喜剧赏析
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但是没有诙谐可笑的形式喜剧也就不能成为真如红楼梦中宝玉薛蟠等人行酒令一场呆霸王胸无点墨粗俗不堪却偏偏附庸风雅急得万般无奈抓耳挠腮终于闹出了绣房里钻出个大马猴之类的喜剧
喜剧鉴赏
故事会
•
他因为长得楞头楞脑，加上行为举止笨拙而幼稚，成了同学们取笑 的对象，甚至老师都不愿意给他上课。有位教“诗歌”的老师哀求他 改选别的课。虽然他是个按时交作业的好学生，但他朗诵作品时滑稽 的表情总是让同学们捧腹大笑，每堂课都会被他搅成一锅粥。令老师 无法继续讲课。艾金森的父亲更是认定儿子脑子有问题；不是白痴就 是智障，甚至从不和他说话。 只有他的母亲认为他是优秀的。艾金森的母亲是个花匠，她将儿子 带到她的花园里；指着各种各样的花说：“每种花都有开放的时候， 那些没开放的，只是未到季节。人也一样，每个人都有机会成功，只 是还没有遇到合适你的季节，但是花草在没有遇到合适开放的季节时， 需要吸收养分和阳光，储蓄足够的能量等待属于自己的季节的来临。 所以，你现在也要储蓄足够的能量，经历更多的挫折，积累更多的人 生智慧，等属于你的季节一到，你自然会绽放出美丽的人生之花。” 直到英国《非9点新闻》剧组的导演看了他的表演后情不自禁地 大 笑起来，他才知道，自己被录用了。他饰演的憨豆先生由于有一点 笨拙，幼稚，腼腆，还有一点单向思维。深受观众喜爱，于是他在英 国迅速走红。
问题
• 1.淘金记的故事中像经典的“煮食皮靴”场面，以及“小面包舞”、“带狗 跳舞”、“别人打架而枪总对着自己”，“悬崖木屋险象横生”等，都成为 后世参考模仿的对象。本片将滑稽叙事、悲剧色彩、抒情韵味三者作巧妙而 平衡的结合，使它成为卓别林作品成熟期中的代表作。 这属于哪种戏剧？
• 2. 《大独裁者》是由查理· 卓别林自导自演的一部电影。于1940年首映，它
尖锐讽刺了纳粹主义和阿道夫· 希特勒。全戏高潮是在片末，他公然要求在政ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ治上对抗法西斯主义。 这属于哪种喜剧？
• 3.概述六个喜剧名称，及含义。
艺术特征
喜剧的艺术特征是“寓庄于谐”。“庄”是指喜剧的主题所体现的 深刻社会内容；“谐”则指主题思想所赖以表现的形式是诙谐可笑的。 在喜剧中“庄”与“谐”是处于辩证统一的状态。失去了深刻的主题 思想，喜剧也就失去了灵魂；但是没有诙谐可笑的形式，喜剧也就不 能成为真 如《红楼梦》中宝玉、薛蟠等人行酒令一场，呆霸王胸无点墨，粗 俗不堪，却偏偏附庸风雅，急得万般无奈，抓耳挠腮，终于闹出了 “绣房里钻出个大马猴”之类的喜剧。这个滑稽可笑的情节正是绝妙 地讽刺了这个恶少丑的形象，他的伪装斯文掩盖不了自己粗俗无赖的 本质，因而这种欲盖弥彰的倒错更为可笑。这种手法不仅表现在喜剧 中，在悲剧中它也表现为喜剧的效果。如《窦娥冤》中的县令桃杌给 告状的张驴儿下跪叫他衣食父母的情节，这种极端突出地夸张生活中 的倒错的现象也能创造出绝好的喜剧效果。这类倒错巧合、误会的手 法也常用在歌颂类的喜剧中，如《女理发师》、《五朵金花》等。另 外，喜剧还善用夸张的手法，例如上面举的内容，还有卓别林的表演， 中国的传统相声表演技巧等等。
喜剧的涵义
