梅尧臣与苏舜钦的诗文

梅尧臣与苏舜钦的诗文
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[宋元] 梅尧臣与苏舜钦的诗文
梅尧臣, 苏舜钦, 诗文
梅尧臣与苏舜钦
梅尧臣、苏舜钦二人都是北宋中期著名的诗人，在北宋诗坛上，享有很高的声誉。

他们二人都参加了以欧阳修为领袖的诗文革新运动。

时称欧苏或梅苏.梅尧臣主要是写诗，而苏舜钦除写诗外，还是一个古文家。

梅、苏出身、经历各不相同，但他们都经历了一条坎坷艰难的人生之路。

尤其是仕途的多舛，使他们有机会接触社会现实，看到了社会矛盾和危机，因而勇敢地举起诗文革新的旗帜，要求恢复文学面向现实生活的优良传统。

在文学创作上，形成他们各具特色的艺术风格。

梅尧臣（１００２- １０６０年），字圣俞，宣州宣城（今安徽）人。

宣城汉时名宛陵，故世称其为宛陵先生。

著有《宛陵先生集》。

他一生穷困不得志，累试不第，曾作过主薄、县令等小官。

中年后赐进士出身，授国子监直讲，官至尚书都官员外郎。

梅尧臣早年的诗歌创作，曾受到西昆诗派的影响，后来诗风发生了变化，这是与他体察民情，关心现实分不开的。

在创作理论上，他认为诗家虽率意而造语亦难，若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。

否则诗句义理虽通，语涉浅俗而可笑者亦其病也。

①提出要发扬以美刺为目的的现实主义精神，强调《诗经》、《离骚》的传统，在反对西昆派浮艳空洞的诗风的同时，还注重诗歌的艺术性，作诗无古今，惟造平淡难。

②用平淡反对西昆体的晦涩。

并将状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外③作为衡量文学作品的艺术标准。

这些观点的提出，表明在文与道的关系上，文在梅诗中占有重要地位，不主张文道有所偏废。

既要注意诗歌创作形象鲜明的特点，又要注意到诗歌贵在意境含蓄的特点。

人言梅圣俞之诗，如深山道人，草衣葛
屦，王公见之，不觉屈膝。

④他在创作上，一面向韩俞、孟郊学习，一面又从王维、孟浩然那里受到启发，并对毛诗也颇有研究。

因此，逐渐形成自己的风格：其初，喜为清丽、闲肆、平淡，久则涵演深远，间亦琢刻以出怪巧，然气完力余，益老以劲。

⑤梅尧臣的诗着眼于现实社会，力求用平常的题材与平淡的语言写出真实的生活图画。

对于社会的积弊，战乱不断、灾害频仍和百姓的疾苦，都有比较深刻的反映。

《陶者》诗，作者只用事实对照，不加评论，让人自下结论。

通过对比揭露了劳者不获，获者不劳的现实。

作者把奔涌不平之气，巧妙地蕴藉在淡如口语的对比之中。

这种看似朴拙的诗，却产生了很好的艺术效果。

《聚蚊》诗，以吮血的蚊虫作比，从中见出官吏们的贪婪。

《田家语》、《汝坟贫女》，是梅尧臣诗中颇有光彩的篇章，也是诗文革新的丰硕果实。

前首诗通过农家人的口吻，反映了沉重的赋税、徭役、天灾和吏治的腐败，给种田人家带来的灾难和痛苦。

后一首诗，通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡兵，致使贫民家破人亡的事例，从中道出了北宋仁宗时，兵役过滥，使百姓遭受苦难的悲惨实况。

