高二语文必修二知识点整理

高二语文必修二知识点整理.
1、词类活用：1、于其身也，则耻师焉(师：意动用法，以……为耻)
2、吾从而师之(师：名作动，学习)
3、是故圣益圣，愚益愚(圣：形作名，圣人;愚：形作名，愚人)
4、巫医乐师百工之人，不耻相师(师：名作动，学习)
5、孔子师郯子(师：名
作动，拜师学习)
2、《楚辞》收录了战国时期楚国屈原、宋玉等人的作品，西汉刘向汇编。

这
些作品运用楚地的诗歌形式、方言声韵，描写楚地风土人情，具有浓厚的地方色彩，故名《楚辞》。

后世称这种诗体为“楚辞体”或“骚体”。

3、一词多义：1.望：七月之望(名词，阴历的每月十五日)望美人兮天一方(动
词眺望，向远处看)2.歌：扣舷而歌(唱)歌曰(歌词)倚歌而和之(歌声)3.如：纵一苇之所如(往)浩浩乎如冯虚御风(像)飘飘乎如遗世独立(像)4.然：其声呜呜然(……的样子，像声词词尾)何为其然也(这样)5.长：抱明月而长终(永远)而卒莫消长也(增长)6.于：苏子与客泛舟游于赤壁之下(在)月出于东山之上(从)徘徊于斗牛之间(在)此非孟德
之困于周郎者乎(被)托遗响于悲风(给)7.而：羽化而登仙(表承接)扣舷而歌(表修饰)
倚歌而和之(表修饰)正襟危坐而问之(表修饰)侣鱼虾而友麋鹿(表并列)逝者如斯而
未偿往也(表转折)耳得之而为声(表因果)8.之：凌万顷之茫然(助词，定语后置的标
志词)扣舷而歌之(音节助词)倚歌而和之(代词，代“歌”)哀吾生之须臾(助词，取独)9.其：而不知其所止(代词，它，指“一苇”)其声呜呜然(代词，那)何为其然也(代词，指箫声)方其破荆州(代词，他，指曹孟德)
4、桃李不言，下自成蹊：比喻只要为人真诚，忠实，为人品德高尚就自然受
到人们的尊重和景仰。

5、七种短语类型：A并列短语B偏正短语C主谓短语D动宾短语E动补短语F介宾短语G的字短语(按功能划分为七种)A名词性短语B动词性短语C形容词性短语(按词性分三种)
6、文言句式省略句：（1）翱翔（于）蓬蒿之间（省略介词"于"）（2）且举
世誉之而（宋荣子）不加劝（省略主语"宋荣子"）（3）众人匹（于）之（省略介词"于"）（4）众人匹之，（众人）不亦悲乎（省略主语"众人"）
7、通假字：(1)刚无望民之多于邻国也(通“毋”，不要)(2)无失其时(通“毋”，不要)(3)颁白者不负戴于道路矣(通“斑”，此处指头发花白)(4)涂有饿莩而不知发(同“途”，道路)(5)直不百步耳(直通只，仅仅)
8、独是成氏以蠹贫，以促织富，裘马扬扬。

