五代时期四大名家——荆浩、关仝、董源、巨然

五代时期四大名家——荆浩、关仝、董源、巨然
五代四大家：指中国画史上的荆浩、关仝、董源、巨然。

简称荆、关、董、巨。

他们的画风，从唐朝以来，形成了比较明显的变化。

成为“唐风”至“宋格”的一大桥梁。

明王世贞说：“山水至二李一变也；荆、关、董、巨又一变也。

”（二李系指李思训父子）。

五代四大家之特色：
荆浩之画雄伟、深厚、峻拔、坚凝；
关同之画雄伟、坚定、峭壁茂密；
董源之画下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势；
巨然之画趋于庄重朴实而沉静。

关仝
关仝（tong）（约907-960年间），长安人。

五代后梁画家。

一作关同、关穜。

生卒年不详。

画山水早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食。

他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。

北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。

关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。

他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。

《关山行旅图》立轴绢木设色横56.8厘米台北故宫博物院藏《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深
谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。

此画布景兼“高远”与“平远”二法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分，笔到意到心到，情境交融。

此外，画家在落墨时渍染生动，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深。

《秋山晚翠图》，绢本，淡设色，横57.3厘米，纵140.5厘米台北故宫博物院藏
《秋山晚翠圖》現藏于台北故宮博物院
《秋山晚翠圖》画面正中画峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧
水悬瀑曲折而下，气势壮伟。

画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为“关仝真笔”，并誉为“结撰深峭，骨苍力垕，”“磅礴之气，行于笔墨外”。

画上钤有明纪察司半印及“秘园”、“乾隆御览之宝”等收藏印章，《石渠宝芨初编》著录。

西岩暮色图团扇北京故宫博物院
山溪待渡图台北故宫博物院藏
《山溪待渡图》描绘大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，与宋人论述关仝山水“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，（关）仝能一笔而成”（《五代名画补遗》）的风貌相
似。

《关山行旅图》画深秋季节荒山中的野店行旅，勾皴简括有力，景物高深，虚突富有变化，穿插各种人物活动，使画面更富生活气息。

《待渡圖》(傳) 題識：'關仝待渡圖政和辛卯春藏'。

董源
董源（?－约962 年）中国五代南唐画家。

一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌）人，自称“江南人”。

生卒年不详，主要活动在南唐中主（934～960)时期。

事南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水画的开山大师。

画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。

《溪岸图》董源纵221．5厘米横110厘米美国大都会艺术博物馆藏
董源晴岚飞瀑图
南唐董源《龙宿郊民图》
董源-山水
董源《江堤晚景图轴》台北故宫藏元摹本
《笼袖骄民图》董源，立轴绢本设色纵160厘米横156厘米台北故宫博物院藏
董源《寒林重汀图》日本兵库县黑川文学院藏
董源《招隱山圖》
董源《洞天山堂》台北故宫博物院藏
董源《潇湘图》
荆浩
荆浩（850－？）中国五代后梁最具影响的山水画家，博通经史，并长于文章。

字浩然，沁水（一说为山西，一说为河南济源）。

擅画山水，常携笔摹写山中古松。

所作云中山顶，能画出四面峰峦的雄伟气势。

自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表现技法。

亦工佛像，曾在汴京（今河南开封）双林院作有壁画。

是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。

所著有《笔法记》。

荆浩《雪景山水图》（美）纳尔逊博物馆藏
荆浩《匡庐图》台北故宫博物院藏
巨然
中国五代南唐、北宋画家，僧人。

原姓名不详，生卒年不详，钟陵（今江西南昌）人，一说江宁（今江苏南京）人。

早年在江宁开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。

擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。

以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。

有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。

工画山水，师承董源，但风格不同于董源秀逸奇伟。

擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。

巨然 -《萬壑松風圖》(傳) 上海博物館藏
《蕭翼賺蘭亭圖》
巨然 -《雪圖》
巨然 -《秋山問道圖》
巨然 -《溪山蘭若圖》軸現藏于大都會美術館
《层岩丛树图》，北宋巨然绢本墨笔纵144.1厘米横55.4厘米台北故宫博物院藏。

《层岩丛树图》，此画山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。

山峰层峦叠嶂，山势奇峭险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。

另外，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。

本幅无作者款印，不过有明代董其昌的题识，称此为“僧巨然真迹神品”。

巨然山居图绢本墨笔日本阪斋藤氏董藏。