演进与流变：西方奇幻文学话语发展四十年
西方文学的发展历程-文档资料
方 4、17世纪古典主义文学
文
学
5、18世纪启蒙主义文学
6、19世纪初浪漫主义文学
7、19世纪中后期的现实主义文学 8、20世纪文学
5
第一章 古希腊和古罗马文学
一、古希腊文学发展四个阶段： 第一阶段：公元前12世纪－公元前8世纪，氏族公社向奴 隶社会过渡时期，称为荷马时代，或英雄时代，主要文学 样式有史诗和神话传说。 第二阶段：公元前8世纪－公元前6世纪，奴隶制城邦国家 的形成和繁荣时期，称为黄金时期。有诗歌（抒情诗）。 第三阶段：公元前6世纪-公元前4世纪，是奴隶制民主制 繁荣，也是戏剧的繁荣时期，故称古典时期。主要文学成 就有悲喜剧与散文、文艺理论。 第四阶段：公元前4世纪－公元147年，希腊化时期，主要 文学样式是新喜剧。
公元前10世纪左右在意大利半岛形成自己的原 始村落，通过不断的战争，于公元前2世纪左右取代 希腊，在地中海建立了自己的霸权，欧洲的文学也 从希腊时期转变到了罗马时期。
古希腊：海洋民族，富于浪漫的情调，具有充沛的 想象力和灵性
古罗马：农耕民族，务实，具有坚强的团结的民族 力量
“征服者被被征服者的文化所征服。”
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ21
三：西方文学第一个思潮：欧洲的启明星— —文艺复兴时期的人文主义文学
13世纪末在意大利各城市兴起，以后扩展到西欧 各国，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动， 带来一段科学与艺术革命时期，揭开了近代欧洲历 史的序幕，被认为是中古时代和近代的分界。
一些先进的知识分子借助研究古希腊、古罗马艺 术文化，通过文艺创作，宣传人文精神。
荷马史诗是欧洲叙事诗的典范，也是欧洲长篇 小说的先驱。从古代到近代，荷马史诗的保存、 编纂、流传和研究，对于西方文化精神的形成产 生了不可磨灭的影响。
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在文学上与宗教文学形成对立的是骑士文学、英 雄史诗和市井文学。
中世纪的骑士传奇和骑士抒情诗是对基督教禁欲 主义的反抗。在自己所钟爱的已婚妇人面前表示谦 卑并为其献身构成了“骑士风度”的重要内容。
2、标榜崇尚理性。这个理性带有很强的封建色彩，与后来资 产阶级启蒙的理性不同。它强调人的情感要服从于理性，特 别是爱情要服从政治的调节，即个人的情感生活要顾及国家、 顾及政权的需要。
3、形式上、语言上强调严整、典雅，对戏剧来说，要恪守 “三一律”
三一律：一部戏剧的故事要发生在一个地点，长度不能超过 一昼夜，并且线索只能有一个。
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根据地理位置，我们将外国文学分为西方 文学和东方文学两大板块，西方文学又习 惯称之为欧美文学，东方文学由称为亚非 文学。
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六大文化源头与四大文化圈
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西方文学分期：
1、古希腊、罗马文学（公元前2000年——476年）
2、中世纪文学（5世纪—14世纪初）
西
3、文艺复兴（14世纪末——17世纪初）
爱的理想画面，而是一个欲望横流、道德沉降的社 会时由深沉的绝望、沮丧和颓唐同那些金钱梦、美 女梦，鲜花梦混杂在一起，构成的一股自我张扬、 自我怜悯、自我钟爱的情感浪潮。
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欧洲的浪漫主义思潮，是在人们对启蒙运动“理性 王国”的失望，对资产阶级革命中的“自由、平等、博 爱”口号的幻灭和对资本主义社会秩序的不满的历史条 件下产生的。
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18世纪启蒙主义文学思潮
2012年诺贝尔文学奖莫言作品简介
2012年诺贝尔文学奖莫言作品简介莫言获得了2012年诺贝尔文学奖，我们对他的作品还很陌生，特地整理了一下，与诸位进行分享，都来看看吧!⏹莫言简介莫言，原名管谟业，山东高密人。
中共党员。
