20春福师《文学创作论》在线作业一答案45621
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11.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度， 让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。 A.错误 B.正确
12.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。 A.错误 B.正确
13.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。 A.错误 B.正确
18.直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。 A.错误 B.正确
19.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得 的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌 艺术本身所特有的自由。 A.错误 B.正确
8.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活 的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时 候是很少的。 A.错误 B.正确
9.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。 A.错误 B.正确
10.*'直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。 A.错误 B.正确
4.表象的变异是绝对自由的。 A.错误 B.正确
5.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。 A.错误 B.正确
6.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的， 也就是越出了常轨，超越了必然性的。 A.错误 B.正确
7.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中 定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。 A.错误 B.正确
福师《文学创作论》在线作业一 红字部分为答案！
单选题 1.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。 A.相似联想 B.相近联想 C.相反联想 D.相同联想
2.在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的， 关键在于诗人的____。 A.思想艺术修养和生活基础 B.家庭背景 C.社会背景 D.身份地位
A.错误 BFra Baidu bibliotek正确
26.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。 A.错误 B.正确
27.诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。 A.错误 B.正确
28.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序 性，一切要素都要进入形象的有机性。 A.错误 B.正确
29.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。 A.错误 B.正确
30.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。 A.错误 B.正确
31.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。 A.错误 B.正确
32.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的 理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。 A.错误 B.正确
判断题 1.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。 A.错误 B.正确
2.长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或 焦点自转。 A.错误 B.正确
3.*'假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过 分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。 A.错误 B.正确
36.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。 A.错误
B.正确
37.*'长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心 或焦点自转。 A.错误 B.正确
33.极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度， 让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。 A.错误 B.正确
34.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。 A.错误 B.正确
35.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义 却大大变化了。 A.错误 B.正确
20.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象 的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。 A.错误 B.正确
21.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情 的主要特征。 A.错误 B.正确
22.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。当这三个要素形成一个结构时， 就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。 A.错误 B.正确
23.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。 A.错误 B.正确
24.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学 习文学理论的历史。 A.错误 B.正确
25.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
3.诗歌形象是____。 A.生活特征、自我感情特征二位一体 B.自我感情特征和符号特征二位一体 C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体 D.生活特征和符号特征二位一体
4.形象是____。 A.感情特征 B.生活特征 C.艺术形式特征 D.感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
5.()是传统诗歌外在节奏的基础。 A.五七言诗 B.律诗 C.绝句 D.《诗经》
14.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。 A.错误 B.正确
15.*'诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。 A.错误 B.正确
16.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止 的。 A.错误 B.正确
17.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。 A.错误 B.正确
12.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。 A.错误 B.正确
13.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。 A.错误 B.正确
18.直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。 A.错误 B.正确
19.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得 的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌 艺术本身所特有的自由。 A.错误 B.正确
8.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活 的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时 候是很少的。 A.错误 B.正确
9.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。 A.错误 B.正确
10.*'直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。 A.错误 B.正确
4.表象的变异是绝对自由的。 A.错误 B.正确
5.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。 A.错误 B.正确
6.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的， 也就是越出了常轨，超越了必然性的。 A.错误 B.正确
7.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中 定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。 A.错误 B.正确
福师《文学创作论》在线作业一 红字部分为答案！
单选题 1.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。 A.相似联想 B.相近联想 C.相反联想 D.相同联想
2.在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的， 关键在于诗人的____。 A.思想艺术修养和生活基础 B.家庭背景 C.社会背景 D.身份地位
A.错误 BFra Baidu bibliotek正确
26.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。 A.错误 B.正确
27.诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。 A.错误 B.正确
28.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序 性，一切要素都要进入形象的有机性。 A.错误 B.正确
29.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。 A.错误 B.正确
30.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。 A.错误 B.正确
31.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。 A.错误 B.正确
32.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的 理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。 A.错误 B.正确
判断题 1.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。 A.错误 B.正确
2.长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或 焦点自转。 A.错误 B.正确
3.*'假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过 分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。 A.错误 B.正确
36.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。 A.错误
B.正确
37.*'长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心 或焦点自转。 A.错误 B.正确
33.极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度， 让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。 A.错误 B.正确
34.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。 A.错误 B.正确
35.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义 却大大变化了。 A.错误 B.正确
20.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象 的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。 A.错误 B.正确
21.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情 的主要特征。 A.错误 B.正确
22.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。当这三个要素形成一个结构时， 就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。 A.错误 B.正确
23.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。 A.错误 B.正确
24.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学 习文学理论的历史。 A.错误 B.正确
25.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
3.诗歌形象是____。 A.生活特征、自我感情特征二位一体 B.自我感情特征和符号特征二位一体 C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体 D.生活特征和符号特征二位一体
4.形象是____。 A.感情特征 B.生活特征 C.艺术形式特征 D.感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
5.()是传统诗歌外在节奏的基础。 A.五七言诗 B.律诗 C.绝句 D.《诗经》
14.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。 A.错误 B.正确
15.*'诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。 A.错误 B.正确
16.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止 的。 A.错误 B.正确
17.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。 A.错误 B.正确