对仗的写法三

对仗的写法三
写对仗尽量多用“宽对”、“反对”和“流水对”。

“宽对”：顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。

写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。

第一、严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。

在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。

但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。

好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。

所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用），还有宽对。

即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。

在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。

特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。

例如：
“不待金门诏，空持宝剑游。

”（李白《寄淮南友人》）
“遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。

”（刘威《游东湖》）
第二、首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些。

有不少就是半对半不对。

似对非对，这都是可以的。

例如：
“文章千古事，得失寸心知。

”（杜甫《偶题》）
“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。

”（白居易《夜宿江浦》）
“霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。

”（王安石《金陵怀古》）第三、错综对，是宽对中的一种现象。

出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。

如：
“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

”（李群玉）
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

”（陆游《游山西村》）
以上几例，都是对得特别好的流水对。

实际上，流水对与一般并列对仗相比，在字词的选择上，余地更小些，难度更大些，其中有些
字更难免用宽对。

【一】多用宽对。

由于工对的范围很窄，求工太过，常犯“合掌”如“室”对“房”，“别”对“离”。

而宽对则不受词类的束缚，较自由地表现文思，抒发情感以及意境上的优势，弥补遣词上的松泛。

杜甫格律严谨是世所公认，但有许多超乎寻常的宽对，值得学习：
1．词性不同，也用作对仗的，如：
“近接西南境，长怀十九泉。

”(《秦州杂诗二十首》之十四)
“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

” (《登楼》)
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。

” (《登高》)
2．超乎宽对，令人感觉似对非对的，如：
“人生五马贵，莫受二毛侵。

”(《送贾阁老出汝州》
3．仅前二字相对者，如：
“黄云高未动，白水已扬波。

”（《日暮》）
“菱热经时雨，蒲荒八月天。

”(《与任城许主薄游南池》)
4．以疑问句作对仗，如：
“美名人不及，佳句法如何?”(《寄高三十五书记》)
“精锐旧无敌，边隅今若何?” (《观兵》)
5．只有一字相对者，如：
“久待无消息，终朝有底忙?” (《寄邛州崔录事》)
6．语法结构不同，也作对仗，如：
“却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。

