融汇与创新_谈我国现代陶艺创作_梁柏

中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2011(47)第 4期│57中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2011(47)第 4 期│57
融 汇 与 创 新
—谈我国现代陶艺创作
梁 柏
（桂林师范高等专科学校 美术系, 桂 林 541001）
【摘 要】融汇、国、油、版、雕、装置、环境艺术到陶艺创作中来
【关键词】融汇、国、油、版、雕、装置、环境艺术、创新
中图分类号:TQ174.74 文献标识码:B
陶艺作为纯艺术门类的一个分支越来越为我国艺术界所确认，陶艺无论从材质还是工艺都有其特殊性，陶土和釉色还有烧成均为很多艺术家所痴迷，是其他艺术门类所不能代替的。

全国的陶艺展览和赛事如火如荼的进行中。

我国的艺术院校分为国、油、版、雕、工等专业，陶艺作为一门新兴的专业，应该融汇其他专业的优点和长处，注入现代陶艺的创新之中。

是陶艺创作的必由之路。

也是当代陶艺家必备的修养。

首先，国画专业与陶艺创作是最亲近的，从古至今，我国的传统陶艺与国画息息相关，将国画融入陶艺创作中。

为我国历代陶艺从业人员所常运用并取得较好的经验，如瓷都景德镇，很多从业的陶瓷艺术家运用国画的融入陶艺达到炉火纯青的地步，陶艺的材质分为颜色釉、青花、釉上彩(新彩)釉中彩、釉下彩等等，而国画的材质则是笔墨纸砚等，如何从国画的材质转换到陶瓷材质中去，从事陶艺的艺术家必须经过长时间的陶瓷材质和烧成的摸索试验，陶瓷燃料的浓淡以及烧成的发色，都是陶瓷艺术家所必须掌握的，因为陶瓷颜料绘画时颜色不同，烧成后的颜色也是千变万化，捉摸不透的，窑火带给人们的惊喜是国画所体验不到的。

而国画的韵味和审美情趣在陶瓷中可以表现得淋漓尽致，国画的写意与工笔均适应于陶瓷制作，艺术家可在器型上、瓷板、陶板上运用国画进行制作。

尤其是景德镇的青花瓷，最适合表现国人品味的一个很好的载体，宣纸的韵味(浓、淡、干、湿、清)转换到青花瓷里，会得到淋漓尽致的体现，国画作为一种国人喜闻乐见的形式，运用到陶艺创作是有无限的探索空间的，它随着国画的不断创新而同步发展。

在景德镇运用国画创作取得较好的成就有李菊生、李林洪、钟莲生、宁钢等教授，李菊生教授的颜色釉瓷板、
收稿日期：2010-12-31
E-mail ：liangbo_868@
对颜色釉和国画颜色的转换掌握得很好，李林洪、钟莲生教授的釉上新彩瓷板，描绘的很深入细腻， 陶瓷颜色的料性和国画技巧结合得很好，宁钢教授泼彩写意工笔瓷板均取得很好的效果。

他对陶瓷色釉的泼彩技术掌握得很好，他们为国画融入陶艺的创作给人们提供有益的经验。

陶艺对油画的借鉴莫非来自于色彩的修养，油画的创新对色彩的修养要求是很高的，陶瓷颜色也是相当丰富的，如何运用好色彩与其搭配是现代陶艺研究的课题，油画经过历史上各流派的发展形式是相当丰富的，有古典主义，印象派，抽象主义，表现主义，陶艺也可对其形式进行借鉴，增强陶艺的表现领域和视觉经验。