• 喜剧是喜剧的一种类型，大众一般解作笑剧或笑片，以夸张的手法、 巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、 滑稽的的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。基于描写对象 和手法的不同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。 内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判，或为纯粹的闹剧或 滑稽剧。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人 公获得胜利或如愿以偿为结局。 • 喜剧作为一种戏剧体裁，最早产生于古希腊。它的希腊文Komoidia （意为狂欢舞剧） • 《救风尘》 • ，是由Komos（意为狂欢队伍之歌）与aeidein（意为唱歌）合成。 它起源于农民收获葡萄时节祭祀酒神时的狂欢游行，游行者化装为鸟 兽，载歌载舞,称之为Komos。希腊本部的梅加腊人于公元前7世 纪初 把它演变为一种滑稽戏,成为喜剧的前身。此后，它作为一种戏剧体裁 逐步发展成熟，并诞生了伟大的喜剧家阿里斯托芬。阿里斯托芬一生 共写过44个喜剧剧本，但完整流传下来的只有11部，比较著名的包括 《巴比伦人》、《云》、《鸟》、《骑士》、《阿卡奈人》等。
体现形式
• 喜剧的体现形式主要是讽刺和幽默。讽刺大多用 于否定性的内容，它是以真实而 夸仗或真实而巧 妙之类的手段，极其简练地把人生无价值的东西 撕破给人看，启发人们从中得到否定和贬斥丑的 精神和情感愉悦。但是，尽管讽刺的笑是具有否 定性，由于讽刺的对象不同，讽刺者所持立场态 度不同，笑的否定性性质和程度也不会一样，因 而它们的美学意义也是不能一概而论的。幽默也 是喜剧表现形式的一种独特形态。它不像讽刺那 样辛辣，而是把内容和形式中美与丑的复杂因素 交合为一种直率而风趣的形式外化出来。
赏析电影
• 查理-卓别林不仅是第一位伟大的银幕喜剧演员， 还是历史上最有才华的导演之一，同时还是天才 的剧作家和作曲家。作为英国一家杂耍戏院演员 的儿子，卓别林五岁就开始登台演出。在伦敦演 出时，他是个受人欢迎的儿童舞蹈演员，最后担 任表演角色。1912年在美国演出期间，卓别林被 吉斯通公司的老板M-塞纳特看中，一年后加入该 公司。首次演出并不尽如人意，卓别林开始挖掘 最后成为他最著名的一个角色：“小流浪汉”。 11部电影之后，卓别林开始考虑担任导演。到了 第13部电影，他正式成为导演，同时也是编剧。
卓别林
• 从1919年开始，卓别林独立制片，此后一生共出演80 余部喜剧片，其中在电影史上著名的影片有《淘金记》、 《马戏团》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁 者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。这些影片反映 了卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实 主义艺术大师的过程。卓别林以其精湛的表演艺术，对下 层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种弊端进行 辛辣的讽刺，对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞。 • 别林最出色的角色是一个流浪汉，内心则一幅绅士气 度、穿着一件窄小的礼服、特大的裤子和鞋、戴着一顶圆 顶硬礼帽、手持一根竹拐杖、留着一撇小胡子的形象。在 无声电影时期卓别林是最有才能和影响最大的人物之一。
