黑白现实和彩色回忆--浅析《我的父亲母亲》

黑白现实和彩色回忆
——浅析电影《我的父亲母亲》
署名：黄彬
201310103222
《我的父亲母亲》没有复杂跌宕的情节，作为一部文艺爱情片，我们今天着重要讲的是它特别的用色、内心戏、镜头设计、意象设计等。

我用“黑白现实与彩色回忆”来概括这部影片是站在一个宏观的角度。

与寻常的叙事镜头用色相反，《我的父亲母亲》开头部分和结尾部分都是发生在当下的事，镜头颜色使用黑白，中间部分为主体部分是交代父亲母亲年轻时代的相识相恋故事的回忆，用了饱满的彩色。

导演要表达的情感很明显，现实是冰冷的，让人感觉悲伤压抑的，而回忆则是温暖的、绚烂的。

影片开头部分讲述的是“我”的父亲死了，于是“我”回到老家陪同母亲一起处理丧事。

在家中“我”望着母亲坐在织布机前为父亲织布的背影，看着父亲母亲结婚时的老照片，陷入父亲母亲年轻时候相识相恋的回忆里。

一直到进入回忆前，整个画面都是黑白色。

影片从老照片的慢推镜头软切过渡到与照片中同样的地点的弯弯长路上，由
此进入回忆，画面色彩转为暖彩色。

主人公变成了年轻时候的父亲——温文尔雅的教书先生，和年轻时候的母亲——乡里的美人招娣。

影片的故事情节较为简单，但人物的内心戏展现得入木三分。

尤其让人印象深刻的是招娣的笑容还有她奔跑的天真模样。

在见到年轻儒雅的教书先生时心生爱慕时候的笑；在与教书先生四目相对时的羞涩的笑；在家门口迎接教书先生时，身穿大红棉袄时幸福的笑等等。

这些笑容是一个乡村少女面对心上人时特有的语言，人类表达情感的方式各异，但很多时候还是要相信“此时无声胜有声”的强大表现力和张力。

影片中提到“我”的母亲是当时乡里第一个敢于自由恋爱的女性，这使得招娣形象更加深入人心，她成为一个为爱奋不顾身的勇敢女性的形象。

招娣的大红棉袄，肥大的棉裤，甩动的两条麻花辫，在荒原小山坡间一路奔跑的样子打动不少观众。

张艺谋精心设计了这些让女主人翁奔跑的镜头来表现招娣为了见到心上人的急切和欢悦。

由于故事背景是在知青下乡年代，地点又是在河北的黄土地区，所以导演张艺谋将浓郁的乡土气息和淳朴的人心表现得淋漓尽致。

贯穿整部影片的意象物主要有三件：乡间代表好兆头的“红”；招娣每次为教书先生“派饭”时候用的青花瓷碗；还
有一台为了织“红”的织布机。

这三样东西是男女主人翁的情感纽带，它们联系了男女主人翁的情感更贯穿影片始终。

影片交代了“红”须由村里最漂亮的女孩来织，这一重要线索将男女主人翁联系起来。

青花瓷碗是招娣用来为心上人乘饭的碗，因此后来摔碎了，“我”的姥姥才会专门请人修补为了给女儿留个念想。

织布机在父亲死后，早已破旧不堪，但年迈的母亲仍然坚持要再为父亲织一块布，表现了父亲母亲两人感情至深。

从思想主题上看，《我的父亲母亲》讴歌了50、60年代的爱情，展现了乡村爱情的真挚和淳朴。