《签名收藏家》中的空间叙事艺术
袖珍风情，藏书票串联的丝路印记
赏鉴APPRECIATION文：雨田 图：686艺术空间袖珍风情，藏书票串联的丝路印记丝绸之路,总能给人无限遐想：浩荡沙海、盎然绿洲、神秘古国等，这是一条连接东与西的纽带，民族融合、文化碰撞在这条路上演绎了数千年，积淀成一座巨大的文明宝库。
所以，谁也无法完整地讲尽这座宝库的人与事，只因每个人对于丝路的理解都有一个特定的印记。
随着当今丝绸之路经济带日益受到关注，围绕丝绸之路展开的艺术创作就不胜枚举，当丝路风情被一群版画艺术家定格成画面，变为藏书票，这样主题性的创作，留给后人不一样的丝路印记。
绿洲、古城、遗迹构成丝路文明的多元印记7月初，“丝路印记”——名家藏书票巡展（广州站）在广东广播电台686艺术空间展出。
本次展览的50幅作品以古代丝绸之路为题，汇集25位国内著名版画艺术家的创作，历时半年而成。
作品描绘了包含丝绸之路沿途国家和地区不同的风景、民俗、风貌和人情。
以不同的艺术风格表现出丝绸之路上迥异的地域之美。
创作选题涵盖“沙漠丝路”“草原丝路”“西南丝路”和“海上丝路”四个方面，不但生动、形象地反映了“丝绸之路”沿途包括印度、阿富汗、巴基斯坦、俄罗斯、土库曼斯坦、吉尔吉斯斯坦、乌兹别克斯坦、土耳其、伊朗、保加利亚、埃及和红海周边国家迥异的地域特色，还再现了古西域的楼兰、高昌、陈浩《龟兹古乐》龟兹等古国的历史风貌。
作品涉及木版、铜版、丝网版、石版、亚克力版等艺术技法，体现了每位艺术家独特的艺术风格，且每件作品均由艺术家亲手拓印，因此具有不可复制性。
下选取一二，以作赏析。
寸毫之间的巧妙经营藏书票是一种小小的标志，以艺术的方式，标明藏书归属的主人，一般贴在书的藏书票扉页上，也是书籍的美化装饰，属于小版画或微型版画。
通常是边长5-10厘米见方的版画作品，上面除主图案外，要有藏书者的姓名或别号、斋名等，国际上通行在票陈雅丹《敦煌印象》刘硕海《拉卜楞寺》于承佑《雪域草原》上写上“EX LIBRIS ”（拉丁文）。
惊鸿一——当代艺术家刘衡和他的汉字装置艺术空间影像
惊鸿一现——当代艺术家刘衡和他的汉字装置艺术空间影像◆曹广文（ 湖南 郴州 ）刘衡曾是湖南省郴州市湘南学院一名资深的摄影教师，在摄影界取得过不俗的成绩。
自 2013年起，学美术出身的他又回到了本专业，用书写与绘画相结合的方式，以身边常见的各种废弃材料（包装纸、旧书纸、KT板等凡能书写的材料），从篆书入画扩展到各种书体结构地进行各种汉字主题的研习与实践。
从此他与一间斗室、一杯清茶、一支毛笔、数斗翰墨为伴，自觉自醒没有任何功利目的地走上了愿意为之牺牲一切的一个人的“诗意栖居”。
十年来，我断断续续为他拍摄一幅又一幅他的汉字装置艺术影像，见证了一位痴迷于书写着中华民族五千多年文明史的“汉字”学的学者的执着与虔诚，尤其是他对古文字图像结体的解读，已上升到了艺术精神的高度。
汉字是华夏文明的基因，也是中华民族文化的瑰宝。
文字的出现，是人类进化过程中由野蛮走向文明的一个重要标志。
文字是记录语言的书面形式，它改变了人类文化传承口耳相传、交流信息结绳记事的原始状态，并最终成为约定俗成、便捷可靠的符号。
从甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、草书到行书的不同书体的演变，从早期的“古汉字”到最终的“方块字”，汉字历经了形态与结构变化的漫长发展过程。
其中奥妙，与书写的物质变迁、技术要求等相关，其美学思维，当与汉字创生的原初情境息息相关，最根本还在于汉字造字的美学原则。
联合国将每年农历节气“谷雨”这一天定为“联合国中文日”，以纪念中华文字始祖仓颉的贡献，推广中文在联合国工作中的运用。
因此，一种文字的使用也是民族尊严以及国家主权的体现。
全球有很多语言文字，每个民族都有使用自己语言文字的权利同时也是人权的内容之一。
现在联合国，只有安理会五个常任理事国的语言才能成为其工作语言，汉语位列其中，这是中华民族的骄傲。
20世纪50年代，印度总理尼赫鲁对他的女儿说的话：“世界上有一个伟大的国家，她的每一个字，都是一首优美的诗，一幅美丽的画，你要好好学习。
叙事空间的例子
叙事空间的例子"叙事空间的例子"尽管叙事空间是虚构的，但它在文学作品中发挥着重要的作用。
通过叙事空间的建构，作者能够创造出一个独特而引人入胜的情境，让读者沉浸在故事中。
