万水千山总是情

万水千山总是情
山川之美，古来共谈，无数的文人骚客更是醉情于山水之间：李白专注于“相看两不厌，只有敬亭山”，王之涣放眼在“白日依山尽，黄河入海流”，王观更赞美“水是眼波横，山是眉峰聚”……锦绣山川既能开阔人的视野，又能陶冶人的性情，还能澄澈人的心灵。

让我们一起走进祖国的锦绣山河，体味其中的美景神韵，激荡心灵的涟漪吧！
【名家佳段】
例1 如果说瞿塘峡像一道闸门，那么巫峡简直像江上一条迂回曲折的画廊。

船随山势左一弯，右一转，每一曲，每一折，都向你展开一幅绝好的风景画……突然是深灰色石岩从高空直垂而下浸入江心，令人想到一个巨大的惊叹号；突然是绿茸茸草坂，像一支充满幽情的乐曲；特别好看的是悬岩上那一堆堆给秋霜染得红艳艳的野草，简直像满山杜鹃了，峡陡江急，江面布满大大小小漩涡，船只能缓缓行进，像一个在崇山峻岭之间漫步前行的旅人。

（刘白羽《长江三日》）
例2 最为瑰奇伟丽的还是黄山中的云海。

我登山的季节正值九月初秋，宿雨初晴，碧空如洗，巨壑深谷，烟云弥漫，浩瀚无涯，宛如波涛起伏的大海。

远近峰峦，像岛屿一样，隐现在虚无飘渺的云海之中。

白云来去，时起时伏，赛似波涛汹涌澎湃；山风起处，松涛轰鸣，又有点像拍岸的潮汐声。

（黄秋耘《黄山秋行》）
例3 过了云步桥，我们开始走上攀登泰山主峰的盘道。

南天门应该近了，由于山峡回环曲折，反而望不见了。

野花野草，什么形状也有，什么颜色也有，挨挨挤挤，芊芊莽莽，要把岩的山石装扮起来。

连我上了一点岁数的人，也学小孩子，掐了一把，直到花朵和叶子全蔫了，才带着抱歉的心情，丢在山涧里，随水漂去。

但是把人的心灵带到一种崇高的境界的，却是那些“吸翠霞而夭矫”的松树。

它们不怕
山高，把根扎在悬崖绝壁的隙缝，身子扭得像盘龙柱子，在半空展开枝叶，像是和狂风乌云争夺天日，又像是和清风白云游戏。

有的松树望穿秋水，不见你来，独自上到高处，斜着身子张望。

（李健吾《雨中登泰山》）
例4 直接从一条船上俯看近处湖水，它又有着非常之不同的色彩。

甚至从同一个观察点，看瓦尔登是这会儿蓝，那会儿绿。

置身于天地之间，它分担了这两者的色素。

从山顶上看，它反映天空的颜色，可是走近了看，在你能看到近岸的细砂的地方，水色先是黄澄澄的，然后是淡绿色的了，然后逐渐地加深起来，直到水波一律地呈现了全湖一致的深绿色。

却在有些时候的光线下，便是从一个山顶望去，靠近湖岸的水色也是碧绿得异常生动的。

（梭罗《瓦尔登湖》）
【借鉴点】
仁者乐山，智者乐水。

无论是大山，还是名川，都需要仔细观察，细致描摹，准确而形象地表现出真山真水所独有的外在美。

当然，若想写得别具风格，还应做到如下几个方面：
抓住特点写出风采。

万水千山，各有特点。

所以，写作时就必须突出各自的特色，即此处独有的东西，这样才会印象深刻、鲜明。

刘白羽写三峡，就区分出了三峡各段不同的特点，如例1首句就交代了瞿塘峡的狭窄陡激、巫峡的迂回曲折，并借助两个“突然”和一个“特别”所组成的三幅画面，采用比喻的修辞手法，着重渲染了巫峡曲中有秀的特点。

“五岳归来不看山”，黄秋耘抓住黄山云瑰奇伟丽的特点进行描绘，无论是直接描写，还是峰峦相衬，无不显示出它的独特魅力。

视角独特，写出个性。

古今中外，描绘锦绣山川的文章汗牛充栋，不计其数。

若想写出个性，写出风采，就必须有自己独特的视角。

例2的作者就另辟蹊径，对黄山景致的描写选择在秋季，又选择写自己眼中黄山云的特点，让人耳目一新。

雨中登山是非常危险的，但例3中作者却别出心裁写出雨中泰山的景色，“野花野草”一笔而过，却对“吸翠霞而夭矫”的松树情有独钟，加之自己纯真的行为和崇高的心灵，
更使文章极富个性，胜人一筹。

理清顺序，写出层次。

无论是一个观察点，还是一个时间段，锦绣山川所呈现出的景物丰富多姿，目不暇接。

所以，若想使所写景致条理清晰，富有层次，就要安排好描写的顺序。

很明显，例1和例2即按照游览的路线或由瞿塘峡写到巫峡，或由云步桥写到盘道，移步换景，脉络清晰；例4则变换立足点，从多个角度来写瓦尔登湖，从船上俯看湖水到山顶上俯视湖水再到近岸细视湖水，把湖水的颜色从多个角度予以呈现，给人以美感。

