张天翼的童话艺术
论张天翼的儿童文学创作及艺术风格
中国现代童话创作领域里的两位杰出代表，非叶圣陶和 张天翼莫属。鲁迅先生说叶圣陶的 《 稻草人》 “ 给中国的童 话 开了 一条自 创作的路” 这条路就是童话的 己 ， 现实主义道 路。张天翼是沿着这条路前行的继起者，同时又在这条路上 呈现了别样的风景， 他成功地将我国的童话创作推到了一个 新的高峰， 大林和小林》 秃秃大王》 金鸭帝国》的诞 《 、《 、《 生， 标志着我国创作童话的成熟，因此，这几部童话也堪称 中国现代童话创作的典范之作， 此文将结合张天翼的几部代 表作来分析他的创作及艺术风格。 张天翼 （９６ １８） 是中国现代文学史上的一位优 １ — ９５ ， ０ 秀作家，这已经是无庸置疑的事实， 但是他的儿童文学创作 却很少被人提及，１３ ９２年，张天翼写了第一部长篇童话 《 大林和小林》 是一部以现实主义的创作方法，结合我国民 ， 间故事的叙述技巧，并同时具有浓厚的浪漫主义色彩的童 话。这也是他最负盛名的童话作品。故事讲述了一对亲兄弟 大林和小林， 他们的父母因贫苦而早早死去，两兄弟只好出 去谋生。大林被富翁叭哈收养为义子，改名为唧唧，天天好 吃懒做、养尊处优， 在二百个仆人伺候下， 变得肥胖无 比。 小林在资本家四四格的工厂里做童工，饱受欺凌和虐待，他 和小伙伴们不甘心被四四格变成鸡蛋吃掉的命运，奋起反 抗， 打死了四四格。小林四处做工， 最后当上了火车司机。 大林与蔷薇公主结婚， 坐火车去海滨，－１林相遇。小林他 ￣Ｊ ， 们需要用火车为灾民运送物资， 举行了罢工 ， 大林叫来怪物 推火车， 却把火车 怪物 推到了 海里， 林漂流到了 大 大 一个遍 地是财宝的富翁岛上， 饿死了。整部作品以一对孪生兄弟的 不同命运为线索展开故事，通过兄弟俩具有传奇色彩的经历 来表达对当时社会的批判。
张天翼童话分析：大林和小林
主要人物
叭哈是世界上顶富顶富的富翁，喜欢养 臭虫，他收了大林为干儿子，最后被苦 工用铁球砸死了。
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写作手法
一、 对照性的叙事框。
本书主要围绕大林和小林的两人不同遭遇与命运两条线索进行 描写。同时从侧面借大林和小林来刻画了当时社会剥削阶级对 劳动人民不平等的对待，反映了一个吃人的社会现实。作者运 用了对照式描写的创作手法，对处在社会底层的儿童表达了深 切的关注。
写作手法
四、 充满荒诞的手法。
最后，本书还运用了一种荒诞的手法来影射出一个社会的黑暗 与不公。
医生说：“请叭哈先生放心，这个病是不要紧的。我今天再给他打 三针就好了。” 叭哈站了起来：“好，现在我们去看看病人吧。唧唧，跟我同 去。” 叭哈就牵着唧唧的手，同医生到一个房间里去看病人。病人旁边 站着十八个看护妇。她们低声对医生说：“他睡着了。” 医生问：“他怕不怕冷？” “他没有怕冷的样子。” “那好，”医生搓搓手微笑说。“现在我来打针吧。” 唧唧觉得奇怪：“哪有什么病人呀？这病床上不是空的么？我眼 花了么？” 唧唧就跑过去仔细一看，原来确有一个病人，不过病 人身体太小，不容易看见罢了。 原来这是个臭虫！医生给这臭虫打过了针，就对那十八个看护妇 说：“现在让病人好好睡一觉，不准有一点声音吵他。睡到六点四 十七分五十八秒钟，你们就叫醒他，给他喝牛奶，然后带他到桌子 上去散步。”
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主要人物
《大林和小林》这部书的主要人物有大 林和小林、鳄鱼小姐、狐狸平平、绅士是一对双胞胎。大林 好吃懒做，变成了一个寄生虫，最 后饿死在金子堆里。小林勇敢正直， 成长为一个有出息的好孩子。
主要人物
蔷薇公主。大林与蔷薇公主结婚， 坐火车去海滨，与当火车司机的小 林相遇。
浅析张天翼儿童文学创作的艺术特色
浅析张天翼儿童文学创作的艺术特色张天翼是我国20世纪三十年代开始崭露头角的儿童文学作家，是中国现代儿童文学创作道路上的拓荒者之一。
他在开始文学创作活动不久，就开始为儿童写作。
30 代发表了《大林和小林》、《秃秃大王》等儿童文学作品。
解放后，从1951年到1956 年先后发表了《去看电影》、《罗文应的故事》等七篇体裁不同的儿童文学作品。
这七篇作品于1959 年被结集出版，名为《给孩子们》。
半个多世纪过去了，张天翼的这些儿童文学作品依旧深受广大小朋友的欢迎。
那么张天冀的儿童文学作品究竟魅力何在？张天翼的这些作品在主题、语言、情节等方面都很有特色，老少皆宜，具有很强的可读性。
一、富有教育意义的主题20世纪三十年代，张天翼的儿童文学创作主要遵循现实主义原则。
他突破了那种只写身边琐事和内心世界的文学框框，在作品中正面反映现实社会的阶级矛盾，主要揭露旧社会的黑暗。
如《大林和小林》主要揭露统治阶级的贪婪、凶残和腐朽，揭露资本家对工人的剥削，同时赞美劳动者的坚强、正义和勇敢；《秃秃大王》不仅展示了大财主秃秃大王的腐朽生活和黑暗统治，同时打破了人们对天使、神仙、菩萨等的迷信。
《失题的故事》批判了蒋介石的“不抵抗政策”等等。
有人认为儿童纯真的心灵就像一张白纸，不应让他们从小就认识社会的黑暗，否则会给他们美好的心灵留下阴影，使他们对社会形成不信任感，不利于他们的健康成长。
关于这个问题，张天翼曾经在《奇怪的地方》的序文中这样写道:“只要不是一个洋娃娃，是一个真的人，在真的世界上过活，就要知道一点真的道理。
”在处理技巧上，张天翼总是把“善”与“恶”对照起来写。
而且在“善”与“恶”的对抗中，“善”最终总是战胜了“恶”。