本文将以几个例子来说明叙事空间的重要性和效果。
例子1：《百年孤独》中的马孔多《百年孤独》是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的代表作品。
小说中的马孔多是一个虚构的城市，它具有独特的地理和历史背景。
马尔克斯通过细致入微的描写，为读者构建出一个充满诗意和神秘感的叙事空间。
这个城市中奇特的事件和角色使得整个故事充满了幻想和神秘的元素。
例子2：《哈利·波特》系列中的霍格沃茨魔法学校J·K·罗琳的《哈利·波特》系列小说以霍格沃茨魔法学校为背景，这是一个富有魔幻色彩的地方。
罗琳通过对霍格沃茨的细致描写，让读者仿佛置身于这座魔法学校之中。
霍格沃茨的各个场景，如魔药课、魁地奇比赛和禁忌森林等，都在读者心目中留下了深刻的印象。
这个叙事空间不仅增加了故事的可信度，也为读者提供了一个独特的冒险环境。
例子3：《红楼梦》中的贾府《红楼梦》是中国四大名著之一，曹雪芹以贾府为背景讲述了一段缠绵而悲凉的爱情故事。
贾府是一个庞大而复杂的叙事空间，其中分为大观园、荣府、贾府和贾母府等多个场景。
曹雪芹通过对贾府内外的描写，勾勒出了一个家族兴衰的悲剧，同时展示了封建社会的荣华和虚伪。
贾府作为叙事空间的设置，不仅构建了情节的发展，还反映了社会背景和人物性格。
例子4：《1984》中的兰兹纳地区乔治·奥威尔的《1984》是一部反乌托邦小说，描述了一个极权主义社会的恐怖景象。
小说中的兰兹纳地区是一个贫瘠而荒凉的地方，代表着强权的统治和个人无力抗衡的境遇。
这个叙事空间的设置突出了主题，并加强了读者对于主人公遭遇的共鸣。
兰兹纳地区的描述让读者感受到恐惧和绝望，拉近了他们与小说中人物的距离。
通过以上几个例子，可以看出叙事空间在文学作品中的重要性。
龙迪勇 空间叙事的学术贡献
龙迪勇空间叙事的学术贡献空间叙事是一种将空间元素融入叙事结构中的叙事形式。
相比传统的时间线叙事，在空间叙事中，空间成为影响叙事走向和发展的重要因素之一。
龙迪勇是空间叙事研究领域的重要学者之一，他在这一领域做出了重要的学术贡献。
龙迪勇将空间叙事定义为一种通过空间元素来构建叙事结构的叙事形式。
在他的研究中，他认为空间元素不仅仅是一种背景或场景，而是与叙事紧密相连的组成部分。
他将空间叙事分为实际空间叙事和虚构空间叙事两种形式。
实际空间叙事是指以真实存在的空间为基础的叙事形式。
龙迪勇指出，实际空间叙事可以通过地理位置的选择、空间的布局和场景的设置来影响叙事的进展和发展。
他以电影《卧虎藏龙》为例，指出该片通过不同的场景设置和空间布局来表达角色之间的关系和情感发展，使观众更深入地理解故事。
虚构空间叙事是指以虚构的空间为基础的叙事形式。
龙迪勇认为虚构空间叙事可以通过将幻想和现实相结合，打破传统的时间线叙事结构，使叙事更加多样化和丰富。
他以小说《百年孤独》为例，指出该小说通过将真实的历史事件与虚构的地理环境相结合，构建了一个奇幻而又真实的叙事空间，使读者沉浸其中。
除了对空间叙事的定义和分类，龙迪勇的研究还关注了空间元素在叙事中的具体运用。
他指出，空间元素可以通过场景的设定、空间的布局和角色的行为来表达叙事的目的和主题。
他以电影《哈利·波特》系列为例，分析了电影中霍格沃茨学校的设计和布局如何与故事的发展相结合，营造出魔法世界的奇幻氛围。
此外，龙迪勇还关注了叙事空间在不同文化背景下的表现形式。
他认为不同文化对于空间叙事的理解和运用方式存在差异。
他以中国古代小说《红楼梦》为例，分析了小说中花园空间的运用，探讨了其在中国传统文化中的象征意义和叙事功能。
龙迪勇的空间叙事研究为我们深入理解叙事的多样性和复杂性提供了新的视角。
他的研究不仅拓展了叙事学的研究领域，也为电影、小说等艺术创作提供了启示。
通过在叙事中巧妙运用空间元素，可以使叙事更加生动、出色地表达故事的主题和情感。
参观收藏家藏品的文案
参观收藏家藏品的文案1.进入收藏家的宝库，仿佛进入了一个神秘的世界。
2.稀世珍宝在展柜中闪耀着迷人的光芒。
3.这个收藏家的藏品无疑是别具一格的瑰宝。
4.身临其境地欣赏这些古老的艺术品，感受历史的厚重。
5.每一件藏品都有自己的故事，让人不禁联想起岁月的流转。
6.雕工精细的瓷器展示出中国工艺美术的独特魅力。