《小村》一诗，以颇具形象的画面，给人以深刻的印象：
①欧阳修：《六一诗话》引。

②《读邵不疑学士诗卷》。

③欧阳修：《六一诗话》引。

④胡仔：《苕溪渔隐丛话后集》卷三三。

⑤欧阳修：《梅圣俞墓志铭》。

淮阔洲多忽有村，棘篱疏败漫为门。

寒鸡得食为呼伴，老叟无衣犹抱孙。

野艇鸟翘唯断缆，枯桑水啮只危根。

嗟哉生计一如此，谬入王民版藉论。

诗中展现了淮河地区惨遭水灾后的百姓所忍受的痛苦。

作者通过一个小村人家的所见所闻，咏叹那些嗟哉生计一如此，谬入王民版籍论的穷苦灾民，不仅受不到应有的抚恤，还被荒谬的编入交租完粮的户籍。

这类纯用淡墨，朴素无华的写实佳作，还有《岸贫》、《村豪》
等。

在这一类反映民间疾苦，揭露社会黑暗的诗中，梅尧臣与苏舜钦的激烈、大胆相比，显得蕴藉含蓄。

这也许和他们的不同出身、经历有关，但他们在艺术上的不同追求，显然是造成这种差异的主要原因。

在梅尧臣的一些诗中，还表现出作者对国事的关心，以及对那些守旧腐朽官吏的讽刺、憎恨之情。

如《襄城对雪》之二、《故原战》、《彼裂吟》、《闻欧阳永叔谪夷陵》、《闻尹师鲁谪富水》等。

其中《猛虎行》一诗，近似一篇寓言。

此诗借物寓意，以猛虎来讥刺当朝权臣陷害范仲淹、欧阳修这样的忠良。

诗中描述、渲染了猛虎张牙舞爪慑服赤豹封狼，使之趋附威势，当途食人肉.并以代猛虎设词，为食人之事做辩解，来揭露权奸之相。

后人评此诗道：从猛虎的吃人逻辑出发，讽刺辛辣，为自古诗中所罕见。

①梅尧臣诗作中有不少写景之作，这些山水风景诗，以朴素自然的语言，清新淡雅的景物描绘，呈现出梅诗平淡的意境和含蓄的艺术特色。

有的写景咏物诗还寄寓了深刻的哲理。

如《塞草》、《见牧牛人隔江吹笛》、《晚泊观斗鸡》等。

像这些意新语工的写景佳句：南岭禽过北岭叫，高田水入低田流。

① 悬虫低复上，斗雀堕还飞。

② 五更千里梦，残月一城鸡。

③ 鸠鸣桑叶吐，村暗杏花残。

④ 迥堤遡清风，淡月生古柳。

⑤ 不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。

⑥这些诗句都写得形象鲜明、生动，浑秀朴美。

作者在继承唐诗的传统的同时，又揉进自己特有的闲淡、工巧、舒缓的特色。

梅尧臣脍炙人口的《鲁山山行》：适与野情惬，千山高复低。

好峰随处改，幽径独行迷。

霜落熊升树，林空鹿饮溪。

人家在何许？云外一声鸡。

此诗作为五律诗，但不为格律所缚，写得清新自然，意境幽深，曲尽山行情景。

将晚秋山间荒凉幽静之境，与寻幽探胜，返朴归真的欣悦之情，写得引人入胜，有一波四折之妙。

颔联之句似信手拈来，十分传神，给人以幻变之感。

颈联之句，互文见意，既点时，又写景。

作者着意于山行者眼中的野景之笔，正是为了表现其自在闲静愉悦之心，野趣幽然之情。

尾句山行者望云闻鸡啼的神态，及其喜出望外的心情，都跃然而出，历历在目。

①朱东润：《梅尧臣诗选》。

①《春日拜垄经田家》。

②《秋日家居》。

③《梦后寄欧阳永叔》。

④《春阴》。

⑤《吴淞江晚泊》。

⑥《孙试毕登铨楼》。

方回《瀛奎律髓》评道：尾句自然，' 熊''鹿' 一联，人皆称其工，然前联尤幽而有味。

再如《东溪》诗：行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。

情景不厌住不得，薄暮归来车马疲。

此诗抓住事物最动人的瞬间和最富于特征的形态，以简炼平淡的语句，勾划出事物的形象。

既写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个恬静自得，不愿车马征逐，奔走钻营的人物心情。

宋人胡仔说：似此句，须细味之，方见其用意.①他的有些写景诗逼似王维诗作，如《醉和范景仁东轩》：树影落东墙，影微人已醉。

休看枝上绿，但对眉间翠。

另外，在梅尧臣的诗作中，还有一些悼亡诗，写得感情真挚，有很强的感染力。

这些诗以朴素凝重的语言直抒胸臆，表达对亡亲故友的敬慕和沉痛哀悼。

如《晨起裴、吴二直讲过门云，风阁韩舍人物故，作五章以哭之》、《悼亡三首》、《书哀》，其中《戊子三月二十一日殇小女称称三首》（其一、其二）：生汝父母喜，死汝父母伤。