如四四格、第二四四格、叭哈先后被劳动者用铁球打死，大林最后孤独地死在富翁岛上，而小林等人最后则过上了自由、独立的生活；秃秃大王最后被消灭掉，无数被关在秃秃宫的人被救了出来……这些内容不仅丰富了小读者对旧社会黑暗现实的认识，而且也坚定了他们正义必定战胜邪恶的信念。
从张天翼的大林和小林看童话的荒诞美 (1)
从张天翼的《大林和小林》看童话的荒诞美【内容摘要】纵观古今中外的童话创作，荒诞艺术一直是个不容忽视的艺术存在，其本身在作品中有着不可替代的美学价值。
而童话也因荒诞而更具有美感和感染力，由此可见，奇异的荒诞是童话最重要的审美品质。
本文从张天翼的作品《大林和小林》中的荒诞不经的情节入手，着重探讨了童话的荒诞美。
【关键词】童话荒诞美张天翼先生的作品《大林和小林》是二十世纪中国最优秀的民族童话之一，其荒诞不经的情节使作品具备了独特的感染力和美感。
作品是以一对双胞胎的不同命运为线索而展开的一个童话故事。
大林和小林是一对生在穷苦家庭的双胞胎，但性格差异很大。
大林好吃懒做，总是渴望变成一个大富翁，后来被大富翁叭哈收养，成了一个寄生虫，最后饿死在金子堆里。
小林勇敢正直，一直相信他爸爸说的话“一个人总得干活”，所以他依靠着自己的力量，最后成了有出息的孩子。
和中国传统的民间童话一样，《大林和小林》这部作品单纯、明快、不枝不蔓、有头有尾的。
因为故事的大体结构是要表达两个人物截然相反的生活和命运，作品的整体线索便采取了“合——分——合”的格局。
跳跃式的叙述，把众多的人物组织在妙趣横生、奇异非凡的世界里，构成一系列荒诞不经的情节。
一个个不同的场面里连缀着超乎意料的动作，孩子气的语言等无不体现了童话那一份独特的美。
虽然这是一个写在解放前的童话，但现在读来，依然不会有距离感。
书中的各种人物，大林、改名为唧唧的小林、鳄鱼小姐、狐狸皮皮、绅士狗平平、蔷薇公主、四四格等形象呼之欲出，让读者为他们笑，为他们哭，为他们而紧张，为他们而鼓掌。
究其原因，乃是荒诞在作品中闪现了独特的光彩。
这正是这部作品具有恒久生命力的根源。
荒诞作为童话最重要的审美品质，是童话不可或缺的一大因素。
下面将透过张天翼的《大林和小林》来探讨童话的荒诞美。
一、童话因荒诞更具美感和感染力，易于被接受。
童话堪称是一种神奇的文学宝贝。
与其他的文学形式相比较，童话更自由，更能提供无限的幻想空间，任由思绪天马行空的飞。
儿童文学试题答案
《儿童文学》试题答案一、单选题1、构成作品音响效果的因素是象声词、韵律和（ A ）。
A节奏B节拍C拟声词D摹声词2、幼儿文学作品用词的总要求是：具体、浅显、充分发挥（ B ）作用A名词B动词C形容词D副词3、在儿童文学创作艺术手法的运用中应注意心理描写和（ D ）少用；A动作描写B神态描写C情感描写D环境描写4、对数谣是将问答歌和（ A ）结合起来的儿歌形式。
A数数歌B颠倒歌C游戏歌D摇篮歌5、法国的（ A ）于1697年出版了世界上第一本童话集《鹅妈妈的故事》。
A贝洛尔B安徒生C格林兄弟D安东尼6、寓言文学在世界的三大发祥地有（B ）、希腊、印度。
A美国B中国C日本D土耳其7、文学童话的创始人是丹麦的（ B ）。
A格林兄弟B安徒生C贝洛尔D安东尼8、《宝葫芦的秘密》属于（ A ）。
A超人体童话B常人体童话C拟人体童话D非人体童话9、讽刺和（ B ）是寓言的显著特点。
A讥笑B嘲笑C抨击D挖苦10、美国人斯图亚特.勃拉克顿发明了（ D ）方法，摄制了最早的一批动画片。
A低角度摄影B蒙太奇C显微摄影D逐格拍摄法11、《坚定的锡兵》属于（C ）。
A超人体童话B常人体童话C拟人体童话D非人体童话12、我国第一部水墨动画片（ C ）是由齐白石绘制的画面制作的。
A天书奇谭B三个和尚C小蝌蚪找妈妈D葫芦娃13、儿歌的主要对象是（A）A低幼儿童B学龄初期儿童C小学期儿童D少年14、下面哪个不是儿童文学创作的三个最基本的母题之一（ C ）A爱B顽童C生活D自然15、《狼与小羊》出自哪部寓言集（C ）A《一千零一夜》B《安徒生童话》C《伊索寓言》D《百喻经》16、我国第一部创作童话集是（ A ）A《稻草人》B《格林童话》C《安徒生童话》D《一千零一夜》17、下面哪个不是世界上寓言大主要发祥地（C ）A希腊B印度C埃及D中国18、《神笔马良》的作者是（B）A包蕾B洪汛涛C葛翠琳D孙幼军19、下面哪部不是安徒生的作品（B）A《海的女儿》B《木偶奇遇记》C《拇指姑娘》D《丑小鸭》20、童话最基本的特征是（ A）A幻想B拟人C夸张D象征21、我国第一部长篇童话《大林和小林》的作者是 B（）A叶圣陶B张天翼C严文井D高士其22、我国第一部个人收集整理的儿歌集是（D）A《三字经》B《百家姓》C《千字文》D《演小儿语》23、《阿里巴巴和四十大盗》出自哪一故事集（B）A《安徒生童话》B《一千零一夜》C《伊索寓言》D《百喻经》24、儿童读者的文学能力结构包括三个层面，下面哪个不是这三个层面的（ D ）A生理层面B心理层面C文化层面D年龄层面25、下列哪个作品属于严文井的（C）A《神笔马良》B《狐狸打猎人》C《南南同胡子伯伯》D《海的女儿》26、把安徒生这位世界童话大师的全部童话作品介绍给我国的是（A）A叶君健B卢梭C福禄贝尔D蒙台梭利27、《小公鸡历险记》和（）被称为贺宜的“两鸡”作品（B）A《小花公鸡》B《鸡毛小不点儿》C《小母鸡咕咕》D《鸡妈妈》28、高尔基为儿童创作的童话有（B）A《童年》B《小叶夫塞的奇遇》C《我的大学》D《孤儿》29、图画文学的基本形式有以下三种:纯粹用图画显现故事、图文结台显现故事和（ C ）A小人书B绘本C连环画D图画书30、（D ）是20世纪俄罗斯儿童文学大家，也是著名的图画文学作家。
