为电影中不可或缺的元素。不同的构图方式能营造出不同的效果，起到突出人物、烘托主题的作用。而它本身也在不断发展，电影构图的理论与方法，等待着新一代人的发展与创新。