1986年毕业于解放军艺术学院文学系，后又毕业于北京师范大学鲁迅文学院研究生班，文学硕士。
1976年应征入伍，历任战士、班长、教员、干事、专业作家。
1997年转业，现任最高人民检察院《检察日报》记者，中国作协第六届全委会委员、第七届主席团委员。
1981年开始发表作品。
1985年加入中国作家协会。
著有《莫言文集》(12卷)，影视、话剧剧本多部。
中篇小说《红高粱》获全国中篇小说奖，《丰乳肥臀》获首届《大家》文学奖，《白狗秋千架》获台湾联合文学奖，《酒国》（法文版）获法国儒尔·巴泰庸奖，《檀香刑》获首届鼎钧文学奖、台湾联合报十大好书奖，另获意大利第三十届诺尼诺国际文学奖。
2004年获法兰西文化与艺术骑士勋章，2005年获香港公开大学荣誉文学博士学位。
⏹主要作品《檀香刑》《生死疲劳》《丰乳肥臀》《红高粱家族》《透明的红萝卜》《丰乳肥臀-增补版》《藏宝图》《四十一炮》《天堂蒜薹之歌》《拇指铐》《白狗秋千架》《莫言精选集》《莫言作品精选》《酒国》《食草家族》《白棉花》《红树林》《月光斩》《老枪·宝刀》《会唱歌的墙》《司令的女人《良心作证》《锁孔里的房间》《什么气味最美好》《传奇莫言》《莫言散文》《莫言中篇小说选》《莫言王尧对话录》《战友重逢》《蛙》⏹作品评价冯牧文学奖：“莫言以近20年持续不断的旺盛的文学写作，在海内外赢得了广泛声誉。
虽然，他曾一度在创新道路上过犹不及，但他依然是新时期以来中国最有代表性的作家之一。
他创作于80年代中期的‘红高粱’家族系列小说，对于新时期军旅文学的发展产生过深刻而积极的影响。
《红高粱》以自由不羁的想象，汪洋恣肆的语言，奇异新颖的感觉，创造出了一个辉煌瑰丽的莫言小说世界。
他用灵性激活历史，重写战争，张扬生命伟力，弘扬民族精神，直接影响了一批同他一样没有战争经历的青年军旅小说家写出了自己‘心中的战争’，使当代战争小说面貌为之一新。
文学语言的发展阶段大众群言阶段
文学语言的发展阶段大众群言阶段在回顾1949年至今整整五十年间中国当代文学历程时，语言状况是需要认真关注的。
因为，正是在这五十年里，文学中的语言经历了一些引人注目的新变化，而这些新变化既构成了这个时期文学变化的一个重要组成部分，又在基础层次上给予这种文学变化以深刻影响。
所以，要了解这时期文学发展状况，其语言状况是不能不了解的。
我想在这里概略地描述近五十年文学中语言的发展演变状况，以便从这个特定角度去接近这时期文学的总体风貌。
为简便起见，我的讨论将纵向地展开。
在我看来，这五十年文学在语言上呈现大致四种演化形态：大众群言（1949—1977）、精英独白（1978—1984）、奇语喧哗（1985—1995）和多语混成（1996年至今）。
这里拟依次讨论。
而在讨论时则不是仅仅在文学内部谈论语言，而是从文化语境状况去说明一般语言状况进而阐释文学语言状况。
文化语境是指影响语言变化的特定时代总体文化氛围，包括时代精神、知识范型、价值体系等，这种氛围总是产生一种特殊需要或压力，规定着一般语言的角色。
一般语言是特定时期的普遍性语言状况，不仅包括文学中的语言，而且还包括其他各种语言如政府语言、新闻语言、学术语言和民间语言等。
这种一般语言状况既是文化语境压力的结果，又与文学中的语言状况具有直接关联：作家对语言的选择和使用受制于当时一般语言状况的总体语境。
而一般语言状况又从深层显示出文化语境的制约。
文化语境、一般语言和文学语言，这三者相互渗透和共生，从而可以作相互阐释。
而“文学语言”一词在语言学界通常指书面语的标准语形态，而并不能简单地等同于文学作品中的语言。
文学作品中的语言往往不仅包括这种“文学语言”，而且还包括口头语言、方言、政府语言、新闻语言和学术语言等，不过，是这些语言的新的组合形态，所以常称“艺术语言”。
这里为着论述方便，还是把文学作品中的语言一律简称为文学语言。
一、政治整合、语言俗化与大众群言考察50年代至70年代文学中语言状况，不能不看到，这种语言状况与伴随建国而出现的政治整合需要密切相关。
西方科幻小说发展的四个阶段
第四阶段：挑战与未来
随着科技的飞速发展，进入21世纪后，西方科幻小说面临着新的挑战。互联网 和数字化技术的普及，使得读者的阅读习惯和需求发生了改变。为了适应这种 变化，科幻小说也开始寻求新的发展方向。一些作品将科幻元素与心理学、社 会学等学科相结合，探讨了人类面临的更深层次的问题。同时，一些新兴的科 幻作家也通过独特的创作手法和题材选择，为科幻小说注入了新的活力。
此外，墨家学派还强调了“天志”的概念，认为天是有意志的，能够赏善罚恶， 这也在一定程度上反映了当时社会对于道德和正义的追求。