“老天真＂笔下的“天真＂世界——张天翼儿童文学创作分析
２１ ０ ２年 ２月
白 城 师 范 学 院 学 报
Ｊｕ ｏ ｍＭ ｆ ｏ Ｂｍｃ ｅ ｇ Ｎｏ ｍＭ ｎ ｖ ￣ｉ ｈｎ ｒ Ｕ ｉｅ ｔ ｙ
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“ 天真＂ 下的“ 老 笔 天真 ＂ 界 世
一
大的成就 ， 并非是 他天生就有这种才能 ， 而是 日积 月累、 不断磨练出来 的， 家庭的教育 和影响是不可 忽略的外在因素。张天翼祖籍湖南湘乡， 出身于书 香门弟和世家 ， 后家道 中落 ， 随父四处漂零 ， 但家庭 十 分开 明 ， 亲 “ 点 名 士 风 ， 儿 女 象 朋 友 。让 父 有 待
二 十世 纪 二三十 年代 ， 当中 国文学 处于 如何 正 打破庸 俗单 调 的 “ 命 加 恋 爱 ” 革 的创 作 模 式 ， 以继
承以往 的优秀传统 ， 开创新的文学方 向之际 ， 青年 作家张天翼 以小说《 三天半的梦》 《 、 二十一个》 闯 人 文坛 并 受 到文 坛 重视 。随着 《 氏父子 》 《 威 包 、华 先 生》 等代表 作的发表 ， 天翼逐渐 成为 中国现代 文 张 学 史上 的著名作 家 。同时 ， 张天 翼创 作 了大量 的儿 童文学作 品 ， 因其 清新 幽默 、 泼 的 风 格 而广 受 欢 活 迎 。特别 是解放后 ， 更是倾 注全 副心 力于 儿童文 学 ， 成为新 中国社会 主义儿童文学 的开 山祖 ， 是继“ … 给 中国的童话开 了一条 自己创 造 的路 ”２的 叶圣 陶之 Ｌ
收 稿 日期 ：０ ２一 １—１ ２１ Ｏ ８
冰心等借助这 股“ 欧风” 在 中国文坛上刮起一股 ， 清 新 的儿 童 牧 歌 ， 为 儿 童 文 学 的先 驱 。 然 而 ， 成 《 稻草人》 出版之后的十来年中 ，此后不但并无蜕 “ 变， 而且也 没 有 人 追 踪 。 似 潮 水 般 涌 来 的 儿 ”９而
张天翼先生的作品
张天翼先生的作品 《从空虚到充实》（短篇小说集）1931，现代 《鬼土日记》（长篇小说）1931，上海正午书局 《小彼得》（短篇小说集）1931，上海春光书店 《齿轮》（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风 《一年》（长篇小说）1933，良友 《蜜蜂》（短篇小说集）1933，现代 《脊背与奶子》（短篇小说）1933，良友 《大林和小林》（童话）1933，现代 《反攻》（短篇小说集）1934，生活 《移行》（短篇小说集）1934，良友《团圆》（短篇小说集）1935，文生 《人集》（小说、剧本合集）1936，良友 《清明时节》（中篇小说）1936，上海文学出版社 《万仞约》（短篇小说集）1936，商务 《秃秃大王》（童话）1936，文生 《洋奇侠》（长篇小说）1936，上海新钟书局 《追》（短篇小说集）1936，开明 《春风》（短篇小说集）1936，文生 《奇怪的地方》（中篇小说）1937，文生 《在城市里》（长篇小说）1937，良友 《同乡们》（短篇小说集）1939，文生 《谈人物描写》（理论）1942，作家书屋 《速写三篇》（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文 《张天翼选集》 1951，开明 《罗文应的故事》（短篇小说集）1952，中青 《蓉生在家里》（剧本）1953，中青 《大灰狼》（剧本）1954，中青 《不动脑筋的故事》（童话）1956，少儿 《宝葫芦的秘密》（童话）1958，少儿 《文学杂评》（评论）1958，作家 《给孩子们》（小说、剧本合集）1959，人文 《去看电影》（小说）1960，文学改革出版社 《张天翼小说选集 》1979，人文《张天翼作品选》（小说、童话、剧本合集）1980，少儿 《金鸭帝国》（童话）1980，湖南人民 《张天翼短篇小说选集》（上下册）1981，文化艺术 《张天翼小说选》（上下册） 1981，湖南人民 《张天翼童话选》 1981，湖南人民 《张天翼儿童文学作品选》 1981，吉林人民 《二十一个》及其他（短篇小说集）1981，江西人民 《张天翼论创作》 1982，上海文艺 《张天翼作品选》 1983，四川人民
试析《大林和小林》的童话特征
试析《大林和小林》的童话特征【摘要】：张天翼，20世纪30年代中国左翼文坛的一名主将，他的童话作品透露着强烈的道德使命感和历史责任感，独树一帜地屹立在中国文坛。
1932年他发表的第一部童话《大林和小林》，借童话形式来讽喻、针砭社会现实，深受读者欢迎。
本文以《大林和小林》为研究对象，从教化性、荒诞性、幽默性和游戏性四个方面阐述了作品的童话特征。
【关键词】：张天翼；教化性；荒诞性；幽默性；游戏性一、张天翼和《大林和小林》在中国童话创作领域，叶圣陶和张天翼是两位优秀的作家，是中国童话创作的两面大旗。
鲁迅先生说：“叶圣陶的《稻草人》给中国的童话开了一条自己创作的路，这条路就是现实主义道路”[1]。
张天翼在继承前人的丰富经验的同时，又加入了自己的风格，带给读者们新的视觉印象。
《大林和小林》是张天翼发表的第一部长篇儿童童话小说。
故事讲述的是一对勤劳穷苦的老人，在年迈时生了两个儿子（大林和小林）。
父母在孩子很小的时候死了，后来两兄弟相依为命。
故事以这为主线，展开情节。
《大林和小林》塑造了一系列的人物形象，如小林、大林和鳄鱼小姐等。
大林好吃懒做、不劳而获的思想在童话中鲜明地表现出来，与之形成鲜明对比的是弟弟小林热爱劳动、脚踏实地。
小林为小读者树立了榜样，让小读者看到了自己以后对社会要负的责任，这体现出了作品的教化性。