我行岂有亏，汝命何不长！鸦雏春满窠，蜂子夏满房。

毒螯与恶噪，所生遂飞扬。

理固不可诘，泣泪向苍苍！
蓓蕾树上花，莹洁昔婴女。

春风不长久，吹落便归土。

娇爱命亦然，苍天不知苦。

慈母眼中血，未干同两乳。

作为作者至情至性的流露，诗以直白式的语言，把伤悼幼女之情叙说得非常真切沉痛，将父母有生之日的永无穷尽之期的死别之悲，和着血泪托出，感人至深。

梅诗声名甚高，就连皇亲国戚都常以好酒来换取梅诗，其诗还远播到西南少数民族地区，那里的百姓还将其《春雪诗》织在弓衣上。

南宋刘克庄则称梅尧臣为宋诗的开山祖诗.①可见其影响所及。

如果说梅诗覃思精微，以深远闲淡为意的话，那么苏舜钦的诗则是笔力豪隽，以超迈横绝为奇.②苏舜钦（１００８- １０４８年），字子美，号沧浪翁，著有《苏学士文集》。

他祖籍梓州铜山（今四川中江），自曾祖时移居开封。

出身于书香门弟、仕宦之家的苏舜钦，自幼即喜读书，弄笔砚③，年纪不大就在文坛上崭露头角。

当时学者为文多病偶对，独舜钦与河南穆修好为古文歌诗，一时豪杰多从之游。

④欧阳修曾说：子美之齿少于予，而予学古文反在其后⑤，十分推崇他在诗文革新中的地位。

他于２７岁中进士后，曾作过县令、大理平事等官职。

由于他在政治上倾向于范仲淹等人的改革派，多次上书论说朝政，触犯了权贵们的既得利益，而埋下祸根。

后因进奏院祀神之事，而被诬陷削职为民。

后避祸移居苏州，筑沧浪亭，隐居不仕。

４１岁病逝于复官上任之际。

苏舜钦在文学创作上推崇韩愈、白居易等人，他的文学创作以遭诬削职的进奏院事件为界，分为前后两个时期。

①胡仔：《苕溪渔隐丛话》。

①刘克庄：《后村大全集》卷一七四引。

②欧阳修：《六一诗话》。

③《苏舜钦集、上三司副使段公书》。

④《宋史？苏舜钦传》。

⑤《苏学士文集序》。

前期文学创作多与他的政治活动相联，大多以社会政治为题材，为文抨击时弊，可谓剖肝沥胆，义正辞严，其行文突破了骈四骊六的束缚。

诗歌创作则是抒发他忧国忧民之情。

与梅尧臣相比，在揭露社会黑暗上，更为大胆和直露，略无隐讳。

如《感兴》（之三）、《己卯冬大寒有感》、《庆州败》、《蜀士》、《城南感怀呈永叔》、《吴越大旱》等诗篇，或揭露统治者阻塞言路、压制批评；或揭发军中赏罚不公；或指斥良师辱国之役；或将权贵们妒贤嫉能、排斥人才真象昭于人世；或深刻反映处于外忧内患中百姓的疾苦。