第四阶段：墨家学派的历史价值 和意义
回顾战国墨家学派的发展过程，我们可以看到其历史价值和意义。墨家学派的 思想观点，如“兼爱”、“非攻”、“尚贤”等，不仅代表了当时社会广大民 众的愿望和诉求，也对于当时的社会发展和治理起到了积极的作用。同时，墨 家学派强调的道德伦理观念，也对于中国传统文化的发展产生了深远的影响。
西方科幻小说发展的四个阶段
目录
01 第一阶段：起源与萌 芽
02
第二阶段：探索与变 革
03
第三阶段：繁荣与高 潮
04
第四阶段：挑战与未 来
05 参考内容
在一个遥远的未来，人类已经掌握了时间旅行的技术。一位名叫艾伦的年轻人， 无意间穿越时空回到了过去，亲眼目睹了西方科幻小说发展的四个阶段。在这 个过程中，他深刻地感受到了科幻小说的发展与人类社会的进步密不可分。
总之，西方科幻小说中的机器人伦理是一个复杂而引人注目的议题。随着和机 器人技术的快速发展，这个议题在现实生活中的重要性也越来越突出。对于我 们来说，思考和探讨机器人伦理问题不仅有助于我们更好地了解科技的发展和 应用，也有助于我们更好地认识自己和我们所处的世界。
参考内容二
西方文学发展史
阿尔贝· 加缪（Albert Camus，1913—1960），法国 声名卓著的小说家、散文家和剧作家，“存在主义”文学 的大师。1957年因“热情而冷静地阐明了当代向人类良知 提出的种种问题”而获诺贝尔文学奖，是有史以来最年轻 的诺奖获奖作家之一。 加缪在他的小说、戏剧、随笔和论著中深刻地揭示 出人在异己的世界中的孤独、个人与自身的日益异化，以 及罪恶和死亡的不可避免，但他在揭示出世界的荒诞的同 时却并不绝望和颓丧，他主张要在荒诞中奋起反抗，在绝 望中坚持真理和正义，他为世人指出了一条基督教和马克 思主义以外的自由人道主义道路。他直面惨淡人生的勇气， 他“知其不可而为之”的大无畏精神使他在第二次世界大 战之后不仅在法国，而且在欧洲并最终在全世界成为他那 一代人的代言人和下一代人的精神导师。
剧本《禁闭》是萨特的代表作。它描写死后禁闭在地狱里 三个阴魂加尔撒、伊内丝、艾丝黛尔。加尔撒是个胆小鬼， 伊内丝是个搞同性恋的女人，艾丝黛尔是个追逐男性的色 情狂。这二女一男各自掩盖自己生前的罪过，但他们又互 相追逐。他们当中每两人在一起时，外一人总要从旁破坏， 于是发生了无穷无尽的冲突。最后他们分别供出了被禁闭 在这地狱的原因：加尔撒原是和平主义文人，因在战场上 胆怯逃跑被枪毙后来到地狱；伊内丝因把丈夫情妇赶走致 使丈夫自杀，因此自己也被打入这座地狱；艾丝黛尔因爱 慕金钱，与一个老头结婚，又与一个情人来往，并把私生 婴儿溺死，触犯了法律而来到这里。作品借此表达存在主 义的哲学思想：每个人都在至死不变地追求自己的自由： 但每一个人对另一个人来说都是地狱。剧本有句名言： “他人就是地狱”，既集中地概括了作品的主题思想，又 鲜明地表现了存在主义的哲学观点。所以，这个剧本曾被 西方评论界誉为当代存在主义戏剧的“经典”著作。
《追忆似水年华》共分七部分：《在斯万家那边》 《在少女们身旁》《盖尔芒特家那边》《索多姆和戈摩尔》 《女囚》《女逃亡者》《重现的时光》。 作品以文学的形式对“内心时间”加以再现，是以 “寻找失去的时间”作为全部作品的主题而写成的一部巨 著。 它是一部“时间小说”，表现了西方一代知识分子 对社会、人生、历史和现实的深沉感悟与矛盾心情，是当 代一部分人的心理状态真实写照。该作以主人公意识活动 为出发点，以生活中不为人注意的细枝末节为唤醒已逝岁 月的契机，用回忆和印象带动起主人公奔腾不息的意识流 程，从而形成统一的艺术整体。在叙述上大量采用“复合 型叙事”的手法，即对一件事情重复进行若干次的反复叙 述。作品融外部观察与内心探测于一体，构成一部大型交 响乐似的伟大作品。在语言运用上绮丽多姿，风格别致。
西方文学发展历程
关于西方文学的发展我们可以简单地概括为：两大源头和六大思潮：“两大源头”：古希腊文学与基督教文学“六大思潮”：文艺复兴时期的人文主义文学思潮18世纪新古典主义文学思潮法国大革命前后的启蒙主义文学思潮19世纪初的浪漫主义文学思潮19世纪和20世纪的现实主义文学思潮20世纪无产阶级文学思潮20世纪现代主义与后现代主义文学思潮我们先来看一下古希腊文学：当我们华夏民族已经进入了传说中的尧舜时代的时候，当埃及的会字塔也已经在尼罗河畔熠熠闪光的时候，欧洲还在用它褐色的乳房，喂养着过着半人半兽生活的希腊人。
