第十一讲：叙事性文学言语(二)
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• 为了带动文本故事情节的发展，采用快叙。 • 快叙一般采用概述性的叙事言语。
慢叙 1：一般用来体现心理时间与外在的物理时间的差异。
时间的两种形态： • 自然时间/物理时间： 又称客观时间，是被 钟表记录的时间。 • 心理时间，又称主 观心理时间，是个体 对时间的内部体验形式。 它受自然时间的制约， 又体现体验者的个体 差异。 “故寂然凝虑，思接千 载；悄焉动容，视通 万里；吟咏之间，吐 纳珠玉之声；眉睫之 前，卷舒风云之色； 与故事时间的关系还表现在时长上。如 果叙述持续的时间长与故事持续的时间长不相对 应，就会出现叙述速度和节奏的变化
•快叙
•慢叙 •平叙 •零叙
快叙：叙事文本中出现频率最多的语式。
• 叙事再现生活，大多倾向于快叙，因为生活
纷繁复杂，我们只能在有限的文本内概括地
再现生活景象。
第十一讲：叙事性文学言语（二） ——叙述时间和语式
顺序
时序
故 叙 事与述 时 时 间 间 时长 叙述速度 /节奏 错时
追叙
预叙 快叙
慢叙
平叙 零叙
时序：故事时间和叙述时间的构成——顺序、错时
1、顺序： “叙述时间”和“故事时间”的次
序一致。
2、错时：叙述时间和故事时间不吻合。错时 分两种：追叙、预序。
——《文心雕龙· 神思》
造成慢叙的原因之一： 心理时间的一个重要特点，就是能够在很短的物 理时间内展开大量的心理内容，心理活动的速度
快，涉及的范围广，因此，将心理活动的内容用
语言叙述出来，所需要的叙述时间就多于进行这
一心理活动所需的时间。
慢叙2：运用大量的篇幅详细描写某一段生活内容。 细节描写是调整小说叙述节奏的枢纽。 快叙和慢叙多由叙事所要达到的效果来决 定。以老舍《断魂枪》为例
预叙：对将来发生的事件，预先对其过程进行描 述，即叙述时间早于故事时间。
许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺· 布恩地亚上 校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远 的下午。——加西亚· 马尔克斯：《百年孤独》
如果你们在上主——你们的上帝要赐给你们的土 地上，发现有人被谋杀，尸体被丢弃在野地，却 不晓得是谁杀的，你们的长老和审判官就要赶到 弃尸的现场，量一量……——《申命记》
追叙：事件已经发生过，现在再进行回顾式的描述。 用这种叙述方式来处理叙述时间和故事时间会给作
者、读者重新体验生命、体验时间的机会。
1965年的时候，一个孩子开始了对黑夜不可名 状的恐惧。我回想起了那个细雨飘扬的夜 晚，…… ——余华：《在细雨中呼喊》 “长长的流水中倒映出的由于丰富多彩而动荡不 安的宇宙。” —— 柯莱特评普鲁斯特《追忆似水年华》
零叙：指叙事上的空缺和省略。故事仍在进行，叙事 者却有意忽略过去的一部分，被略去的部分，也就是 被略去的时间，不一定不重要，相反，它可能是为了 完成更为重要的叙述效果。
拉姆齐夫人的死：“在一个阴霾的早晨，拉姆齐先生沿着小路 踉跄走来，他张开双臂，可是拉姆齐夫人已于前一天夜里溘然 去世，没有人投入他张开的怀抱。” 普鲁的死：“那年夏天，普鲁· 拉姆齐难产死了，真是太惨了， 人们说……，他们还说，本来一切都很美满。” 安德鲁· 拉姆齐的死：“一枚炸弹爆炸。二三十个小伙子在法 国被炸得血肉横飞，安德鲁· 拉姆齐也是其中之一，上帝保佑， 他是立刻丧命的，没有遭受很大痛苦。”——弗吉尼亚·伍尔 芙：《到灯塔去·时过境迁》
平叙：也叫分叙，指叙述同一时间内不同地点所发生 的两件事或两件以上的事。通常先叙一件，再叙另一 件，类似于电影中的蒙太奇手法。用我们古典小说的 行话来说，就是“花开两朵，各表一枝”。 “达洛维太太抱着一大把麝香豌豆花走到窗口向外张 望，她那张粉红色的笑脸皱了起来，充满疑问。大家 都注视着那辆汽车。塞普蒂莫斯也在看着。……塞普 蒂莫斯想：一切事物逐渐被吸引到一个中心的现象就 发生在他眼前，……——弗吉尼亚· 伍尔芙：《达洛 维夫人》
