【最新文档】墓志铭与魏碑的关系-word范文模板 (13页)

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！
== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==
墓志铭与魏碑的关系
篇一：李松谈魏碑
李松谈魏碑的学习
201X-02-03 11:03:54| 分类：默认分类|字号订阅
本文引用自涤尘斋《李松谈魏碑的学习》
一、抓住和解决核心技巧
魏楷和其它字体一样，有它自己独特的地方。

其独特的最主要的方面是——方笔笔法。

假如我们把魏楷的方笔舍弃，魏楷这种书体就不复存在了。

我们这是站在魏楷特殊性的角度来看魏碑楷书的，不是宏观整体的评价魏楷。

这话的意思是，魏楷里不都是纯方笔，也有圆笔，也有方圆兼互的。

正是由于这种方笔笔法的特质和存在，所以，人们才把魏楷确认为楷书的一个门类或品种。

鉴此，我们学习魏楷，首要的要解决方笔技巧问题，这是魏楷笔法技巧的难点所在，也就是解决关键技巧问题。

（关于这个课题，大家可以浏览【李松在线】《张猛龙笔法分析》的帖子，里面专门详细地用图版讲解了方笔技巧的具体手法。

这里就不再发图分析了。

）
这里，我们必须提示的是，学习魏楷方笔，千万不能用“唐法解魏法”！
我们在实践中经常看到，一些朋友就是用唐楷
的方法写魏楷。

写出的字总是残存唐楷的意味。

可怕的是，一些教材，就明明白白讲地述用唐楷写魏楷的方法。

写的《张猛龙》都是“唐猛龙”。

在我的教学中发现很多学员就是这样学习魏楷的，写的“唐猛龙”含唐量极高！最为要紧的是，最为麻烦的是，这样的书写方法不能提高笔速。

没有笔速的参与，笔画呆板僵滞，更不能出现墨的层次，了无书写性。

我们提倡的是“用最简捷最轻松的方法写出标准笔形包括变异的笔形”，这种方法才是合理的、科学的方法。

我们关注方笔技巧，也注意圆笔问题。

魏楷中也有类似唐楷圆笔的成分，这样
说似乎不和逻辑。

应该说唐楷之圆笔是继承了某些魏楷之圆笔。

在某种程度上说，此魏楷之圆笔非唐楷之圆笔。

于是，在圆笔问题上也不能纯粹以“唐法解
魏法”。

我们细细考察魏楷圆笔时发现，很多的圆笔也是魏楷所特有的笔法。

许多魏楷圆笔唐楷没有，而唐楷圆笔尽可在魏楷中找到。

我们尤其注重方笔技巧的训练，也不忽略圆笔的获取，所有这些不仅仅是纯技
巧的获得的课题。

更重要的是一旦掌握方笔，又通晓圆笔，那么你就得到了打
开魏楷仓库的钥匙。

有了这钥匙，我们在临帖取
法上就十分自如，就少了障碍。

当我们笔法训练有素之后进入魏楷体系巡游之际，会发现临绝大多数的东西就有似曾相识的感觉。

我的所有的学生在跟我学
习一阶段之后，都有这样的体会。

除少数范帖之外，临什么都能上手，都能临
得有模有样。

这样的教学理念和训练手段，会引导学员逐渐能够向魏楷的纵深挺进。

他们可
以按照自己的审美定势和艺术追求去临帖取法。

所以，学习魏楷第一要义就是必须掌握魏楷笔法的核心技巧。

（注：结构问题十分重要，它与笔法是并列的。

我们称之为技巧的两翼。

在这
里十分难以详细阐述其中的学术问题。

尤其字形字势发生变化变异时就更难描述。

因为有审美课题的参与，所以仁者见仁，智者见智。

林妹妹娇嗔，不见得
所有人都喜欢；虎妞粗蛮，未见得所有人厌弃。

恕在下力不能及，此话题就罢了。

）
二、慎重选帖
学习书法一定要注意选帖，不是所有的法帖都可以任意拿来学习的。

都是经典，都是好字，这么就不能学呢？这一点往往被误判。

比如刚刚学习魏楷，上来就
临《姚伯多造像》肯定会练坏的。

比如有的人练习中出现偏差，字越来越俗了，反倒强攻《元倪墓
志》，就会越写越俗。

总之，选帖是件复杂的事，大体的思路是，根据需要择帖，根据目的择帖，根据时机择帖等等。

这里我们主要谈谈依据学习的阶段性
择帖的问题。

仅就初级与中级两个阶段谈谈择帖的思路。

（一）初习阶段
初学魏楷，“开手之帖”很重要。

所谓“开手之帖”，实际就是“取法乎上”
的话题，更是“取法乎当”的问题。

我认为：开手之帖，取法乎当，显得尤其
重要！如果选帖不当，往往会干扰关键方法技法的学习和掌握。

比如，有的朋友开手就写《爨宝子碑》、《石门铭》之类，很难驾驭其技法与
风格。

这类的东西，不是开手之帖，应该是学习魏楷有一定基础的人发掘某些
东西的帖。

诸如《汝南王修塔铭》、《姚伯多造像》、《嵩高灵庙碑》、《郑
长猷》、《吐谷浑墓志》、《杨儿墓志》、《元彬墓志》等等，都不属于开手
之帖，都是学习魏楷某个阶段，根据需要临拟之帖。