历史发展到公元前15、14世纪的时候，就像天空中突然升起的彩虹一样，古希腊的文明崛起了。
到了公元前6-5世纪，希腊人同大河文明造就的埃及、印度、中国等已经并驾齐驱。
在这一时段里，地球上完全没有关联的地区相续诞生了三位伟大的哲人：孔子、印度释伽牟尼和希腊的苏格拉底，撑起了世界文明的大厦。
而在希腊文明当中，我们要说的就是希腊神话，在世界各地都有各自的神话系统，而希腊神话尤其表现出一种雄大活泼的绚丽色彩，马克思赞美说：古希腊神话的神话和艺术是人类童年时代美丽的诗，具有永久性的魅力。
就文学而言，每个民族是不同的，有正常的儿章、早熟的儿童和永远长不大的儿童，希腊是正常的儿童，而中国像是早熟的儿童，伦理文化的过早成熟，使孩子穿上了长袍码褂。
中华民旅有五千年的悠久文化，有很多很美好的神话，但是我们必须承认，我们的神话艺术不像古希腊那样雄大活拨，那样富于诗意和哲理，这一点，不承认恐怕是不行的。
也许我们的祖先曾经创造过像希腊神话一样完美的神话，但是它的的确确没有很好地保存下来。
我们在屈原的一些作品中，还存远古时代的一些其他作品中，可以找到一些零零星星、闪着奇光异彩的神话故事。
现在的一些中国作家也试图把这此神话加以演绎并使它们系统化，但是我们终究觉得自己的远古艺术，真正高超的是那些抒情诗，例如《诗经》、《楚辞》。
《诗经》里所表现的人性，对人的内心世界细腻的刻画和它的高超的艺术手法，足欧洲当时的文艺所不及的。
第1讲-西方文学的发展历程课件(1)
的诗，具有永久的魅力。
罗马文学
公元前2世纪，希腊逐渐衰落而被罗马所灭亡。 古希腊是一个海洋民族，它非常富于浪漫的情调，具
有充沛的想像力和灵性。而罗马是一个农耕民族，具 有一种务实精神，一种坚强的团结的民族力量，但是 在文学方面，它的灵性和想像力远不如希腊人。 “征服者被被征服者的文化所征服” 爱神：阿佛洛狄特（希腊）——维纳斯（罗马） 天神：宙斯（希腊）——朱庇特（罗马） 天后：赫拉（希腊）——朱诺（罗马） 战神：阿瑞斯（希腊）——玛尔斯（罗马） ……
这是一个信仰断裂的时期：旧的信仰在衰落，新的、 建立在自然科学充分发展基础上的理性尚未成熟。
精力横溢是这一时代的特征。
莎十比亚说：“我就是我。”
这个时期，很多新的东西都在孕育，都在萌发，包括 现在大家称作为现代主义的思想，在文艺复兴时代都 已纤崭露头角。
在这个时代，人们对外部自然界的发现，同对干内心 世界的发现协调发展，对于外部宁宙的认识和对内心 宇宙的感悟交织在一起，人们惊喜地发现，人的内心， 就像我们看到的外部宇宙一样广阔、一样深邃、一样 神秘。
代表作家、作品
天使派：拉马丁、夏多勃里昂 恶魔派：拜伦、雪莱、济慈、雨果、司汤达、
梅里美
三权分立学说。
狄德罗： 主编了《百科全书》巨著，批判宗教神学的谬误，
宣扬理性，提倡人道主义和唯物主义。
卢梭： 在《社会契约论》中提出“主权在民”的思想，
宣扬国家主权属于人民，主张建立民主共和国。
启蒙思想的两大信条：
第一，相信在物质的宇宙中存在自然法则，万物都 受自然法则的支配，人类社会也受其支配。自然法 则反映在人的头脑中，便是理性。理性是衡量一切 的标准，凡是违理性的，都应予打倒。当然也有意 外，如卢梭就反对理性；
外国文学史发展简史
外国文学史发展简史外国文学史是指各国文学发展的历史演变过程。
外国文学从古代开始，经历了漫长的发展过程，不同国家和地区因其特殊的文化、语言、社会背景和历史传统，形成了不同的文学风格和流派。
下面是一个关于外国文学史发展的简史，为了简洁明了，将以时间为线索，介绍主要的文学流派和代表作品。
古代文学（公元前3000年-公元5世纪）古代文学的书写系统首先在古代文明中兴起，如古埃及、古巴比伦和古印度。
其中最早的文学作品是史诗和神话故事。
希腊古典文学以荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》为代表。
古罗马文学则以维吉尔的《埃涅阿斯纪》和奥维德的《变形记》为代表。
中世纪文学（公元6世纪-公元15世纪）中世纪文学受基督教文化的影响，题材多涉及宗教、骑士和爱情等。
在西方，最著名的是法国的散文诗《罗兰之歌》和英国的《亚瑟王传奇》。
在东方，阿拉伯的《一千零一夜》和中国的《红楼梦》都是杰出的中世纪文学作品。
文艺复兴与启蒙时期（公元15世纪-公元18世纪）文艺复兴时期的意大利，以但丁的《神曲》和彼得拉克的诗歌为代表，注重个体和人性的探索。