7.这些文物展现了古人的智慧和创造力。
8.线条流畅的书法作品，展示了中华文化的博大精深。
9.收藏家的钟表收藏让人惊叹于人类工艺的进步。
10.镶嵌着宝石的珠宝让人沉醉于奢华和美丽。
11.这个收藏家对于艺术品的认同和追寻可见一斑。
12.细细品味，每一个细节都呈现了收藏家对于品质的追求。
13.参观这个藏品展览，是一次难忘的文化之旅。
14.无论是古代的玉器，还是近现代的油画，都展现了不同的风格和时代特色。
15.这些艺术品的价值远不止于金钱，更是对人类文化的珍贵见证。
16.探索着展览室的每个角落，仿佛探险家在发掘宝藏。
17.艺术品的欣赏是一次灵魂的洗礼，让人心旷神怡。
18.在这个收藏家的收藏之中，发现了一片丰富多彩的艺术天地。
19.这里汇聚了世界各地的艺术品，让人感受到文化的融合和交流。
20.这个收藏家对于藏品的研究和鉴赏造诣深厚。
21.感受到艺术品的气息，仿佛和历史的长河连接在一起。
22.观赏这些世界级的艺术品，让人对艺术和美感有了全新的理解。
23.藏品的陈列设计独具匠心，给人一种仿佛置身于艺术殿堂的感受。
24.这次参观让人深受启发，对于艺术和文化有了更深的思考。
颠覆与妥协：从二元对立解读《摇摆时光》
颠覆与妥协：从二元对立解读《摇摆时光》作者：魏达来源：《文学教育》2021年第01期内容摘要：扎迪·史密斯的小说《摇摆时光》以主人公“我”的成长经历为主线，叙事空间横跨西欧、北美乃至西非。
通过主人公“我”的眼睛，这部小说为读者们展现了一系列由二元对立引发的冲突，包括：黑人与白人、男性与女性、发达与欠发达地区的二元对立。
扎迪·史密斯通过揭示这些冲突，揭露不平等的社会现实，并表现出颠覆二元对立现象的倾向。
然而，她并未完全颠覆这些客观存在的二元对立思想。
她通过“打击”这些二元对立引发的冲突，为读者带来一丝苦涩的希望。
但最终还是向社会现实和她自己做出了妥协。
关键词：《摇摆时光》二元对立颠覆妥协扎迪·史密斯（1975-）是《白牙》（White Teeth，2000）、《签名收藏家》（The Autograph Man，2002）、《论美》（On Beauty，2005）和《西北》（N.W.，2012）的作者。
她是英国皇家文学学会（Royal Society of Literature）的院士及美国文学艺术学院（American Academy of Arts and Literature）的外籍名誉院士。
她曾两次被《格兰塔》（Granta）列为二十位最优秀的英国青年小说家之一（Swing Time cover）。
史密斯曾荣获橙子小说奖、惠特布莱德最佳处女作奖（the Whitbread First Novel Award）等奖项，还曾被曼布克奖两次提名。
《摇摆时光》（Swing Time）是她的第五部小说（Swing Time cover）。
二元对立思想对西方的影响可追溯到西方古典时期，并逐渐衍生出主客二分、相互对立的逻辑思想。
逻各斯中心主义、人类中心主义、种族中心主义等都是二元对立思想的表现。
多年来，西方人看待所有事物都跳不出主客二分的思维定势。
随着上世纪六十年代解构主义的兴起，西方人意识到了二元对立思想的危害，有了消解二元对立思想的意识。
反本质主义文化身份《签名收藏家》中的中国文化书写
Anti-essential Cultural Identity: Chinese Cultural Writing in The Autograph Man 作者： 王桃花[1];罗海燕[1]
作者机构： [1]中山大学外国语学院,广东广州510275
出版物刊名： 中国文学研究
页码： 185-192页
年卷期： 2021年 第3期
主题词： 《签名收藏家》;反本质主义;文化身份";他者";禅宗
摘要：《签名收藏家》是英国族裔作家扎迪·史密斯2002年出版的虚构作品.小说描述了二代华裔移民亚历克斯通过追踪明星签名以追寻文化身份的故事.评论者大多关注其犹太文化身份书写,对小说中涉及的中国文化身份却很少关注.事实上,史密斯通过书写中国文化,对西方的本质主义文化身份提出了质疑和挑战.本文依据斯图亚特·霍尔的反本质主义文化身份观,探讨小说中西方主流社会意识下的中国"他者"形象;揭露西方本质主义文化身份观对李金父子中国文化身份的压制;最后分析亚历克斯在反本质主义身份观下的中国禅宗文化实践,以抵制和消解西方霸权文化身份.史密斯的中国文化书写,为反抗西方主流社会对少数族裔移民的压迫和歧视提供了新视野,有助于推动人们对少数族裔文化身份问题的反思.。
