绕而不扰——二股弦旋法特征

音乐研究39
《戏剧之家》2018年第24期 总第288期
绕而不扰
—
二股弦旋法特征
戎玉文
(山西戏剧职业学院山西太原030002)
【摘要】二股弦是山西中路梆子伴奏乐器之一，属文物级的乐器。

二股弦有着非常辉煌的前身。

宋立功先 生在研究梆子系统的鼻祖剧种同州梆子时，曾这样表述：“同州梆子使用二股弦（硬弦）作为主奏乐器，是清乾 隆年间的事情，……” 35魏长生是同州梆子早期的代表人物，“魏长生二次进京以一剧《滚楼》‘名动京师’，便
是携带了当时已普遍使用的二股弦，时人称二股弦伴奏的唱腔‘琴腔’，……秦腔和蒲剧从同州梆子中分离之后， 二股弦也一直是其主奏乐器。

非但如此，二股弦还成为梆子系统各剧种很长一个时期内的乐器主角。

缘于此，二 股弦不仅成为同州梆子的象征，而且还是一个剧种是否是同州梆子支流的最好见证。

” ®这些研究成果表明，二股 弦曾经在戏曲乐器中承担着主要伴奏任务，有着光荣的历史，是梆子系统各剧种发展变化的主要见证者，是历经 沧桑的乐器老者，是掩蔽着璀璨之身而默然存世的珍稀物件，是具有文物价值的当世服役者。

【关键词】叠，垫，辅，变，延中图分类号：J 632
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)24-0039-02
大约在清嘉道之后，同州梆子开始异化，逐步转化为梆
子系统的各个剧种。

“剧种转变期起始的标志是剧种的本土 化，转变期结束的标志是二股弦（硬弦）的退役或居于从属 位置。

”®至此，二股弦进入“阵痛”期。

或随着板胡的运用， 致使两者在高音区“打架”，出现了不可调和的矛盾，二股 弦被迫黯然退场；或随着次中音板胡的运用，二股弦宽大为 怀，不计较个体得失，屈居二线，扶衬他人；晋剧就属于这 一种。

只有极少数剧种至今还保留并使用着二股弦，当然， 其形制及演奏方法已有很大改变。

正因为晋剧选用了次中音板胡作为自己的主奏乐器，避 免了两者在音区上的纠缠与格斗，才使得二股弦以较为原始 的面貌存活了下来。

原本的高音乐器，本应领衔，却定位从 属，而本属陪衬出身的次中音乐器，现在却越位而上，领命 就职。

前者须虔诚奉上，仰人鼻息，傍人篱壁；后者则诚惶 诚恐，却似谦谦君子，品性良善。

前者于恭让之中尽显仁义, 后者于勤奋之中禀赋操持。

前者以后者为尊，帮忙不添乱， 绕而不扰；后者敬前者之敬，留出机会，助其发挥。

正是这样的关系，使晋剧板胡与二股弦和谐相处，相 安无事，也正是这样的格局，成就了二股弦独特的旋法—— 绕而不扰。

用音乐语言来说的话，二股弦采用的是在主旋律 框架下的支声复调旋法，它与主旋律始终保持着一种若即若 离，时隐时现的状态。

二股弦的萦绕与调谐作用，使得主旋律丰盈多彩，醋味十 足。

二股弦的绕法，即是其旋法，涵盖叠、绝、铺、变、延等。

一、叠
叠，指二股弦与胡呼的旋律形成八度叠置关系的旋法。

叠字旋法是二股弦最基本的旋法，它使演奏音响立体化，使 音乐具有了“灵”味，增加了音乐的感染力。

(一）节奏不变的叠。

例1 1«G 普
858 I 7«|6
858 i j |s |s
例1中第一小节第一拍和第二小节都是叠字旋律法， 奏未变。

节
(二）节奏变化的叠: 例2
专
8- 〇||
■n ll s s e L h |* - || fsy s ^
例2a 中，第一小节第一拍和第二小节节奏都发生了变 化。

例2b
中，第一小节第一拍节奏没变，第二小节则围绕 着长音，在节奏上进行了改变。

（注：乐汇、乐节、乐句最 后一个音用休止式，谱面记休止符，如例2a。

也可用换气 记号，如例2b。

）
二、垫
垫，指在叠置的两个音之间插人一个或几个不同的音的
一种旋法，称垫字，简称垫。

这种旋法的作用是：第一，使 胡呼的音高延伸；第二，产生犹如对比复调的效果；第三，美化旋律；第四，将晋剧的核心音列*绕进去。

垫，是二股弦最典型的旋法，也是老艺人常说的“抢 眼子”旋法。

例 3 1=4
..............
I t !. . i
...I I
I . . .
II
5 5
6 S 652| 1 2
7 6 1 5S 2 1 276| 5 5 5 0 0 ||
例3第二小^二拍四画爺垫字旋法，宛如围绕 胡呼旋律所做的音高上的延伸，以此达到了美化旋律的目的。

例4成業.
5 52 7 2 1
7 6
5
_
5 52 7 2
1 7
2 7 6 ^ 5 55 5
例3第一小节第四拍可以理解成环绕式垫字旋法，也可看
作是7与6两个音之间插入两个音，这里把它归到垫字旋法里。

例 5 |
«| 丨
6 5« 54J 2 3 -
0 0 |
6 68 5432I 3 3278^0II
例5第二小令桌三"拍如对比复调’有自然，又协调’
加强了旋律的优美感。