”（《闻官军收河南河北》）侯孝琼教授说：“杜律正是有如此众多的宽对和似对非对的对仗句式，使得杜律能曲折尽意，既守'法’而又不为'法’所拘缚。

”此话诚然。

【二】多用反对。

刘勰说：“反对为优，正对为劣。

”（《文心雕龙．丽辞》）。

侯孝琼教授说：“客观世界本身，就是一个矛盾的统一体。

其间虚实、上下、是非、有无等等，都是互相依赖而存在的矛盾对立面，而律诗中的'反对’巧妙地用对仗的手法，揭示了自然、社会中矛盾的'趣合’。

在这类对仗中，矛盾的双方既向外延伸，各自走向一极，形成一个有张力的'场’，又向内聚合，说明一个共同情理。

”
杜甫绝对是这方面的高手。

下面是他一些反对例子：
有无：亲朋无一字，老病有孤舟。

（《登岳阳楼》）
动静：人幕旌旗动，归轩锦绣香。

（《魏十四侍御就敝庐相别》）多少：烟尘多战鼓，风浪少行舟。

（《摇落》）
落生：一径野花落，孤村春水生。

(《遣意二首》之一)
去来：湛湛长江去，冥冥细雨来。

(《梅雨》)
短长：礼乐攻吾短，山林引兴长。

(《秋野五首》之三)
新旧：白骨新交战，云台旧拓边。

(《有感五首》之一)
明暗：野径云俱黑，江船火独明。

（《春夜喜雨》）
重轻：烟花山际重，舟辑浪前轻。

(《泛舟送客》)
深浅：鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。

(《秦州杂诗二十首》之十七)
暖寒：夜郎溪日暖，白帝峡风寒。

(《十月一日》)
非是：顾我老非题柱客，知君才是济川功。

（《陪李七司马皂江
上观造竹桥》）
去留：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

(《咏怀古迹五首》之三)
合分：川合东西瞻使节，地分南北任流萍。

(《严中丞枉驾见过》) 【三】多用流水对。

流水对是指构成对仗的上下两个词组或句子，在意义上具有相承、因果、假设等种种语法关系的一种对仗形式。

因为这种对仗形同流水，上下衔接很紧，所以叫“流水对”。

如：
野火烧不尽，春风吹又生。

（白居易《赋得古原草送别》）
欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣《登鹳雀楼》）
烽火连三月，家书抵万金。

(杜甫《春望》)
万里清江上，三年落日低。

(杜甫《畏人》)
自闻茅屋趣，只想竹林眠。

(杜甫《示侄佐》)
忽闻哀痛诏，又下圣明朝。

(杜甫《收京三首》之二)
如何有奇怪，每夜吐光芒? (杜甫《蕃剑》)
若无青嶂月，愁杀白头人。

(杜甫《月三首》之一)
看花虽郭内，倚仗即溪边。

(杜甫《倚仗》)
那因丧乱后，便作死生分。

(杜甫《怀旧》)
岁晚仍分袂，江边更转蓬。

(杜甫《寄贺兰钴》)
遥怜小儿女，未解忆长安。

(杜甫《月夜》)
流水对以五言为多见，也有十四个字分两句的。

如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

(杜甫《闻官军收河南河北》) 且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒人唇。

(杜甫《曲江二首》之一)
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

（杜甫《秋兴》）
唯将午夜常开眼，报答生平未展眉。

（元稹：《遣悲怀》）
方知一杯酒，犹胜百家书。

(高适《闲居》)
【四】尽量采用不同语法结构的对仗句式，语法结构种类繁多，尽可让我们随意采用，下面简单介绍一下各种不同的语法结构。

相邻两联的结构应尽可能不同。

这种不同，可以从两方面入手。

一是句式结构，一是词语结构。

下面举几首为例（所举都是颔联和颈联）。

“露—从今夜白，月—是故乡明。

有弟—皆分散，无家—问死生”（杜甫《月夜忆舍弟》）。

颔联两句是一四结构；颈联两句是二三结构。

颔联出句把“白露”一词分开，对句把“明月一词拆散。

颈联是个“有无对”。

“星临万户-动，月傍九霄-多。

不寝-听金钥，因风-想玉珂”（杜甫《春宿左省》）。

颔联两句是四一结构，颈联两句是二三结构。

词语结构两联各异。

“残云-归-太华，疏雨-过-中条。

树色-随关-迥，河声-入海-遥”（许浑的《秋日赴阙题潼关驿楼》）。

颔联是二一二结构，颈联是二二一结构。

“残云”“疏雨”和“树色”“河声”结构不同，“归太华”“过中条”和“随关迥”“入海遥”结构也不同。

“自去自来-梁上燕，相亲相近-水中鸥。

老妻-画纸-为棋局，稚子-敲针-作钓钩”(杜甫《江村》)。

颔联四三结构，颈联二二三结构。

“自去自来”与“老妻画纸”，“相亲相近”与“稚子敲针”，“梁上燕”与“为棋局”，“水中鸥”与“作钓钩”结构都不一样。

五，戒忌两联内容重复雷同，避免同类连叠
对仗两联的意思最好有所分工。

或一联写景，一联抒情；或一联
说理，一联叙事。

清王夫之在《姜斋诗话》里说：“近体中二联一景一情，法也。

”
要避免同类连叠。

就是将同一类名词叠用。

例如李商隐《马嵬》的中两联：
“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

”
清·纪昀《瀛奎律髓刊误》说：“此诗二联，连用虎、鸡、马、牛，犯复。

”
如果同类名词都用在同一位置上，那更是诗家之忌了。

如高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》的中两联：
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。