在英国，莎士比亚的戏剧作品如《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》成为西方文学的经典作品。
启蒙时期的法国以伏尔泰的《卡桑德》和英国以约翰·洛克的《论人类理解》为代表，重视理性和人权思想。
浪漫主义与现实主义（公元19世纪）浪漫主义强调个人内心的情感和想象力，在欧洲各国迅速传播。
德国的歌德和席勒，法国的维克多·雨果和英国的拜伦和雪莱都是浪漫主义的代表人物。
现实主义则是对工业革命和社会问题的反应，以法国的巴尔扎克和俄国的陀思妥耶夫斯基为代表。
象征主义与现代主义（公元20世纪）象征主义关注意象和隐喻，带有神秘和超现实主义的特点。
法国的马拉美和比利时的纪尧姆·阿波利奈尔都是象征主义的代表作家。
现代主义以其复杂的结构和语言风格而闻名。
爱尔兰的詹姆斯·乔伊斯和美国的恩斯特·海明威都是现代主义文学的代表作家。
第一讲：西方文学的发展历程
（七）现代主义文学和后现代主义文学 1、现代主义文学 第一次世界大战 “上帝死了” 理性精神危机 以非理性主义为主 要特征的现代主义文学 2、后现代主义文学 第二次世界大战 “人已死” 对现代主义的回应，排斥“整体”的观念， 强调异质性、特殊性和唯一性
（三）文艺复兴 1、定义：是代表新兴资产阶级的人文主 义者，高举着复兴古希腊文化的旗帜， 所进行的一场反对封建，反对基督教教 会的思想解放运动。（内涵不仅止于定 义） 2、莎士比亚 他的作品，特别是他的悲剧被视为西方 文学的第三座里程碑
（四）新古典主义和启蒙运动 1、新古典主义：倡导复兴古罗马的艺术 传统。（高乃依和拉辛的悲剧，莫里哀 的喜剧） 2、启蒙主义运动 3、歌德《浮士德》：“近代人的《圣 经》”，西方文学史上的第四座里程碑。
（五）浪漫主义运动 1、法国大革命与浪漫主义运动 2、主要作家：拜伦、雪莱、雨果、司汤 达、拉马丁、夏多勃里昂等
（六）现实主义文学 1、浪漫主义文学与现实主义文学的简单 区分：“生活应该如此”和“生活就是 如此” 2、浪漫主义文学与现实主义文学关注同 一个中心点：人的心灵自由问题 3、主要作家：奥斯丁、勃朗特姐妹、哈 代、狄更斯、司汤达、巴尔扎克、托尔 斯泰、陀思妥耶夫斯基等
（“六大思潮”则是将“20世纪无产阶级文学思潮” 划归到“19世纪和20世纪的现实主义文学思潮”中 去。）
பைடு நூலகம்
二、西方文学发展历程的具体演变
（一）古希腊神话艺术的突然兴起 古希腊神话和罗马神话艺术
（与中国神话的比较）
（二）中世纪文学 1、文化上的突转 2、基督教文学 3、骑士传奇和骑士抒情诗 4、但丁《神曲》：继“荷马史诗”之后 第二座西方文学的里程碑
《2024年欧美奇幻电影想象力史诗化演进探赜》范文
《欧美奇幻电影想象力史诗化演进探赜》篇一一、引言欧美奇幻电影，自其诞生以来，就以其丰富的想象力和壮观的史诗感，成为了全球电影产业的重要组成部分。
本文将探讨欧美奇幻电影的发展历程、主要特征和影响，特别是其想象力史诗化的演进过程，以及其如何塑造和影响了电影行业的整体发展趋势。
二、欧美奇幻电影的起源与特征欧美奇幻电影起源于20世纪初的古典奇幻文学。
随着《指环王》、《魔戒》等经典作品的问世，欧美奇幻电影逐渐崭露头角。
其主要特征包括宏大的世界观、复杂的角色设定、绚丽的视觉效果和独特的文化内涵。
三、想象力史诗化的演进（一）初步发展阶段在初步发展阶段，欧美奇幻电影以传统神话故事为蓝本，注重在视觉效果上展现奇异的幻想世界。
如《指环王》中的奇幻世界“中土”，以其宏大的场景和细腻的描绘吸引了观众的眼球。
同时，这一阶段的电影也开始尝试在故事情节中引入人性的探索和思考。
（二）多元化发展阶段随着技术的进步和观众需求的多样化，欧美奇幻电影开始尝试更加丰富的故事设定和角色设定。
如《哈利·波特》系列，通过描绘一个魔法世界的成长故事，展现了人性的善恶、友谊和勇气等主题。
同时，电影中的魔法生物、神秘物品等元素也为观众带来了巨大的想象空间。
（三）高密度交互阶段随着计算机技术的不断发展，欧美奇幻电影开始进入高密度交互阶段。
在这一阶段，电影通过复杂的CG特效和实时渲染技术，创造出更为逼真的奇幻世界。
如《阿凡达》中的异星世界、《权力的游戏》中的奇幻王国等，都以其精美的画面和震撼的视觉效果吸引了大量观众。
同时，这些电影也在剧情上更加注重人性的深度挖掘和思考，使观众在欣赏画面的同时也能感受到故事的深度。
四、影响与展望欧美奇幻电影的想象力史诗化演进不仅丰富了电影的艺术形式，也推动了电影技术的发展。
