一晌凭栏人不见,鲛绡掩泪思量遍上一句 下一句-句子_经典句子.doc

一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍上一句
下一句-句子_经典句子
一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍上一句下一句出自宋朝冯延巳的《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》原文翻译：梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。

昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。

楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。

一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。

鹊踏枝·梅落繁枝千万片拼音版：méi luòfán zhīqiān wàn piàn ，yóu zìduōqíng ，xuéxuěsu ífēng zhuǎn 。

zuóyèshēng gēróng yìsàn ，jiǔxǐng tiān déchóu wúxiàn 。

lóu shàng chūn shān hán sìmiàn ，guòjìn zhēng hóng ，mùjǐng yān shēn qiǎn 。

yīshǎng píng lán rén bújiàn ，jiāo xiāo yǎn lèi sīliàng biàn 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

冯延巳的诗词大全《抛球乐·逐胜归来雨未晴》《采桑子（风微帘幕清明近）》《采桑子（樱桃谢了梨花发）》《三台令（明月）》《贺圣朝》《采桑子（花前失却游春侣）》《采桑子（中庭雨过春将尽）》《点绛唇》《虞美人（玉钩弯柱调鹦鹉）》《采桑子·花前失却游春侣》《醉桃源（角声吹断陇梅枝）》《采
桑子（酒阑睡觉天香暖）》《抛球乐·逐胜归来雨未晴》《忆江南（今日相逢花未发）》《谒金门·风乍起》《采桑子（小堂深静无人到）》《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》《醉花间（林雀归栖撩乱语）》《忆江南（云岁迎春楼上月）》《蝶恋花·几度凤楼同饮宴》《采桑子（马嘶人语春风岸）》《鹊踏枝·几日行云何处去》《忆秦娥（风淅淅）》《相见欢（晓窗梦到昭华）》《采桑子（寒蝉欲报三秋候）》《芳草渡（梧桐落）》《归国谣》《长相思（红满枝）》《金错刀（日融融）》《上行杯（与本调不同）》《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》《上行杯（落梅着雨消残粉）》《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》《更漏子（夜初长）》《舞春风（一名瑞鹧鸪）》《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》《归自谣（春艳艳）》《应天长（兰房一宿还归去）》《采桑子（画堂昨夜愁无睡）》《思越人（酒醒情怀恶）》《鹤冲天（晓月坠）》《更漏子（雁孤飞）》《长命女（春日宴）》《长命女·春日宴》《醉花间（月落霜繁深院闭）》《寿山曲》《南乡子·细雨湿流光》《思越人（与本调不同）》《采桑子（洞房深夜笙歌散）》《采桑子（西风半夜帘栊冷）》《应天长（石城花落江楼雨）》《采桑子（昭阳忆得神仙侣）》《采桑子（笙歌放散人归去）》《谒金门（风乍起）》《应天长（石城山下桃花绽）》《谒金门·风乍起》《阮郎归》《更漏子（秋水平）》《贺圣朝（金丝帐暖牙床稳）》《采桑子·花前失却游春侣》《长命女·春日宴》《三台令（南浦）》《寿山曲（铜壶滴漏初尽）》《三
台令》《更漏子（风带寒）》《金错刀（一名醉瑶瑟）》《采桑子（画堂灯暖帘栊卷）》《蝶恋花》《忆江南（二首，与本调不同）》《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》《点绛唇（荫绿围红）》《浣溪沙·春到青门柳色黄》《三台令（春色）》《醉桃源（南园春半踏青时）》《鹊踏枝·清明》《浣溪沙·春到青门柳色黄》《清平乐·雨晴烟晚》《鹊踏枝·几日行云何处去》《醉花间（晴雪小园春未到）》《清平乐·雨晴烟晚》《鹊踏枝·清明》《更漏子（金剪刀）》《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》《归自谣（寒山碧）》鹊踏枝·梅落繁枝千万片赏析从这首词的结尾“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”，人们会知道它是一首写思妇闺怨的艳词，从全词的内容看，也的确如此。

而除了闺怨之外，这首词还提供了独特的审美联想。

这首词的开头三句，似乎是在写景。

梅花似雪，随风飘飞，这景象是很美的。

但是，如果读者把梅不仅仅当作景物，而是当作生命来看，这景象就是悲哀的了，“犹自多情”一句，更加重了浓厚的悲剧气氛。

如果再进一步，把这自然生命的悲剧与人生的种种悲剧联系起来看，这三句就更具有了深广的意蕴，如叶嘉莹女士所说，“写出了所有有情之生命面临无常之际的缱绻哀伤，这正是人世千古共同的悲哀”了。