越剧一支清香伴奏清香书卷伴流年
越剧一支清香伴奏清香书卷伴流年岁月不居，春秋代序，日历不知不觉就翻到了2010年。
庆祝新年有无数种方式，对于热爱阅读的人，往往把生命里的每一年，都当做一册清香四溢的书卷，把每一年的头几天，都当做书卷的扉页。
仿佛执卷在手，就紧紧握住了流逝的时间，就紧紧握住了生命的真元。
正如唐代诗人卢照邻所说：“寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书”。
●贺岁书：紫气东来呈祥瑞南京出版社出版的《瑞·想头》是一本以24节气为主题的年历式画文册，融散文、绘画、节气、台历于一体，有品位，且实用。
其文字和绘画作者有靳尚谊、亚明、宋文治、陈丹青等多位艺术家。
无论是贺岁片还是贺岁书，作为节日的妆点，都着意凸显着红红火火、祥瑞吉庆、幽默明快的贺岁风格。
《瑞·想头》也不例外，封面设计成一扇半开的朱红大门，打开书仿佛就打开了春天，一眼望见一地姹紫嫣红。
其睿智的语言、充满着生活气息的哲思和诙谐的文风画风，让人感觉如春风拂面。
前些年每逢新年，五花八门的贺岁书就如千朵桃花，缤纷欲迷读者眼。
今年，贺岁书有点冷清。
除《瑞·想头》外，目前只有《贺岁书2010》、《虎年的礼物》等零散几本，且均为画文册。
●财经书：浪里擎灯照船行金融风暴虽然直接冲击着传媒和出版行业，但财经类图书的出版却遇上了大丰收的好年景。
2009年，财经书何其多。
新年边上，中信出版社将出版《吴敬琏传》，还有中华工商联合出版社的《再启动：如何获取生存与发展的原动力》，中央编译出版社的《卖轮子——选择最佳营销方式：风靡全球的营销寓言》，清华大学出版社的《奔奔族理财：个人理财圣经》，新华出版社的《铁幕战略：拉开企业成功的帷幕》等，可谓八仙过海，各显神通。
浪里擎灯照船行，这些财经书均以“灯塔”、“航标”的面目出现，意在指导和帮助世人度过金融危机。
有用无用，有真知灼见还是败絮其中，读者心中自有一杆秤。
在这些财经书里，美国人查尔斯·埃利斯写的《高盛帝国》颇有看头。
以小见大小小收藏家的宝库
以小见大小小收藏家的宝库以小见大——大小小收藏家的宝库在这个讲究大而全的时代里，人们常常忽略了生活中的小细节，然而正是这些小细节构成了我们的生活，也让我们有机会发现一些珍贵的宝藏。
大小小的收藏家们，就是以真正的“见微知著”之态度，将自己的生活打磨成一座隐藏着无数宝藏的宝库。
大小小收藏家们有一个共同之处：他们对于生活中的小物件具有敏锐的观察力，乐于从细节中发现美好。
他们可能收藏像以尺为尺度的迷你收藏品，如邮票、石头、小瓷器等，亦或者喜欢收集一些日常生活中出现的小物件，比如钥匙、磁贴、公交卡等等。
这些在别人眼里可能毫不起眼的东西，却能够在大小小收藏家们的眼中发出耀眼的光芒。
首先，这些被收藏起来的小物件背后往往蕴含着深刻的历史和文化底蕴。
以邮票为例，每一枚邮票都是一段历史的缩影，具有独特的文化内涵。
比如，中国的"牡丹花"系列邮票，以其精美的色彩和手绘的细节，展现了中国古老的种植文化和美学观念。
而每一枚邮票背后都有其独特的发行背景和故事，通过收藏这些邮票，大小小收藏家们不仅能够了解到更多的历史和文化，还可以通过邮票的升值来获得一定的经济回报。
除了历史和文化，小物件还能够记录个人的成长和回忆。
每一个小物件都是生活的瞬间，见证了大小小收藏家们成长的点点滴滴。
比如，钥匙就代表着家的门扉，每一个家庭成员都有自己的钥匙，这些钥匙承载着家人们的团聚和离别的故事。
当家长们为孩子长大离家时，他们可能会选择保留孩子的钥匙，作为家人之间的情感纽带。
而这些小物件的价值不在于其本身，而是在于与之相关的情感和回忆。
而小物件的收藏也能够培养人们的细致观察能力和管理能力。
收藏不仅仅是简单地购买和保管，还需要收藏者对于细节的把握和管理的能力。
例如，某位收藏邮票的收藏家，不仅需要了解邮票的发行背景和升值趋势，还需要注意每一枚邮票的保存和防伪措施。
他们可能会使用专业的邮票收藏册，采取一系列的措施来保护邮票的完整性和价值。
回归现实——《签名收藏家》
回归现实——《签名收藏家》苗蕾【摘要】英国青年作家扎迪·史密斯2003年出版的《签名收藏家》引起文坛的不断关注和探讨。