比如，有的开手临《元倪》、《元怀》、《元珍》等墓志，或者是《郑文公》、《等慈寺》之类。

（这些东西我们不能说它们不好，只是因为这类字与唐楷接
近
或相似，还有一些虽然是北魏时期的东西，如《元晖墓志》、《常季繁墓志》、《元珽妻墓志》、《司马昞墓志》，把它们放入唐楷都属上品。

）很明显，这
类东西中魏楷的特征很不明显，所以，以这类东西训手训眼和写唐楷区别不大，重要的是获得不到魏楷笔法的关键技巧。

选哪些开手之帖比较适宜呢？
我们的判断是：
1、选最具魏楷笔法特征的帖
2、选风格相对“中性”味道的帖
3、选技巧含量比较高的帖
下面分别描述一下：
1、选最具魏楷笔法特征的帖
这种帖要有鲜明的方笔特征，最好是具有典型的“标准型方笔”特征。

2、选风格相对“中性”味道的帖
所谓“中性”是指既不呆板机械单调，又不跌宕野逸狂狷。

3、选技巧含量比较高的帖
技巧含量是选帖的重要参数，因为，单一的手法，技巧的模式化，会在训手的
阶段容易导致僵化，
篇二：试论魏碑书体的学习与实践
试论魏碑书体的学习与实践
魏碑在几千年历史长河的演变过程中，现有的碑版等拓片，几经拓磨风化等
原因的缺失，损坏严重，已失去了它本来面貌。

还原魏碑书体的本身面貌和溯
源书体的历史背景，是学习书法创作中必不可少的环节之一。

习字、创作前读
帖是环节之二，做到碑帖互为滋养，则是环节之三也。

我结合自己学习书法的
历程，谈一点关于魏碑及《张黑女墓志铭》习、临和创作等方面的感受与探索。

魏碑是我国南北朝时期(公元420—588年)北朝文字刻石的通称，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。

北魏书法是一种承前启后、继往开来的
过渡性书法体系，对当时的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。

历代的书法
家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。

《张黑女墓志铭》又名《张玄墓志》。

原石不复存在，清道光年间何绍基于山东发现此碑裱本而闻世。

因海内
孤本，故极为珍贵，现藏于上海博物馆。

《张黑女墓志铭》书于北魏晋泰元年(五三一公元531年)，是北魏晚期精美之作。

此碑运笔中侧互用，逆笔中锋方
笔兼备，时有藏露，刚柔相济，圆润多趣。

其结体呈横势而宽绰，含有一定隶意。

秀雅端庄而又气局博宏，字体精美，妙趣横生，称得上是北碑佳品上作。

清代大家何绍基评此贴曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚
精古，未有于比肩《黑女》者”。

包世臣评曰：“此帖骏利如《隽修罗》，圆
折如《朱君山》，疎朗如《张猛
龙》，静密如《敬显隽》。

崇恩评此书赞曰：“秀逸不凡，萧散多致，古香古色，令人意消，在元魏墓石中洎是铭心绝品。

学者由两京古刻以求楷则，固不
可无此津梁也”。

康有为亦是大加赞叹：“《张黑女碑》雄强无匹，然颇带质拙，出于汉《子斿残石》，《马鸣寺》略近之，亦是卫派。

唐人寡学之曰：惟
东坡独肖其体态，真其苗裔也。

诸先贤大师皆赞此贴，可谓前无古人，后无来者。

”
记得我到中国美院书法本科班学习书法，在楷书习作课上我写的是钟繇的楷书，指导老师对此很有异意，认为钟繇的字体高古难以学习控制！最好现在不要去
琢磨它，等到人书具老再研究不迟。

但我还是按自己的思路追寻它的行迹，
我被钟繇古雅疏朗的庙堂之气所沉醉着迷。

在接下来的魏碑课，我即着手临写《张玄墓志》，呀！迎面扑来的气韵，似曾相识。

此时此刻，我忽然明白，是《张玄墓志》继承了钟繇书体一脉，散发出了晋人的古朴风范。

另外我认为在习字前，首先要读帖，也就是做到心中有数，方才下笔。

赵孟頫
说过；“用笔千古不易，结字因时相传”所以应该先读后临，或者边读边临，
边临边读，这样由浅入深，由表入里，由形入神，由微入妙。

第二步是临帖，
临帖和读帖是互为作用的，读帖是对其本身意味进行分析研究的过程，临帖则
是将读范本获得的感受付诸
笔下，达到自己所理想境界。

习书临帖时要对所临字帖全神贯注，以客观为主，更要有主观的分析。

首先是对临，反复临，达到非常熟悉的地步。

就像一个人走一段陌生的林间小
路弯转曲折，第一次走过的时候好奇紧张还夹杂着兴奋，回味所见所闻，几乎
没有印象。

第二次走过似曾相识；第三次再走过，虽然是当初的好奇紧张兴奋
已过，但会对走过的环境印象加深，也会对前次看到的景致有所印证。

要想对。