文化馆案例分析讲义

平面分析
阿尔托把它分成三个部分，分别独立 完成。办公楼高5层，110个房间包括办公 室、会议室和休息室。平面呈规正的矩形， 用铜材料作装饰。会堂平面采用贝壳形， 线条自由。外立面铺红砖，内墙是木材和 面砖搭配。会堂和办公楼之间由较矮的交 通服务区相连，包括大厅、衣帽间、演讲 厅、三间教室、五间会议室、图书馆和地 下健身房。会堂部分包括可容纳1500个座 位的大厅、一个餐厅和一个小型地下影院 (现在作为会议室)。外立面铺红砖，内墙 是木材和面砖搭配。
基地内部：由于用地紧张，设计师采用集中
式设计方法，建筑物主体结构紧凑，形成类似 蝴蝶兰的形状，周围被绿地围绕，隔绝外部干 道，减少干道对建筑的影响。
建筑流线分析 --内部流线
建筑功能分析
地下一层功能分析：
四个功能区分别围绕中心 展开，通过门厅和中庭联系 在一起，通过发散型布置， 将各个区相对独立起来。通 过将交通部分集中在中部， 使得各个功能之间的流动非 常方便：另一方面也注意到 室内外的联系，对于对外的 餐厅和相对功能较肃立的会 议厅靠近停车场设计，使得 剧院部分功能尽量不与附属 部分交叉。
建筑结构分析
• 曲面玻璃墙连接着屋顶与基座，但并不直 接依附于建筑实体，而是采用了国内从未 使用过的钢架-索网-支撑体系和特殊的点 式驳接安装。
• 在观众厅的混凝土墙和立面之间加上了支 杆作为补充结构以减小构件尺寸，用这种 方式，外部荷载就不会光加在立面玻璃系 统上，观众厅的混凝土墙也能分担一部分 外荷载。连接玻璃立面和石墙的拉杆也赋 予高耸的休息廊以勃勃生机，产生一种室 内新景观，这也成为了东方艺术中心的主 要特色之一。
三万平米的演出建筑仅设计有78个停车位这点也常被人诟病。
建筑师简介 建筑红墙的由来 建筑背景 平面分析 文化宫大厅内部 大厅内部屋顶采光口 流线分析 文化宫立面
建筑师简介
阿尔瓦·阿尔托（1898-1976）是芬兰现 代建筑师,人情化建筑理论的倡导者，同 时也是一位设计大师及艺术家。 1947年阿尔瓦·阿尔托获美国普林斯顿大 学名誉美术博士学位,1955年阿尔瓦·阿尔 托当选芬兰科学院院士。1957年获英国皇 家建筑师学会金质奖章,1963年阿尔瓦·阿 尔托获美国建筑师学会金质奖章。
• 为了让立面能获得通透感，结构体系更显 轻盈，采用了一种由垂直和水平的椭圆钢 构件制成的轻质格架作为立面的主要结构， 以具有抵抗风荷载和抗震的能力。
• 屋盖承重结构采用由正交钢结构析架组成 的空间结构体系 ，整个建筑屋盖结构同下 部结构一样分成五个区,即人口大厅(一区)、 演奏厅(二区)、交响乐厅(三区)、展厅(四 区)、剧场(五区)。中间屋面处钢结构与剧 场(五区)固定连接并可滑动支撑于其它四 个区的钢析架上。
东方艺术中心大门，不少人曾指出其设计缺陷：简简单单的一道外门与开阔恢宏的 大厅直接相连，虽然体现了设计者“令人眼前豁然开朗”的视觉效果，但中间空气没 有任何隔断，形成了一个导风口和引流口，导致屋内设计温度达不到要求。也许再安 装一道门，就可以很容易地隔断空气对流，也不至于影响多少美观。
保洁费用也是一笔很大的开支。装饰东方艺术中心内墙的陶瓷挂片多达15.8万片， 最高处达14.8米，如果全部擦洗一遍，至少需要两个月时间；4700块玻璃幕墙“外 罩”，每洗一次需要4万元。
小组成员：李继伟、王争强、曾浩