本文拟从鲍德里亚的超真实和顿悟等概念,探究人物如何回归真实。
通过对回归真实这一主题的具体分析,指出当现实在逐渐被虚拟取代时,摆脱虚拟的最佳方案就是回归真实,同时展示出作者深切的人文关怀。
【期刊名称】《佳木斯职业学院学报》【年(卷),期】2017(000)012【总页数】2页(P82-83)【关键词】《签名收藏家》;真实;虚拟;顿悟【作者】苗蕾【作者单位】大连外国语大学【正文语种】中文【中图分类】I561.074英国文坛新秀扎迪·史密斯(Zadie Smith，1975—)备受学术界的关注与推崇，但是她的第二部作品《签名收藏家》无论在国内还是国外，对该部作品的评价不佳且相对的研究数量少之又少。
即便如此，该部小说仍具有其研究意义和实践意义，所以从回归现实这一核心概念出发，对这部作品进行具体剖析。
“顿悟”一词源于古希腊语，意为“显灵”。
在《斯蒂芬英雄》(Stephen Hero)一书中，乔伊斯对“精神顿悟”的定义进行了相关解释：“他(斯蒂芬)认为精神顿悟是一种突然的精神显灵，它往往通过某种粗俗的语言，或动作，或头脑本身异常的意识活动得以实现。
他认为作家要仔细地记录这些精神顿悟，因为它们是最微妙、最短哲的时刻。
”(Li,2)顿悟往往与故事情节和小说的进展密切相关，这不是一种意想不到的灵感，而是由角色自身的经历逐渐触发形成。
在获得顿悟之前，主人公往往有意或无意地有一个心理准备的过程。
在《签名收藏家》中，亚力克斯在得到顿悟之前就经历了一个心理过程。
在纽约，亚力克斯结识了一位非裔美国人，一个售卖签名的商人哈妮·理查森，顿悟此时开始在他心中萌芽。
从前哈妮是个妓女，但现在摇身一变变成了售卖签名的商人，变得有名了起来。
她享受出名，并把自己想象成一个名人，“在我住的那片儿，我就是个名人。
收藏册子设计理念
收藏册子设计理念收藏册子是一种记录珍贵物品的方式，它既能保护物品，又能展示其独特之处。
在设计收藏册子时，我有以下几个理念：首先，简约而精致。
收藏册子应该突出物品本身，而不是过多的繁杂设计。
简约的设计能够使物品更加显眼，注重细节的呈现，给人以精致之感。
其次，注重统一和连贯性。
设计风格应该统一而连贯，使整个收藏册子看起来协调一致。
可以通过选取相似的颜色、字体和版式，或者使用一个主题或概念来统一整个册子。
第三，独具创意。
收藏册子可以成为展示个人品味和创意的空间。
可以在设计中加入一些个人独特的元素，如手绘图案、剪纸艺术或个性化的装饰等，使整个册子更具个性和艺术性。
第四，注重叙事性。
收藏册子不仅是一个记录物品的媒介，更是一个讲述故事的平台。
可以通过设计来呈现物品的来历、历史和意义，让人对这些物品有更深入的了解和经验。
第五，可交互性。
收藏册子不仅仅是展示物品，还应该让人与之互动。
可以在册子中加入翻页、弹出、折叠等特殊设计，使读者能够通过互动与物品进行更深入的接触和了解。
第六，注重材质的选择。
材质的选择对于收藏册子的质感和观感至关重要。
可以选用宣纸、手工纸等质地特别、充满质感的材料，或者根据物品的特点来选择相应的材质，以增强主题的呈现和触感体验。
最后，持久耐用。
作为记录和保护物品的工具，收藏册子应该具备一定的耐用性。
材料的选择应考虑防水、防潮、防晒等因素，同时设计中应合理考虑物品的保护和保存问题，以延长册子的使用寿命。
综上所述，设计收藏册子的理念包括简约而精致、统一和连贯性、独具创意、注重叙事性、可交互性、材质的选择和持久耐用性。
在设计过程中，应该充分考虑物品本身的特点和背后的故事，以及读者的使用和观感体验，以最好的方式展示和保护这些珍贵的物品。
龙迪勇《空间叙事理论》书摘
龙迪勇《空间叙事理论》书摘龙迪勇《空间叙事理论》对文字性叙事(小说和历史)和图像叙事展开了双重探索。
其中,第一章到第七章从故事空间、形式空间、心理空间和存在空间四个层面讨论了小说空间叙事的诸种类型和功能;第八章追溯了历史叙事的空间基础;第九章到第十一章主要分析了图像叙事的基本模式以及图像与文字叙事的互动关系。
“所以不管是个人还是社会，记忆尤为重要。
但记忆不仅和时间有关，它的空间性也非常明显。
”（P35）“在许多小说,尤其是现代小说中,空间元素具有重要的叙事功能。
