筑梦新世界

筑梦新世界
作者：
来源：《作文周刊（小学五年级版）》2011年第32期
建筑本身是供人居住和活动的场所，但建筑也是一门艺术，而且是一门实用性与审美性兼具的艺术。

从北京的紫禁城到巴黎的卢浮宫，从埃及的金字塔到罗马的斗兽场，建筑既承载着人类厚重的文明，又用它自身的天工神技启迪着后人的智慧。

到了现代，随着技术的进步，建筑越来越具有造型感，越来越体现着人类对自己和世界的思考。

接下来，就让我们去参观几座设计精巧、造型美观的建筑吧！
地震带上的摩天大楼
——台北101
可能是因为人类没有翅膀，无法像鸟儿一样飞翔，所以我们才特别向往高空，才喜欢将摩天大楼的高度一再增加。

台北101大楼就是华人对天空的一次伟大的顶礼膜拜。

台北是个这样的城市：每年平均发生两百多次地震，时刻面临着太平洋强台风的侵袭，三条地质断层从它底下穿越而过。

如此严峻的地理环境，使得台北101在动工之前就遭受了外界巨大的质疑和忧虑。

如何在这样的条件下建起世界第一高楼？一次展示华人勇气与雄心的建筑冒险，一场挑战大自然的工程战役开始了。

为了评估地震对台北101所产生的影响，地质学家陈斗生开始勘察工地预定地附近的地质结构。

他发现地面以下200米左右有一处10米厚的断层。

为了增加大楼的弹性，从而避免强震所带来的破坏，台北101的中心由一个外围8根钢筋的巨柱所组成。

但是良好的弹性，却也让大楼面临台风冲击，即大楼有摇晃的问题。

为了应对高空强风及台风吹来时造成的摇晃，大楼内设置了“调质阻尼器”，即在88至92楼挂置一个重达660吨的巨大钢球，利用摆动来减缓建筑物的晃动幅度。

据台北101告示牌所言，这是全世界唯一开放游客观赏的巨型阻尼器，更是目前全球最大的阻尼器。

防震和防风两大问题就这样被华人设计师们克服了，而台北101的设计匠心还远不止这些。

台北101采用多节式设计，每八层形成一组自主构成的空间。

这种节节升高的锯齿状外形，经由内洞测试，能减少30％—40％风产生的摇晃。

8是中国人的吉祥数字，代表“发”，而大楼的造型宛若劲竹节节高升，柔韧有余，不仅象征了中国传统建筑生生不息的深刻含义，还开创了国际摩天大楼的新风格。

盈盈一握小蛮腰
——广州塔
2004年，亚奥理事会宣布广州获得第16届亚运会的主办权。

从那一年开始，广州市决定兴建一系列大型基础设施，以彰显广州的城市面貌。

广州新电视塔作为新的城市地标，也在此时动工修建。

广州塔，建于广州市海珠区赤岗塔附近地面，距离珠江南岸125米，与海心沙岛及珠江新城隔江相望。

它是一座以观光旅游为主，集广播电视信号发射、文化娱乐等多功能于一身的大型城市基础设施。

该塔2009年9月竣工，整体高度达到610米，是世界第二高塔。

广州塔建成时，广州市政府曾以10万元征集新塔的名字，虽然“海心塔”最终胜出，但广州市民还是更愿意亲切地称它为“小蛮腰”。

的确，“小蛮腰”这个名字才是最能体现广州塔特色的。

因为在它之前，世界上所有电视塔的建筑流线都是直线的，棱角分明，简洁沉重。

从19世纪的法国埃菲尔铁塔到20世纪末的上海东方明珠电视塔，甚至一度成为世界最高的多伦多电视塔，都是上下一根柱子，最大的变化不过是把下部的柱子拆分成几条支撑腿。

这些电视塔都以高大雄伟著称，而“小蛮腰”则与众不同。

设计师马克·海默尔把他的设计定位为“女性化”，设计以塔楼本身为灵感，将塔身设计为由下至上逐渐变小，再逐渐扩大的形状。

这“纤纤细腰”让广州塔恰似一位窈窕女子倚立江边，怀着深情和憧憬，凝望珠江，日夜书写着广州飞速发展的现代传奇。