• 欢乐喜剧 • 强调人的价值，提倡个性解放，反对禁欲主义，在欧洲文 艺复兴时期形成一股强大的思想潮流。在这个时代，W.莎 士比亚创作了一批喜剧作品，主旨在于表现那自由自在的 生命，表现人生的甜美、青春的幸福、无拘无束的享乐。 这类作品可称之为欢乐喜剧。代表性作品有《仲夏夜之 梦》、《第十二夜》、《温莎的风流娘儿们》、《驯悍记》 等。 • 正喜剧 • 正喜剧不同于其他喜剧，它的特点在于：从表现生活的否 定方面变为表现生活中肯定的方面，笑不再用来针砭人的 恶习、缺点、卑下，而主要用来颂赞人的美德、才智、自 信。18世纪意大利戏剧家C.哥尔多尼的《一仆二主》、 《女店主》，法国戏剧家Pde博马舍的《费加罗的婚姻》， 都属于此类。中国元代戏曲作家关汉卿的《救风尘》也可 以被列入正喜剧。
喜剧类型
• 讽刺喜剧 • 一般说来，讽刺喜剧以社会生活中的否定事物为对象。喜 剧人物通过活动所一心一意追求的目的，或者已是陈腐的、 过时的、没有了合理性，或者为达到目的而从事的活动本 身即是虚幻的，人物愈是积极活动，便愈是加速目的在现 实中的落空。失去历史的真实性和现实意义的喜剧活动， 便是滑稽的，足称之为讽刺。 • 幽默喜剧 • 在幽默喜剧中，喜剧人物所追求的目的有其正当性，合理 性，甚至旨趣是高尚的，有积极意义的，但是他为达到目 的而从事的活动本身却与目的背道而驰，他的行动恰恰使 他的目的落空。
• 荒诞喜剧 • 在现代西方社会中，把人生最深层的苦难与死之 最终被扭曲，送进颠倒的喜剧王国，便构成荒诞 喜剧，或曰怪诞喜剧。 闹剧 • 闹剧来源于法文farce和拉丁文farcio,前者意为肉 馅，或者意为填馅，又可译为笑剧。它一般属于 粗俗喜剧之列，即通过逗乐的举动和蠢笨的戏谑 引人发笑，而缺少较深刻的旨趣意蕴。其中的人 物只有一个被高度夸张的特点，而没有较丰富的 性格和心理分析。这种喜剧形式产生于法国中世 纪广为流行的市民戏剧，多由城市手工业者演出。 其主旨多为反对宗教的禁欲主义，嘲弄僧侣和显 贵人物，赞扬世俗的欢乐。
喜剧鉴赏
故事会
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他因为长得楞头楞脑，加上行为举止笨拙而幼稚，成了同学们取笑 的对象，甚至老师都不愿意给他上课。有位教“诗歌”的老师哀求他 改选别的课。虽然他是个按时交作业的好学生，但他朗诵作品时滑稽 的表情总是让同学们捧腹大笑，每堂课都会被他搅成一锅粥。令老师 无法继续讲课。艾金森的父亲更是认定儿子脑子有问题；不是白痴就 是智障，甚至从不和他说话。 只有他的母亲认为他是优秀的。艾金森的母亲是个花匠，她将儿子 带到她的花园里；指着各种各样的花说：“每种花都有开放的时候， 那些没开放的，只是未到季节。人也一样，每个人都有机会成功，只 是还没有遇到合适你的季节，但是花草在没有遇到合适开放的季节时， 需要吸收养分和阳光，储蓄足够的能量等待属于自己的季节的来临。 所以，你现在也要储蓄足够的能量，经历更多的挫折，积累更多的人 生智慧，等属于你的季节一到，你自然会绽放出美丽的人生之花。” 直到英国《非9点新闻》剧组的导演看了他的表演后情不自禁地 大 笑起来，他才知道，自己被录用了。他饰演的憨豆先生由于有一点 笨拙，幼稚，腼腆，还有一点单向思维。深受观众喜爱，于是他在英 国迅速走红。
问题
• 1.淘金记的故事中像经典的“煮食皮靴”场面，以及“小面包舞”、“带狗 跳舞”、“别人打架而枪总对着自己”，“悬崖木屋险象横生”等，都成为 后世参考模仿的对象。本片将滑稽叙事、悲剧色彩、抒情韵味三者作巧妙而 平衡的结合，使它成为卓别林作品成熟期中的代表作。 这属于哪种戏剧？
• 2. 《大独裁者》是由查理· 卓别林自导自演的一部电影。于1940年首映，它