小说家们不仅仅把空间看作故事发生的地点和叙事必不可少的场景,而是利用空间来表现时间,利用空间来安排小说的结构,甚至利用空间来推动整个叙事进程。
”（P40）“小说的空间形式必须建立在时间逻辑的基础之上,才能建立起叙事的秩序; 只有‘时间性’与‘空间性’的创造性结合,才是写出伟大小说的条件,才是未来小说发展的康庄大道。
”（P167）“所谓形式空间就是叙事作品整体的结构性安排（相当于绘画的‘构图’），呈现为某种空间形式（‘中国套盒’、圆圈、链条等），这是一种非线性的结构模式,传统的以因果—线性模式结构而成的小说无所谓形式空间。
”（P563）所谓“主题-并置叙事”是指“一个叙事文本中包含多条线索的复线叙事”,“因共同‘主题’而把几条叙事线索联系在一起的类似于‘故事集’一样的结构。
”（P170）“要让图像这样一种已经化为空间的时间切片达到叙事的目的,我们必须使它反映或暗示出事件的运动,必须把它重新纳入到时间的进程之中,也就是说,图像叙事首先必须使空间时间化——而这,正是图像叙事的本质。
”（P419）“叙事作品以语言文字的组成的‘线条’来构造空间形式。
”（P100）“把语言符号按照特定的空间方位排列组合成某种‘图形’,为的是达到一种‘出位之思’的美学效果。
”（P101）“通过在叙事作品中书写一个特定的空间并使之成为人物性格的形象的、具体的表征,则是塑造人物形象的一种新方法。
选择成就自我——《收藏家》的存在主义解读
选择成就自我——《收藏家》的存在主义解读
李小平;刘微
【期刊名称】《南京理工大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2011(024)002
【摘要】<收藏家>是英国著名小说家约翰·福尔斯的名作,一经问世就获得了成功.存在主义作为二战后的主流哲学对于该小说的创作有着巨大的影响,书中的主人公米兰达和克莱格的创作皆体现了作者对该思想的理解.对于二者最终迥然的命运,本文运用存在主义自我选择理论对比揭示,善于选择并且勇于承担责任是米兰达实现自我的基础;而克莱格没有进行选择,毫无责任感导致了他的迷失.此外,文章对米兰达能够坚持自我的深层原因进行了挖掘:其一来自她长期形成的独立的思维;其二来自社会的影响,这种影响包括社会和家庭严酷的现实以及当时存在主义思潮的盛行.通过对该作品的分析还发现,自我选择理论对于当今中国社会现实也有一定的启示作用.
【总页数】5页(P72-76)
【作者】李小平;刘微
【作者单位】南京航空航天大学,外国语学院,江苏,南京,210016;南京航空航天大学,外国语学院,江苏,南京,210016
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
【相关文献】
1.《收藏家》中米兰达的存在主义解读 [J], 孔蓓蓓
2.选择死亡复归自我——《了不起的盖茨比》的存在主义解读 [J], 高明玉
3.在他人注视中寻找自我r——《六个寻找剧作家的角色》存在主义解读 [J], 刘金龙
4.自我超越之路——从存在主义女性主义视角解读《S.》 [J], 刘霞
5.从存在主义角度解读《金色笔记》中安娜的自我超越 [J], 冯敏
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阎立本的作品
阎立本的作品简介阎立本，中国当代著名作家、编剧、导演，被誉为文坛泰斗。
他以其深邃思考和独特的表达方式深受读者喜爱。
本文将从不同角度分析阎立本的作品，包括其文学作品、电影作品和戏剧作品。
文学作品1. 小说阎立本的小说作品以其丰富的想象力和精湛的叙事技巧而闻名。
以下是一些他的代表作品：•《天堂蒜薹之歌》：这是阎立本的成名之作，从一个小镇的命运入手，展现了中国社会的传统与现代的冲突。
•《心是唯一的长度》：这本小说以一个普通家庭为背景，揭示了中国传统文化对个体心灵的压抑与束缚。
•《敏感的血液》：这本小说通过讲述农村知识青年的故事，探索了社会阶层的不公和人性的复杂。
2. 散文阎立本的散文作品也非常值得一读。
他运用细腻的笔触，表达了对社会现象和人性的思考。
以下是一些他的散文作品：•《柏林墙》：这篇散文描述了阎立本参观柏林墙的经历，通过对历史的回顾，表达了对自由和人权的思考。
•《对话黑夜》：这篇散文以黑夜为背景，用寓言的方式探讨了人类的恐惧和对未知事物的追求。