作品故事情节的发展更是展现了张天翼文学创作的荒诞性，特别是对具体人物形象进行刻画描写的时候。
幽默性的语言和荒诞性的情节吸引着小读者，让他们在欢笑中深受教育。
二、《大林和小林》的童话特征（一）教化性1.什么是教化许慎在《说文解字》中这样解释“教”和“化”：“教，上所施，下所效也”[2]127。
“化，教行也”[2]384。
也就是说，上面人示范，下面人模仿，人们在这种氛围中潜移默化地朝着教导者所希望的方向发生改变。
综上，教化就是通过道德教育感化人民，培养人们形成良好的道德规范和社会风气。
2.《大林和小林》的教化性对于一个新的作家而言，都应现暂时离开他自己的写字台，把视角转移到社会去，关注社会现实。
张天翼童话创作特色浅析张天翼童话的艺术特色
张天翼童话创作特色浅析张天翼童话的艺术特色摘要：张天翼是中国现当代文学史上有着重要影响的作家，他的儿童创作了以往儿童文学创作的旧传统，使用了天马行空的思想，跳跃的笔致，浅近的口语和幽默的形式，传达了以儿童的和理解能力为基础的社会批判内容，他在意识和形式上的新奇作风，为整个儿童艺苑王绣带来了毛序变化，对长江三角洲地区的现当代的儿童文学创作产生了重大影响。
关键词：张天翼；童话；特色张天翼是现代文学中国现当代儿童文学的拓荒者之一，作为中国现当代文学史上能上著名的多产作家，张天翼的文学创作虽然涉及长、中、短篇小说、剧本、文艺评论、散文等众多领域。
但是，影响最大的恐怕是他的儿童文学。
众所周知，1949年以前连续问世两部已连续长篇童话，而在1949年以后的小说创作又几乎全是儿童文学，在东亚儿童文学发展史上，《大林和小林》具有第二个“里程碑”的意义，他的另一部作品《秃秃大王》则巩固了张天翼在长篇童话创作上的奠基地位。
他的构成作品在当时的社会上产生了广泛的影响，隐含带有强烈的时代感和艺术感，他独具一格的作品在当时的儿童文学界中开创了一代新风。
张天翼童话创作的时代特征，概括起来，主要包括表现在以下几个方面：一、善于将重大或者重要重大的文艺作品，熔铸在巧妙的构思中，立意新，故事新，时代脉搏强，有着强大的攻防战力量写于二十世纪三、四十年代的三部童话取材于阶级社会里尖锐、复杂的斗争，又各有不同侧面，主题又各自不同，却又都相当深刻、有力。
《大林和小林》写穷兄弟俩——大林和小林不同的命运，不仅社经揭露了惊人的贫富两极分化，无情的嘲讽了国王、王子、公主、四四格之类的荒淫无道、奢侈、贪婪和凶残，而且通过背叛穷人立场而甘当富翁东凯努瓦县儿子的唧唧（大林）最终饿死在富翁岛的下场，十分形象地揭示了富人一旦离开对的的剥削和奴役必然会饿死穷人真理。
《秃秃大王》写了个兽性极强、人性泯灭的巨豪——秃秃显脉大王最终同室操戈的下场，作品将秃秃大王及其帮凶的贪婪、狞恶、腐朽、狡诈身体虚弱而虚弱的本性暴露无遗，并显示了被压迫、被剥削的人民只要团结起来就定能打倒这伙丑类的真理。
论张天翼儿童文学“新奇的”叙事姿态：以长篇童话《大林和小林》为例1
第33卷 第2期2011年3月青海师范大学学报(哲学社会科学版)Jo urnal o f Qing hai N or mal U niv ersity (P hiloso phy and Social Sciences)V o l.33,N o.2M ar.2011收稿日期:2010 12 25基金项目:本文系江苏省教育改革实验课题 儿童文学与小学语文教学研究 的阶段性研究成果(项目编号:20021201015)。
作者简介:孙建国(1957 ),男,汉族,江苏泰州人,泰州师范高等专科学校副教授。
论张天翼儿童文学 新奇的 叙事姿态以长篇童话 大林和小林 为例孙建国(泰州师范高等专科学校,江苏泰州225300)摘 要:张天翼的 大林和小林 ,是中国长篇童话的开山之作。
他的 新奇的 叙事姿态,奠定了其作为中国儿童文学拓荒者的卓越地位。
这种 新奇的 叙事姿态主要表现,一是儿童文学 有益、有趣 的创作标准,二是幻想里折射出的斑斓人生,三是幻想中闪现出的独创光彩,其间的思想与智慧带给小读者独特的艺术审美享受。
关键词:张天翼;儿童文学;叙事姿态中图分类号:I206 6 文献标识码:A 文章编号:1000-5102-(2011)02-0089-05所谓叙事姿态,是一个叙述主体层面的概念,即叙述主体以什么样的姿势、态度与气度来面对他的叙述对象,并将其结构为文本的形式。
张天翼发表于1932年的我国第一部长篇童话 大林和小林 ,继承并发展由叶圣陶的 稻草人 所开创的现实主义道路, 以崭新的姿态出现在中国文坛上,在中国儿童文学史上应该说是具有首创意义的。
[1]这种 崭新的姿态 ,就是茅盾所肯定的 新奇的 叙事姿态,[2]给中国现代儿童文学带来了新的气象,奠定了张天翼作为中国儿童文学拓荒者的卓越地位。
一、儿童文学 有益、有趣 的创作标准张天翼儿童文学 新奇的 叙事姿态,首先表现在 有益、有趣 的儿童文学创作标准付诸 大林和小林 的艺术实践。
张天翼讽刺小说和童话故事的写作联系
略谈张天翼讽刺小说和童话故事的写作联系张天翼是著名的左翼作家,创作了大量的讽刺小说和童话故事。
张天翼的讽刺小说都是从现实出发,很多以革命为背景,用一些白描或叙事性的语言替代那些讽刺意味鲜明的言语,却依旧能够将讽刺发挥得淋漓尽致。
虽说小说与童话的文体不同,所要面对的读者群也不一样,但在张天翼这位作家的作品中,我觉得两者还是有着某些内在联系的。
本文以张天翼先生于1938年发表的《华威先生》为例(1942年《华威先生》与《谭九先生的工作》和《新生》结集成短篇小说集《速写三篇》),讨论张天翼小说的叙事手法,以及这种叙事手法对后来的童话:1952年的《罗文应的故事》、1953年的《不动脑筋的故事》创作中的影响。