”
清·沈德潜《唐诗别裁》说此两联“连用四地名，究非律诗所宜”。

六，“合掌”之忌
一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。

第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，
这种毛病称为“合掌”。

例如：
“高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。

短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。

”
前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之都是名词，而且都是专用名词。

两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。

这就是“合掌”，是对仗之大忌。

上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。

这两联，白居易实际上是这样写的：“高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。

笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。

”
这样一调整，就避开合掌之病了。

“笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。

”这样一调整，就避开合掌之病了。

还有人认为，一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。

又如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等，形成同义反复，亦为“合掌”之弊，应予避忌。

一、造成合掌的三种情况：
指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。

律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。

写律诗合掌是乃作诗之大忌。

我们在写律诗时，往往会犯了合掌的毛病。

常见的合掌有如下三种情况：
其一，一联内用同义字、同一字相对。

如：“普天皆灭焰，匝地尽藏烟。

”“皆”、“尽”合掌。

还有其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。

如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。

”（联中“闻”、“听”合掌了）
其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。

如：“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲”与“忆昔贤”合掌了。

如：“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破”与“旧城残”合掌了。

其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。

如：“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。

两句不可一意。

如：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。

”纪昀曰：“二句亦合掌”。

如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。

”（明显合掌）
如：“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。

”（明显合掌）
如：“千山披素裹，万壑挂银装。

”（明显合掌）
二、举例分析合掌原因
一联之中对仗的上下二句，一般应当内容不同或者相反，如果上下二句意思完全相同或者基本相同，或者对仗的方式相同，或者用了同义的实词，都称之为“合掌”。

通过以下几个例子加以讨论。

（1）“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

”唐.王藉。

王藉在诗中两句都以描写声音的字来衬托“安静”的诗境，其中“噪”对“鸣”、“逾静”对“更幽”，都是同义词或近义词相对，视为合掌。

（2）“暮蝉不可听，落叶岂堪闻？”（唐.郎士元）
诗句中上下句的后三个字“不可听”与“岂堪闻”句意相近，所以也是合掌。

（3）“蚕屋朝寒闭，田家昼而闲。

”（宋人.耿湋）
此写出村居景象，“朝”、“昼”都是实词，都是表示白天的意思，词义相同，所以合掌。

（4）“犯斗邀牛女，乘槎访帝孙”。

（林黛玉、史湘云）
红楼梦中史湘云和林黛玉的诗句，为什么说合掌呢？因为牛女就是织女，而“织女，天帝孙也。

”牛女与帝孙是一个人的意思，所以这个诗句合掌了。

（5）“继往开来鸣玉振，承前启后响金声”。

今人徐先生在贺湖北诗词学会成立的七律。

这一联对仗句中的“继往开来”与“承前启后”是近义词，所以视为合掌。

以上五个例句，上下句的意思重复，符合合掌的定义，应视为犯了合掌的毛病。

三、再举几个不算合掌的例子
（1）“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”。

（杜甫）
杜诗《客至》中“缘”与“为”是同义词，王力先生在评论这一联时认为：“因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算合掌。

（2）“春水船如天上坐，老年花似雾中看”。

（杜甫）
颔联中的“如”和“似”是同义词，也不应视为合掌。

虽然，“如”和“似”在这里是当作动词来使用的，意思是“像”，但在一首诗中，上下二句意思相差甚远，偶然用一对同义词也没有给读者形成重复的感觉，不算合掌。

（3）“情寄新章柔似水，愁牵微雨细如丝”。

（林从龙）
著名诗人林从龙“情寄新章柔似水，愁牵微雨细如丝。

”的诗中，也将“似”与“如”相对仗。

这种情况与杜甫的七律颔联“春水船如天上坐，老年花似雾中看”中的“如”和“似”相似，但两句的意思极为相近，所以应视为合掌。

（4）“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟”。

（元，萨天锡）
诗固好，但“闻”、“听”字意重。

宜改作“地湿厌看天竺雨”原诗是合掌的，改了一字，避免了合掌。