这种联想，并不是捕风捉影，而是由作品的上下文之间的联系而来：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”，大自然中的花落飘零，
与人生中的良辰易逝、生命无常，是如此的相似，人们执著地企图在彻夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是转瞬之间，能把握的一切全都消失在虚空之中，正如同繁枝梅落，似雪随风一样。

梅离枝头，尚且流连“多情”；人生中的好景不长、笙歌散去，又怎不让人感到可悲可叹、无可奈何!
作者在这首词中的感慨，似乎是飘忽无端、不可确指的。

但通过合理的联想，读者似乎又可以窥见作者的内心世界，理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”这个词所凝聚的人生失落的悲凉，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之陨落的意义。

而这些，正体现了冯延巳词意蕴深广、“堂庑特大”的特点。

冯延巳的词里，不乏艳情的描写。

如“低语前欢频转面，双眉敛恨春山远”（《鹊踏枝》）、“香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破燕脂脸”（《归自谣》）等等，与“花间”词并无明显的区别。

但他也有些作品，既不同于温庭筠的“艳”，也不同于韦庄的“浅”，更绝少《花间集》中的色情味道。

如果用一个字来概括这些词的风格，那就是“雅”。

冯延巳简介
冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。

在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。

他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。

宋初《钓矶立谈》评其”学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。

南唐开国时，因为多才艺，先主李昪任命他为秘书郎，让他与太子李璟交游。

后来李璟为元帅，冯延巳在元帅府掌书记。

李璟登基的第二年，即保大二年(944年)，就任命冯延巳为翰林学士承旨。

到保大四年(946年)，冯延巳终于登上了宰相的宝座。

第二年，陈觉、冯延鲁举兵进攻福州，结果死亡数万人，损失惨重。

李璟大怒，准备将陈觉、冯延鲁军法处死。

冯延巳为救两人性命，引咎辞职，改任太子太傅。

保大六年(948年)，出任抚州节度使。

在抚州呆了几年，也没有做出什么政绩。

到了保大十年(952)，他再次荣登相位。

延巳当政期间，先是进攻湖南，大败而归。

后是淮南被后周攻陷，冯延鲁兵败被俘，另一宰相孙晟出使后周被杀。

958年，冯延巳被迫再次罢相。

当时朝廷里党争激烈，朝士分为两党，宋齐丘、陈觉、李征古、冯延巳等为一党，孙晟、常梦锡、韩熙载等人为一党。

几次兵败，使得李璟痛下决心，铲除党争。

于958年下诏，历数宋齐丘、陈觉、李征古之罪，宋齐丘放归九华山，不久就饿死在家中，陈觉、李征古被逼自杀。

至此，宋党覆没。

而冯延巳属于宋党，居然安然无恙，表明李璟对冯延巳始终信任不疑，也可能是冯延巳作恶不多。

罢相两年后，即公元960年，冯延巳因病去世，终年五十八岁。

也就是这一年，赵匡胤夺取天下，建立起北宋王朝。

再过一年(961)，李璟去世，李煜即位。

冯延巳的人品，颇受非议，常常被政敌指责为”奸佞险诈”(文
莹《玉壶清话》卷十)，”谄媚险诈”(陆游《南唐书·冯延巳传》)。

他与魏岑、陈觉、查文徽、冯延鲁五人被称为”五鬼”。

政敌的攻击，难免言过其实，但冯延巳一再被人指责，似乎也不是毫无根据。

冯延巳的政治见解和政治才干确属平庸。

比如他曾说：”先主李昪丧师数千人，就吃不下饭，叹息十天半月，一个地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。

当今主上(李璟)，数万军队在外打仗，也不放在心上，照样不停地宴乐击鞠，这才是真正的英雄主。

”(据马令《南唐书·冯延巳传》)这番话，足见冯延巳政治上的平庸荒唐。

跟李璟、李煜一样，冯延巳也多才多艺，这也是李璟信任他的重要原因。

他又工书法，《佩文斋书画谱》列举南唐十九位书法家的名字，其中就有冯延巳的大名。

他的诗也写得工致，但流传下来的仅有一首。

不过冯延巳最著名最有成就的，还是词。

冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新。

所谓”因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是”娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越”花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。

所谓”出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。

名句类别「抒情」。