油画的细腻，或表现或抽象都可以运用到陶艺创作中来，对色彩的表现也令陶艺家孜孜以求，探索无限。

油画大师毕加索、塔皮埃斯等就把油画的色彩运用到陶艺的创作中，取得良好的效果，窑火的魅力把人带到一个神奇的色彩世界里。

把油画融入陶艺中，会丰富人们的视觉语言个和视觉经验。

版画的刻、印技法也可运用到陶艺的创作中，象陶艺中的印花、（贴花）技法就为自于版画的印刷术。

版画的表现领域也是很广阔的，其形式感表现于陶艺中也会取得良好的效果，版画简洁的套色要求也适应陶艺的工艺要求。

运用版画的元素会在陶艺创作上取一个很好的创新途径和经验，如挪威陶艺家乌拉的作品就是运用丝网印刷技法的良好典范。

雕塑和陶艺有着天然的联系，从古至今很多陶艺家运用雕塑手法进行创作。

留下了很多精彩的陶雕作品。

陶雕在工艺上有很高的要求，所以陶雕不能像其他硬质雕塑材料，如(铜、木、石)随意地进行创作。

因为要经过窑火的烧制，所以陶雕在成型上较其他的材质更有难度，如果掌握不好会容易产生断裂，但这些都阻止不了陶艺雕塑家的创作步伐，成型和烧成越有难度越代表陶艺家的技艺高超。

如陶艺雕塑家姚永康教授的世纪娃系列作品，就体现出陶艺家的手工、艺术以及烧成的完美结合。

还有陶艺雕塑家周国桢、吕品昌教授的作品也体现了雕塑与陶艺的完美结合。

陶瓷雕塑法可运用掏空、模制、垫烧或中间放可燃作填充物等手段进行创作。

陶瓷雕塑对泥土的选料和釉色的选择，是其他材质是无法代替的，经过火的洗礼，陶瓷雕塑所呈现的泥和釉的独特审美魅力令人流连往返，
陶瓷艺术
文章编号：1001-9642（2011）4-0057-2
中 国 陶 瓷2011年 第 4 期
58│中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2011(47)第 4 期
BLEND AND INNOVATION
ABOUT OUR MODERN CERAMIC CREATIVE
Liang Bo
(Guilin Normal College of Art department, Guilin 541004)
【Abstract】blend,chinese wash—Ink painting oil painting，print，sculpture，device，from environment of art to ceramic creation.
【Keywords】Blen,Countries，Chinese wash—Ink painting oil painting，Print，Sculpture，Device，Environment of Art，Innovation.
雕塑手法会让陶艺创作增加无限的表现空间。

装置艺术是当代艺术常运用的手法，而陶艺的材质运用到装置中去，丰富了装置艺术表现语汇，现代艺术家中，刘建华运用陶艺进行创作取得了较好的效果。

其参加威尼斯双年展的主题为“易碎”的作品，很好地展示了陶瓷媒介中所表现的观念和主题，当代很多艺术家都纷纷以陶瓷为媒材进行装置艺术创作，装置陶瓷为当代艺术家所喜爱的一种手段。

陶艺介入环境艺术，是国内外艺术家尝试的一种探索，陶瓷是一种和人类很亲近的一种自然材质，其温和、亲切的特性，作为环境的一部分，具有很好的契合点，人们喜闻乐见，如我国的陶艺家朱乐耕教授，为韩国的音乐厅所作了环境陶艺很好地结合了音乐厅的特点，使人们产生耳目一新而又亲切自然的效果。

我国历代的建筑留下的环境陶艺，代表作如西安兵马俑等等。

总而言之，陶艺的创作必须借鉴姐妹艺术的优点进
行融合，国，油，版，雕，装置等专业的优点，都可以运用借鉴到陶艺创作中来。

必将给陶艺创作带来更多的语汇和经验，陶瓷泥料是个可塑性很强的材质，越来越多的艺术家投身到陶艺创作中去会给陶艺带来无限的生机和希望，整合、融汇、创新描绘着一个充满冒险和刺激的蓝图。

参 考 文 献
[1]白明.世界陶瓷概览.江西美术出版社出版发行,中国南昌1999年1月版1-263页
[2]世界陶瓷艺术名家作品集.上海书画出版社出版发行,中国上海.2006年2月版1-228页
[3]蒋才冬.陶艺设计.广西美术出版社出版发行,中国南宁.2003年8月版1-78页
[4]王忠.陶瓷设计.湖南人民美术出版社出版发行,中国长沙.2008年8月版1-111页。