同时，这些电影通过描绘宏大的世界观、复杂的角色设定和独特的文化内涵，对人类文化和精神生活产生了深远影响。
此外，这种趋势也对全球电影产业产生了重要的影响，促进了各类幻想类作品的涌现。
浅析西方文学史的发展历程
浅析西方文学史的发展历程作者：曲春雪王迎睿来源：《文存阅刊》2020年第11期摘要：西方文学史从古希腊原始神话开始、经历古罗马悲剧时期、中世纪教会文学、发展到文艺复兴人文主义文学、古典主义文学与启蒙文学。
每一发展时期都拥有自己独特的特点，也留下了很多永垂不朽的经典作品。
关键词：西方文学史;发展历程西方文学属于全人类的共同文化遗产，是我们学习、借鉴的文化宝库，其思想内容，艺术形式和人文精神都对后世有着极为重要的参考价值。
追溯西方文学，其起源可以分为两类：古希腊-罗马文学和希伯来-基督教文学。
希腊文学分为四个时期：荷马时代，大移民时代，古典时期和希腊化时期。
荷马时代是氏族公社向奴隶社会过渡的时期，出现了大量神话与史诗题材的作品。
史诗代表全部古希腊文学的最高成就，其代表作是《荷马史诗》。
神话与文化的交织，英雄主义的崇拜，浪漫主义的情怀都在这里淋漓尽致地体现，堪称高度凝练的古希腊思想文化结晶。
进入古典时期后，戏剧逐渐占领了主导地位。
悲剧起源于“酒神颂”，通过悲叹酒神狄奥尼索斯在尘世遭受的痛苦而赞颂他的再生，“悲剧之父”埃斯库罗斯首创了悲剧三部曲的形式;喜剧则是由谢神的狂欢歌舞发展而成，具有强烈的讽刺意义，寓教于乐，寓庄于谐。
希腊化时期并无其他创新性强的文学成就，只有米南德的新喜剧和忒奥克里托斯的田园诗成就较高。
自西罗马帝国灭亡开始，欧洲就进入中世纪即封建社会时期。
这一时期社会风气低迷，教皇的权力至高无上，地主阶级和农民阶级的矛盾也越来越突出[1]，中世纪文学就在这样的社会背景下油然而生，也诞生了《荷马史诗》《神曲》《哈姆雷特》《浮士德》这四大作品。
教会文学在中世纪占据着统治地位，它通过文学来宣扬宗教教义，“原罪说”也在这一时期产生了极大的影响。
世俗文学是中世纪文学的另一分支，它体现在神话传说，骑士文学和市民文学中。
神话传说与希腊文学中的神话题材相似，尤以英雄史诗为名。
《贝奥武甫》是欧洲流传迄今最完整的一部史诗，代表着早期英雄史诗。
《2024年欧美奇幻电影想象力史诗化演进探赜》范文
《欧美奇幻电影想象力史诗化演进探赜》篇一一、引言欧美奇幻电影作为电影艺术的一种重要类型，以其独特的想象力和史诗般的叙事风格，吸引了无数观众的眼球。
从早期的经典作品到现代的大片，欧美奇幻电影的演进历程不仅反映了电影技术的进步，更体现了人类想象力的无限可能。
本文将从欧美奇幻电影的发展历程出发，探讨其想象力的史诗化演进。
二、欧美奇幻电影的起源与发展欧美奇幻电影的起源可以追溯到古代的神话传说和民间故事。
随着电影技术的发展，奇幻电影逐渐形成了自己独特的风格和叙事方式。
从早期的《指环王》系列、《哈利·波特》系列，到后来的《魔戒前传》、《权力的游戏》等作品，欧美奇幻电影的叙事规模和想象力都在不断扩大和提升。
三、想象力的提升：从单一到多元的拓展（一）故事背景的多样化早期奇幻电影的故事背景较为单一，主要围绕魔法、巫师、巨龙等元素展开。
随着电影技术的发展和观众口味的多样化，奇幻电影的故事背景逐渐拓展到神话、史诗、异世界等多个领域。
如《阿凡达》将故事背景设定在遥远的星球，通过先进的特效技术展现了一个充满想象力的异世界。
（二）角色设定的创新角色设定是奇幻电影中想象力的重要体现。
从传统的巫师、勇士、巨龙到现代的反派势力、半神半人等角色设定，无不展现出创作者们无穷的想象力。
同时，现代奇幻电影更加注重角色的个性化和心理描写，使得角色更加生动立体。
（三）视觉特效的升级随着计算机技术的发展，视觉特效成为奇幻电影中不可或缺的元素。
从早期的手绘特效到现代的CGI技术，视觉特效的升级为观众带来了更加震撼的视觉体验。
如《阿凡达》中的森林世界、《权力的游戏》中的魔幻战争等场景，都通过先进的视觉特效技术展现了创作者们的想象力。
四、史诗化的叙事风格史诗化的叙事风格是欧美奇幻电影的重要特征之一。
通过宏大的叙事规模、复杂的人物关系和深入的人性探讨，奇幻电影将观众带入一个充满想象力的世界。
如《指环王》系列通过三部曲的叙事结构，展现了人类与邪恶势力的斗争，以及人性的善恶与勇气。
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《欧美奇幻电影想象力史诗化演进探赜》篇一一、引言自电影诞生以来，欧美奇幻电影凭借其丰富的想象力和宏大的叙事框架，吸引了全球观众的广泛关注。
