【元画全集】日本私人藏品（100幅高清图赏往期资源分享）

【元画全集】日本私人藏品（100幅高清图赏往期资源分享）
【元画全集】日本私人藏品目录如下：
元佚名宮女圖86.0×30.0cm 日本私人藏
元錢選（款）林檎圖 75.8×29.4cm 日本私人藏
元顧安墨竹圖 97.3×32.0cm 日本私人藏
元張雨墨菜圖 33.5x25.5cm 日本私人藏
元檀芝瑞（傳）墨竹圖 46.2×28.0cm 出光美術館藏
元柯思九寒江獨釣圖 27.5×27cm 日本私人藏
元顧伯高墨竹圖 90.4×31.2cm 日本私人藏
元雪窗墨蘭圖 70.2×37.2cm 日本私人藏
元管道昇（傳）紫竹庵圖 50.2×40.9cm 大和文華館藏
元顧安翠竹圖147.5×79.9cm 吉祥寺藏
元佚名牡丹圖（對幅）151.3×91.3cm 高桐院藏
元佚名（舊傳盛懋）故事山水圖（對幅）本法寺藏
元佚名（舊傳盛懋）故事山水圖（對幅）本法寺藏
元王淵（傳）牡丹圖 116.8×54.1cm 西新井大師總持寺藏
元月壺（傳）白衣觀音圖 77.1×34.8cm MOA美術館藏
元毛倫牧牛圖 86.5×47.6cm 妙興寺藏
元佚名蓮鷺圖（對幅）長母寺藏
元孫君澤樓閣山水圖（對幅）靜嘉堂文庫美術館藏
元李衎（傳）105.7×45.3cm 常盤山文庫藏
元顏輝蝦蟆鐵拐圖（對幅）知恩寺藏
元鄭景賢雙竹圖 124.1×47.8cm 日本私人藏
元葛叔英石榴木鼠圖 95.3×38.8cm 日本私人藏
元王淵（傳）花鳥圖（對幅）相國寺藏
元佚名中峰明本像 124.4×51.9cm 選佛寺藏
元佚名釋迦三尊像（三幅）二尊院藏
元顏輝（傳）釋迦三尊像（三幅）鹿王院藏
元佚名十六羅漢圖（對幅）104.2×52.9cm 鹿王院藏
元佚名佛涅槃圖 126.6×117.6cm 成菩提院藏
元張思恭（傳）出山釋迦圖 101.1×49.8cm 本圀寺藏
元顧善之千巖元長圖 97.1×47.9cm 日本私人藏
元佚名見心來復像 93.9×44.9cm 萬歲寺藏
元佚名釋迦三尊像 106.7×57.1cm 一蓮寺藏
元佚名十八羅漢像之一 106.1×57.0cm 一蓮寺藏
元佚名十八罗汉像之二 106.1×57.0cm 一蓮寺藏
元陸仲淵羅漢圖之一 111.9×55.6cm 常照皇寺藏
元陸仲淵羅漢圖之二 108.6×55.7cm 能滿院藏
元佚名楊柳觀音圖 110.3×55.0cm 圓生院藏
元佚名觀經序分義圖 112.0×59.7cm 圓照寺藏
元佚名釋迦三尊像 144.6×92.2cm 建長寺藏
元顏輝十六羅漢圖尺寸不详新知恩院藏
元佚名十王图142.1×60.6cm 靜嘉堂文庫美術館藏
元佚名（旧传宋陆信忠）地藏十三图永源寺藏
元佚名勢至菩薩像 144.7×61.4cm 長命寺藏
【特别鸣谢】
提供资源的日本各文博机构及藏家
因为他们的无私分享，我们才能有幸见到这些先贤名迹
也希望汉唐的朋友能把这种无私精神转发、传递给更多的道友！
【元画全集】日本私人藏品正文部分（阅读预计需要5分钟）
元佚名（“錢選”印）宮女圖（舊傳桓野王圖）86.0×30.0cm 日本私人藏
元佚名（“錢選”印）宮女圖（局部）
本圖爲十五世纪足利將軍家族的收藏逸品，此幅图绘身着男裝的宫女腰帶間插一横笛,鳥紗帽上飾有花朵,腕上佩戴着金色手鐲。

