论写生对中国山水画创作的重要性——从“搜尽奇峰打草稿”谈起
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菱 ｜ 詹 乏 育 卿完
论写生对中国山水画创作的重要性
从“ 搜尽奇峰打草稿＂ 谈起
口胡 念锐
摘
要： 在 中国山水画创作过 程 中， 写 生具 有相 当重要 的地位 ， 写 生的过 程就是一 个打草稿 的过程 。清初著名 画家石涛提 出了
“ 搜尽奇峰打草稿 ” 的思想 ， 这一思想不仅是石涛对搜 尽奇峰 自然之 源的切 身体验 ， 还是他是 对前人理论 的总结。该文就石涛的“ 搜尽 奇峰 打草稿” 进行分析 ， 并以此阐述写生对 中国山水画创作的重要性。
含 了深入生活 、 仔细寻找 生活 中的美 的含义 ， 又具有付 出艰 苦努 力以完成创作 的含义 ， 如此创作 出来 的作 品才是优秀 的作 品。 石涛在 众 多山水 画创作 中， 一直将 “ 搜 尽奇峰 打草稿 ” 作为 主要 的写 生理念 ， 而这种 理念 是建 立在 “ 身所 盘桓 ， 目所绸 缪” （ 宗炳 ） 、 “ 外 师造 化 ， 中得心 源” （ 张躁 ） 、 “ 身即 山川 Ｉ 而取 之” （ 郭 熙） 等众 多写生理念 的基础 上的 ， 这 些都是古代 画家在绘 画过程 中总结 出来 的重要写生方法。 在 石涛 的观 念中， 生活 中的 山、 石、 水 等形象都 是大 自然给
名创作 者的身心感 受和对事物的认 知与理解。
树 立“ 搜尽 奇峰打 草稿” 的写生理念 ， 需要创 作者具 有丰 富
的游览经历 ， 脑 海 中能 出现 各 种 山水 形 象 ， 然 后 对 这 些 景 物 进 行
加 工和 完善。在 实 际对景 象进 行描 绘 时， 各种 因素 （ 如 第一 印 象、 推 理 能力 、 综 合 分析 等 ） 都会 对创 作 者 的写 生理 念 产 生 影 响。对创作者来 说， 逻 辑思维固然重要 ， 但其仅 能掌控 山水景 象 的部分 内容。理 性认 识和感性认识 是两种不 同的认 识。创作者 对 事物 的真 实感 受直接影响其创作 的质量。只 有对 景物有真 实
自古 以来 ， 一 些 有 名 望 的 画 家都 特 别 注 重 师造 化 ， 同 时也 能
般来说 ， 每名创作者 的审美观不 同， 因此对 同一 自然景 象
的取 材也不相 同， 收集 的素材具 有特殊性 。此外， 创 作者在对 素
材 进 行 描 绘 时 受 到 很 多 因素 的 影 响 。 所 以 ． 我 们 必 须 尊 重 每 一
的感受和认识 ， 才 能将 景 物 者
够较快 融入 实际生活 ， 对一些客观现 象进 行写 生。 “ 搜尽 奇峰” 的 “ 搜” 不单单 是“ 寻找 、 搜 索” 的意思 ， 也具 有深入 生活的 意义 ， 即 必 须细心才 能发现周 围 的美。 “ 尽” 表 示“ 丰富 、 美好” 。 “ 奇” 的含 义并 不是人们一般所理解 的“ 奇怪 、 奇特 ” ， 而是指代现 实生活 中 的各种 美的东西。深入 生活需要创作者 用心观察 、 寻找 ， 进 而找 到 自然 中的美好事物 。实际上 ， “ 搜 奇峰” 的过 程就 是师造化 ， 也 就是感 受大 自然 的过 程。而“ 打 草稿” 中的“ 草 稿” 并不具 有随便 性， “ 打 草稿” 的过程实 际上 是将 自己从周 围、 自然界发现 的各种
一
清朝著 名 画家石涛 曾在其 著作《 苦瓜和 尚画语 录 ・ 山川 章》
一
文中提 出 了“ 搜 尽奇 峰打草稿 ” 的观点 ， 并对 其进行 了详细 阐
述。其 主要 目的就是告诉 艺术创作者在创作过 程中需要有最起
