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解析中国国家大剧院
国家大剧院的设计曾被众多专家批判从而联名上书否决，也被许多人称做展示中国建筑的一大进步。

无论孰是孰非，作为一个除窥门径的建筑学专业学生，国家大剧院的设计都是值得我们来深入研究的。

选址与规划
中国国家大剧院位于北京市的黄金区域，总占地面积11.893公顷，总建筑面积149520平方米，周围毗邻古建、政治性建筑。

在国家大剧院的东侧是天安门广场和人民大会堂，东北方向是中国封建王朝时期的皇宫紫禁城，其北侧为北京城的东西轴线长安街。

国家大剧院由主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成。

1．建筑策划
早在20世纪50年代政府对长安街的规划就设想了国家大剧院的建设，周恩来首次提出建设国家大剧院批示，地址“在天安门以西为好”。

最后因财政原因没有实施。

1999年，安德鲁领导的巴黎机场公司与清华大学合作，经过两轮竞赛三次修改，在中国国家大剧院国际竞赛中36个设计单位的69个方案中夺标。

1999年7月，获选为最终的建设方案。

2．渗透我国古代思想的规划理念
国家大剧院建在天安门广场的西面，西在我国古代八卦方位中是兑卦的方位。

兑卦(■)二阳一阴，其形象如口，代表说话、辩论、演说、歌唱等，在兑卦之地建大剧院符合易学原理。

兑卦五行属金，金的形象为圆形，所以国家大剧院的蛋形外观也符合金的属性和形象。

通道上的水池也设计得很恰当，因为五行关系中金和水是相生的关系，在圆形建筑旁边建水池，晚上灯光一开非常美丽，堪舆学称为“金生丽水”，象征文艺繁荣。

而且国家大剧院的建筑外形和邻近的人民大会堂比较协调，人民大会堂是方形，
国家大剧院是圆形，一方一圆，阴阳和谐。

国家大剧院唯一的不足之处是离人民大会堂近了点，显得有点挤，建筑间距不够宽松。

这样看来，国家大剧院并不是炫耀出的独立建筑物，而是融入到了周围环境里面的。

就这建筑来说，它非常尊重北京的空间和规划的要求，尤其是比如像“对称”这样的空间(设计)理念，它是绝对遵循的。

建筑造型与设计
1．建筑技术
国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、戏剧场和公共大厅及配套用房组成。

外部围护结构为钢结构壳体，重达6475吨，呈半椭球形，其平面投影东西长轴为 212.20 米，南北短轴为 143.64 米，
即形成了世界上最大跨度的穹顶。

建筑总高度为 46.285 米，地下最深处为-32.50 米，相当于往地下挖了10层楼的深度，成为北京最深的建筑。

椭球形屋面主要采用钛金属板，中部为渐开式玻璃幕墙。

主体建筑外环绕人工湖，湖面面积达35500平方米，北侧主入口为80米长的水下长廊，南侧入口和其它通道也均设在水下。

2．建筑形象
国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。

在设计师的想
象中，位于椭圆穹顶中部的玻璃幕墙在夜色下如同一个刚启幕的舞台，而金属幕墙部分则是那不愿被掀起的幕。

观众从剧院里面也可把长安街的夜色收于眼底，为了营造这种无阻碍的视觉效果，设计师选择了那种十分通透的超白中空玻璃，当观众从里往外看时几乎感觉不到玻璃的存在。

大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。

这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。

安德鲁曾说“我想打破中国的传统，当你要去剧院，你就是想进入一块梦想之地”。

安德鲁这样形容他的作品――巨大的半球仿佛一颗生命的种子。

国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。

一个简单的“蛋壳”，里面孕育着生命。

3．灯光效果设计
值得一提的是国家大剧院的灯光设计。

可以说大剧院的夜景才是真正展现了这座建筑独特的魅力，将赋予它的设计理念和意义最大化。

在壳体结构上，安装着506盏“蘑菇灯”。

与长安街上其他建筑物在夜晚灯火通明的景象不同，国家大剧院壳体上面的“蘑菇灯”散发的是点光芒，如同夜空中闪烁的繁星。

在花瓣厅和西餐厅等特殊区域也相应地做出了特殊的灯光设计，使得大剧院的灯光设计统一而不乏亮点。

这颗“湖中明珠”静静的“飘浮”在深蓝色的夜幕下。

无疑，没有人会再认为这只是一个庞然大物，因为在静谧的氛围之中，大剧院呈现给人们更多的是澄澈、轻盈的感觉。

4．入口设计
除了灯光设计，我认为国家大剧院的另一大设计特色就是剧场入口。

一般的剧院都是观众直接进入剧院的门厅再到剧场，而安德鲁却要突出人们进入剧场前气氛渲染的过程，因此设计了一条长达80米的水下长廊，其顶部采用通透的玻璃，玻璃上面盛有水，设计师希望观众从水下走过的时候能够透过水体看到穹顶的轮廓，让人慢慢地步入到这个艺术殿堂里面来。

