《霍乱时期的爱情》读后感

《霍乱时期的爱情》读后感
的确，合上书，会有一种最清晰的感觉：时间是凝固的。

这正是马尔克斯用时间的魔法变出关于爱情和死亡的幻想，这正是关于现实的魔幻。

超越了悲、喜、崇高、滑稽、荒诞这些所有的美学范畴，魔幻现实主义这一奇特的文学范式正是出现在那个特殊的年代的特殊的国度。

20世纪的上半叶，西方世界的思想发生了全方位地转向，用马克斯·韦伯的话说，这是一个“祛魅”的时代，法兰克福学派和存在主义思想家们正忙着反思西方现代性和抨击工业社会的种种病态，而一直处于历史边缘被遗忘一整个世纪的拉丁美洲却在文学领域创造了自己新的存在方式，不能否认魔幻现实主义受存在主义思潮非常大的影响，但二者却在反对传统文化的方式上有着很大的差异。

作者加西亚·马尔克斯是拉美文学魔幻现实主义代表人物，也几乎可以等同于魔幻现实主义这个名词，以前读过他的《百年孤独》，而这本《霍乱》则是完成于他得诺奖四年之后，可以看出，马尔克斯并没有伴随着与日俱增的世界性荣耀而江郎才尽，成熟和老练的性格反而让他在描写爱情的百态时处理得更加得心应手。

马尔克斯之于哥伦比亚正如聂鲁达之于智利，正如纪伯伦之于黎巴嫩，正如帕慕克之于土耳其，而我一直感觉与他最相似的还是泰戈尔。

同样都是为断了根的母国文明重新寻找可以继续生长的土壤。

同样都是在宗主国的话语体系之中再造了自己民族所独有的表达方式和知识谱系。

同样都是在强大文明的夹缝中，艰难地述说着自己民族的独特性格和生存状态。

无疑，马尔克斯在这里还有另一份不同的情感，那便是对于祖国的苦难和不幸的无限同情。

可以用一句话来形容哥伦比亚：有着漫长的过去，却仅有着短暂的历史。

解放者玻利瓦尔和圣马丁给它带来了独立，带来了肉体上的解放，却也给它套上灵魂的枷锁。

分裂、内战、瘟疫、毒品，贫穷和死亡像被施以诅咒一样附着在它身上，正如马尔克斯在《霍乱》中写道的：“在这里，鲜花会生锈，盐巴会腐烂，四个世纪以来，除了在凋谢的月桂树和腐臭的沼泽间慢慢衰老，这里什么都没有发生。

”事实上什么都在发生，却好像什么都没发生，除了辛酸更多的是无奈，在马尔克斯眼里的祖国乃至整个拉丁美洲都是永远深陷于命运的循环之中，孤独到死亡。

人们在这里存在的意义仿佛就是不存在的，连哀怨和叹息也在须臾之间消散。

广阔的国度，荒芜的土地，悠久的过去，静止的时间，都是一片虚无而已。

当人们习以为常的一切，耐以生活的根基，道德、伦理、信仰、理性一切都受到怀疑的时候，又有什么是可以相信的呢？没有尼采所说的超人的权力意志，也没有萨特所说的面对一片虚无的勇气，或许连海德格尔所说关于原初世界的诗意也没有。

人存在的价值又在哪里？马尔克斯用生活的语言回答我们：如果世界原本就是荒诞的，那就让它继续荒诞下去吧，没有价值，我们自己创造价值。

当孤独写到了极致，马尔克斯也开始写爱情了，与其说是写爱情，我更愿意把它叫做创作爱情，同样是关于爱情和死亡，却没有像村上春
树那样用爱情去直面死亡；同样是关于爱情和绝望的，却没有像托尔斯泰那样用忏悔救赎绝望；同样是关于爱情和纯粹，却没有像米兰·昆德拉那样把爱情升华到形而上的空灵。