电影作品阎立本不仅是一位作家，还是一位优秀的编剧和导演。
他的电影作品带给观众深刻的触动和思考。
以下是一些他执导或编剧的电影作品：1. 《活着》《活着》是一部改编自余华同名小说的电影，由阎立本执导。
这部电影以中国社会的历史变迁为背景，通过一个普通人的命运演绎，展现了人生的苦难和尊严。
该电影获得了多个国际电影奖项，成为中国电影的经典之作。
2. 《让子弹飞》《让子弹飞》是一部黑色幽默风格的动作片，由阎立本编剧并执导。
该电影以20世纪20年代中国为背景，展现了一个农村骗子与土豪的斗智斗勇。
这部电影在中国取得了巨大的商业成功，也在国际上获得了广泛好评。
戏剧作品阎立本的戏剧作品充满了哲学思考和艺术表现力。
以下是一些他的戏剧作品：1. 《卧虎藏龙》《卧虎藏龙》是一部改编自王度庐同名小说的舞台剧，由阎立本编剧。
这部戏剧通过武侠题材，探讨了人性的复杂和道德的较量。
该剧以其独特的表演形式和深度的内涵而备受赞誉。
艺术书法书签
艺术书法书签
书法艺术是中华文化的瑰宝，它以独特的笔触和熟练的技巧展现了中文文字的美感和精髓。
艺术书法书签作为一种小巧精致的艺术品，不仅可以点缀生活，还可以传递人们对美好的向往和追求。
每一块艺术书法书签都蕴含了书法家的心血和智慧。
无论是楷书、行书、草书还是隶书，每个字都是经过反复推敲和雕琢，饱含了书法家对文字的理解和感悟。
书签上的字体流畅优美，线条有力有度，字形独特，给人以美的享受和思考的空间。
这些书签不仅仅是艺术品，更是一种文化的传承。
每一块书签都有其独特的主题和寓意，有的是诗词名句，有的是格言警句，有的是经典名篇。
这些文字不仅可以赏析，还可以引发人们的思考和共鸣。
每次使用书签，都能够让人重新审视文字的力量和美感，感受到文化的魅力。
艺术书法书签的制作过程需要极高的技术和耐心。
首先，书法家需要选择适合的纸张和墨汁，保证书签的质感和耐久性。
然后，书法家需要用毛笔和墨汁将文字书写在纸上，一笔一划，精益求精，力求达到最佳的效果。
最后，书法家会用特殊的工具将书签修整整齐，并加上装饰，使其更加精美。
艺术书法书签是一种可爱的小物件，可以用来书写祝福和鼓励的话语，也可以用来标记重要的书页。
无论是送给朋友，还是自己收藏，
都能够增添生活的情趣和文化的氛围。
艺术书法书签是中华文化的瑰宝，是书法艺术的精品。
它们不仅仅是一种实用的小物件，更是一种文化的传承和美的享受。
让我们将这些小巧精致的艺术品带入生活，感受文字的魅力和书法的艺术，让美好的情感和思考在书签上流淌。
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小说 的空 间形 式理 论是美 国文 学批 评家 约
瑟夫 ・ 弗 兰 克首 次 提 出 的小 说 理论 类 型 ， 他认
为“ 理想 的空 间小 说 在叙 述 上 没有 丝 毫 的前 因 后果， 这 样 的作 品 大概 是 必 须被 彻底 解 除再 现
某一 情节 的 责 任 ； … …它 应该 成 为 它 自 己的显 示， 在那 儿 ， 读 者 的愉悦 并不 在于 辨认 出对一 个
故 事情 节 发 展进 行 构 图 的那 种 乐趣 ， 空 间叙 事
就 是 时 间顺 序不 再 成 为重 点 ， 时 间的前 因后 果 以及 逻辑 顺 序 被 取 消 ， 现 代 主 义小 说 把不 同时 间发 生 的事 件放 在 同一 空 间里 ， 或 者像 电影 蒙
太 奇 那样 在 同一 时 间 内 ， 用 镜 头来 回切换 展 现
［ 中 图分 类 号 】 Ｉ １ ０ ６ ． ４ ［ 文献标识码】 Ａ ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ ４— ５ ８ ５ ６ ． ２ ０ １ ４ ． １ ０ ． ０ ２ ４
一
、
引 言
Hale Waihona Puke 间手 段作 为设计 故事 场景 和推 动情 节发展 的媒
第３ ５卷
第 ｌ Ｏ期
哈 尔 滨 学 院 学 报
Ｊ Ｏ ＵＲＮＡ Ｌ Ｏ Ｆ ＨＡＲＢ Ｉ Ｎ ＵＮＩ ＶＥ ＲＳ Ｉ Ｔ Ｙ
Ｖ０ １ ． ３ ５ Ｎｏ． １ Ｏ
２ ０ １ ４年 １ ０月
Ｏｃ ｔ ． ２ ０１ ４
［ 文章编号］ １ ０ ０ ４ ｎ５ ８ ５ ６ （ ２ ０ １ ４ ） １ Ｏ —０ ０ ９ ２ 一Ｏ ４
