世纪现实主义文学各国概括三

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自然派
自然派是俄国19世纪40－50年代形成的现实主义 文学流派，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提 出。果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以 后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈 察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派 的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽 的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具 有民主主义和人道主义倾向。
新人形象
新人指19世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶 级平民知识分子。他们不同于多余人，有明确的社会理想， 抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度 作不妥协的斗争。他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精 神。 “新人”一词最初由杜勃罗留波夫在《真正的白天何时到 来？》（1860）中谈到，他肯定了屠格涅夫创造的“新 人”。随后车尔尼雪夫斯基的《怎么办？》的副标题定为 “新人的故事”。新人专指代替贵族知识分子的平民知识 分子。通常认为，新人形象有英沙罗夫、叶琳娜（《前 夜》）、巴扎洛夫（《父与子》）、薇拉、吉尔沙诺夫、 罗普霍夫、拉赫美托夫（《怎么办？》）。他们反映了资 产阶级民主主义革命家的斗争。
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电影改编《驿站长》：听天由命
电影改编《驿站长》（导演：索罗维约夫， 主演：巴斯图霍夫）以第一人称讲述普希 金认识的一个驿站长的故事。影片中，作 者始终处在驿站长的身后，倾听他的故事， 表现作者对小人物的深切同情。电影中的 几支插曲表现出俄罗斯歌曲的忧郁情调， 唱词显出穷人生活的无可奈何。
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翻译家叶君健 叶君健（1914～1999）著名作家、文
学翻译家、外国文学研究家。湖北红安县 人。他是最早有系统地将安徒生引入中国， 以翻译丹麦文版安徒生童话故事而享誉世 界文坛。与美国安徒生译本同被评为“当 今世界上两个最好的译本”。1988年获丹 麦女王玛加丽特二世颁赠丹麦国旗勋章。
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安徒生童话特点
安徒生童话适合于青少年，以至成年人阅读，可
以使人从小读到老。比如《皇帝的新装》讽刺朝 廷官员和成年人的逢迎、说假话。安徒生在写早 期童话《海的女儿》时说过，在他收有《海的女 儿》的那个小集子里，“其他童话比这一篇更是 儿童故事，而这一篇含义更深，只有大人能够理 解。但是我相信，孩子光是看故事也会喜欢它的： 故事情节本身就足以把孩子们吸引住”。
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《茶花女》 小仲马的成名作和代表作是小说《茶花女》 （Camille，1848），根据巴黎名妓阿尔丰西 娜·普莱西23岁便病逝的故事创作，描写巴黎高级 妓女玛格丽特的爱情悲剧。 茶花女与贵族青年阿尔芒真诚相爱。她的妓女身 份影响了阿尔芒的前程和他妹妹的婚姻。在阿尔 芒父亲的恳求下，玛格丽特忍痛离开阿尔芒，并 在他的误解与报复中死去。玛格丽特的善良和自 我牺牲精神表现了风尘女子的崇高品德，也揭露 了上流社会的道德沦丧和虚伪。
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萨克雷
萨克雷（Thackeray,1811－1863）英国维 多利亚时代前期的现实主义代表，他是狄 更斯的同时代人。代表作《名利场》 （Vanity Fair; A Novel Without a Hero， 1847）。
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<<名利场>> 女主人公蓓基是一个 爱慕虚荣渴望荣华富 贵的女冒险家典型， 她靠自己的美貌、机 智和性，不择手段地 猎取金钱，力图进入 上流社会。最后人财 两空，丈夫死在海外， 儿子拒绝和她见面， 她办起宗教慈善事业 来。
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小人物形象
俄国小人物指生活在城市底层的劳动者、小公务员、小手 工业者、破产贵族、平民知识分子，身份有马车夫、看门 人、流浪汉、妓女、小职员等。他们社会地位卑微，经济 状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。小人 物是贵族阶级没落，城市兴起和城市贫困的产物。普希金 的《别尔金小说集》开创了俄国文学写小人物的传统，形 成小人物模式。 写小人物的小说有普希金的《驿站长》、《棺材商人》、 果戈理的《狂人日记》、《外套》、陀思妥耶夫斯基的 《穷人》、《被侮辱与被损害的》、契诃夫的《哀伤》、 《苦恼》、《万卡》、《风波》、《一个官员的死》等。 他们反映了俄国专制制度下下层人民的悲惨命运。