这一构思对长廊的钢结构和廊柱的工艺要求非常高，连节点都要求做得像工艺品一样精致。

水下长廓的墙面和地面采用深灰色大理石，使得通透的顶部更为突出。

走廊中间是一条浅色的大理石带，一直伸到剧场大厅。

走廊边上的几条灯柱是这里颇为精彩的地方，它由一块块方形的有机玻璃垒起来，有机玻璃的中间为空心，刚可容一灯管，灯柱底下再配以射灯照射，通体晶莹透亮，加上头顶水波荡漾，让人宛如身处“水晶宫”。

功能分区与室内环境
1．概貌
国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、剧场和公共大厅及配套用房组成。

在地面层坐落着三幢建筑：歌剧院、音乐厅和剧场，它们由道路区分开，彼此以悬空走道相连，恍若在水面上的地面建筑是一个巨型壳体，覆盖、庇护、包围和照亮着所有的大厅和通道。

国家大剧院主体建筑外环绕人工湖，人工湖四周为大片绿地组成的文化休闲广场。

建筑物在水面中的倒影构成了大剧院的外部景观。

2．功能分区
国家大剧院平面结构由三个功能区组成：北入口、地下车库；歌剧院、戏剧院、音乐厅等功能区；南入口、餐厅、机房等服务区。

大剧院南部入口与北部入口“水下走廊”一起延伸至地下，观众通过水下长廊进入大剧院。

国家大剧院北入口与北京地铁1号线天安门西站相连，并有机动车和自行车的地下停车场。

根据安德鲁的设计大剧院从长安街后退了70米，空出70米全部变成绿地。

歌剧院主要演出歌剧、芭蕾、舞剧，有观众席2416席；音乐厅主要演出交响乐、民族乐、演唱会，有观众席2017席；戏剧场主要演出话剧、京剧、地方戏曲、民族歌舞，有观众席1040席。

各剧院都设有化妆间、指挥休息间、练琴房、演员候场区、换装间、服装整烫间、道具间、演员休息厅。

舞台技术用房设有音响控制室、灯光控制室、调光器设备间、音响设备室、摄像机房等。

在歌剧院的屋顶平台设有大休息厅，在音乐厅的屋顶平台设有图书和音像资料厅，在戏剧场屋顶平台设有新闻发布厅。

5．室内细部设计
国家大剧院的室内设计堪称经典，创新的设计元素和人文理念贯穿始终。

下面列举一些实例。

(1)步入国家大剧院主体部分后，首先吸引人目光的是大剧院的地面铺设和天花设计。

公共大厅的地板铺着20多种颜色不一、花纹各异的名贵石材，公共大厅天花板由名贵木材拼贴成一片片“桅帆”，木质的红色深浅不一，明暗相间。

来自法国的著名画家阿兰·博尼用超过20种不同的红色点染大剧院的各个部分。

(2)按照设计椭圆形的入口大厅整体是浅白色的，但选取了很多白色的石材试验效果都不理想，如汉白玉很白，但白得没有质感。

他们还挑了山东的一种“雪花白”大理石，但纹理较颜色深又不够白。

最后选定了产自深圳的一种石材，它基本是白的，里面有些类似云母、颜色稍深的纹理，大理石的质感很强。

同时在石材之间镶嵌了镜面，增加了整体的时尚感。

(3)歌剧院的外墙面上使用了的来自德国装饰性金属网帘，这种金属网是用不锈钢条或铜条编织而成，可以编成各种各样的花纹，取代了原本打算使用的竹帘。

这种装饰金属网在大剧院里有两处用到，歌剧院和音乐厅。

(4)国家大剧院的交通空间设计相当独特，无论是楼梯与灰空间的结合，还是悬挂式电梯相互的错落，都尽显设计的精到。

在结束参观之后，我对国家大剧院有了自己的认识。

无论媒体如何炒作专家如何评判，国家大剧院既然已经落成，在设计方面必然有它的独到之处，而这些独到之处则正是我们每一个建筑专业人员所需要学习的。

大剧院对基地的处理、在建筑设计理念上的创新、室内的用工用料和配色手法等，都是我们需要来学习体会的。

希望国家大剧院可以真的像它的设计者所想象的那样，成为长安街旁的明珠，也为我们国家的建筑事业翻开新的一页。