虚实相映——东野圭吾的推理与写实

虚实相映——东野圭吾的推理与写实
摘要：本文主要通过东野的作品描述了东野前后期创作特点及转型风格。

他的
作品同当今实际相结合，更加深刻地突出了由东野开创的独特的“写实本格派”。

关键词：东野圭吾小说主题社会问题
一、东野圭吾简介
东野圭吾并非专业作家，他全靠一点点的尝试以及他对小说的热爱，让他开启了成功的大门。

高中时，东野偶然看到了小峰元的《阿基米德借刀杀人》，初次接触推理小说，了解到日本推理界的江户川乱步奖。

闲时创作的东野，投过很多稿子，在 1985 年，他写了《放学后》并以此获得了第 31 届江户川乱步奖。

之后东野辞职开始成为专职推理小说家。

然而，他的成功之路不是一蹴而就的。

他的创作可大致分为两个时期。

1990 年东野创作的《宿命》是他职业写作生涯中的分水岭。

在《宿命》中东野说过犯人不管有多么华丽意想不到的手段来犯罪，谜团也很引人入胜，但是他更想要自己能够想象出谜底以外的意外。

因此他开始涉及社会问题。

作品通常以谋杀案为引子，揭开谜题同时，结局牵扯出更加意外、让人震撼、让人惊奇故事。

他的作品开始有了“新社会派”的特点。

一方面他在叙事技巧上不断创新，另一方面他一直关注社会和人性，为“写实本格派”风格的产生奠定了基础。

直到 1997 年他的《名侦探的守则》在日本引起了巨大反响，完
成了他对“本格推理小说”和“新社会派小说”的融合和创新，最终形成了他独有的“写实本格派”创作风格。

二、东野圭吾的“本格推理小说”
“本格推理小说”是指小说以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的“社会派”相反，以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节，常有密室杀人和孤岛杀人的诡计。

“本格派”的代表人物就是江户川乱步。

1985年到1990年，东野以本格推理为主，偏重于谜题的设立和解答以及逻
辑能力。

这一时期他的创作大多数为描写作案手段，涉及到很多传统本格推理小说里常出现的密码，密室等，模仿的痕迹显而易见，“提出问题——展示数据——了解真相——验证结局”的弗里曼经典模式为架构。

他的初次获奖作品《放学后》, 全篇以师生矛盾为主，令人意想不到的真凶竟然是妻子。

他以校园为背景，讲述了师生之间，同学之间复杂的人际关系。

面对本格推理复兴的年代，把推理小说创作当作职业的东野，在之后的创作观念上，虽有与同时代新本格推理作家同质的重复，却有了截然不同的本格推理领域的拓展方向，也就是之后他独特的“写实本格派”。

三、东野圭吾的“写实本格派小说”
九十年代的日本经历着泡沫经济带来的恐怖，经济低迷萧条一直持续了十几年。

曾经繁华的经济大楼在顷刻间倾塌，失业人口不断地增加，大多数企业受其影响停产甚至倒闭，多少企业老板经受不住打击和负债而自杀，雪上加霜的是日本又发生了阪神大地震和沙林毒气杀人事件，更让岌岌可危的日本社会变得人心惶惶。

这种情况使日本人民尤其是年轻一代都深受影响，改变了其世界观和价值观。

与此同时人与人之间的“信任危机”迅速波及到日本各个领域。

在这种时代的大背景之下，以前传统的本格推理小说已经无法前进发展，不能满足读者的需求了。

而身处这时期的东野也觉得现在正是需要有所转变的时候，社会也需要不断地进步。

在此基础上，东野开始将写实和推理相结合，与时俱进，独创了“写实本格派”。

但是《宿命》毕竟只是东野的转型初尝试，其中他所制造的意外只算是他
的刻意安排。

大概是因为东野将所有的一切向读者隐瞒，刻意制造的意外让结尾处那部分原本真挚感人的感情和人性上的描写略显单薄。

一直到东野写《秘密》开始，再到《嫌疑人X的献身》获得直木奖，风靡东亚，其实这才是东野圭吾成功的开始。

四、东野作品中的“社会与科学”
东野的创作都是以九十年代的日本社会为背景，此时的日本，民族矛盾或资本主义弊端早已解决，取而代之的是经济萧条，社会灾难频繁，人们生活上更多关注的是个人与亲朋的安全。

东野的创作不仅是表达了人们对安全的渴望，而且突出了那些破坏了社会安定的因素，从自然灾害到社会权力，再到社会体制，他觉得悲剧的根源来自于整个社会。

结语：东野如今的作品严格来说已经不算是推理小说了，更准确地来说叫做“反侦探小说”。

东野开创的“写实本格派”风格是“本格推理小说”和“社会派小说”的结合体，将“写实”和“推理”相结合，在主题上涉及社会政治、家庭个人，在艺术手法上不断创新，东野圭吾不愧是当今社会最出色的推理小说家。

参考文献
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