一、开篇方式:引起好奇,步步导入《华威先生》一开头没多久,便出现了华威先生的口头禅:我们改日再谈好不好可总是没有时间三点钟又还有一个集会。
[1]华威先生的忙碌置于文章开头,让读者自然地产生好奇之心:究竟是怎样一个人如此之忙碌?又在忙些什么?就是这样一种在文章开头把作文主人公的一个片段抛出的手法,将读者一步步引入作者已设的环境。
这样的开头,在张天翼后来的童话《罗文应的故事》中也使用到了: 六年级的同学们和几位解放军叔叔交朋友,常常通信。
第二小队队员们有一次写去一封信,信上讲到了罗文应的事情,是这样写的: 叔叔们:收到你们的信,我们高兴极了。
你们说:罗文应进步了,入队了,真是一个喜讯。
这是你们给我们的一份最好的礼物。
我们读到这里,欢喜得把罗文应抬了起来。
罗文应又是笑,又是眼泪直冒。
[2]罗文应是何许人?为何他加入少先队成了给解放军叔叔最好的礼物了?带着这样的疑问,我们也会继续往下阅读,一探究竟。
再如《不动脑筋的故事》的开篇:有一天开故事晚会,赵家林讲了一个怪没意思的故事,是这样开头的:有那么一个人,上课不用心听讲。
做起功课来,自己懒得动脑筋,净想依赖别人[3]他是怎样的一个人?不动脑筋会发生什么故事呢?这种引人入胜的写作手法,在童话中是极为必要的。
张天翼的童话语言与讽刺语言
张天翼的童话语言与讽刺语言
张天翼是中国著名的儿童文学作家，他的童话作品语言清新、幽默、富有想象力和讽刺意味。
在张天翼的童话中，他经常使用夸张、比喻、象征等修辞手法，让读者在阅读过程中产生强烈的视觉和情感体验，从而更深入地理解故事情节和主题。
例如，在他的代表作《大林和小林》中，他用“大林和小林”这一对比鲜明的人物形象，揭示了社会的贫富差距和人性的善恶两面，具有深刻的社会意义。
同时，张天翼的童话作品也常常带有讽刺意味，通过夸张和反讽等手法，揭示社会的黑暗面和人性的弱点。
例如，在他的另一部代表作《宝葫芦的秘密》中，他通过讲述一个神奇的宝葫芦，揭示了人性的贪婪和虚伪，同时也表达了对科技进步的反思和警醒。
总的来说，张天翼的童话作品语言清新、幽默、富有想象力和讽刺意味，通过夸张、比喻、象征等修辞手法，让读者在阅读过程中产生强烈的视觉和情感体验，从而更深入地理解故事情节和主题。
剖析张天翼《宝葫芦的秘密》的幻想叙事-儿童文学论文-文学论文
剖析张天翼《宝葫芦的秘密》的幻想叙事-儿童文学论文-文学论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一由于儿童所具有的独特的文学需求和审美特征以及形象化的思维方式、认知特点等，幻想必然性地成为儿童读物的叙事方式。
应该说，成人以儿童视角来书写童稚幻梦，本身就是非常复杂有趣的一种小说叙事，天然地会形成复调结构和多种叙事角度，从而出现富有极强艺术感染力的艺术作品，但是实际上我们的童话书写并非如此，反而呈现出单一性。
这是如何形成的呢?从晚清到五四，对民族积贫积弱根源的探索，历经了器物层面到制度层面最终落实到文化层面的过程，从而发起了改造国民的启蒙运动。
在文化启蒙中，精英们发现了儿童，力倡废旧学兴新学，造就新国民。
他们猛烈地抨击人性的封建教育，站在儿童的立场，为他们设身处地考虑教育的材料。
1920 年周作人《儿童的文学》之演讲是具有标志性的一个，确立了中国现代新型儿童观，即不仅把儿童看做的个人，而且要把儿童当做儿童，自觉地为儿童立法，进行教育。
确切地说，儿童的文学需求是一种成人的想象与假设，是一种目的性极强的教育方式。
作为现代社会的标志之一:学校教育的出现是构建儿童形象现代内涵的必要条件。
晚清新政中最有意义的就是教育改革，确立了现代学校教育的方式，这样就将儿童隔离于成人社会，通过课程设置、建立学制、学业考核等强化了儿童教育，确立了新儿童观。
作为改造小国民利器的小说自然要发挥作用而被当时的精英们看重。
因此，整个20 世纪的儿童幻想小说都呈现出强烈的教化性特征，是极为典型的教育小说，儿童幻梦的书写基本上都是成年人故作天真的说教，但是这并不是说没有好的童话作品，只是说明童话内容更多的是指向成年人的兴趣点而已。
究其实质，幻想小说本身就是对于理性世界和成人世界的颠覆，以其超越现实的想象来颠覆有序理性的现实，童话则是成人对于童年的恢复和再造，是塑造一个理想的童真世界与不完美的成人现实对立的认知方式。
叶圣陶, 张天翼童话之比较
叶圣陶、张天翼童话之比较杨宏敏 王泉根(上海商学院基础教育部 上海 200062)【摘 要】2006年是张天翼诞辰100周年纪念。
作为中国现代童话双子星座的叶圣陶与张天翼都一致地追求现实主义精神，但他们的现实主义精神在童话幻想艺术中有着不同的取向与显现。
论文从微与宏、讽与刺，潜与显三个方面入手，论证了这种区别及意义:20年代叶圣陶的短篇童话是以“讽他一下’的冷峻笔触，透过“微小事件”来揭示中国社会的人世相，社会相，从而开辟了童话创作的现实主义道路;30年代张天翼的长篇童话，则是以“刺他一下”的战斗激情，紧密结合当时中国社会的宏大事件，显示出自觉追踪时代精神的主体意识，把现实主义的童话创作推向了新的阶段。
这两者的交融、互补，构成了中国现代童话创作现实主义精神的丰富格局，并直接影响了整个中国20世纪儿童文学创作的现实主义思潮。
【关键词】叶圣陶张天翼童话现实主义幻想艺术文学思潮[中图分类号]I207.8 [文献标识码]A [文章编号]003-7535(2006)03-065-05 无论从何角度考察，童话这种在艺术上进行天马行空式的人、物组合和时、空无羁排列的文体，无疑浸透着浓郁的浪漫色彩。