介， 也许 空 间 叙事 作 品没有 按 情 节 与情 节 间 的
先后 逻 辑 顺 序来 组 织 小说 的章 节安 排 ， 但 并 不 是说 空 间叙事小 说 中 的情 节就 不需 要关 注事 件
间 因果逻 辑 关联 。恰 恰 相 反 ， 空 间 叙 事 在 表 面 上 没有 按 照 时 间顺 序 描写 故 事 的发 展 ， 可 是 在
《 签名收藏家》 中的空间叙事艺术
林 秀
（ 福 州大学 ， 福建 福州 ３ ５ ０ １ １ ６ ）
［ 摘 要］ 扎 迪 ・史 密斯 的《 签名收藏家》 是其最具争议之作 ， 其 运 用 了丰 富 的 空 间叙 事 技 巧 又被 誉
为“ 镜 头感 ” 最 强 的作 品 。 文章 通 过 从 《 签 名 收 藏 家》 的 物 理 空 间和 心 理 空 间 两 个 叙 事 角度 对 该 文 本进 行分析 ， 探 讨 原 著 的 空 阀叙 事 形 式 的 审 美意 叉 ， 阐 述 了英 国 处 于 边 缘 文 化 的 移 民 的 身 份 认 同 主 题 。 文 章 提 出 空 间叙 事 理 论 不 是 摒 弃 情 节 的 前 因后 果 和 逻 辑 顺 序 ， 而 是 利 用 时 空 交 错 艺术 创 造 一 种 新 的 写 作 手 法， 这 种 叙 事手 法给 读 者 留 下更 多 的想 象 空 间 ， 把 读 者推 到 了小说 创作 的 主 体 地 位 。 ［ 关键词 ］ 空 间叙 事 ； 物理 空间； 心理 空 间 ； 边缘文化 ； 身份 认 同
了传 统 的 时 间顺 序 的重 心 ， 创 造性 地 使 用 了空
［ 收 稿 日期 ］ ２ ０ １ ３—１ １—１ ９ 【 作者简介 】 林 秀 （ １ ９ ７ ９一） ， 女， 福 建 南 平人 ， 讲师 ， 硕 士研 究 生 ， 主要从事文体学、 文 学研 究 。
第 １ ０期
林
熟 悉 世界 的巧妙 描 写 ， 而 在 于欣 赏 它 的组 成 因
人 物 的位 移 和行 动 中 ， 把读 者 带 到 每一 个 主要
事件 发 生时他 所处 的物 理空 间 （ 现实 生 活 中人
们 可 以真 实 感 受 的 空 间 ） ， 故 事 的发 展 就 在 每
个 小说 场 景 里进 行 ， 让 读 者从 人 物 的语 言 和 心
同 了 自己犹太 人 的身份 ， 敢 于正 视父 亲 的死亡 。
以《 签 名》 主要是 围 绕亚 历 克 斯来 讲 述 ， 从 亚历
克 斯 的生 活片段 中选 取 ， 每章都 有标 题 ， 都 同等 重要 ， 它们 形成 了一 幅 幅英 国犹 太移 民的 生 活 图景 。作 品第 一部分 交代 了父 亲李 ・ 金 和亚历
点， 笔 者认 为 ， 空 间形式 只是 在叙 事技 巧上 摒弃
增 添 了作 品的审 美意 义 。 扎迪 ・ 史 密 斯 的长 篇 小 说 《 签名收藏 家》 （ 以下简 称 《 签名》） 的 主人公 亚历 克 斯 ， 其父 是
中 国人 ， 其母 是犹 太人 。他 １ ２岁 时身 患癌症 的
法 把读 者 放 在 小说 创 作 的重 要 地 位 ， 给读 者 充
分 的 自由 和想 象 空 间去 理解 作 者 创作 的过 程 ，
不 同 的行动 和情 节 。但 不少研 究 者认 为空 间小 说 往 往轻 视 故 事情 节 的 发展 ， 事 件 之 间安 排 是
随意 的 ， 没有 因果 、 时序 、 逻 辑 上 的关 联 。这 一
素， 正 如在一 幅绘 画 中一样 ， 这些 因素可 能成 为 个空 间 事 件 ” 。 儿 ’ 可见 ， 空 间形 式 的 特 征
一
理 活动 去推论 事件 间 的逻辑关 联 和体会 人物 心 理 空 间 的构 建 ， 通过 反 复 参 照前 后 章节 内容 让 读 者体会 追溯 事件 的 因果 和像 绘 画一样 对整 个
秀： 《 签名收 藏家》 中的空间叙事艺术
９ ３
父 亲病 逝 。成 年后 亚历 克斯 在伦 敦北 部 郊 区以 买卖 签名 为业 。他 一 直都无 法 接受父 亲 死去 的 事实 ， 活 在他 人 的虚 幻 世 界 里 。直 到 他 找 到 自 己 的偶 像 凯 蒂 ， 并 用拍 卖 凯 蒂 签 名 所获 巨款 帮 助其 他人 ， 亚 历克 斯才 领悟 了他 的人 生 意义 ， 认