浅谈戏曲服装与表演的关系之面料的选择

2019-12文艺生活LITERATURE LIFE
中国戏曲自形成开始，戏曲服装与表演就有着密不可分的关系。

戏曲服装同样经历了各朝代的人文思想，在造型上结合中国绘画的审美意象，并配合表演形态所需，建立了便于演出的机制与形式。

因此，戏曲服装不光表现其外在造型的独特性，它还辅助表演，协助演员立体的塑造人物来表达情感。

旧时梨园行流传下来一句谚语叫“宁穿破，不穿错”，其意是：
“艺术的好坏不在于行头是否漂亮，而是在于是否符合人物的身份和戏的要求。

戏曲服装是必须依据角色的身份、地位、性格、处境，给予适当的服装”，因此戏曲服装设计师在读完剧本时，首先是要进行剧本分析，人物分析。

戏曲服装的构成要素包括款式、色彩、图案、面料、刺绣等，其中款式为宽袍阔袖、外部结构简单而内部结构复杂，夸张了角色的外部造型特征。

通过款式的不同可以区分人物的性别、年龄和身份等；色彩、图案可以作为特殊的表现符号，隐喻角色的性格和社会层面；面料和刺绣是服装工艺中比较重要的环节，同样也关系着演员的表演。

其中面料的选择非常重要，也是常常被我们忽略的，选择面料首先考虑的是辅助演员进入角色，并对整个舞台的氛围起积极作用。

色彩明暗有致、造型新颖独特、面料粗细适合、演员着衣合身得体、最主要的是应与角色相配，按照剧情和角色的需要，我们必须从材质、色彩、可塑性、光学物理效应等方面考虑选择服装面料。

传统戏曲服装的面料一般是丝绸，但根据角色的六有别，所选择的丝绸面料的质地是有讲究的。

例如，帔、褶子、衣类一般用的是绉段，绉段质地光滑轻薄，染色明亮均匀易上色，且分绉面和亮面。

考虑要配合舞台的灯光且表现色彩，面料一定是吸光的面料，因此绉缎一般是选择绉面为正面的。

蟒袍、靠一般选择相对于绉缎丝织密度较大的大缎或者软缎。

因为蟒袍和靠图案量较大，一般都是满绣勾金或者全金，选择大缎和软缎会使服装较为平整和谐，大缎相对于软缎更厚实，可保存时间较长。

戏曲服装的三大美学特征，其中可舞性的表现也是跟面料的质地有很大的关系，例如，女靠和男靠的款式不同，男靠的穿着要体现其角色的刚性，其下裳部件为左右腿裙、两侧弥封、前身的大鱼小鱼与后遮衬须，在开打时八片下裳风摆飞扬，体现出男性的粗旷刚劲，因此材质必须选用质厚挺拔的大缎。

而女靠下摆是两层飘带，为了满足可舞性原则和表现女性的柔美，女靠用的不是密度大的大缎和软缎，而是选择的绉段，与男性的粗旷刚劲形成反差。

说到可舞性，最为典型的就是戏曲服装的水袖，水袖的面料选择很是讲究，它垂感一定要好，更重要的是，一定要选择双面都为绉面的面料。

一是要辅助演员的动作和舞台表现，耍水袖，叠水袖最终呈现出来的一定是绉面，表演哀伤、失落的情绪时，水袖也是耷拉着或者展开垂直面向观众的，这时的水袖不是折叠变形的，为了整体和谐，水袖在处于自然展开的状态下一定是绉面；二是演员的动作，若水袖有一面是亮面，演员在台上表演某种情绪时或者需要随着起承转合将舞水袖、收水袖和叠水袖时，会由于亮面的太光滑舞不起来而影响表演。

因此我们的水袖一般采用的面料是行纺或者双绉，它们的特点是悬垂感好，两面都为绉面，需要注意的是要根据演员的表演习惯，选择相应姆米的杭纺或者双绉。

里布的选择也尤为重要。

首先，演员在台上动作较大，时间较长，里料一定是柔软吸汗的面料，因此，戏曲服装的里子一般选用市布、富春纺等。

帔、褶子类的服装，一般属于文服且分量感要求没有那么重，绣花量适中的，里料一般选用富春纺，以前一般浅颜色的服装会选择白色的里料（市布），防止掉色而染脏服装，不过现在染织技术的日渐发达，也会选择同衣色的里料。

戏曲服装中的蟒袍，里料更为讲究，里子没有选好，没有做好，整体表演就会有泄台的情况，演员站在台上就没有精气神，不威武严肃。

因衣料为大缎，绣花为满绣，都是较为厚重的服装，而下摆一般绣的是江崖海水，绣花量比上半身要密集、厚重，因此要想衣服下摆不往下拽，而做出来得蟒袍又挺括，因此要在里料上做文章：蟒袍上半身用带浆的厚市布，下半身用带浆的软缎，这就是“上布下缎”。

同样道理，靠在制作工艺中，里料也采用“上布下缎”。

“上布下缎”可以使“蟒”、
“靠”的整体服装的重量达到均衡。

这样做出来的服装才不会泄台。

“上布下缎”中的“缎”之所以是软缎而不是绉缎，并不是因为软缎相对于绉缎造价要低一些，而最为重要的一个原因是，它的光泽度和大缎很接近。

在戏曲动作“撩袍”时，难免会将里料露出来，靠的下摆里料上因此也都会绣上一些团纹，这也是戏曲服装细节之美。

戏曲服装的工艺复杂，面料的选择只是我们所要研究的一小部分，也是最容易被设计者忽视的一部分。

戏曲服装的面料对戏曲演员的表演至关重要，因此不能被忽略。

本次研究可帮助设计者更进一步了解戏曲服装，在今后的创作中取其精华，不断的完善自己的作品，避免在作品呈现时产生遗憾，更重要的是能够在继承和创新中发展中国戏曲，这才是本次研究的最终目的。

浅谈戏曲服装与表演的关系之面料的选择
王丽婷
（中国戏曲学院,北京100000）
摘要:通过了解戏曲服装与表演之间的关系，研究戏曲服装的工艺，其中面料是戏曲服装中不可或缺的要素之一，面料的选择一定是辅助表演的，然而这点往往被设计者忽略，不了解面料的特性，只注重形式上的美，从而影响表演，也会破坏设计者的初衷。

为了能够更好的创作，一定要把握细节，深层次的且全面的了解每个环节，这样对戏曲的发展也会有大大的帮助。

关键词:戏曲服装戏曲表演面料
中图分类号：TS942.2；J812文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2019）36-0122-01
作者简介：王丽婷（1993-），女，河北保定人，艺术硕士，研究方向：戏
曲。

民族文艺
122
Copyright©博看网 . All Rights Reserved.。