輕舉手腕,十指相對,凝視指尖陷人沉思.生動地表現出年輕女子的綽約之姿。

在中國.特别是唐代.宫廷女官流行女扮男装,這種裝扮在壁畫中也有所見追溯本圖的畫風,可看出唐代仕女畫對其的影響。

《佩文齋書譜》卷四十九關於周文矩的條目中,有引用宋代牛饿《評》之記載:“余嘗見宫女圖,文矩置玉笛於腰問帶中,目視指爪、情意凝竚,知其有所思也。

”據此推知,本是對五代畫家周文矩《宫女圖》的倣作。

畫面右下角還有後來加上去的“錢選之印”。

在日本《御物御畫目|録》“單幅中,記載有“官女,舜舉”一條,與本圖相符。

元錢選（款）林檎圖 75.8×29.4cm 日本私人藏
元錢選（款）林檎圖（局部）
錢選的花鳥畫在技法上繼承南宋院體傳統。

元夏文彦《圖繪寶鑒》稱,錢選“花木翎毛師趙昌………尤善作折枝他的作品筆法精巧工緻,刻畫細緻入微,形成典雅寧静的風格林檎,亦作“林禽”,俗稱“沙果”。

本圖所繪一枝林檎,自下而上伸展。

纍纍果實未作下垂之狀,反而朝上生長,隨枝轉折。

畫中物象皆以謹細的輪廓綫條勾出,傅以淡彩,色調清雅。

在枝丫交接與轉折突起點,略作淡色
處理,表現其隆起受光,以添變化,近似錢選花鳥畫的風格。

畫幅題云:“盤簇花紅實,南薰更可人。

謂云能敵暑,色映緑醪斟。

吴興錢選舜舉畫并題。

”後鈐“舜舉”朱文方印、“錢選之印”白文方印、“翰墨游戲”朱文方印。

詩中所謂“花紅”即林檎。

然題識書風不類常見錢選字跡,或爲後人所添。

元顧安墨竹圖 97.3×32.0cm 日本私人藏
顧安，字定之，淮东人，家昆山。

官至泉州路行枢密院判官。

爲元代畫竹高手，擅画墨竹，承文同法，用墨润泽焕烂，于李衎、柯九思外，自成一家。

喜作风竹新篁，运笔遒劲挺秀。

在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气，成为一格。

本圖繪墨竹一枝,竹竿自左下向右上仲展,枝葉繁茂,於健挺中見娉婷之姿。

畫幅右上作者自題“勁節彌堅”。

左側行書兩行“顧定之爲謝子善作”,鈐“安”白文方印、“顧定之印”白文方印。

又有百不居士題:“謝庭寶樹美風姿,貞節相看似舊時。

今日山房重對畫,多情還藉虎頭痴。

”鈐“吴興是菴百不居士莫維恭圖書”朱文方印。

百不居士爲吴興莫土安之號,原名伋更字維恭(或作惟恭),元末明初人。

其題識款印亦見於臺北藏倪瓚《江岸望山图》並曾爲王蒙《湖山清曉圖》作長篇題詩。

元張雨墨菜圖 33.5x25.5cm 日本私人藏
元張雨墨菜圖（局部）
张雨：字伯雨，又号句曲外史。

钱塘（杭州）人，其诗文、书画皆工，在元代道教、佛教与文人之间，颇负声望，名重一时。

倪瓒评谓：“本朝道品第一。

”张雨曾得赵孟頫指授，并拜在虞集门下，晚年隐居杭州，往来于三吴，与倪瓒、黄公望、俞和、杨维桢等文士交游。

圖繪墨菜一棵，气息古雅，笔墨松秀，属典型的元代文人画，也是张雨存世绘画作品孤本。

畫幅左上落款“句曲外史”,鈐“句曲外史”朱文方印。

后经明代沈度、文征明、清代张之洞递藏，畫幅左下及右下分别鈐“沈度之印““衡山居士”“第一品”“可园清供”“南皮张氏可园收藏庚壬两劫所余之一”等印。

此幅清末流入日本，系小栗秋堂旧藏。

《句曲外史诗集》中载张雨曾作《春菜》诗：“土甲離離宿雨痕，畦蔬小摘當盤飧。

紅綾餅餤殘牙齒，合向巖頭嚼菜根。

