【国画图文】潘天寿大师的100首题画诗（2）

【国画图文】潘天寿大师的100首题画诗（2）本文转载自网易国色天香《潘天寿大师的100首题画诗(2)》

东海波涛镜心设色纸本1960年作（143万元，2007年6月北京舍得春拍）

款识：1.东海波涛。海神来过忘风回，浪打天门石壁开。浙江八月河如此，涛似连山喷雪来。此李太白横江词也。与此景有合，录此补空。一九六零年初秋作普陀千步沙一角，大颐寿者合写于西湖止止堂。2.岁在上世纪五十九年，初游普陀时有中焘同行。次年潘师天寿应北京人大会堂之请，亲率诸弟子作普陀胜境，三易其稿，是画系本人受命执笔，潘老补石添景并题。荏苒四十五载，乙酉孔仲起。钤印：阿寿（朱文）、不雕（朱文）、庆福之玺（朱文）、潘天寿印（白文）、孔仲起印（白文）

此画是当年为人民大会堂创作稿之一。潘天寿博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个簃独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礡，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。山水画雄健奔放、严密阔略兼备，注重意境，追求真趣，爱画江海波涛、行云流水。1960年潘天寿应人民大会堂邀请创作东海壮景。他亲率诸弟子作普陀胜境，三易其稿，由孔仲起执笔，潘老补石添景并题记。此作尺幅巨大，场面壮观。画中苍柏迎风起舞，折而不弯风骨凛然；波涛汹涌，气势不凡。

东海波涛镜片设色纸本 1960年作

释文：东海波涛。海神来过忘风廽，浪打天门石壁开。浙江八月

何如此，涛似连山喷雪来。此李太白横江词也，与此景有合，録以补空，一九六零年初秋写普陀千步沙一角，大颐寿者于西子湖上。普陀千步沙一角，一九六十年初秋雷婆头峰，寿者。印鉴：阿寿、潘天寿印、不雕孔仲起题记：岁在一九六十年之夏，以潘老为首，浙江美院国画系教员假普陀写生，休闲，顺为人民大会堂作巨幅布置画。是幅得泮公亲炙指授并落下长款纪事，孔仲起时庚寅（2010）之夏于至江公寓。钤印：仲起、庆福

1960年，潘天寿接到了为人民大会堂创作以东海景色为背景的布置画的任务。于是率弟子门生赴普陀胜境，此图即当时的创作稿之一。此图以普陀山千步沙为取景处，由孔仲起画海，旭东初升，波涛澎湃，大有裂岸之势；而一远一近之景，则是潘天寿亲为，笔凝墨炼，雄浑磅礴。画成之后潘天寿落双款，并配以应景之李白诗，更增此巨制之不凡气势。潘天寿与孔仲起所作，一刚一柔，完美结合，真可谓为山河立传之佳构也。

八山揽胜图镜心纸本

堪欣山社竹添孙设色纸本立轴1960年作（940.8万元，2010年6月上海天衡春拍）

《堪欣山社竹添孙》是潘天寿先生1960 年创作的指墨画精品，此图之妙处在于基本上采用传统中国画的图式，却以高超的指墨技巧勾画而成，通篇营造出一种令人向往的田园氛围，堪称逸品，令人爱不释手。此画体现了潘天寿的“常变之道”。

此图所绘是远离尘俗、依山傍水的竹里人家，院子里晾晒着衣裳，让人联想沿着点点块石所铺的道路，出竹篱院门，该是一湾绿水。此类题材本身并不新鲜，潘天寿以前画的《柏园图》、《竹谷图》和几幅《山居图》都是同一题材，相近的构图图式。它的好处是恬静、幽

雅，很有中国古典的风味，很适合表现出甘居寂寞，追求孤傲苍凉的人生境界，一种不与时俗同流合污的气概。此类作品格调高，有境界，从中可以领略到一种清高俊逸、荒寒苍古的审美趣向。潘天寿本人应该说就是一位能蕴含天地之变、处事不惊的高人，他被人称为“魏晋名士”，甚至有一种高僧的气质。所以，他画此类作品颇为得心应手，因为这原本就是他的审美理想追求。这可以说是一种“常”。

《堪欣山社竹添孙》凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，尤其是有笔墨而无笔墨痕。此者可以说是指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生二位亦称赞道：“《堪欣山社竹添孙》之线如屋漏痕，如其自谓：画事之笔墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似无能，即是极境。”

小篱图纸本 1961年作

济山图立轴纸本 1961年作

山水立轴 1961年作山水轴 1959年作

山水幽居设色纸本拟济山僧笔意立轴设色纸本1961年作

晴峦积翠图立轴 1961年作

款识：石谿开金陵，八大开江西，石涛开扬州，匹马驰驱，各有奇径。其一笔一墨全从蒲团上来。世少特出之士，怎不斤斤于虞山娄东之间？曾见石涛上人有此本，即背拟之，愧未能得其意致，而粗放

过之，奈何。雷婆头峰寿。习俗派争吴浙间，相讥纤细与粗顽。苦瓜佛去画人少，谁写拖泥带水山。六一年菊花开候，寿。

此图山峦之用笔沉着痛快，至为大气，而山岩结体奇崛而自然，有荒率之感。山坡倾斜，斜得有气势。下段屋树，亦厚重稳实。上下部之间，用长行直款相联。款书中说，此图是背拟石涛之作，实则是鲜明的潘天寿面目。

小亭枯树立轴水墨纸本 1961年作山水立轴设色纸本 1961年作

日色与朝霞立轴1962年作山水立轴1962年作

青绿山水图 1962年作

款识：日色与朝霞苍光艳如绮一棹水云间江山美如此红绮误如绮六二年寿者钤印：阿寿、强其骨

青绿设色，画面上方只用铁线勾画山石大貌，山下浅渚上两块尖石斜立，山间楼台关隘隐隐可见；画幅中间，江水隔岸，用古拙、苍劲的汉隶填补空白，使近景远景连为一体；下方树木枝丫欹侧，山石、房屋也用斩钉截铁的笔法勾出大形。这种简练概括的手法，把各种各样的物态都笼罩在一种统一的风格之中，表现了言有尽而意无穷的美妙意境。

雨后千山铁铸成立轴1962年作雨后千山立轴1962年作

归帆图镜心设色纸本 1964年作

识：黎甫同志鉴，六四年甲辰初春，大颐寿者。钤印：天寿(白)

这是潘氏六十年代初的作品。此时他已任浙江美院院长，作品已经十分成熟。他作画十分认真，笔笔力到功到，力能扛鼎。此图写江边岩石，浑厚强劲，远岸风帆，一派辽阔景色，韵味十足。

风正一帆悬立轴设色纸本 1964年作

夕阳山外山镜片设色纸本 1964年作

款识：夕阳山外山。黎甫同志鉴可，六四年甲辰初春，大颐寿指墨。钤印：金石之寿、潘天寿印、一指禅

潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”先生的指画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，此幅山水指画可谓是别具一格，画面结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗迭，线条凝炼而沉健。以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，画材虽平凡，但经他之手却能产生出不平凡的艺术感染力。此幅山水落墨大胆，点染细心。纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。

莫干松立轴设色纸本 1963年作