码 的态度。 文 中原句 为 ： “ 山』 Ｉ １ 使 予代 山川 而言也 ， 山川脱胎 于 予也 ， 予脱胎干 山川也。搜尽奇峰打 草稿 也 ， 山川与予神遇 而迹 化也 ， 所 以终 归之 于大 涤也。 ” 这 句话 不仅表达 了艺术 家在艺 术 创作 中应该具 有 的态度 ， 还 向世 人 阐述 了怎样把 现 实生活 中的 自然景 物转化成艺术创作 者笔下最 生动 的形 象。从石涛 的作 品 中可 以看 出， “ 搜 尽奇峰打 草稿” 是他最 喜欢也 是最 常引用 的句 子。 石涛创作 的 山水 长卷《 搜尽 奇峰 图》 就 是用这 句话命 名的 ， 这幅画描绘 了 自然界 的美妙 ， 画家 以此表达 自己对生活的热爱。
美好 的物体进行整理 、 创造 ， 最 终 达 到 完 美 的 过 程 。 这 个 过 程 并 不是 一帆风顺 的， 必须付 出很大的努力。 由此可见 ， 这 句 话 既 包
应该具 备一定 的审美 判断力 ， 并 能科学地 将这种 能 力运 用在创 作过 程 中。 艺术家进行 创作 ， 其 实就是 对生 活 中的各 种 自然现 象进行观察 和分析 ， 在 确保对象本 质不变的前提下 ， 将客观 对象 以绘 画的形 式展现 出来。 “ 以我襟 含气度 ， 不在 山川 Ｉ 林 木之 内， 其
关键 词 ： 写 生 山 水 画 石 涛
一
、
石 涛 的“ 搜 尽奇 峰打 草稿 ”
我 们可 以看到其 画面形 象既不会 重复 别人也不 会重 复 自己， 每 幅画都 有独特之 处。 由于其笔 下的 山、 石都 是从现 实生 活 中写
生 得来 的 ， 故 其 画法 也 脱 离 了传 统 画法 的各 种 范 畴 。
精神 驾驭于 山川林木 之外。 随笔一 落， 随 意 一发 ， 自成 天 蒙 ， 处 处通 情 ， 处 处 醒透 ， 处处脱 尘而生 活 ， 自脱 天 地 牢 笼 之 手 归于 自 然 矣。 ” 石涛 在 观 察 自然 景 物 时 ， 可 以借 助 笔 墨 将 自己 的情 感 传
达在 画面 中， 并 不会 受到思维 等方面 的制约 。其 众 多作 品涉及 很 多 物象 ， 这 也 从 侧 面反 映 了其 “ 搜 尽奇 峰打 草 稿” 的写 生 理
论写生对中国山水画创作的重要性
从“ 搜尽奇峰打草稿＂ 谈起
口胡 念锐
摘
要： 在 中国山水画创作过 程 中， 写 生具 有相 当重要 的地位 ， 写 生的过 程就是一 个打草稿 的过程 。清初著名 画家石涛提 出了
“ 搜尽奇峰打草稿 ” 的思想 ， 这一思想不仅是石涛对搜 尽奇峰 自然之 源的切 身体验 ， 还是他是 对前人理论 的总结。该文就石涛的“ 搜尽 奇峰 打草稿” 进行分析 ， 并以此阐述写生对 中国山水画创作的重要性。
含 了深入生活 、 仔细寻找 生活 中的美 的含义 ， 又具有付 出艰 苦努 力以完成创作 的含义 ， 如此创作 出来 的作 品才是优秀 的作 品。 石涛在 众 多山水 画创作 中， 一直将 “ 搜 尽奇峰 打草稿 ” 作为 主要 的写 生理念 ， 而这种 理念 是建 立在 “ 身所 盘桓 ， 目所绸 缪” （ 宗炳 ） 、 “ 外 师造 化 ， 中得心 源” （ 张躁 ） 、 “ 身即 山川 Ｉ 而取 之” （ 郭 熙） 等众 多写生理念 的基础 上的 ， 这 些都是古代 画家在绘 画过程 中总结 出来 的重要写生方法。 在 石涛 的观 念中， 生活 中的 山、 石、 水 等形象都 是大 自然给
名创作 者的身心感 受和对事物的认 知与理解。
树 立“ 搜尽 奇峰打 草稿” 的写生理念 ， 需要创 作者具 有丰 富
的游览经历 ， 脑 海 中能 出现 各 种 山水 形 象 ， 然 后 对 这 些 景 物 进 行
加 工和 完善。在 实 际对景 象进 行描 绘 时， 各种 因素 （ 如 第一 印 象、 推 理 能力 、 综 合 分析 等 ） 都会 对创 作 者 的写 生理 念 产 生 影 响。对创作者来 说， 逻 辑思维固然重要 ， 但其仅 能掌控 山水景 象 的部分 内容。理 性认 识和感性认识 是两种不 同的认 识。创作者 对 事物 的真 实感 受直接影响其创作 的质量。只 有对 景物有真 实