慢叙 1：一般用来体现心理时间与外在的物理时间的差异。
时间的两种形态： • 自然时间/物理时间： 又称客观时间，是被 钟表记录的时间。 • 心理时间，又称主 观心理时间，是个体 对时间的内部体验形式。 它受自然时间的制约， 又体现体验者的个体 差异。 “故寂然凝虑，思接千 载；悄焉动容，视通 万里；吟咏之间，吐 纳珠玉之声；眉睫之 前，卷舒风云之色； 与故事时间的关系还表现在时长上。如 果叙述持续的时间长与故事持续的时间长不相对 应，就会出现叙述速度和节奏的变化
•快叙
•慢叙 •平叙 •零叙
快叙：叙事文本中出现频率最多的语式。
• 叙事再现生活，大多倾向于快叙，因为生活
纷繁复杂，我们只能在有限的文本内概括地
再现生活景象。
第十一讲：叙事性文学言语（二） ——叙述时间和语式
顺序
时序
故 叙 事与述 时 时 间 间 时长 叙述速度 /节奏 错时
追叙
预叙 快叙
慢叙
平叙 零叙
时序：故事时间和叙述时间的构成——顺序、错时
1、顺序： “叙述时间”和“故事时间”的次
序一致。
2、错时：叙述时间和故事时间不吻合。错时 分两种：追叙、预序。
——《文心雕龙· 神思》
造成慢叙的原因之一： 心理时间的一个重要特点，就是能够在很短的物 理时间内展开大量的心理内容，心理活动的速度
快，涉及的范围广，因此，将心理活动的内容用
语言叙述出来，所需要的叙述时间就多于进行这
一心理活动所需的时间。
慢叙2：运用大量的篇幅详细描写某一段生活内容。 细节描写是调整小说叙述节奏的枢纽。 快叙和慢叙多由叙事所要达到的效果来决 定。以老舍《断魂枪》为例
预叙：对将来发生的事件，预先对其过程进行描 述，即叙述时间早于故事时间。
许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺· 布恩地亚上 校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远 的下午。——加西亚· 马尔克斯：《百年孤独》
如果你们在上主——你们的上帝要赐给你们的土 地上，发现有人被谋杀，尸体被丢弃在野地，却 不晓得是谁杀的，你们的长老和审判官就要赶到 弃尸的现场，量一量……——《申命记》
追叙：事件已经发生过，现在再进行回顾式的描述。 用这种叙述方式来处理叙述时间和故事时间会给作
者、读者重新体验生命、体验时间的机会。
1965年的时候，一个孩子开始了对黑夜不可名 状的恐惧。我回想起了那个细雨飘扬的夜 晚，…… ——余华：《在细雨中呼喊》 “长长的流水中倒映出的由于丰富多彩而动荡不 安的宇宙。” —— 柯莱特评普鲁斯特《追忆似水年华》
零叙：指叙事上的空缺和省略。故事仍在进行，叙事 者却有意忽略过去的一部分，被略去的部分，也就是 被略去的时间，不一定不重要，相反，它可能是为了 完成更为重要的叙述效果。
拉姆齐夫人的死：“在一个阴霾的早晨，拉姆齐先生沿着小路 踉跄走来，他张开双臂，可是拉姆齐夫人已于前一天夜里溘然 去世，没有人投入他张开的怀抱。” 普鲁的死：“那年夏天，普鲁· 拉姆齐难产死了，真是太惨了， 人们说……，他们还说，本来一切都很美满。” 安德鲁· 拉姆齐的死：“一枚炸弹爆炸。二三十个小伙子在法 国被炸得血肉横飞，安德鲁· 拉姆齐也是其中之一，上帝保佑， 他是立刻丧命的，没有遭受很大痛苦。”——弗吉尼亚·伍尔 芙：《到灯塔去·时过境迁》
平叙：也叫分叙，指叙述同一时间内不同地点所发生 的两件事或两件以上的事。通常先叙一件，再叙另一 件，类似于电影中的蒙太奇手法。用我们古典小说的 行话来说，就是“花开两朵，各表一枝”。 “达洛维太太抱着一大把麝香豌豆花走到窗口向外张 望，她那张粉红色的笑脸皱了起来，充满疑问。大家 都注视着那辆汽车。塞普蒂莫斯也在看着。……塞普 蒂莫斯想：一切事物逐渐被吸引到一个中心的现象就 发生在他眼前，……——弗吉尼亚· 伍尔芙：《达洛 维夫人》