叶因泉与《半角漫画》的抗日书写

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新闻史
叶因泉与《半角漫画》的抗日书写
□ 王新锋 金泳萱
【摘 要】叶因泉是民国时期岭南著名漫画家，也是知名报人，1929年他在广州创办的《半角漫画》，是一份充满市井风情的大众漫画刊物，成为解放前广东历史上发行时间最长的漫画期刊。

置身日寇侵凌的历史时期，《半角漫画》刊登了数量可观的抗日漫画作品，这些漫画创作成为画家报国的报刊实践形式，是中国新闻漫画的重要组成部分，具有新闻学和美术学双重研究意义。

【关键词】叶因泉；半角漫画；新闻漫画；抗日漫画
【作者简介】王新锋，华南农业大学，艺术学院传媒系，教师。

金泳萱，广东开放大学，教师。

一、叶因泉其人其报
叶因泉，一作叶恩泉，笔名叶些刹，1902年生于广东台山，早年毕业于香港华人书院和香港大学。

他自学漫画，发表了大量报刊漫画家和新闻漫画作品，在1920年左右，给上海的《世界画报》投过稿。

之后，与任大任、谢枒槎三人在香港创办了《字纸篓》，积累了办报经验。

1929年，《半角漫画》在广州创刊，编辑者是叶因泉，总经理是谢征璞，每期四开纸一张，手描石印，每周六日下午发行，售价半角故称“半角漫画”。

常设两个通讯处：香港大道中和广州太平北路。

报头右上角有一人像，此人长发阔口大眼，面庞消瘦头发蓬松，即“阿老大”，后经李凡夫加工变为“何老大”，成为现代岭南漫画著名形象。

《半角漫画》主要登载市民琐事，反映底层大众
生活，也刊登政治新闻和时尚类漫画作品，
是内容多元而又充满市井风情的大众画刊。

经常在该刊发表漫画的有黄苗子、李凡夫、陈白青、麦金沫、潘醉生等，仅1932年的署名作者就近40位。

廖冰兄是该刊热心读者，《半角漫画》对他后来走上漫画创作道路起过启蒙作用，所以有人说该刊是广东早期的漫画摇篮。

[1]足见叶因泉与《半角漫画》在广东漫画史上的特殊地位。

1937年日本轰炸广州，该报停刊。

1938年，广州部分漫画家成立华南漫画救亡协会，叶因泉与廖冰兄、李凡夫皆为成员，该协会多次举行抗日漫画展。

随后，叶因泉只身到了香港，过着“卖画街头”[2]的生活，给《大风》等报刊创作漫画插图。

1941年香港沦陷后，叶因泉回内地避难，在赣、湘、滇、桂、黔等省流浪，记录难民生存状况。

1945年，叶因泉完
成《抗战流民图》，作品为纸本设色册页，共102幅，每幅29×35厘米。

他邀请著名记者严南方题诗点评，成为颇具画史意义的新闻漫画作品。

1946年《抗战流民图》在广东展出时引起轰动，黄般若题跋、叶恭绰题诗、简又文撰文高度评价，时人誉其为“今之郑侠”。

1946年，叶因泉主持《越华报》副刊“快活林”，10月1日发表漫画“卫”，塑造了一个发型奇特、锥子脸、戴眼镜的人物形象，酷似“阿老大”造型。

1949年10月6日，叶因泉发表作品《男怕入错行女怕嫁错郎》，是他在该刊发表的最后一幅作品。

在这3年间，叶因泉在“快活林”发表的漫画作品数量惊人。

《越华报》于1949年10月16日从民国纪年改为公元纪年，旋即停刊。

1949年后叶因泉移居香港，1969年病逝于香港。

廖冰兄在1987年撰文《不要忘记叶因泉》，肯定叶因泉具有“忧国忧民爱国爱民的赤心”[3]，对他深情怀念。

二、风云变幻下的立场与趣味
20世纪30年代《半角漫画》在二版首要位置开设专栏，称为《漫话》，评论社会政治艺术生活，类似报纸社论，它是研究《半角漫画》的重要材料，兹录三段“漫话”如下：“我们应该缄默，呻吟呼号能否打倒我们的敌人？敌人正以我们的呼号呻吟为快乐，为悦耳，笼中鸟虽不为赏玩者歌唱，但赏玩者却能欣赏她的好音。