而《送李冀州诗》、《寄富彦国》、《送杜密学赴并州》、《送安素处士高文悦》等诗篇，则反映了作者在国家面临外患的情况下，
鼓励友人奔赴疆场的英雄豪气。

正如作者在《吾闻》中所表达的那样：吾闻壮士怀，耻与岁时没；出必凿凶门，死必填塞窟。

风生玉帐上，令下厚地裂，百万呼吸间，胜势一言决。

马跃践胡肠，士渴饮胡血；腥膻屏除尽，定不存种孽。

予生虽儒家，气欲吞逆羯；斯时不见用，感叹肠胃热。

昼卧书册中，梦过玉关北。

这种梦寐不忘抵御外辱，期望建功立业于边关的英雄壮志，在宋代诗歌中最早是见于苏舜钦的作品。

苏舜钦这种感伤时事，壮怀激烈的忧国忧民的情思，不仅在重大事件上有所表现，就是在日常生活中也会触景生情，感慨成篇。

如《宿华严寺与友生会话》、《升阳殿故址》，由史喻今，用以警醒宋朝统治者。

《题花山寺壁》则以含意深长的诗句寺里山因花得名，繁英不见草纵横，栽培剪伐须勤力，花易凋零草易生。

来喻人事。

在《大雾》、《大风》、《扬子江观风浪》等诗篇中，作者以自然界的变化，来借景抒发愤世嫉俗、勃郁不平的情怀，表现他对清明政治的向往和民生多艰的关注。

在《城南归值大风雪》中，展现了作者不向恶势力妥协的精神风貌：既以脂粉傅我面，又以珠玉缀我腮。

天公似怜我貌古，巧意装点使莫偕，欲令学此儿女态，免使埋没随灰埃。

……不知胸中肝胆挂铁石，安能柔软随良谋！
世人饰诈我尚笑，今乃复见天公乖。

应时降雪故大好，慎无改易我形骸！
苏舜钦后期文学创作与前期相比，由于隐居生活使他的政治视野受到局限，所写的诗歌内容，主要是寄情山水和闲居生活。

但就是在这些诗歌中，仍不能忘怀于世事，梅尧臣赞之：其人虽憔悴，其志独昂昂。

①在《天平山》、《淮中风浪》、《秋雨》等诗篇中，有的是对于仕路坎坷不平、世态炎凉的感叹；有的是因自身遭际而对黑暗政治的讽喻；有的还寄寓着他的理想、排遣着不平之气。

《奉酬公素学士见招之作》：……秋风八月天地霜，千里明回草木焦。

夕霜惨烈气节劲，激起壮思冲斗杓。

岂如儿女但悲戚，唧唧吟叹随螳蜩。

拟攀飞云抱明月，欲踏海门观怒涛。

…… 这种愤世嫉俗不平之气，是他后期许多山水诗共同的思想倾向。

其中虽还有豪爽、飘逸之气，但较以前
表达含蓄得多。

如《淮上遇便风》：浩荡清淮天共流，长风万里送归舟。

应愁晚泊喧卑地，吹入沧溟始自由。

诗写得意境开阔，蕴含愤怨。

《淮中晚泊犊头》是其著名的诗篇：春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

这是一首富有理趣，寄寓深刻的风景诗，挥洒出之，全不见锤炼之迹。

①《读蟠桃诗寄子美、永叔》。

②诗中不仅使人看到春阴低垂的淮河两岸风光，又让人感受了作者内心复杂而真实的情感。

苏舜钦另有一些诗作，则写得清新恬淡。

如《夏意》，树荫满地日当午，梦觉流莺时一声，又如《初晴游沧亭》帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣.这些诗以精巧的构思、鲜明的形象，刻划出自然的妙趣和作者澹淡的情怀。

总起来说，苏诗风格雄健，感情奔放，叙写直率自然。

显示出与梅诗委婉古淡、含蓄深远迥然不同的意趣。

尽管二人诗风不同，但都力图矫正当时在西昆体影响下，诗歌追求错采镂金，雕琢浮艳而骨力孱弱的弊病。

北宋诗风到梅苏又是一变，正所谓：自梅苏变昆体，独开生新①。

苏舜钦的散文也很著名。

如他的《答韩持国书》、《沧浪亭记》。

前者作为一封书信，尽抒作者的肺腑之言，情理俱至，把封建社会里官场的黑暗险恶和人间世态炎凉，揭露得淋漓尽致。

后者则是篇富有抒情色彩兼具议论内容的记叙文。

文章从被贬斥后的抑郁苦闷写起，以较多的篇幅具体地描绘了沧浪亭的优美和作者置身其间的怡然情趣。

使得人在千百年后披卷相对，如履其境。

文末以切身体验，倾吐内心积愫，表达了作者的人生观。

因废弃而自安，并从中洞见得失之理，颇有塞翁失马之感，从中给人许多有益的启示。

做为颓废文风的反派，苏舜钦和柳开、穆修、欧阳修、尹诛等人，殊途同趋，积极倡导古文，对于挽转颓靡风习，做出了自己的贡献。

②赵翼：《瓯北诗话》。

①叶燮：《原诗》。