马尔克斯的爱情是独特的，是关于绝望、朝向死亡的，是还原到生活中的纯粹：广阔的时代背景在爱情主线面前也只是成为淡淡的陪衬，时间在那一段缥缈的长达五十三年漫长的等待、无止境的思念面前也凝固了。

也许由于是同一类人的缘故，我是把所有的共通感都寄予在主人公弗洛伦蒂诺·阿里萨身上，仿佛自己也与他一同经历着相识的一见钟情，静候在她门外的砰砰的心跳，经历着彻夜不眠地构思情诗，小提琴声回旋的无数个忧伤的夜晚，经历着维特式初恋的破碎，伊人嫁做他人之妇的绝望，然后是漫长的等待和无止境的思恋，经历着那种支撑他活下去的心灵假象：“世界在变，风俗在变，一切都在变，唯独她不会变，还有对她的眷恋也不会变”。

当被拒绝的那一刻，一句“忘掉吧”，几乎抽掉了阿里萨的全部灵魂，他青春所有的一切在这里终止，小说里的时间也好像在这里定格，然后是等待……，等待对于阿里萨来说却只是一场漫无目的而又漫长的折磨，他要忍受着时间静静地流逝，忍受着心中蒙着永不会散去的阴霾，忍受着生活意义的缺失，而在作者的笔下，阿里萨却从未表现出那样的痛苦，即使是他最需要爱的时候。

“他的生活规律得仿佛生了锈一般，既让人轻蔑，又让人害怕，但同时也是一种保护，让他意识到时间的流逝”。

他用生活来麻痹生活，用自我放逐自我，用时间对抗时间，用孤独忍受孤独直到自己不再孤独，一切只是为了那个幻想，为了失去的爱，她成了他活下去的全部意义。

一直以为马尔克斯在阿里萨的角色创作中赋予了普通大众所兼有的孤独和忍受孤独的自我麻痹，正如他们经历着霍乱摧残的黑色童话一样，
阿里萨饱受着相思的煎熬，而把这二者相联的是“霍乱同相思病有着一样的症状”。

菲尔明娜对待生活态度的转变则是整部小说剧情的转折，有两种感情摆在她面前，一种是纯粹的爱，从灵魂最深处投射出来的；另一种很难算是爱情，只是世俗的占有，“安全感、和谐的幸福、优越的家境和社会地位，这些东西一旦相加或许看似爱情，也几乎等于爱情，但他们终究不是爱情”。

坚强成熟之后的菲尔明娜毅然选择了后者，即使她知道那不是爱情只是“世俗的好处”，在她眼里，和阿里萨的初恋根本就是一场幻觉，她想要的只是爱情本身而不是给予她爱的那个人，作为阴影和幽灵存在她记忆之中的阿里萨很快被压抑进了意识潜海，直到年老之后，对爱情的渴望重新被唤起。

马尔克斯在这里没有继续留给阿里萨悲剧的宿命，五十三年之后，让上帝把从他身上夺走的又还给了他，和菲尔明娜在年老的相遇和尴尬中重新补完了那份看似已经无所谓了的爱情。

小说的最末给了一个意味深远的镜头：
她惊异：“见鬼，你认为我们要这样来来回回走到什么时候？”，在五十三年七个月零十一天以来的日日夜夜，阿里萨一直都准备好了答案。

“一生一世。

”他说。

不知道这样的一生一世对于他们来说还剩多久，但这样也大概已经足够了，步履蹒跚的她和老态龙钟的他看起来让爱情变成另一种方式，没有了年轻时候的无知和单纯，都经历了属于自己的人生，一直觉得命运对阿里萨是不公平的，夺走了他的青春，夺走了他的爱；看到最后这个温馨的场景，就那么一瞬间，又觉得命运对他是公平的，或许也只能
这么想阿里萨收获了两份爱情，一份是用一生一世去思念一个人，另一份是再用一生一世去陪伴她。