尖锐讽刺了纳粹主义和阿道夫· 希特勒。全戏高潮是在片末，他公然要求在政ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ治上对抗法西斯主义。 这属于哪种喜剧？
• 3.概述六个喜剧名称，及含义。
艺术特征
喜剧的艺术特征是“寓庄于谐”。“庄”是指喜剧的主题所体现的 深刻社会内容；“谐”则指主题思想所赖以表现的形式是诙谐可笑的。 在喜剧中“庄”与“谐”是处于辩证统一的状态。失去了深刻的主题 思想，喜剧也就失去了灵魂；但是没有诙谐可笑的形式，喜剧也就不 能成为真 如《红楼梦》中宝玉、薛蟠等人行酒令一场，呆霸王胸无点墨，粗 俗不堪，却偏偏附庸风雅，急得万般无奈，抓耳挠腮，终于闹出了 “绣房里钻出个大马猴”之类的喜剧。这个滑稽可笑的情节正是绝妙 地讽刺了这个恶少丑的形象，他的伪装斯文掩盖不了自己粗俗无赖的 本质，因而这种欲盖弥彰的倒错更为可笑。这种手法不仅表现在喜剧 中，在悲剧中它也表现为喜剧的效果。如《窦娥冤》中的县令桃杌给 告状的张驴儿下跪叫他衣食父母的情节，这种极端突出地夸张生活中 的倒错的现象也能创造出绝好的喜剧效果。这类倒错巧合、误会的手 法也常用在歌颂类的喜剧中，如《女理发师》、《五朵金花》等。另 外，喜剧还善用夸张的手法，例如上面举的内容，还有卓别林的表演， 中国的传统相声表演技巧等等。
喜剧的涵义
• 喜剧是喜剧的一种类型，大众一般解作笑剧或笑片，以夸张的手法、 巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、 滑稽的的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。基于描写对象 和手法的不同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。 内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判，或为纯粹的闹剧或 滑稽剧。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人 公获得胜利或如愿以偿为结局。 • 喜剧作为一种戏剧体裁，最早产生于古希腊。它的希腊文Komoidia （意为狂欢舞剧） • 《救风尘》 • ，是由Komos（意为狂欢队伍之歌）与aeidein（意为唱歌）合成。 它起源于农民收获葡萄时节祭祀酒神时的狂欢游行，游行者化装为鸟 兽，载歌载舞,称之为Komos。希腊本部的梅加腊人于公元前7世 纪初 把它演变为一种滑稽戏,成为喜剧的前身。此后，它作为一种戏剧体裁 逐步发展成熟，并诞生了伟大的喜剧家阿里斯托芬。阿里斯托芬一生 共写过44个喜剧剧本，但完整流传下来的只有11部，比较著名的包括 《巴比伦人》、《云》、《鸟》、《骑士》、《阿卡奈人》等。
体现形式
• 喜剧的体现形式主要是讽刺和幽默。讽刺大多用 于否定性的内容，它是以真实而 夸仗或真实而巧 妙之类的手段，极其简练地把人生无价值的东西 撕破给人看，启发人们从中得到否定和贬斥丑的 精神和情感愉悦。但是，尽管讽刺的笑是具有否 定性，由于讽刺的对象不同，讽刺者所持立场态 度不同，笑的否定性性质和程度也不会一样，因 而它们的美学意义也是不能一概而论的。幽默也 是喜剧表现形式的一种独特形态。它不像讽刺那 样辛辣，而是把内容和形式中美与丑的复杂因素 交合为一种直率而风趣的形式外化出来。
赏析电影