” (清)陆时化《吴越所见书画录》卷二记载，元人张伯雨曾作《杂菜图》,明代姚云东据此作了《园味图》,将画面重点由墨菜转向了野老抱瓮灌园。

元檀芝瑞（傳）墨竹圖 46.2×28.0cm 出光美術館藏
檀芝瑞，元画家，生卒年不详，擅长梅兰墨竹。

此圖以自然繁複的手法描繪竹枝在風中摇曳的景致。

竹葉的畫法不是通常所見之雙鈎寫實的方式,也不是以明顯的書法用筆寫意的方式,而是以許多細小的筆觸彙聚成大片的竹林形象,近看竹葉的形狀類似鳥獸的毛羽,呈片甲状。

此幅與弗瑞爾美術館所藏傳爲檀芝瑞的《竹石圖》相比,竹葉更粗、更短促,而《竹石圖》的竹葉雖同樣繁密,却比較細長。

石坡以淡墨皴擦,坡石間的交界處則以細筆畫出,畫面以濃淡相間的密集點筆營造出水墨淋漓的效果。

畫幅右上方有行草書題詩一首:“秋風初戰鐵鈎鎖,夕露新香玉笋班。

只合移憐野色,更尋隐土到涇灣。

”後署“散人芳”。

落款處鈐“口雲芳印”朱文方印題首鈐一白文長方印,畫幅左上方又有一朱文長方印,印文皆模糊不辨。

元佚名海棠栖禽圖 22.5×24.5cm 日本私人藏
元佚名海棠栖禽圖（局部）
此幅无款印，风格承袭宋人，图绘海棠一枝，花果几许，枝干劲挺，勾皴利落；左下花卉两朵，一俯一仰，色泽古雅，生意盎然。

一禽鸟立于枝头，嘤嘤其鸣，颇见传神。

元、明時代，中国大量书画作品舶载至日本,從時間來看，此幅亦屬於日本學界所謂“古渡”中國畫的一種。

這類流传入日本的花鸟畫在江户時代被稱作“紅白川”,名稱由來不明,是日本古畫鑒賞界常用的詞彙。

元佚名梅花雙禽圖 57.5cmx31.5cm 日本私人藏
元代花鳥畫主流是向富有情趣的文人畫方向發展,與宋代院體工筆花鳥相比,更多趨向於用水墨寫意法或淡彩法描繪,風格也由工谨細緻轉向清潤淡雅。

本幅無款印，圖中梅枝斜出,花蕊微露,似有暗香撲鼻。

其中一老干向左下斜出,上立双禽,定睛远视，神情淡然;所勾墨梅简逸精练,潔白花朵更添畫面之感,全幅气息古雅朴拙，既有南宋遗韵，更兼有元人清逸之风。

元柯思九寒江獨釣圖 27.5×27cm 日本私人藏
本圖立意在表現一種隱逸無累的生活情調，這是元代後期眾多文人雅士嚮往和追求的趣味。

柯氏此作，或即為其罷官後的生活與心境的自我寫照。

其構景空曠深遠，近有坡石勁松，坡下水邊有屋，中景有大湖小溪、山巒樓閣，遠有山影隱現。

如此空境中，唯有一人坐船垂釣，既自適，又有幾分孤寂。

所繪景物，構形嚴謹結實，用筆圓轉渾厚，氣力內凝而勢態生動傳神，堪稱精品。

柯九思（1290-1343年）字敬仲，號丹丘生，台州仙居（今屬浙江）人。

至順元年（1330年）特任奎章閣鑒書博士，鑒定內府所藏書畫。

又善鑒識金石，博學，能詩文，擅書。

精畫墨竹，師法文同，筆墨蒼秀，石皴圓厚，點綴雜樹，饒有生趣。

間作山水。

傳世作品有《清閟閣墨竹圖》軸、《晚香高節圖》軸、《雙竹圖》軸等。

著有《丹丘生集》。

元顧伯高墨竹圖 90.4×31.2cm 日本私人藏
此幅《墨竹圖》绘幾竿竹子隨風摇曳,畫幅下方用皴染手法繪製一塊石頭.地面上的竹根清晰可見,有竹笱破土而出,充滿了晚春至初夏的風情。

圖中問靠右有款識“東淮顧伯高爲無外上人寫”,鈐
有“顧氏伯高”朱文方印。

悶於畫家顧伯高的記載瓷料非常少,在《佩文齋書畫譜》卷五十四中,引用劉璋《皇明書史》的記録,有“顧伯高.定之子,畫墨竹窠石,得家傳”的記載,說明顧伯高爲元代畫竹高手顧安(字定之)的兒子。