戎玉文：绕而不扰
40
例6
1=G 香
胡
e e j 5 3 | 6
0 0
6 S
3 27| 6^0 0
例6第一小节第二拍在3与6之间插入了两个不同的音, 效果很好，就像和声D 7到T
的进行。

三、辅
辅，用级进的方式（包含三度）在两个同音之间上下加
称辅助旋法，简称辅。

辅字旋法增强了旋律的流动性，丰富了音乐的表现力。

例 7 1=G
j
.紹 3 4 3 2 I 84 3 2 I 3_§ I S
|
3 4 3 2 | 34 3 2 | 3 2 3 E | 5
例7第三小节是辅箭头所指是五度关系， 完全协和的五度音程，随后进行到极完全协和音程八度，与 和弦外音得到了解决一样，符合音乐理论范畴，符合音乐规 律，也很动听。

是变节奏的，这是效果最好的一种旋法。

例 12
ee_i | 8 o
|
661 6 27 6 6y
I
例12第二小节第二拍是变节奏的变奏，第一个音程是 高音占与中音3,十一度，进行到第二个音程，高音古与中 音3,十度，协和音程；第三个音程，六度，高音^与中音5; 最后一个音程，八度，悦耳，效果好。

例 13 +
il 4 h I !
2 7G 5|i _i |6765 j j | ；
例13第一小节、第五小节都是变字旋法，第三小节是 叠置旋法，为的是旋法有变化，不单调。

五、延
延，将前一个音延长到后一个音的位置，称延留音旋法，
简称延。

延字旋法，是二股弦常见的一种手法，和辅字旋法有 点相似。

延长到后一个音的位置与胡呼的音形成碰撞，随后解决。

例14
例8.
例8第二小节第三拍辅字旋法.箭头所指是六度音程， 然后进行到八度音程，自然流畅。

例 9 1-G
T
6
6
| 661 6_6 3_6 2_« | 1
-
0 |
m t
T
o 19
Z _j |, - o o | n
6
6
5
5
641 2765 3235 727e| 1 2 7 6 1 0 0
0 I
0 2 23 i_M 727 | • 6 0 0 ||
| 1 5 | »_5j_g | I • | |_J | •
i »I > t |i_i |
例14a 第一小节第二拍，例14b 第二小节、第四小节 都是延字旋法。

例 15 1.〇 i
6_4
|?_« |b
t
b e b 4 »4 36 B
例9第一小节、第二小节都是辅字旋法，但不好听，声
音粗支滥噪，我们来看第一小节的第一箭头所示纟与5是 大九度音程，第二箭头所指5与4是大九度音程，两个大九度音程连续使用，难听，也即两个不协和音程不能连续使 用，应先把第一个不协和音程解决，第二个不协和音程才能 出现，因此，要避免连续用不协和音程。

第二小节箭头所指 4与3是大七度音程，要谨慎用之，非要用，即一定解决到 八度音程。

以上情况有几种解决办法，如：
例 10 1=0 士»l |s_e
|« |
8 8 4 | 8236I B
四、变
5L __4 |t_fi
| 5
gg $4l 338g |5
»_4 |2_? |S
|
S 4 4 |3S 36|S
|
m
f 7 2 72 |7272|727fl|i
|7 2T 2l 72T 2|7._0| 1
|
例15第三小节是用符点延i i
来的，这种延字旋法没有
例14多。

从以上所有例证可以看出，二股弦奏的音符多于胡呼， 上密下疏，上多下少，而且每个音符基本上都是围绕着胡呼 的主旋律进行的，是绕的具体体现。

这种旋法完全符合音乐 配器的规律，符合人们审美的要求。

二股弦的旋法，因旋律的不同、流派的不同、技术技巧 的不同、地域的不同、音的生态环境的不同，加上人的修养、 理念的不同，使其呈现多种样态，色彩纷呈。

绕，是为了突出主奏乐器，突出主旋律。

它体现的是一种 应对旋律的处理方法，同时，也是一种技巧。

不扰，则体现的 是一种品格与精神，其中蕴含着中华传统文化的思想精髓。

绕而不扰，是二股弦的立命之本，绕而不扰，绕出了二股 弦的别样韵味。

晋剧不能没有二股弦，晋剧需要这样的韵味。

变，是将胡呼的旋律进行改变的一种旋法，称变奏旋法, 简称变。

变字旋法犹如简短的对比复调，拓展了旋律的范围, 使胡呼旋律变的丰富多彩。

变分为两种：节奏不变、节奏也变。

例11
#1 e ji |
6 6^*0
例11a 和例11 b
,是节奏不变的变奏；例lie
是变节
奏的变奏，即既变音，又变节奏的变秦例lid
也是变节奏的， 需要注意的是，两个后半拍的‘5’须对位在一起；例
lie
注释：
①②宋立功.中国戏曲史上应勘正的一段历史[J
].戏曲
艺术，2010,(3):52.
③ 宋立功.中国戏曲史上应勘正的一段历史[J
].戏曲艺 术，2010,(3):54.
④ 宋立功.晋剧唱腔旋律研究[M
].太原：三晋出版杜，
2013,3-参考文献：
[1]王伟.海丝寻梦：闽南戏曲的光影之忆[J
].民族艺术
研究，2015,(3):32.。