”[4]
“‘世界如轮转，终须一代完，’根据这一句话似乎我们抗日是多事，日本人打东三省打华北也多事啊。

”[5]
“‘万事不如杯在手’，这个‘杯’字大约不必指酒杯，可以指茶杯，你看每天晨早，在茶楼饮早茶的朋友，喝了两口茶以后，展开一份报纸在手上，真是其乐陶陶呢。

”[6]
不难看出，《半角漫画》的政治立场并不积极，“喝茶看报其乐陶陶”，代表的是一种小资情调，洋溢其间的是市井风情和休闲味道。

这种品位格调，与何剑士、潘达微等人创办的“以革命思想入画”、鼓吹民主革命的《时事画报》大异其趣了，民族革命议题最终让位给了世俗日常叙事。

《半角漫画》对底层大众的态度也值得注意。

一幅漫画中，残疾人双腿全无，他借助双手和小轮车艰难前行，该漫画题名为《行不由胫》。

署名AD的作者画了一幅画，战士被炸弹炸飞，题名为《战士舞》。

飞机失事后乘客坠机的场景，作者竟题名为《飘飘乎羽化而登仙》，对死亡的揶揄表露无疑。

在漫画《新器皿》[7]中，作者将女性肥胖的身体称为“水柜”，表现出对女性的歧视。

从人道主义出发，这几幅画对待底层民众的艰辛苦难甚至死亡尽显冷漠，对女性表现出轻佻歧视，充分说明市井画报趣味立场的局限性，这也与抗日战争中《半角漫画》对时事新闻的书写形成了鲜明对比。

三、时事新闻与漫画书写
抗日战争不仅影响了《半角漫画》的发展，也成为该刊的重要内容，并通过多个主题表现出来。

（一） 鞭挞日本侵略者及其汉奸走狗
1910年日本吞并朝鲜后，日本军阀将注意力转移到东北，这里土地肥沃，矿产丰富，是未来战争的理想大后方，战略家石原莞尔将控制东北作为日本征服世界的第一步。

1931年“九·一八事变”爆发，日寇悍然发动侵华战争。

漫画《东北富源》[8]中，一只猫咪身上裹着日本旗帜，正在吞食写着“东北富源”的食物，表现了日阀的贪婪无厌。

漫画《好兵者必
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死于兵》[9]中，一个日本军官全副武装，面无血色地坐在一个已经引燃的炸弹上，预言了侵略者的必亡下场。

四郎所作漫画《最痛快的一件事》中，一名中国武士在战场手刃侵略者，正所谓“慷慨赴国难、视死忽如归”，手刃仇雠的勇武形象跃然纸上。

1932年3月，日寇扶植溥仪在长春成立傀儡政权，郑孝胥、张景惠、谢介石、赵欣伯一干人等出任伪职，成为臭名昭著的汉奸，漫画家对这些汉奸进行了大胆讽刺。

6卷8期漫画《爱新觉罗·溥仪先生撑起太阳伞都抵挡不着了！》中，溥仪正在用太阳伞抵抗扑面而来的漫天石块，身体扭曲，表现其黔驴技穷的无谓抵抗。

6卷12期漫画《东北叛逆伪组织傀儡速写一览图》中，对伪满州政权十二位汉奸进行速写，丁鉴修矮胖壮硕、郑孝胥清癯长颈、张景惠西装革履、谢介石不中不西，人物形象简约生动，表现了作者极强的概括能力。

（二） 追求和平、反对战争
作为20世纪的画家，他们具备全球视野和世界眼光，将中国抗战放在世界战争背景下思考，作品具有鲜明的国际意义。

1932年，国际联盟在日内瓦主持召开国际裁军会议，60余国4000多名代表意见纷纭。

开到7月，几个老牌帝国主义国家拼凑了一个议案草草休会。

在此背景下，画家创作漫画《世界裁军》，发表于1933年9月。

漫画中和平鸽全副武装、足登战靴、腰佩武士刀、嘴里叼着橄榄枝、颈部有个日本兵鬼鬼祟祟探出了脑袋，把日阀口头和平实则穷兵黩武的伎俩揭露无疑，也预言了裁军会议的失败，历史确实如此。