顧安祖籍江蘇淮束,顧伯高在款記中也自述“東淮顧伯高”,這是一致的。

從畫面來看,儘管筆力稍顯不足,但寫竹的精妙還是如同其父畫面右下方鈐有秋田藩主佐竹氏的收藏印,可見此作品最晚在江户時代已傳至日本。

元雪窗墨蘭圖 70.2×37.2cm 日本私人藏
雪窗善畫蘭,與柏子庭齊名,其畫蘭有大翹楚、小翹楚諸品目。

元王冕題其畫云:“吴興二趙俱已矣,雪窗因以專其美。

”柏子庭嘗有詩曰:“家家恕齋字户户雪窗蘭。

此幅繪蘭草叢生於枯木竹石間,木竹蘭草皆由右往左伸展,暗示風吹方向,蘭葉在風中擺動、翻轉,極具姿態,展現了畫家嫻熟的筆法變化技巧。

作品以枯淡墨色、斜卧筆鋒描繪巖石和土坡,以淡墨和轉折的用筆描繪枯木,以稍濃且濕潤的墨色和中鋒描寫竹葉和蘭花,用更濃的墨色畫雜草和點苔,層次分明,乾濕、濃淡、虚實相宜畫幅左下畫家自識:“雪窓作光風轉蕙。

”鈐“雪窗”朱文方印、“物外清樂白文方印。

“光風轉蕙”典出《楚辭·招魂》“光風轉蕙,泛崇蘭些”.意指雨後隨和風飄揚舞動的蘭花情態。

元管道昇（傳）紫竹庵圖 50.2×40.9cm 大和文華館藏
管道昇(1262-1319),吴興(今浙江湖州)人,字仲姬,一字瑶元趙孟槓之妻。

管氏多才多藝,精通詩詞書畫。

明張丑《清河書舫》卷十云:“吴興郡夫人不學詩而能詩,不學畫而能畫,得於天者,然也。

”於畫擅山水、墨竹、梅、蘭,尤以畫竹稱世。

今傅世的管道昇名下的作品有多幅,如《墨竹圖》(故宫博物院藏)、《煙雨叢竹圖》(毫北藏)等,以竹畫爲多此幅《紫竹庵圖》上方右起鈐“竹居”白文長方印;次“紫竹庵圖篆書一行;左書署款“元貞二年歲在丙申浴佛日作,仲姬管道昇”,鈐“管氏道升”朱文方印。

後又题行書三行“色即空之對,林深竹數層。

年来浴吾佛,捉筆玛口口”下數字挖去,據清人吳友芝《郾亭書畫經眼録》卷録文知所挖之字爲“尼怡”二字。

-署款“道昇重”,鈴“仲姬”朱文國印一方。

畫輻左上方有“我來學道卧龍宫,碧浪湖頭夜半鐘。

煙月蒼蒼風篝燈题畫興濃”题詩。

署“树氏貞白”款,鈐“淮素”白文方印。

畫幅上端襯紙部分右至左依次是塘曹氏雪齋題五律一首.詩云:“若我禅房處,栴檀紫竹林。

有風來
破夢,終日自摇隂。

經樹天香滿,花宫地步深敲殘數竿玉,碎却半窗金。

”妙空題五律一首,詩云:“陰造風枝動,光團野氣澄。

延師教擊節,爲我話傅燈。

投味皆茶,隨襁摠葛藤。

理窮精妙處,石亦點頭鹰。

“了凡净人题五绝一首,詩云:“色認空中色,心參虚處心。

一聲獅子吼,紫竹現視音。

”押尾鈐白文方印一枚恋善驾拜题七絶一首,詩云:“昔年種竹仙人子,拾籜曾誓七卷經。

日暮披圖思寂滅,隔林雏磬至今聽。

”押尾鈐白文方印一枚。

劉氏秀题七绝一首,詩云:“魏國夫人賢且高,常年浴佛便揮毫。

繡成十八阿羅漢,畫出千竿紫笋膏。

”押尾鈐白文方印一枚(按:以上题詩六人,僅知曹氏雪齋爲元餞塘人,名妙清,雪齋乃其字,著有《歌集》,事跡見《束维子文集》卷七、《全浙詩話》卷二十六;其餘五人生平,時代皆不可考。

)另,幅左下角鈐“炳卿眼福”白文方印。

元顧安翠竹圖147.5×79.9cm 吉祥寺藏
元佚名牡丹圖（對幅之一）151.4×91.8cm 高桐院藏
元佚名牡丹圖（對幅之二）151.3×91.3cm 高桐院藏
這是傳到日本的《牡上丹圆》中幅面較大的慢秀作品雙幅均畫有白色、淡紅、深紅、紫色等各色牡丹,表現牡丹從花蕾绽放、盛開至花落的各種樣態,並有雲雀、麻雀等點綴其間。