• 场地环境分析 • 建筑流线分析 • 建筑功能分析 • 空间型体分析 • 建筑材料分析 • 建筑结构分析 • 建筑不足之处
——保罗·安德鲁（法）于2000年设计
场地环境分析
基地外部： 基地北部为主干道 ，不宜
设置出入口，主要出入口选择在次级道路 丁香公路上，人为营造良好环境，避免车 流人流混杂，有利于疏散。
文化宫立面
阿尔托大胆采用了立面砖在外 形上，使得该文化宫的立面造型 富有多样性，文化宫正立面也不 同于其他文化宫那样，是以弧形 的主入口为主，使得这个建筑独 一无二在当时那个年代，红墙的 外砖使得这个建筑更多了一分浓 重的文化氛围！采用红色也是当 时那个时期他设计建筑的主要概 览！
文化宫大厅内部空间
文化宫内部屋顶采光口
设置在大厅上方的采光口 有利于大厅里面更好的采 光，同时也有着指引作用， 对于来文化宫的人会被采 光口照射着的舞台所吸引！
流线分析
文化宫的流线较其他文化宫较 为分散，不会出现人流太过于复 杂与密集，有利于疏散和分散过 多人流，大厅与工作区域都有独 立的出入口，避免了人流交叉的 现象，对于不同的房间，阿尔托 也对人流的进行了分析，对于大 厅人流较多的地方，采取多个疏 散口保证疏散，工作区人流不是 太大所以就设置了两个疏散口！
地下一层平面
二层功能分析：
从二层平面看，各功能之 间都留有空隙，使得功能空 间之间的干扰降低，交通疏 散空间变的开阔。各个空间 虽然相对独立，但是通过四 通八达的交通空间使其贯通 为一个整体。通过这样的形 式也使得立面更加自由，不 局限于满足功能，还加强了 在道路一侧建筑的隔声效果。
二层平面
空间953年，阿尔托创作趋于成熟。这个时期他喜欢用自然材料与精致的人工构件相对比。 建筑外部经常用红砖砌砖，造型富于变化。他还善利用地形和原有的植物。室内设计强调光 影效果，讲求抽象观感。这就是所说的红色时期，赫尔辛基文化宫就是在那个时候诞生的。
建筑背景
时间：1955～1958 地点：赫尔辛基 1952年，芬兰共产党委托阿尔托设计一座适合总 部办公，并有文化设施的多功能综合大楼。1955 年开始动工，1958年完成。谈到文化宫会堂的声 学处理时，阿尔托说：“它的多功能性需要一流 的声学设备，因此把它设计成螺旋形，采用混凝 土墙体、木材和面砖搭配，墙和顶棚都能同时吸 收或反射声波。代用墙板不仅满足不同声学需要， 同时保证了建筑线条的完整性。”文化宫因卓越 的声学处理闻名，频繁使用于会议、乐队排练及 录音。在外部，不规则形体密切配合内部空间变 化。外墙几乎没有窗户，使砖墙弯曲起伏富于动 感。为实现这个效果，阿尔托特意制造了V形砖。
剖面图
上海东方艺术中心是后现代建 筑理念的一个杰作，设计理念是 上海市花“白玉兰”运用了仿生 学原理，远眺之下，碗状体型宛 如一朵翩跹的“白玉兰”，像是 一种自然形态的有机体，使得整 个建筑生动起来，独特且更有魅 力，成为浦东新区的标志性建筑。 整个设计体现了当今世界最前卫 最有文化意蕴的风格——回归大 自然。
建筑材料分析
整个建筑外表皮采用双曲 面灰绿色的玻璃幕墙。从外 面欣赏艺术中心，通体的玻 璃幕墙给人一种梦幻的感觉， 如同一座琉璃宫殿。玻璃幕 墙随时间和光线而变化。从 里往外看时，整个立面能时 时保持其透明性。由外往内 看，是从透明到不透明的渐 变，极富个性。
建筑不足之处
自2004年底运营以来，电费成为其最大的能源开支。如果一年演出300场，东方艺 术中心电费开支需要800万元；如果演出500场，电费就要上千万元。