简述美国西部片特点

简述美国西部片特点，代表作
当一阵紧似一阵的搞笑、神魔之风冲击着世界影坛的时候，当美国的西部变得越来越繁华的时候，昔日的西部英雄们马放南山刀枪入库，西部电影也最终失去了影坛霸主的地位。

然而我们却无法忘记牛仔们在滚滚黄沙中纵横驰骋，在枪林弹雨中谈笑风生，在洪水般的牛群中大声吆喝；无法忘记在他们之间孕育的最过硬的交情，产生过的最深刻的仇恨……
几乎跟电影本身同时诞生的西部片，为电影历史贡献过最伟大的一些场面和最经典的一些人物形象。

一百多年来，它鼓舞了美国几代人的精神，每个国家都有大量观众为那些由对峙和传奇组成的电影而兴奋。

也许你会说发生在西部片中的那些事件和人物更像神话而不是现实，但谁会在乎呢？正像约翰·福特所说：“当传奇与现实相遇，留下传奇。

”
1903年，爱德温·鲍特导演的《火车大劫案》开了西部片的先河，它向观众介绍了这种电影类型的关键组成要素：抢劫、追逐、在飞驰的火车顶部搏斗，正义与邪恶的对决以及在高潮时正义的一方在枪战中取得胜利。

《火车大劫案》取得成功后，大量的西部片紧跟而上，这种影片类型的题材一般比较简单：善良的美国白人移民到西部，受到当地印第安人的威胁，英雄的牛仔或警长除暴安良，驱除了罪恶，维持了治安。

在人物设计上，西部片一般都善恶分明，或者是道德和正义的化身，如牛仔；或者就是罪恶的代表。

在自然景观方面，西部片特征明显：陡峭的山谷、大片的沙漠、一眼望不到边的荒原；西部偏僻又安静的小镇、简陋的驿站、不起眼的酒馆、木头做的小屋、不大的警察所，这些都是西部片中最典型的自然和社会景观。

一百多年过去了，大量的西部片已经从人们的记忆中消失，但人们会一直记得这些著名西部片的名字：《大篷车》、《铁骑》、《关山飞渡》、《龙城风云》、《红河》、《原野奇侠》、《正午》、《搜索者》、《日落黄沙》、《布奇·卡西迪和太阳舞小子》、《苍白骑士》、《与狼共舞》、《未被饶恕》……
西部片造就了一批赫赫有名的电影导演和演员，如约翰·福特、约翰·韦恩、贾利·库柏、保罗·纽曼、克林特·伊斯特伍德、凯文·科斯特纳等等。

在60年代以前的好莱坞，几乎没有一个影星没有拍过西部片。

其中，最有名的西部片明星要数约翰·韦恩，他在几十年内出演了大量的西部片。

而有趣的是，他在影片中经常穿的牛仔服道具只有三套，由此也可见，西部片的类型化特征多么稳固。

枪是西部片中最重要的道具。

枪之于牛仔，好比灵魂之于身体。

它给予男人以力量、信心和必要的勇气。

有一手好枪法是一个西部人骄傲和仗义的资本，也是让人尊敬和畏惧的资本，所以西部人会把生命献给枪，把一生的时间献给关于枪的所有技艺上——拔枪、射击、击中远方一个人头顶的苹果，这一切都在瞬间完成。

左轮枪是首选，因为它是如此的潇洒和致命。

几乎所有的西部片中，你都可以看到左轮枪的漂亮身姿。

如果再配上一支来复枪，那就多了几分霸道。

在《与狼共舞》中，邓巴纵马狩猎时如果不是用来复枪，也就没了那种叱诧风云的气势了。

马也是西部片的重要特征。

大概男人们在小时候都有骑马闯荡的理想。

在西部人的心中，马的重要超过一切，所以我们看到在《红河》中，父子俩在漂泊中先后拒绝了深爱自己的女人，却永远对自己的马不离不弃。

马代表着骑士的尊严，所以我们看到在《日落黄沙》中，派克踩断马镫而落马，立即遭到手下的揶揄：“你连马都骑不好，还谈什么团结？”在《未被饶恕》中，伊斯特伍德想重新找回往日的尊严，却怎么也爬不上马背，搞得灰头土脸。

西部片的神化也就是马的神化，马的精神与西部人从不背叛固守诚信的精神如出一辙。

女人在西部片中不可或缺。

她们美丽、多情、勇敢、智慧。

如果说西部的白天属于
男人，那么西部的夜晚就完全属于女人。

英雄们倦鸟归巢，找一个小镇落脚，在女人目光的注视下喝酒想家，幸运的话还会发生一些最浪漫的事。

其实，女人才是英雄们最后的归宿。

在《正午》中，凯恩在新婚妻子的帮助下，终于击毙了米勒匪帮，然后扔掉警察徽章，和妻子一起坐上马车，离开了这个让他伤心的小镇；在《与狼共舞》中，邓巴在西部找到了自己的“挥拳而立”，而美丽的“挥拳而立”在危险到来的时候，静静收拾了行装，坚定地跟着他浪迹天涯。

就连在《未被饶恕》中，未成年的女儿都成了伊斯特伍德可以重托的对象：“看好猪圈里的猪！”然后他爬上马背，扬鞭而去。

西部片诞生以来，经历了数次的大起大落，现在又一次进入了萎缩状态，很少有新的西部片问世。

但我们永远也无法忘记西部片中那些壮观的场景，那些英雄的身影，那些感人的时刻。

我们坚信，作为一个承载了那么多荣誉的片种，西部片必将再度崛起，这只是时间早晚的问题。