贝聿铭与苏州博物馆新馆
华人之光——贝聿铭
贝聿铭1917年出生在广州。

他的祖辈是苏州的名门望族，苏州的著名园林“狮子林”曾是他家的私家园林。

童年时代的贝聿铭就跟随爷爷在“狮子林”居住。

中国园林对贝聿铭的建筑设计产生了很大影响。

1935年，他远渡重洋，到美国的宾夕法尼亚大学和麻省理工学院攻读建筑专业，二战后进入哈佛大学攻读硕士学位。

贝聿铭关心平民利益，他为纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等城市设计了很多既有建筑美感又经济实用的大众化公寓。

因此，费城莱斯大学在1963年颁赠他“人民建筑师”的光荣称号。

同年，美国建筑学会向他颁发了纽约荣誉奖。

但作为建筑师，真正使他享誉国际的还是那些大型公共建筑设计作品。

贝聿铭的代表作品有美国国家大气研究中心、美国国家美术馆东馆、肯尼迪图书馆、北京香山饭店、香港中银大厦、巴黎卢浮宫扩建工程、苏州博物馆等，其中巴黎卢浮宫扩建工程将他的事业和声誉推到了最高点。

上世纪80年代初，法国总统密特朗决定扩建卢浮宫，向全世界的建筑师发出了邀请。

贝聿铭的设计方案在上万份设计方案中脱颖而出，因为他在方案中提出了一个惊天构想：在卢浮宫前建造一座玻璃金字塔作为卢浮宫的入口，以分流每天十几万的参观人流。

三十年过去了，当时饱受诟病的玻璃金字塔如今被巴黎人称为“卢浮宫前飞来的一颗巨大宝石”。

在卢浮宫扩建工程完工的1983年，贝聿铭获得了被称为建筑界诺贝尔奖的普茨克奖。

功成名就的贝老先生一直想为自己的家乡苏州做些什么。

1998年，苏州政府决定扩建苏州博物馆，这让贝聿铭如孩童一般兴奋，他激动地接受了这个任务。

传统而现代——苏州博物馆新馆
苏州博物馆新馆的设计难度在于“修旧如旧”，因为它位于苏州古城北部历史保护街区，与老馆——太平天国忠王府以及著名的拙政园毗邻。

这要求建筑既要与周围古老幽深的环境完美融合，还要体现出现代建筑艺术的特色。

结果，贝聿铭的设计出色地将古老与现代，传统与创新结合在了一起。

苏州博物馆新馆分为三部分：中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能区等，该部分还是与忠王府连接的实际通道。

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把展厅和画廊置于院落之中，乍一看，博物馆本身就是一座现代的苏州园林。

博物馆通体采用花岗岩作为建筑材料，以此将白灰作为博物馆外形的主色调，并与苏州传统的粉墙黛瓦式建筑相协调。

贝聿铭还设计了一个主庭院和若干小庭院。

位于中央大厅北部的主庭院的设计是最让贝聿铭煞费苦心的。

这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国的人文气息和神韵。

山水园隔北墙直接衔接拙政园，北墙之下是贝聿铭独创的片石假山。

他不采用传统的太湖石布置假山，而是“以壁为纸，以石为绘”，在北墙之下“画”出了别具一格的山水景观，使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为一体。

为了使参观者以更加舒适的方式游览博物馆，贝聿铭在花岗岩屋顶上安装了玻璃。

玻璃底下是金属遮阳片和怀旧的木作构架，用来控制和过滤进入展区的太阳光线。

自然光透过条条木
窗棂进入活动区和展区，光影斑驳，层次变化，为博物馆创造出一种历史与现实交错的迷离氛围，令参观者心旷神怡。