但是，无论观照何种体式的童话———常人体、拟人体抑或超人体，归根结蒂，它们都是写人的，都没有离开生活在现实土壤上的人。
文学是人学，童话同样也是人学，同样能够表现现实主义精神:直面社会，反映人生。
现实主义精神在幻想艺术中的显现，不是看作家采用了何种表现手法，也不是看作品模拟现实生活色调的浓度，而是看其在多大程度上揭示了社会生活的内在本质并提出了作家对现实人生的美学评价。
在这里，沟通童话的浪漫色彩与现实主义精神的，不是别的，正是真实的生活。
正如车尔尼雪夫斯基所指出:就艺术作品是作家的倾向、思想、热情的表现而言，“现实中没有和艺术作品相当的东西，———但只是在形式上;至于内容，至于艺术所提出或解决的问题本身，这些全都可以在现实生活中找到”。
浅谈张天翼童话故事的艺术特征
浅谈张天翼童话故事的艺术特征浅谈张天翼童话故事的艺术特征一、叙事视角民间性张天翼的童话故事，可以说是标准的民间视角，他总是站在百姓的立场上关照现实，尖刻犀利、不留情面地讽刺，也从来没有指向过被压迫的大众，虽然在描写这些人的时候，也充满了幽默，可全是善意的。
他善于通过孩子的眼睛，用朴素的形式，就社会的悲惨事实提出疑问，他不是用观点，而是用简明易懂的形式揭露下层社会的具体事实。
作品中的是非善恶、人物命运的安排，也都契合最普遍的民间看法。
在民间广泛流传的宝葫芦故事，就是张天翼《宝葫芦的秘密》中王葆的宝物――神奇的宝葫芦的原型；他的童话剧《大灰狼》更是脱胎于人们耳熟能详的“狼外婆”的故事；而《大林和小林》中，“两兄弟”的人物设置方式更是典型的民间故事人物安排模式，两林兄弟，一个勤劳勇敢，另一个懒惰贪婪，这是民间故事的二元对立构成方式，作者安排具有不同性质和不同肉体特征的两个人，形成鲜明的对照，结局是善的一面获得胜利，使事件得到完满的结局，也自然而然地更适合民众的朴素口味。
张天翼的童话故事都很接近民间故事中复合形式中的现实故事，如实描写人的原始的心性，按对立原理，讲善恶对立，选取社会主题，在现实的基础上展开幻想，并加上荒诞、虚构等成分。
张天翼童话故事能做到叙述语言的简明扼要、层次分明，粗略处惜墨如金，细致处精心描述，这都是充分吸取了民间童话故事的三次重复、适合口述、人物形象类型化等基本特点。
但值得注意的是，所有这些吸取了传统因素的童话，又都经过了张天翼的艺术再造。
比如，传说中能给人们带来幸运的宝葫芦，在王葆那里却是个“麻烦精”；比如，皮肤黝黑的“包包大人”，与人们想象中的“包青天”截然相反，是个彻底的大坏人等等。
用后结构主义的观点看，这又是一种对传统的解构，对民间文化瑰宝进行蓖新审视，消解其迂腐因素，把“真的道理”用故事传达出去。
这也是作者匠心独具之处，体现了高度的责任感和对艺术的深入思考。
例如在《大林和小林》中，张天翼用惯用的以儿童的感觉为媒介而展望社会的方法，将儿童的感觉加以夸张并导人童话因素，把官僚、奸商、资本家描写成为狐狸、狗、妖怪等等幻想世界中的人物，并且作者运用新奇的想象、跳跃的笔触编织出孩子们喜欢的情节、紧张地发展的故事。
论张天翼童话故事的艺术特征（2）
论张天翼童话故事的艺术特征(2)三、语言风格幽默性儿童是以声音、色彩来认识世界的，他们的注意力不容易集中，儿童文学作品要想抓住小读者的心，就必须幽默风趣。
张天翼的童话往往用第一人称，或以儿童的口吻来叙述事件，轻松活泼，娓娓道来。
如《大林和小林》中，描写皇家小学运动会上赛跑的情形：乌龟伸长了脖子拼命地爬，背壳上油亮亮的，好像出了很多汗;唧唧则用了全身的力气，想要赶到乌龟前面去，他张着嘴，又厚又重的下巴肉就挂了下来，一晃一晃的;蜗牛也很努力，把两根触角伸得长长的，使劲地往前奔。
其中既有成人的细致观察，又有儿童的眼光，让人想来忍俊不禁。
写大林过上富翁的日子后，胖得连“指甲上都长着肉”，他一笑，“牙床上的肉就马上挤了出来”。
而弟弟小林却冷得“连牙床上也生了冻疮”，“说话的时候一不小心，就得碰着牙齿上的冻疮，啊哟，可真疼!”这些幽默的语言，能一下子把孩子逗乐，并给他们留下深刻的印象。
口语因其生动活泼、通俗易懂而受到孩子们的欢迎。
张天翼的每一篇童话都能够熟练、自然地运用儿童的口语来表达幽默。
儿童口语完全是孩子的思维特点和语言特点。
读起来使人产生如见其人的艺术效果。
此外，作者在口语语体中还较多地运用了方言土语、俚俗语和粗鄙，使作品的语言更加幽默。
例如：“可不兴讽刺人”(《不动脑筋的故事》);“你叹气呀，叹气也白搭，反正你失了信。
”(《宝葫芦的秘密》);“它们待在鱼缸里没事干，拿我闲磕牙!” (《宝葫芦的秘密》);问你们要一点儿吃的东西，你们都不给，就那么稀罕!(《大林和小林》)……这些口语词汇与儿童的实际生活结合更加紧密，既朴素自然，又凝炼生动，富于幽默表现力。
另外，张天翼还善于用儿童的口吻编写韵文。
如皮皮在宴会上朗诵的诗：“松树上结了个大南瓜/薇公丰满身的花/吃完了饭就回家/实我可巴――”最后一句皮皮解释说：“那意思就是：‘其实我可巴不得留在这儿不走’。
因为要押韵，就只好省略些。
”这种引人发笑的韵文只能出自孩子之口，孩子们也最能理解，有一种稚拙的幽默之美。
试析张天翼童话语言的特色
收稿日期:2008 12 10作者简介:胡 进(1969-),女,安徽怀远人,讲师,硕士,研究方向:汉语言文字学。
第9卷第3期安徽水利水电职业技术学院学报Vol.9No.32009年9月JOURNA L OF ANH U I TECH NICA L COLL EGE OF WAT ER RESOURCES AN D H YDROELECT RIC POWER Sep.2009试析张天翼童话语言的特色胡 进(安徽水利水电职业技术学院,安徽合肥 231603)摘 要:张天翼的童话将严肃的主题用新奇的形式来表现。