当然，写作中还要突出重点，学会取舍，不要求一景一记，面面俱到，如例3中走上盘道，作者就略写了南天门、野花野草，突出详写悬崖绝壁上的松树，让文章粗中有细，经纬分明。

融情于景，写出情趣。

一切景语皆情语。

所以，在描绘山川的字里行间，要自然渗透感情，寓情于景，把自己的喜怒哀乐等思想感情融入其中，给读者带来愉悦、陶醉之情，获得美的享受。

例1采用比喻的修辞手法，把巫峡中的处处景色比作“绝好的风景画”，特别是“绝好”一词，凸显出作者的赞美之情；例2中“最为瑰奇伟丽”更直接点明了作者对黄山云的赞叹；例3从学小孩子的行为中喟叹“抱歉”到欣赏松树的心灵“崇高”，把作者雨中登山的情绪变化与泰山景致互为交融，融情于景，富有情趣。

【快乐仿写】
坐快艇，远远就可看见普陀山在海雾中突隐突现。

近了，一座古色古香的庙宇出现在眼前，上岸进入大门，便可看见沿途古木参天，回头是碧海银沙，走在那门前的细沙上，犹如踩在棉花上，脚底板下软酥酥的，煞是舒服。

走过一段鹅卵石的小路，便是普陀山中颇负盛名的紫竹寺了。

紫竹寺两面靠海，里面亭台楼榭，辉煌华丽，墙上的壁画玲珑剔透，雕工精细。

（阮莎莎《游普陀山》）
随时间的流逝，小河开始热闹起来，原本的哑剧成了一出真正的“戏剧”。

青蛙来了，它们一大群一起合唱，时而声音急促，时而声音
平缓，时而高亢，时而低沉，颇有几分大合奏的味道。

人们从家中出来，来到河岸边，拿着蒲扇，在黄昏中闲聊。

带着淡淡的雾霭，月亮悄悄出来了，像养鸭人手中的竹竿，驱赶着太阳。

此时，天空中，日月交相呼应；河岸边，杨柳随风婀娜；小河中，渔船小鱼相映成趣，人醉其中。

（沈哲《黄昏中的小河》）
说它秀，呵，还真是名不虚传。

你看，那边瀑漫青苔，瀑布从上面直泻而下，水打在石头里溅起一朵朵水花，丁丁东东，组成了一首动听的交响曲，在加上四周布满了青苔，直绿到了石头缝里，水花像飞珠滚玉一般，在一片绿色之上显得格外美丽。

这里最为秀丽的景色便是藏龙冰川。

（林淑婷《藏龙百瀑》）
【片段升格】
○原文展示
一个转弯，迎向我们的便是一个洞窟，太小，不宜长久逗留，便出去。

这时阳光已经出来了，穿透云层，热辣辣地照射下来，可还是不够猛烈。

于是清冷的空气伴着我们上去了，一眼便望见那久闻其名的迎客松，在远远的崖壁上生长着，树干极其弯曲，起先没怎么注意，只见那树冠呈三角形，似乎在对我们做着邀请的手势。

再看岩壁，呀，那是石头啊！迎客松小小的种子竟然冲破了石缝的挤压！我不禁对它肃然起敬。

（陈■灵《游黄山莲花峰》）
○升格建议
选段按照游踪，层次清晰，言之有物，写出了自己真实的感受。

但有瑕疵之处需作进一步修改：
描写不够细致。

如对洞窟的描写太粗，可以细致描写一下“小”的程度，交代一下“不宜久留”的原因；缺少对环境的必要交代，使“清冷的空气”一句稍显突兀。

特点不够鲜明。

这主要表现在描写对象迎客松上，只是停留于外
形的刻画，缺少使之富有神采的点睛之笔，使其特点不够鲜明，也使后文的抒情稍显空洞。

重点不够突出。

由于没有突出重点的意识，所以作者只是随着进程顺带描写了迎客松。

可以另起一段着重描写迎客松，既使段落的结构更明晰，又突出了观察的对象——迎客松。

○升格展示
一个转弯，迎向我们的便是一个洞窟，两米左右高，壁上刻着的是关于莲花峰的简介。

洞壁周边环境太阴湿，不宜久留。

这时阳光已经开始浓烈，穿透云层，热辣辣地照射下来，可还是不够猛烈。

云朵不断飘过，一阵阵阴凉袭来，于是清冷的空气继续伴着我们攀上山峰了。

忽然，我惊奇地发现久闻其名的迎客松，在远远的崖壁上倒挂着，树干极其弯曲，带着苍劲而又坚韧的震撼。

起先我只欣赏那呈倒三角形的树冠，似乎齐齐地在对我们做着邀请的手势，别有一番情趣。

但顺着树杈看岩壁，不觉一惊，那是石头！迎客松小小的种子竟然冲破了坚硬的石缝的挤压，冲天而上！对它的敬佩之情不能抑制地在我心中泛滥。

（陈灵《游黄山莲花峰》）
○升格借鉴
升格后文段的最大特点就是对有特色的景物进行了生动细致的刻画，运用联想，采用比喻、拟人等修辞手法，将景物的特点写出来，使景物形象逼真，让读者宛如亲眼所见一般。

在描写景物的过程中，作者融入了自己的真情实感，所见所感融为一体，情景合一。