自古 以来 ， 一 些 有 名 望 的 画 家都 特 别 注 重 师造 化 ， 同 时也 能
般来说 ， 每名创作者 的审美观不 同， 因此对 同一 自然景 象
的取 材也不相 同， 收集 的素材具 有特殊性 。此外， 创 作者在对 素
材 进 行 描 绘 时 受 到 很 多 因素 的 影 响 。 所 以 ． 我 们 必 须 尊 重 每 一
的感受和认识 ， 才 能将 景 物 者
够较快 融入 实际生活 ， 对一些客观现 象进 行写 生。 “ 搜尽 奇峰” 的 “ 搜” 不单单 是“ 寻找 、 搜 索” 的意思 ， 也具 有深入 生活的 意义 ， 即 必 须细心才 能发现周 围 的美。 “ 尽” 表 示“ 丰富 、 美好” 。 “ 奇” 的含 义并 不是人们一般所理解 的“ 奇怪 、 奇特 ” ， 而是指代现 实生活 中 的各种 美的东西。深入 生活需要创作者 用心观察 、 寻找 ， 进 而找 到 自然 中的美好事物 。实际上 ， “ 搜 奇峰” 的过 程就 是师造化 ， 也 就是感 受大 自然 的过 程。而“ 打 草稿” 中的“ 草 稿” 并不具 有随便 性， “ 打 草稿” 的过程实 际上 是将 自己从周 围、 自然界发现 的各种
一
清朝著 名 画家石涛 曾在其 著作《 苦瓜和 尚画语 录 ・ 山川 章》
一
文中提 出 了“ 搜 尽奇 峰打草稿 ” 的观点 ， 并对 其进行 了详细 阐
述。其 主要 目的就是告诉 艺术创作者在创作过 程中需要有最起
码 的态度。 文 中原句 为 ： “ 山』 Ｉ １ 使 予代 山川 而言也 ， 山川脱胎 于 予也 ， 予脱胎干 山川也。搜尽奇峰打 草稿 也 ， 山川与予神遇 而迹 化也 ， 所 以终 归之 于大 涤也。 ” 这 句话 不仅表达 了艺术 家在艺 术 创作 中应该具 有 的态度 ， 还 向世 人 阐述 了怎样把 现 实生活 中的 自然景 物转化成艺术创作 者笔下最 生动 的形 象。从石涛 的作 品 中可 以看 出， “ 搜 尽奇峰打 草稿” 是他最 喜欢也 是最 常引用 的句 子。 石涛创作 的 山水 长卷《 搜尽 奇峰 图》 就 是用这 句话命 名的 ， 这幅画描绘 了 自然界 的美妙 ， 画家 以此表达 自己对生活的热爱。
美好 的物体进行整理 、 创造 ， 最 终 达 到 完 美 的 过 程 。 这 个 过 程 并 不是 一帆风顺 的， 必须付 出很大的努力。 由此可见 ， 这 句 话 既 包
应该具 备一定 的审美 判断力 ， 并 能科学地 将这种 能 力运 用在创 作过 程 中。 艺术家进行 创作 ， 其 实就是 对生 活 中的各 种 自然现 象进行观察 和分析 ， 在 确保对象本 质不变的前提下 ， 将客观 对象 以绘 画的形 式展现 出来。 “ 以我襟 含气度 ， 不在 山川 Ｉ 林 木之 内， 其
关键 词 ： 写 生 山 水 画 石 涛
一
、
石 涛 的“ 搜 尽奇 峰打 草稿 ”
我 们可 以看到其 画面形 象既不会 重复 别人也不 会重 复 自己， 每 幅画都 有独特之 处。 由于其笔 下的 山、 石都 是从现 实生 活 中写
生 得来 的 ， 故 其 画法 也 脱 离 了传 统 画法 的各 种 范 畴 。
精神 驾驭于 山川林木 之外。 随笔一 落， 随 意 一发 ， 自成 天 蒙 ， 处 处通 情 ， 处 处 醒透 ， 处处脱 尘而生 活 ， 自脱 天 地 牢 笼 之 手 归于 自 然 矣。 ” 石涛 在 观 察 自然 景 物 时 ， 可 以借 助 笔 墨 将 自己 的情 感 传
达在 画面 中， 并 不会 受到思维 等方面 的制约 。其 众 多作 品涉及 很 多 物象 ， 这 也 从 侧 面反 映 了其 “ 搜 尽奇 峰打 草 稿” 的写 生 理