从早期的经典之作到现代的大片巨制，欧美奇幻电影的史诗化演进不仅推动了电影艺术的创新发展，也反映了人类对未知世界的探索与想象。
本文旨在探讨欧美奇幻电影想象力的演进历程，分析其背后的文化内涵和艺术特色。
二、欧美奇幻电影的起源与发展欧美奇幻电影的起源可以追溯到20世纪初的幻想文学和神话传说。
这些作品为电影创作提供了丰富的素材和灵感。
随着电影技术的不断发展，欧美奇幻电影逐渐形成了独特的风格和叙事特点。
从早期的黑白片到现代的高科技特效，欧美奇幻电影的视觉效果不断升级，为观众带来了震撼的视听体验。
三、欧美奇幻电影想象力的演进1. 早期经典作品早期的欧美奇幻电影以《指环王》、《哈利·波特》等作品为代表，它们以宏大的世界观、细腻的人物刻画和精彩的剧情设计吸引了观众的关注。
这些作品在想象力方面具有鲜明的特点，如神秘的魔法、神秘的生物、异世界等元素，为观众呈现了一个充满奇幻色彩的世界。
2. 现代大片巨制随着电影技术的不断进步，现代欧美奇幻电影在想象力方面更加丰富和多样化。
例如，《阿凡达》、《复仇者联盟》等作品，通过高科技特效和创新的叙事手法，为观众呈现了一个充满未知和可能性的世界。
这些作品不仅在视觉效果上给观众带来震撼，也在剧情和人物塑造上具有较高的艺术价值。
四、文化内涵与艺术特色欧美奇幻电影在演进过程中，不仅展现了丰富的想象力，还承载了深厚的文化内涵和艺术特色。
这些作品通常以神话传说、史诗故事为背景，通过人物形象的塑造和剧情的展开，传递出对人性、道德、信仰等问题的思考。
同时，欧美奇幻电影还具有鲜明的视觉风格和叙事特点，如独特的场景设计、精湛的特效制作、创新的剪辑手法等，为观众带来了沉浸式的观影体验。
五、结论欧美奇幻电影想象力的史诗化演进是一个复杂而多元的过程，涉及到文化、艺术、技术等多个方面的发展。
第一讲 西方文学的发展历程
阅读书目
郑克鲁：《外国文学史》 徐葆耕：《西方文学：心灵的历史》
20 21
19世纪末20世纪初时代特征
社会背景：经济飞速发展
第一次世界大战
社会思潮：非理性哲学思潮席卷思想文化界
森、弗洛伊
叔本华、尼采、伯格
德
——焦虑、怀疑、悲观、失望成为20 世纪初 的普遍社会思潮，作家们陷入悲观主义的深 渊
普遍的沮丧——
“我写下了快要灭亡的一代悲剧。我毫无隐 蔽地暴露了它的缺陷和德性，它的沉重的悲 哀，它的混混沌沌的骄傲，它的英勇的努力， 和为了缔造一个世界、一种道德、一种美学、 一种信仰、一个新的人类而感到的沮丧。— —这便是我们过去的历史。”
英国《大不列颠百科全书》： 强调文艺复兴中人们对美和自由的追求。
意大利《意大利文艺复兴时期的文化》： 那是一幅相当混乱的、物欲横流、道德沦丧的
画面。 如何看待这些不同定义？
答案就是
“下海”！
亲自去阅读文艺复兴时期的文学作品，观赏那个时 期的绘画，了解那个时期的科学发现。
时代特征： 一个信仰断裂的时期 旧的信仰在衰落，新的、建立在 自然科学充分发展基础上的理性尚未成熟
16
17
18
“新古典主义”：倡导复兴古罗马的艺术传 统，要求艺术家“带着镣铐跳舞”
新古典主义的繁盛： 17世纪，法国“太阳王”路易十四，重视文 学艺术，成立法兰西学术院，支持文学艺术 创作。
悲剧大师高乃依《熙德》 拉辛《安德洛马克》 喜剧大师莫里哀
18世纪时代特征
17世纪，封建贵族与资产阶级取得相对和平 18世纪，封建社会向资本主义过渡
死而殉道 生而守道
佛
重理想 明则诚矣 主智
人文道德
主仁
世界文学发展脉络
1994年获诺贝尔文学奖
日本后现代主义文学：都市文学 村上春树（1949－ ）
《且听风吟》（1979）《寻羊 冒险记》（1982）《世界末日 和冷酷仙境》（1985）《挪威 的森林》（1987）《舞，舞，
舞》（1988） 村上龙（1952- ）《近乎无限透
俳句
（俳谐） 5、7、5 三句
“蕉风”
幽雅、宁静、孤绝
“俳圣”松尾芭蕉（1644—1694）
松尾芭蕉诗意画
《源氏物语》
1001—1008 北宋景德年间
世界文学史上第一部写 实性长篇小说
紫式部
（约978-1015）
“大和民族之魂”
• 28岁成为一条天皇 的中宫彰子的女官， 给彰子讲解《白氏 文集》和日本历史 著作。被称为“日 本纪局”。
阿拉伯民间故事集 “世界民间文学史上最壮丽的
纪念碑”
汉译《天方夜谭》
大故事套小故事的框架结构
《一千零一夜》插图
