草蛇灰线伏脉千里r——浅析《背影》伏笔与照应的几种形式

草蛇灰线伏脉千里r——浅析《背影》伏笔与照应的几种形式寇玉菊
【期刊名称】《语文天地（初中版）》
【年(卷),期】2018(000)008
【总页数】2页(P8-9)
【作者】寇玉菊
【作者单位】重庆市进盛实验中学校 400800
【正文语种】中文
“草蛇灰线”法是指反复使用同一词语，多次交代某一特定事物，可以形成一条若有若无的线索，贯穿于情节之中。

朱自清散文《背影》巧妙使用“草蛇灰线”，具体表现为：在文中以文题照应、首尾照应、前后呼应的形式呈现出伏笔与照应，从而“伏脉千里”，文气贯通，前后勾连。

俄国作家契诃夫在谈到反复使用同一词语，多次交代某一特定事物，可以形成一条若有若无的线索，贯穿于情节之中。

这条线索犹如蛇行草中，时隐时现；灰漏地上，点点相续，故喻之为“草蛇灰线”法。

运用“草蛇灰线”法的意义在于增强情节的有机性。

其作用是通过对特定事物忽断忽续的描写，为情节的发展埋下伏线，使故事的来龙去脉、前因后果自然而又合乎逻辑，从而形成彼此呼应，首尾贯通的艺术整体。

“草蛇灰线”也是古代小说评点中较为常见的一个技法术语。

它能在行文中巧妙
处理人物和情节之间的微妙关系，在行文中常用于不易被人发现的各种暗伏，遥应，
来做一些暗示。

它实际上是一种明线、暗线相结合的创作手法。

“草蛇灰线”法是清代文人金圣叹在评点《水浒传》时提出来的，他说：“有草蛇灰线法。

如景阳冈勤叙许多‘哨棒’字，紫石街连写若干‘帘子’等是也。

骤看之，有如无物；及至细寻，其中便有一条线索，拽之通体皆动。

”施耐庵《水浒传》中节选部分《林教头风雪山神庙》中，从小酒店到草料场到山神庙，用多处伏笔照应，情节环环环扣，跌宕起伏，张弛有致，肌理细密。

文章巧妙使用“草蛇灰线”，从而“伏脉千里”，文气贯通，前后勾连。

小说中的“草蛇灰线”固然比比皆是，其实，在散文行文中也很常见，如朱自清《背影》多次以不同的方式呈现出伏笔与照应。

照应，即前后关照，呼应配合：即前面说的话，后面有个着落；后面讲的事，前面有所暗示。

就是对前文提到的人、事、景、物，提出的问题，原因或结局，后文做必要的交代；后文将要出现的情况，在前文要有所预示。

这样，文章的结构才严谨，情节才周详、缜密。

笔者试从以下几方面加以分析。

一、文题照应
文题照应，就是使文章内容与题目相互照应，尤其是开头一下笔，就紧扣中心内容，照应题目。

这种照应形式，文章一下笔，就“书归正传”、开宗明义，照应题目，便于把文章写得直截了当、干脆利落，有助于一下子吸引住读者，能有效地避免“偏题”现象。

行文当中，时刻注意将文章主要内容与题目相照应，更能突出文章的主题，而且有利于把文章写得简练、集中；如果不注意照应题目，就容易犯“下笔千言、离题万里”的错误。

例：我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。

这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。

等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。

在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。

这几个句子都做到了和题目“背影”相照应，不仅如此，还如“草蛇灰线”般，串起了文章。

“背影”在文中时隐时现，点点相续。

难忘背影——刻画背影——惜
别背影——再现背影，并贯穿了多次流泪，使文章浑然一体，这就是文题照应的
效果。

二、首尾照应
首尾照应就是文章的开头与结尾相互照应。

如文章开头交代背景，描写景物，抒发感情，说明道理等，在文章结尾处再次强调一下，与开头相应和，使文章浑然一体。

开头：我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。

结尾：在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。

这两个句子属典型的首尾照应，难忘背影——再现背影，因为“难忘”，所以
“再现”，并且还伴随“晶莹的泪光”，是作者感情的升华，是父子情深的深化。

当然，首尾照应的形式还有很多，可以结合其他一些篇章讲析，例如宗璞《紫藤萝瀑布》：
开头：我不由得停住了脚步。

结尾：在这浅紫色的光辉和浅紫色的芳香中，我不觉加快了脚步。

三、前后呼应
首尾照应也应属于此类，它对于一篇文章格外重要。

前后呼应的形式是多种多样的，大致可以分为以下几种：
1.圆合照应
即前后内容圆合为一个整体，做到开合自如。

行动上的圆合：见上文宗璞《紫藤萝瀑布》的开头和结尾。

地点上的圆合：我从北京到徐州打算跟着父亲奔丧回家。

丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。

情感上的圆合：他待我渐渐不同往日。

但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只
是惦记着我，惦记着我的儿子。

2.重复照应
即后文再次重复前文的内容。

见上文文题照应，四次“背影”的重复。

我与父亲不相见已二年余了；但最近两年不见。

父亲的差使也交卸了正是祸不单行的日子；这些日子，家中光景很是惨淡，一半因为丧事，一半因为父亲赋闲。

颇踌躇了一会；他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。

我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可；唉，我现在想想，那时真是太聪明了！
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍；在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。

我的泪很快地流下来了；我的眼泪又来了；在晶莹的泪光中。

3.因果照应
即前文交代事情的起因或结果，后文点明事情的结果或原因。

父亲是一个胖子，走过去自然要费事些；蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。

回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。

这些日子，家中光景很是惨淡，一半因为丧事，一半因为父亲赋闲。

那年冬天，祖母死了；我从北京到徐州打算跟着父亲奔丧回家。

回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。

这些日子，家中光景很是惨淡，一半因为丧事，一半因为父亲赋闲。

丧事完毕，父亲要到南京谋事。

他少年出外谋生，独立支持，做了许多大事。

哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。

情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。

《背影》中，这些断断续续的“草蛇灰线”似一条不显眼的线索贯穿全文，粗心人未必能看得出来，细心人才能发现它。

这就是我们平常所说的“暗线”。

暗线暗伏于情节之中，是一条有力的勾连情节线索。

朱自清先生《背影》这篇散文，父亲的背影像一幅精致的画，更像一首深沉的歌。

它之所以动人，除了情感的真挚，描写的细腻，在很大程度上，“草蛇灰线”使文章前后勾连，伏脉千里。

毛宗岗说：“论其呼应有法，则读前卷定知其后卷；论其变化无方，则看前文更不料其有后文。

”处理伏与应的关系，既应“有法”，又应“无方”。

一文一专题，笔者认为，教师如果能够通过这篇课文，将伏笔照应讲得“精、深、透”，做好伏笔与照应的专题指导，那么学生定能很好地掌握这一技巧。

课堂应以教材为蓝本，一举多得，一讲多用，事半功倍。