彼得·保罗·鲁本斯：巴洛克画派早期的代言人

彼得·保罗·鲁本斯：巴洛克画派早期的代言人
彼得·保罗·鲁本斯
出生于德国锡根
巴洛克画派早期的代表人物
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画画是我的职业，当大使是我的爱好。

——鲁斯本
鲁本斯（Peter Paul Rubens）的绘画作品达2000件以上，题材包括宗教、神话、肖像、风景等诸方面，是17世纪欧洲最多产的一位巴洛克画家。

鲁本斯的画具有构图宏大、色彩饱满、明暗
对比强烈、线条丰富的特点。

鲁本斯笔下的人物总是那样乐观、好胜、热烈多情，充满了生命力，使人观后也受到鼓舞，增
强了对人生的信念，而鲁本斯所绘的女性，则是生活的希望，是健康与欲念的化身。

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主要作品
（1）上十字架
【时间】1609-1610
【技法】木板油画
【尺寸】460×340厘米，两翼护板460×150厘米
【分类】祭坛画，三联画屏中央部分
【馆藏】比利时安特卫普圣母主教座堂
为了强调冲突与运动，采用从左上角向右下角展开的对角线构图，又称死亡对角线，加深悲剧
意味。

强光来自右下方，行刑的兵丁出现在与强光相背的方向。

耶稣被钉的十字架刑具是从画面的右下往左上方向竖起的。

这支十字架显得很沉重。

行刑的人
物都很紧张，右边一个兵丁紧拽着绳索，左边的执行者托着十字架，身上的肌肉似都要绽开的
样子。

可是十字架上的耶稣却现出坚定的神态，脸上毫无痛苦的表情。

他举目斜视着天际，突
出了一种英雄般的精神力量。

耶稣与下面一群执刑的暴徒，构成了力度上的对比。

鲁本斯很善于在这类画上添上些很生动的风景细节。

右上侧那棵大树，叶子似被狂风吹得翻卷
乱颤，而与此相对，左下角画了一只张着嘴的卷毛狗。

全画处在一种旋风般的激情中。

这些形
象使我们想起了丁托莱托的某些画面。

意大利风格在这幅画上是以传统的色彩与笔法来映衬
的，因此，虽然显露着威尼斯的情调，然已展现出鲁本斯的个性特征了。

（2）下十字架
【时间】1611-1614
【技法】木板油画
【尺寸】421x311厘米，两侧各有421×153厘米的护板
【分类】祭坛画，三联画屏中央部分
【馆藏】比利时安特卫普圣母主教座堂
鲁本斯在《上十字架》完成后，相继创作了同样的祭坛画《下十字架》，但是风格发生很大改变。

画家以强烈的明暗对比，卡拉瓦乔式的聚光法布置画面，人物组合成对角线式安排。

在这幅画中没有激烈的人物动势，没有强烈的激情，只有充满崇敬的爱和深沉的哀伤，画中人物被黑暗所包围，沉浸在无限的悲痛之中，好似山川大地也为基督的死而默哀抽泣。

（3）家族肖像
【时间】1613-1615
【技法】木板油画
【尺寸】125.1×95.2厘米
【分类】肖像
【馆藏】英国伦敦考陶德画廊
老扬·勃鲁盖尔是鲁斯本的好友及合作伙伴，因此画得格外用心。

勃鲁盖尔家庭成员衣着入时，两个孩子也身着正装，颇为华丽，表明他们属于安特卫普富裕阶层。

勃鲁盖尔的第二任妻子凯瑟琳娜位于中心，把两个孩子彼得和伊丽莎白聚拢在身边。

彼得在拨弄母亲的手镯，据推测可能是结婚时收到的聘礼。

老扬·勃鲁盖尔站立于三人身后，呈护卫姿态，以温柔的目光注视着家人和观者。

鲁本斯甚至没有暗示老扬·勃鲁盖尔的画家身份，而是着力表现家庭成员的亲密联系。

这种温暖的氛围在画家除了给自己家作画之外是非常罕见的。

（4）美惠三女神
【时间】1630-1635
【技法】木板油画
【尺寸】220.5x182厘米
【分类】神话
【馆藏】西班牙马德里普拉多博物馆
典出赫西奥德《神谱》：美惠三女神分别是代表光明的阿格莱雅、代表欢乐的欧弗洛希妮以及代表花卉的塔利雅。

宙斯所生的这三位女神均为圣女，同诸神一起生活，伺候筵席，创造生活的乐趣。

她们服侍爱情女神阿佛洛狄忒，从不厌烦。

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生活中，鲁本斯是一个开朗外向、和蔼可亲、超凡脱俗、极富教养而又活跃健谈的人，他有着令人惊叹的旺盛的精力，这一点不仅体现在绘画创作之中，而且也使他能够在致力于绘画艺术之余也参加大量的其他活动。

生活中大量充实的积累铸造了他强悍的个性，这种现实主义的个性源于佛兰德斯，融入了他罕见的创造性和丰富的想象中，体现在他巴洛克式的绘画语言里，得益于这众多因素的共同作用，他在作品中创造出了一种充满生机、熠熠生辉艺术表现形式，既迎合了天主教廷反改革的口味，也满足了欧洲的王公大臣们的英雄主义情结的需要，这一点在他的宗教寓言故事画和异教寓言画中都有体现。

END。