兩幅畫基本上都採用向中央收斂的左右對稱式構圖。

左右幅呈現動與静的對比,左幅的葉子隨風飘揚,下有麻雀嬉戲。

牡丹的花瓣採用没骨法寫之,微妙的色彩變化柔和淡雅。

此畫繼承宋代院體畫傳統,但採用的並非宋代整齊的折枝盡法,而描寫整株牡丹的樣態,示了元代花烏畫技法的水準。

本圖無落款,或云爲南宋末至元初的錢選所作。

在日本常把精細的院體花鳥圖推定爲北宋的趙昌或元初的錢選所作本圖很早就傳入日本,爲大阪精通茶道之士錢屋宗安(1586—1666)所有。

宗安於慶安元年(1648)把此畫存於自已建造的南宗寺的德泉庵,後又捐赠給清巖宗渭(1588-1661)任住持時的京都大德寺院内的高桐院,保存至今。

也有傳說是天正十五年(1587)豐臣秀吉(1537-1598)在京都北野天滿宫召開的北野大茶會上展示出來。

元佚名（舊傳盛懋）故事山水圖（對幅一）本法寺藏
元佚名（舊傳盛懋）故事山水圖（對幅二）本法寺藏
元王淵（傳）牡丹圖 116.8×54.1cm 西新井大師總持寺藏
元月壺（傳）白衣觀音圖 77.1×34.8cm MOA美術館藏
元毛倫牧牛圖 86.5×47.6cm 妙興寺藏
元佚名蓮鷺圖（對幅之一）110.9×55.6cm 長母寺藏
元佚名蓮鷺圖（對幅之二）107.2×54.5cm 長母寺藏
元孫君澤樓閣山水圖（對幅之一）142.0×59.0cm 靜嘉堂文庫美術館藏
元孫君澤樓閣山水圖（對幅之二）142.0×59.0cm 靜嘉堂文庫美術館藏
元李衎（傳）105.7×45.3cm 常盤山文庫藏
元顏輝蝦蟆鐵拐圖（對幅之一）161.9×80.2cm 知恩寺藏
元顏輝蝦蟆鐵拐圖（對幅之二）161.7×79.7cm 知恩寺藏元鄭景賢雙竹圖 124.1×47.8cm 日本私人藏
元葛叔英石榴木鼠圖 95.3×38.8cm 日本私人藏
元王淵（傳）花鳥圖（對幅之一）相國寺藏
元王淵（傳）花鳥圖（對幅之一）相國寺藏
元顏輝（傳）釋迦三尊像（三幅之一）鹿王院藏
元顏輝（傳）釋迦三尊像（三幅之二）鹿王院藏
元顏輝（傳）釋迦三尊像（三幅之三）鹿王院藏
元佚名十六羅漢圖（對幅之一）104.2×52.9cm 鹿王院藏元佚名十六羅漢圖（對幅之二）103.4×52.6cm 鹿王院藏元佚名佛涅槃圖 126.6×117.6cm 成菩提院藏
元張思恭（傳）出山釋迦圖 101.1×49.8cm 本圀寺藏
元佚名見心來復像 93.9×44.9cm 萬歲寺藏
元佚名釋迦三尊像 106.7×57.1cm 一蓮寺藏
元佚名釋迦三尊像（局部）
元佚名十八羅漢像之一 106.1×57.0cm 一蓮寺藏
元佚名十八罗汉像之二 106.1×57.0cm 一蓮寺藏
元陸仲淵羅漢圖之一 111.9×55.6cm 常照皇寺藏
元陸仲淵羅漢圖之二 108.6×55.7cm 能滿院藏
元佚名楊柳觀音圖 110.3×55.0cm 圓生院藏
元佚名觀經序分義圖 112.0×59.7cm 圓照寺藏
元佚名釋迦三尊像 144.6×92.2cm 建長寺藏
元顏輝十六羅漢圖之一新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之二新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之三新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之四新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之五新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之六新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之七新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之八新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之九新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之十新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之十一新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之十二新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之十三新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之十四新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之十五新知恩院藏
元顏輝十六羅漢圖之十六新知恩院藏
元佚名勢至菩薩像 144.7×61.4cm 長命寺藏。