选用具体形象的词语和平实的陈述句,运用形象化的修辞及游戏性的语言,采用符合人物身份的口语,其童话语言形象直观、简洁明快;机智俏皮、幽默风趣;口语浅近,极富个性。
关键词:张天翼;童话;语言;特色中图分类号: 文献标识码:A 文章编号:1671 6221(2009)03 0091 04Language characteristic of Zhang Tianyi s fairy talesH U Jin(A nhui T echnical colleg e of w ater Resour ces and H ydro electr ic Pow er,Hefei 231603,China)Abstract:The ser io us subject of Zhang T ianyi s fairy tales is often ex pr essed by new and strange styles,such as concrete w o rds and declarative sentence,fig ur es of speech,r ecreation languag e and spoken languag e.The characteristic of Zhang Tianyi s fairy tales is:useing concr et eand vivid w or ds,filling w ith cheerful and humor atm osphere,hav ing sim ple spo ken languag e.Key words:Zhang Tianyi;fairy tales;languag e characteristic张天翼是中国重要的童话作家,他在20世纪30~40年代创作的 大林和小林!、 秃秃大王!是继叶圣陶 稻草人!之后中国现代童话的重大成就。
张天翼童话创作再评价
作者： 朱自强
出版物刊名： 中国现代文学研究丛刊
页码： 146-161页
主题词： 张天翼;童话创作;大林和小林;中国儿童文学;宝葫芦的秘密;儿童文学作家;儿童文学创作;现代儿童;王葆;长袜子皮皮
摘要： 国内评价张天翼解放前后的儿童文学创作时,我们听到的总是:“张天翼继叶圣陶、冰心等儿童文学先驱之后,把我国现代儿童文学提高到一个新的水平”,解放后,他成为“新中国社会主义儿童文学的开山祖”,“我国的儿童文学至今还未超越他的水平”等等高度评价。
在国外,中国儿童文学得以被人了解和认识,也大都离不开张天翼的童话《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》,张天翼成为中国最具世界影响的儿童文学作家。
然而,当我为中。
童话作家张天翼简介
童话作家张天翼简介无产阶级诗人马雅可夫斯基夜以继日写作,工作非常紧张,疲倦时,就用大劈柴当枕头,使自己不至于睡得过久。
童话作家张天翼简介悦读空间·作家主页张天翼原名元定, 现代小说家、儿童文学作家。
1906 年出生于南京一个破落的世家望族。
1913 年,在杭县高等小学校读书时,他就经常看童话作品和中国古典小说。
进中学后很会讲故事,身旁总是围着一群小伙伴。
逼人的才气迫使他在 16 岁就开始写小说。
1926 年发表散文《黑的颤动》时,开始用笔名张天翼。
1931 年加入中国左翼作家联盟,成为三十年代那一批青年作家中最有潜力的一位。
他广泛接触了中下层社会,认识了旧中国三教九流中各式各样的人物:工人、车夫、学徒、小商人、流浪者⋯⋯所以在他的小说里可以看到旧中国形形*** 的“众生相”。
他在揭露小市民灰色生活的同时,成功地塑造了如谭九先生、华威先生这些隐藏在“救国”旗号下的投机分子。
张天翼的小说善于用夸张的、诙谐的语言去揭示现实社会的虚伪与丑恶,但不是浅薄地把世态化为一笑,而是引导读者去思考社会的弊病。
在竭力地批判和揭露现实的同时,他也在努力地构建光明的净土———积极从事儿童文学创作。
先后发表了长篇童话4 部,剧本近10 个,寓言数十篇,如《大林和小林》《秃秃大王》《金鸭帝国》《罗文应的故事》《不动脑筋的故事》《宝葫芦的秘密》等早已众人皆知。
其中《罗文应的故事》还于1954 年获全国少年儿童文学艺术创作一等奖。
《宝葫芦的秘密》已在去年被改编成剧本张天翼简介,同名电影预计不久将与大家见面。
翻开他的小说,我更时时感觉到才气扑面而来,作品想象丰富,作为一个成年人他却熟悉儿童心理,能寓教育意义于生动活泼的故事讲述之中张天翼简介,故而几十年来一直受到小读者的喜爱,许多作品还翻译成俄、英、日、法、德等文字,让其他国度的小读者与我们一起分享这份盛宴。
为了表彰他为推进中国儿童文学的发展所作出的重要贡献,近年来还专门设立了“张天翼童话寓言奖”,成为中国目前较有影响力的一项儿童文学大奖。
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另一方面，张天翼开创了中国长篇童话的体 例。 张天翼的三篇童话,从横截式的《大林和 小林》,《秃秃大王》,到纵剖式的《金鸭帝 国》，为后代童话作家提供了一片广阔天地。 长篇形式也更利于作家挥洒才情,从夸张,虚幻 出的“假”中透视出社会的“真”.
第三方面，张天翼创造出的童话语言在中国 童话史上达到了前所未有的高度。童话的幻 想美学在他笔下得到了极致的发展。夸张,象 征,拟人,反复,对比,跳跃等多种表现手法的综 合运用,使得他的童话充满趣味性,散发出极大 的艺术魅力。有些地方甚至可见现代主义式 的超常色彩.