赖昂·都普意 罗道耳弗·布朗 时装商人勒乐
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爱玛的爱情幻影
爱玛的悲剧表明理想生活与现实灰色生活 的差异，不切实际地追求理想生活，只能 加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态的热 情被称为包法利主义。 电影改编《包法利夫人》用首尾重复出现 的一个细节，小贩车上的情侣玩偶表现爱 玛爱情的虚无性，含蓄的寓意尽在不言中。
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玛格丽特 摩里阿龙公爵 阿尔芒 迪瓦尔 瓦尔维勒男爵
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三、英国文学
英国现实主义文学直接继续了18世纪现实
主义文学的传统，从早期现实主义过渡而 来。菲尔丁和19世纪初的女作家奥斯丁对 19世纪作家产生了影响。因而，学术界认 为菲尔丁和奥斯丁是“前现实主义”，19
世纪的英国现实主义是从他们那里发展来 的，直接是英国工业化的产物。
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别林斯基（1811－1848）俄国现实主义美
学和文艺批评的奠基人，毕生以文艺批评 活动反对沙皇农奴制度。他写了1000多篇 评论文章，主要论文有:《论俄国中篇小说 和果戈理君的中篇小说》(1835)、《艺术的 概念》(1841)、《论普希金》(1845)、《致 果戈理的信》(1847)和《一八四七年俄国文 学一瞥》(1848)等。
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多余人形象
多余人是指俄国19世纪前半期文学中的一组贵族分子形 象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。 不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，又没 有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整 个社会多余的人，无用的人。
“多余人”这个词最初见于屠格涅夫1850年发表的《多 余人日记》，1851年赫尔岑在评价奥涅金时，称他为 “多余人”，以后这个词就专指一种人物类型，并形成了 俄国文学中的多余人模式。
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英国现实主义作家
19世纪英国现实主义文学是与维多利亚时 代联系在一起的。维多利亚时代前期的现 实主义作家有狄更斯、萨克雷、女作家夏 洛蒂·勃朗特、艾米莉·勃朗特、盖斯凯尔夫 人、乔治·爱略特等。
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英国现实主义文学特点
英国现实主义文学的特点是关怀小人物命运，善 于描写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质 和精神力量。 这些小人物往往具有高尚的动机，十分谦卑，一 般不起来反抗他们所遭受的不公道。他们只是洁 身自好，试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社 会政治制度的基础。 他们提倡仁爱精神，反对使用暴力。作品中人道 主义精神和改良主义色彩较浓，语言风格幽默， 最先接触劳资矛盾。
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格非谈《包法利夫人》
她的死与“浪漫的梦幻”突然觉醒有关。 对社会生活突然向她展露出的“真相”缺 乏足够的心理准备。 爱玛对爱情的憧憬中，暗含着强烈的改变 自己社会地位的吁求。 爱玛身上的“浪漫”对于作者来说，犹如 一根探测器。作者试图用它来衡量一下社 会的庸俗、残酷程度。
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3．小仲马
小仲马（Alexandre Dumas fils，1824— 1895），法国小说家、剧作家，作家大仲 马与一个女裁缝的私生子。童年的创伤体 验与青年的享乐生活形成的巨大反差促使 小仲马思考社会道德问题，他走上了创作 之路。
俄国现实主义文学的特点是，结合农奴解放运动，塑 造小人物、多余人和新人形象，普遍重视社会历史场 面与人物复杂心理的描写，多采用传统的讽刺手法， 民族气息浓郁。
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现实主义文艺理论
19世纪俄国出现了三大文论家别林斯基、 车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫，简称别 车杜。他们是19世纪俄国现实主义文艺理 论的代表，从革命民主主义和唯物主义观 点出发，总结俄国现实主义文学发展的经 验，把现实主义创作原则和“自然派”相 联系，推动了俄国文学的发展。
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俄国19世纪60年代前，处于封建专制的农奴制时代， 1861年沙皇自上而下废除农奴制后，封建势力仍很强 大。俄国现实主义文学是在解放运动中形成并达到繁 荣的，矛头指向专制农奴制及其残余。它有别林斯基、 赫尔岑、车尔尼雪夫斯基等人制定的现实主义文艺理 论为指导，深受革命民主主义思想影响，具有明确的 社会性和目的性。