像蛀虫一样（的胥吏侵耗）（名
作状）；穿皮衣骑好马（名作动）
9、对偶的注意事项。

对偶时应切忌离开内容，片面追求形式上对仗而背离了
修辞的根本目的。

10、不落窠臼：比喻有独创风格，不落旧套。

11、巧夺天工：只能形容人工的精巧而不能用来形容天然的精巧。

12、三种说明文说明结构：A总分总结构B总分结构C分总结构
13、，我国第一部科学作品集是《梦溪笔谈》，由北宋沈括用笔记体写成的。

14、儒家经典三礼：周礼仪礼礼记
15、唐代古文运动的倡导者和是韩愈和柳宗元。

韩愈的代表散文有《师说》《马说》《祭十二文》，柳宗元的代表作有《捕蛇者说》《童区寄传》《黔之驴》。

16、不以为意：不放在心上，不加注意。

17、高山流水：比喻知己或知音。

18、被：一bèi ①被子。

屈原《招魂》：“翡翠珠被，烂齐光些。

”(烂：光
亮的样子。

齐光：指翡翠与明珠的光彩相辉映。

些：语气词。

)②覆盖。

蒲松龄《促织》：“成归，闻妻言，如被冰雪。

”③加在……之上，加于，给予。

李朝威《柳毅传》：“幸被齿发，何敢负德?”④遭受，蒙受。

《战国策•荆轲剌秦王》：“秦王复击轲，被八创。

”⑤介词，被。

表示被动。

《史记•屈原列传》：“信而
见疑，忠而被谤，能无怨乎?”
19、印度：泰戈尔，近代印度诗人。

1913年获诺贝尔文学奖。

代表作有长篇小说《沉船》和诗集《吉檀迦利》《飞鸟集》等。

20、放浪形骸：指行为放纵，不受约束。

21、中国古代“四书”指的是《大学》《中庸》《论语》《孟子》;“五经”
指的是《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》。

22、管窥蠡测：比喻对事物的观察和了解很狭隘很片面。

23、两种基本议论文结构：A提出问题-----分析问题-----解决问题B提出观
点-----论证观点-----总结观点
24、以：不赂者以赂者丧(因为)
26、木直中绳，鞣以为轮，其曲中规。

取直（形作动）；使……弯曲
27、《战国策》是西汉文学家刘向编订的国别体断代史。

28、三种记叙方法(顺序)：A顺叙B倒叙C插叙
29、古代戏曲的特点1.始于离者，终于和。

中国戏曲，是一种综合舞台艺术
样式。

它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。

这些形式主要包括：诗、乐、舞。

诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。

此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。

而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事;都遵循一个原则，即美。

2.戏曲者，谓以歌舞演
故事也。

中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”(清末学者王国维语)。

戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表
现一定长度的故事情节。

所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。

也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。

3.离形而取意，得意而忘形。

中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。

所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操;有了长歌当哭，长袖善舞;有了无花木之春色，无波涛之江河。

4.舞台小天地，天地大舞台。

中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面
对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。

戏曲并没有像话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。

而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。

所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。

30、别无长物：没有多余的东西，形容穷困或简朴。

31、不刊之论：形容不能改动或不可磨灭的言论。

32、叙述方式：概括叙述、细节描写
33、训导：掌协助同级学官教育所属生员。

相当于教育厅局副职。

34、“三言”小说是指明代小说家冯梦龙编写的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》;“二拍”是指明代小说家凌蒙初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

35、通假字：忳郁邑余垞傺兮，吾独穷困乎此时也（通“郁悒”）
36、词义-修姱：修洁而美好。

羁：喻指束缚、约束。

37、《蜀道难》1、乐府诗大多具有咏叹意味，这首诗也不例外。

诗中三次出现主旨句“蜀道之难，难于上青天”，一叹蜀道之高，二叹蜀道之险，三叹蜀中战祸之烈。

这样一咏三叹，不仅强调突出了主旨，而且形成了回环往复的音乐美，形成了全文的咏叹基调，每一次咏叹出现就标志着诗意的转换和抒情的深化。

2、诗歌开头就以惊叹发端，未语先嗟，直抒情怀，在极尽的夸张中，在叹词“噫(yī)吁
(xū)嚱(xī)”的前呼后拥中，在实词“危、高”无以复加的渲染中，给全诗奠定了一个强烈咏叹的基调，树立了一个不同凡响的标格，具有先声夺人的气势。

3、诗歌写山高路险，既有正面描写，比如“高标、百步九折、扪参历井”等，更多的是夸张性的侧面衬托，比如“六龙回日、黄鹤不过、猿猱愁攀、以手抚膺”等。

4、本诗充满了浪漫主义色彩。

浪漫主义色彩的三个特征是强烈的抒情，丰富的想象和大胆的夸张。

因为诗人热情的咏叹，所以飞流惊湍、奇峰险壑才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。

(徐徐语文坊精编)大胆的想象表现在诗人其实并没有由秦入蜀的经历，蜀道之难之险全是诗人想象出来的，尤其是还采用了很多神话传说比如“蜀王开国、五丁开山、六龙回日”等，更添了蜀道的神秘色彩。

而大胆的夸张在诗中更是比比皆是。

38、《战国策》是西汉文学家刘向编订的国别体断代史。

39、元曲分为散曲和杂剧，前者属于诗歌，后者属于戏剧。

散曲在体裁上又可分为小令和套数。

散曲没有动作、说白，便于清唱。

元杂剧标志着我国戏剧进入成熟阶段。

40、明道德之广崇，治乱之条贯，靡不毕见。

(司马迁《史记"屈原列传》)。