张天翼童话的意义
１、将现实以快乐、幻想、象征的方式安全 地表现出来。 ２、给孩子释放负面情感的空间。 ３、鼓励孩子战胜负面情感，感受人间美德。
唧唧吃饭：那二百个听差伺候着唧唧吃饭，无 论唧唧要吃什么，都用不着唧唧自己动手。那第一 号听差把菜放到唧唧口里，然后第二号扶着唧唧的 上颚，第三号扶着唧唧的下巴，叫道：“一，二， 三！”就把唧唧的上颚和下巴一合一合的，把菜嚼 烂了，全用不着唧唧自己来费劲。于是第二号和第 三号放开了手，让第四号走过来，把唧唧的嘴拨 开。……所以连吞都用不着自己吞。唧唧快活地想： “真享福呀，真享福呀！” 一顿能吃七十二头牛、一百并没有猪、六头象、一千 二百个鸡蛋、三万只公鸡的咕噜公司老板、坏蛋四 四格。
二、张天翼主要儿童文学作品
1932年长篇童话《大林和小林》 1933年长篇童话《秃秃大王》 1942年长篇童ห้องสมุดไป่ตู้《金鸭帝国》（未完） 1956年短篇童话《宝葫芦的秘密》 儿童短篇小说《罗文应的故事》
三、张天翼的童话艺术
（一）真。 首先，作家描写的“真的人”。 在作家笔下，我们看不到神仙、精怪这些童 话中常见的主角，而是作家所处时代各个阶 级形形色色真实的典型，有鲜明的个性，又 有阶级的共性。人物之间的关系构成了当时 错综复杂的社会阶段矛盾。
张天翼的童话 艺术
一、作家简介
张天翼（1906～1985）现、当代作家，儿童文学 作家。原名元定，号一之，另有笔名张无诤、铁池 翰等。祖籍湖南湘乡，生于江苏南京。1922年写作 滑稽和侦探小说。1924年中学毕业后入上海美术专 科学校学画一年。1931年加入中国左翼作家联盟。 张天翼在进行成人文学创作的同时一直坚持为儿童 创作。在漫长的文学生涯中，张天翼创作了许多优 秀的童话、小说、寓言和戏剧作品，这些作品大多 具有鲜明的现实主义精神，以讽刺与幽默见长，是 继叶圣陶和冰心的作品之后，中国儿童文学第二个 创作高潮的杰出代表。
四、张天翼童话的意义
一方面,张天翼打破了中国民间童话传统中的固有模 式,开辟出中国现代文学童话的新路。民间童话寄托 着劳动人民对真,善,美的向往与追求,但它带有民间 文学的通病,往往流于空泛,粗糙和公式化。 创作必须具备“两个要素：思想、生活经验。 现实主义是浇灌出张天翼童话之花的“新的意识”。
３、创作主体的选择。 急于把自己的人生感悟、难以实现的理 想，依托童话形式，采用成人化的表达方式 传达给儿童。
（二）奇。 1、超常的童话逻辑和想象。 平平的帽子挂上了月亮尖角,皮皮让他等半个 月,那时月亮圆了就挂不住帽子了。小林他们 被带到“足刑室”,满以为鞭子打脚,这可不怕, 谁知一上刑个个难受极了,原来这“足刑”竟 是搔脚板 。
《大林和小林》中的小林，大林，富翁哈叭， 老板四四格等。 《秃秃大王》中的秃秃大王、小明、冬哥儿 等。 其次，反映出一个“真的世界”。 描写出了旧中国劳动人民及其子女的深重灾 难，剥削阶级的穷奢极欲与肮脏灵魂。 第三、揭示出了“真的道理”。
难以摆脱的教化情结
１、传统文化的积淀。 童话创作对“载道”的选取，促使着创 作主体对童心世界进行成人化的俯瞰。 ２、时代的原因。 中国儿童文学是“五四”的产儿。启蒙 与救亡的时代主旋律促使了儿童文学的萌生， 也造就了儿童文学强烈的社会使命感。
3、漫画式的人物形象。 （1）这些人物的外貌奇丑。 秃秃大王：身高三尺，红眼睛，满脸绿毛， 秃头放光可当灯，生气时牙齿长得像旗杆。 （2 ）名字奇怪。大粪王，保不穿泡、二七 十四、“从前有个国王他有三个儿子后来国 王老了就叫三个儿子到外面去冒险后来三个 儿子都冒过了险回来了后来国王快活极了后 来这个故事就完了亲王”、——
（3）癖好奇特。秃秃大王喜欢苍蝇，哈叭喜 欢臭虫，国王动不动就哭 ，金鸭帝国里流行 的“鸭斗”方法是比赛者一面学着鸭子“呷 呷呷”的叫声，“一面那么蹲着倒退着走。 身子摇摇摆摆，屁股拱呀拱的……两个人已 经靠得不到一尺远了，于是各人把屁股一拱， 两个臀部互相一撞。谁要是倒到了地下，就 输一分，裁判员就吹哨子”。
（三）幽默的风格 高尔基一贯强调“向孩子说话必须惹人发 笑”，他认为“用枯燥无味的语言向儿童讲 话，就会在他们心中引起烦闷和对于说教的 主题本身产生内心的厌恶”，“我们需要发 展那种充满儿童幽默感的，愉快和谐的”、 “轻松的”、“惹人发笑的”儿童文学作品。 张天翼深谙此理。
《秃秃大王》中皮皮在晚会上朗诵的诗：松树上结 个大南瓜，／蔷微公主满身的花，／我吃完了饭就 回家，／其实我可巴——最后一句皮皮解释说： “那意思就是：“其实我可巴不得留在这儿不走”。 因为要叶韵，就只好省略。 四四格,什么话都要把句末几个字讲两遍,原因是 “我的鼻孔太大了,太大了,说起话来鼻孔里就有回 声,有回声”。 长胡子国王，正因为他的胡子太长了，所以经常有 人不小心踩着了，于是国王一不小心就疼得哭啊哭。
2、强烈的夸张。 如《大林和小林》中的怪物,形容其庞大不再是眼 如灯笼,鼻似喇叭,嘴像山洞什么的,而是写怪物拔起 一棵大树当牙签,剔出牙缝里的麻袋;怪物伸懒腰,手 碰在月亮尖角上戳破了皮。如写大林过上富翁日 子后，胖得连“指甲上都长着肉”，他一笑“牙 床的肉就马上挤了出来”。而小林却冷得“连牙 齿上也生了冻疮”，“说话的时候一不小心，就 得碰着牙齿上的冻疮，——啊哟，可真疼！” 对哈叭的描写：“他是世界上顶富顶富的富翁， 他的床是金的，盖的被窝是一张张钞票缀成的。 肚子很大，好像一座山一样；嘴唇很厚——真厚 极了，曾经有个臭虫从他上嘴唇走到下嘴唇，足 足走了几个钟头才走到。”