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《包法利夫人》 （1857） 福楼拜的成名作和代表作，描写一个小资 产阶级妇女爱玛的人生悲剧。
爱玛在修道院受教育，离开修道院后仍然 沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情和白马 王子。她在现实中嫁 了一个平庸的市镇医 生包法利。爱玛有了婚外情，最后因欠债 服砒霜自杀。
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查理·包法利 爱玛 子爵
2．福楼拜
福楼拜（Flaubert, 1821－1880）是 19世纪中叶继巴尔扎克之后最重要的现实 主义作家。他继承了19世纪前期现实主义 的传统，又为19世纪后期的自然主义作家 所师承，成为承上启下的大作家，起着重 要的桥梁作用。
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福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是 前期现实主义大师所没达到的高度。他重 视观察、分析，脚踏实地地收集一切同他 写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理 观念外，不应该在小说中作判断、解说或 教诲，而应该理解，作完整的记录。 他的代表作《包法利夫人》被认为是现实 主义杰作，他的创作在文学史上开创了一 个新纪元。
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安徒生 安徒生（1805——1875）生于丹麦中部小 城奥登塞一个贫困家庭，父亲是鞋匠，母 亲是洗衣工，从小就体会到下层人民的疾 苦。曾在哥本哈根皇家剧院当小配角，因 嗓子坏了被解雇，从此学习写作。他以童 话闻名于世，一生共创作童话故事300多篇。 安徒生童话丰富多彩、充满魅力，给北欧 文学带来了世界性声誉。
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格非，中国作家协会会员、清华大学中文系教授。 1987年发表成名作《迷舟》，从此以“叙述空缺” 而闻名于“先锋作家”之中。而1988年发表的中 篇小说《褐色鸟群》更是曾被视为当代中国最玄 奥的一篇小说，成为人们谈论先锋文学时引以为 例的一部。迄今著有《格非文集》(三卷)、《小 说叙事面面观》等。
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五、东北欧各国文学
东北欧各国的民族文学在19世纪后期发展为现实 主义文学。东欧各国，由于长期受异族统治，文 学的共同主题是反对异族奴役和封建专制，争取 自由和独立。 东欧重要的作家有波兰的显克微支（1864—— 1916）：《你往何处去》（1905），保加利亚的 伐佐夫（1850——1921）：《轭下》。 北欧国家随着工业革命的进展，其作品多揭露批 判资产阶级及其政客的丑恶灵魂与伪善面目。重 要作家有丹麦的安徒生（1805——1875），挪威 的易卜生和瑞典的斯特林堡（1849——1912）： 《红房子》（1879）。
通常认为，多余人形象有奥涅金（普希金《叶甫盖尼·奥 涅金》）、毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》）、罗亭（屠 格涅夫《罗亭》）、拉夫列茨基（屠格涅夫《贵族之 家》）、别里托夫（赫尔岑《谁之罪？》）、奥勃洛摩夫 （冈察洛夫《奥勃洛摩夫》）。
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电影改编《奥勃洛摩夫》：懒地主
多余人扮不好反角，也扮不好正角，他们 做不了封建社会的权臣、奴才和庸人，也 做不好反对封建压迫的革命先驱和造反者。 他们厌倦工作，鄙视劳动，逃避自己为人 的责任和义务，成为于整个社会无用的人。 奥勃洛摩夫是出名的懒地主，成天躺在床 上，几年前“便开始在心里拟订整顿领地 的种种改革计划”，几年后也没付诸实行。
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蓓基 艾米丽 毕脱克劳雷爵士 罗登 乔治奥斯本 斯丹恩勋爵
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啊！虚荣中的虚荣！在这世界上我们 又有谁是幸福的呢?我们又有谁是如愿以偿 了呢？而就算如此，又有谁满足了呢？
——《名利场》
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四、俄国文学
文化品格
1.宗教热忱 2.反思精神
赫尔岑《谁之过》 车尔尼雪夫斯基《怎么办》 3立场，集 中体现在著名的《致果戈理的信》中。他 在信里批评果戈理的新封建主义，质问果 戈理：“你，一个伟大的艺术家，怎么能 捍卫这样可恶的制度?”这封信成了整个19 世纪俄国革命民主主义社会解放运动的宣 言。历史片《别林斯基》再现了这一事件。
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别林斯基的文艺观点： 文学忠于现实创造，艺术是真实的再现。 文学创作思维的特点：用形象来思维。 主张内容与形式统一，反对只重形式的艺 术，和抽象说教的教诲诗。 忠实描写生活的作品具有民族性。 提出美学和历史兼顾的批评标准