• 查理-卓别林不仅是第一位伟大的银幕喜剧演员， 还是历史上最有才华的导演之一，同时还是天才 的剧作家和作曲家。作为英国一家杂耍戏院演员 的儿子，卓别林五岁就开始登台演出。在伦敦演 出时，他是个受人欢迎的儿童舞蹈演员，最后担 任表演角色。1912年在美国演出期间，卓别林被 吉斯通公司的老板M-塞纳特看中，一年后加入该 公司。首次演出并不尽如人意，卓别林开始挖掘 最后成为他最著名的一个角色：“小流浪汉”。 11部电影之后，卓别林开始考虑担任导演。到了 第13部电影，他正式成为导演，同时也是编剧。
卓别林
• 从1919年开始，卓别林独立制片，此后一生共出演80 余部喜剧片，其中在电影史上著名的影片有《淘金记》、 《马戏团》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁 者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。这些影片反映 了卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实 主义艺术大师的过程。卓别林以其精湛的表演艺术，对下 层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种弊端进行 辛辣的讽刺，对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞。 • 别林最出色的角色是一个流浪汉，内心则一幅绅士气 度、穿着一件窄小的礼服、特大的裤子和鞋、戴着一顶圆 顶硬礼帽、手持一根竹拐杖、留着一撇小胡子的形象。在 无声电影时期卓别林是最有才能和影响最大的人物之一。
• 欢乐喜剧 • 强调人的价值，提倡个性解放，反对禁欲主义，在欧洲文 艺复兴时期形成一股强大的思想潮流。在这个时代，W.莎 士比亚创作了一批喜剧作品，主旨在于表现那自由自在的 生命，表现人生的甜美、青春的幸福、无拘无束的享乐。 这类作品可称之为欢乐喜剧。代表性作品有《仲夏夜之 梦》、《第十二夜》、《温莎的风流娘儿们》、《驯悍记》 等。 • 正喜剧 • 正喜剧不同于其他喜剧，它的特点在于：从表现生活的否 定方面变为表现生活中肯定的方面，笑不再用来针砭人的 恶习、缺点、卑下，而主要用来颂赞人的美德、才智、自 信。18世纪意大利戏剧家C.哥尔多尼的《一仆二主》、 《女店主》，法国戏剧家Pde博马舍的《费加罗的婚姻》， 都属于此类。中国元代戏曲作家关汉卿的《救风尘》也可 以被列入正喜剧。
喜剧类型
• 讽刺喜剧 • 一般说来，讽刺喜剧以社会生活中的否定事物为对象。喜 剧人物通过活动所一心一意追求的目的，或者已是陈腐的、 过时的、没有了合理性，或者为达到目的而从事的活动本 身即是虚幻的，人物愈是积极活动，便愈是加速目的在现 实中的落空。失去历史的真实性和现实意义的喜剧活动， 便是滑稽的，足称之为讽刺。 • 幽默喜剧 • 在幽默喜剧中，喜剧人物所追求的目的有其正当性，合理 性，甚至旨趣是高尚的，有积极意义的，但是他为达到目 的而从事的活动本身却与目的背道而驰，他的行动恰恰使 他的目的落空。
• 荒诞喜剧 • 在现代西方社会中，把人生最深层的苦难与死之 最终被扭曲，送进颠倒的喜剧王国，便构成荒诞 喜剧，或曰怪诞喜剧。 闹剧 • 闹剧来源于法文farce和拉丁文farcio,前者意为肉 馅，或者意为填馅，又可译为笑剧。它一般属于 粗俗喜剧之列，即通过逗乐的举动和蠢笨的戏谑 引人发笑，而缺少较深刻的旨趣意蕴。其中的人 物只有一个被高度夸张的特点，而没有较丰富的 性格和心理分析。这种喜剧形式产生于法国中世 纪广为流行的市民戏剧，多由城市手工业者演出。 其主旨多为反对宗教的禁欲主义，嘲弄僧侣和显 贵人物，赞扬世俗的欢乐。