1933年3月日本退出国联，拒不参加裁军会议。

同年10月德国也退出，到了1934年6月裁军会议不宣而散。

不仅如此，6卷4期的封面漫画中，引信正在闪动白色火花，与漆黑的背景形成对比，爆炸物随时可能引爆，圆柱体爆炸物上有“世界第二次大战”七个字，作品对比鲜明。

值得深思的是，在1932年就预见了二次世界大战的爆发，深刻认识中国抗战与世界大战的关联，作者思想的前瞻性可见一斑。

然美漫画《一本废书》中，《和平条约》变得千疮百孔，在20世纪，协约国和同盟国签署多个合约，但是最终也没有避免战争爆发，这些作品表现了画家对时局的失望无奈。

橄榄枝、手无寸铁的天使成为反战力量符号，与坦克、大炮、刺刀等战争符号相较之下，强弱立现，折射出作者内心的悲观情绪。

战争后果是什么？6卷12期封面漫画中，刺刀刀刃朝天插满整个山坡，画面中心闪动着一把刺刀，让人不寒而栗，在刺刀群中有一尊大炮，炮膛口蹲着一只饥饿的秃鹫。

整个画面中，战争武器和死亡意象把战争的后果隐晦表现出来，发人深省。

（三） 歌颂抗日将士，宣传抗日斗争
国难当头，爱国志士和卖国汉奸，成为画家着力表现的对象。

冯占海在“九·一八事变”后举兵抗日，被称为“吉林抗日第一人”，后参加热河保卫战和长城抗战，是著名的抗日英雄。

7卷11期漫画《啼吧！啼吧！唤醒关内昏睡的人！！》中，雄鸡鸡头是冯占海头像，鸡颈处写“冯占海”三字，鸡身覆盖国民政府旗帜，将爱国将军冯占海形象化为一只雄鸡，表达“雄鸡一唱天下白”的心声。

丁超和李杜是东北军著名将领，1932年末，日伪军大举进犯下江和哈绥路沿线，自卫军不支，相继溃散，李杜率残部渡江入苏境，后回国继续抗战。

但丁超却选择了投日做汉奸，昔日战友分道扬镳。

6卷9期肖像漫画《丁超 李杜》中，李杜头戴毡帽，丁超肥头大耳，刻画简约传神。

（四） 揭露国内矛盾，关注国家命运
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《半角漫画》刊出的许多漫画表现了复杂的国内斗争，流露出作者对国家前途的担忧。

1932年10月，发生轰动一时的“梁作友事件”，该事件后被称为“民国第一闹剧”。

该事件登上7卷9期《半角漫画》的封面，题名为《梁作友在中央演滑稽剧》，银元图案上边叠加梁作友头像，头像前方下端是伸向梁的双手，国府要员对金钱的渴望表现得淋漓尽致。

此外，国民政府军队中的“双枪将”现象，北平警察署腐败等新闻事件，也被画家用漫画表现出来，成为了解当时历史的艺术注脚。

《半角漫画》采用封面漫画形式，对20世纪30年代的国内国际新闻进行漫画书写，表现了抗日、反战、爱国、追求和平等多个主题，它为后世保留了珍贵的历史记录，彰显了画家们美术报国的报刊历程。

四、省思与启示
胡志强在《中国现代漫画新闻史》一书中认为，《半角漫画》是广东早期的漫画摇篮，将其作为土地革命时期广东漫画新闻的重要代表专列一节论述，但内容较为疏阔。

事实上，《半角漫画》不仅进行抗日书写，所涉内容还包括两性关系、商业消费、大众生活、时尚潮流等诸多方面，是研究20世纪30年代岭南社会发展和人文风情的重要艺术史料。

继何剑士、潘达微、谭云波等人之后，《半角漫画》构建了叶因泉、李凡夫、潘醉生等为主的第二代岭南报刊漫画群体，对岭南美术产生深远影响。

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参考文献：
[1] 胡正强.中国近现代漫画新闻史[M].北京:人民出版社,2018．
[2] 黄般若.黄般若美术文集[M].北京:人民美术出版社,1997．
[3] 江沛扬.江沛扬漫画文集[M].香港:银河出版社,2008．
[4] 佚名.漫话[N].半角漫画,1932-6-1．
[5] 佚名.漫画[N].半角漫画,1933-9-2．
[6] 佚名.漫画[N].半角漫画,1933-9-9．
[7] 刘白.新器皿[N].半角漫画,1932-7-5．
[8] 佚名.东北富源[N].半角漫画,1933-9-5．
[9] 姣叶.好兵者必死于兵[N].半角漫画,1933-9-3．
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