《阿里巴巴 和四十大盗》 《辛伯达航 海旅行记》 《阿拉丁和 神灯》
《一千零 一夜》 （全译本 六卷）， 纳训译。 北京：人 民文学出 版社， 1982－ 1984年
导演皮埃尔·保 罗·帕索里尼 第二十七届戛 纳国际电影节 （1974年）评 委会特别大奖
尼日利亚沃莱·索因卡《路》《解释者》 （1965）1986年获诺贝尔文学奖
南非内丁·戈迪默
日 本 现 当 代 文 学
侦
探
推
理
小
说
江户川乱步被誉为 “侦探推理小说之父”
松本清张代表作《点与线》被 誉为“世界十大推理小说之一”
森村诚一代表 作系列“证明” 三部曲：《人 性的证明》 《青春的证明》 《野性的证 明》。《人性 的证明》是三 部曲中最优秀 的作品。
外国科幻小说发展由来概览
外国科幻小说开展由来概览汉语'科幻'一词是科学梦想的简称，概指科幻小说、科幻电影等文学创作，属文学艺术创作范畴。
如同科学称谓一样，科幻小说一词对我们来说也是舶来品。
它原产于美国，英文称为"sienefitin"。
据有人考证，解放前我国称其为科学小说，解放后，受前苏联的影响，遂改名为科幻小说，沿用至今。
早在本世纪初，我国就有人开始翻译移植国外的科幻小说，但中途多舛，一直未能兴旺起来。
近年来国内出版界出现科幻热，外国科幻译作排峰叠浪滚滚而来，已然形成潮观。
科幻小说自其发微，经过近两百年的演化，踪迹普及全球，其影响已渗透到人们的日常生活中，常常干及人们对世界、对未来乃至对科学技术本身的看法，作为一种颇具影响力的文化现象，我们是无法无视它的存在的。
此外，科幻小说毕竟与赛先生沾亲，与科学宣传多有牵涉，并且早已形成一种文学流派，堂而皇之地在文学领域占据了一席之地，因此就更有必要认真地对待它，了解它。
而要了解它，首先就应弄清它的来龙去脉，对它有个概括性的认识，这就是本文的初衷。
说到科幻，我们脑际只是一个单一的概念，然而今天当西方人提起科幻时，他们经常要加上一个fantasy〔姑且译作奇想小说〕。
它确实与科幻小说有关，是本世纪70年代从科幻小说中剥离出来的一个分支。
科幻小说和奇想小说虽系同宗，但各自有着完整的体系〔创作内涵，品评根据等〕和不同的界说。
我们在引进或欣赏这类作品时，应当注意区别。
这两者有什么区别呢？理论专著对二者的定义颇为拗折，不甚简明；按照通俗的说法，大概可以这样解释：即科幻小说是以未来为舞台、以科学原理为准那么、以技术应用为道具而进行的遐想，一般是未来有可能发生的事情，不太借重传统意义上的怪力乱神；奇想小说也是以科学原理为依据，但现代技术手段不占重要地位，时间背景是过去没有发生过的某个历史场景〔叫做alternativerlds，另一种世界；比方，假设拿破伦没有战败，希特勒打败了同盟国，世界会怎么样〕，多涉及荒唐的外力，如巫术和咒语，有极浓的恐怖成分。
外国文学发展脉络
外国文学发展脉络一、古代文学（5世纪之前）：古希腊、古罗马文学二、中世纪文学（5-14世纪*）：教会文学、史诗与谣曲、骑士文学、城市市民文学三、文艺复兴时期文学（14-17世纪初）：人文主义文学，英、西四、17世纪文学：古典主义文学（戏剧）、巴罗克文学、清教徒文学，莫里哀五、18世纪文学：启蒙文学（小说）第一章古代文学古代文学：古希腊文学（欧洲文学的源头）古罗马文学为欧洲近代文学的发展奠定了基础第一节概述一、古希腊文学*“二希”传统——西方文化的两大渊源古希腊罗马文化的古典传统——主要是古希腊传统基督教文化的中世纪传统——继承古希伯来文化和吸收古希腊的一些影响，也称为希伯来传统古希腊文学的产生地理环境：海洋民族性格：自由奔放、富于想象力、充满原始情欲、崇尚智慧和力量文化交流：吸收东方古代文明赫西奥德公元前8世纪末，7 世纪初的叙事诗人。
教诲诗《工作与时日》Works and Days——流传下来最早的长诗。
长诗《神谱》Theogony，收集古代神话传说。
（二）大移民时代（前8世纪--前6世纪）：是氏族社会进一步解体、奴隶主城邦逐渐形成的时期。
（p19）文学的主要成就：抒情诗和寓言希腊民间流传的《伊索寓言》对后世影响极大。
（《狼和小羊》《农夫和蛇》《乌鸦和狐狸》）独唱体抒情诗的代表是女诗人萨福，她是古希腊抒情诗中最著名的诗人。
柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。
萨福成就萨福在技术和体裁上改进了抒情诗，成就了希腊抒情诗的转向：从以诸神和缪斯的名义写诗转向以个人的声音吟唱。
她是第一位描述个人的爱情和失恋的诗人。
萨福的诗温婉典雅，真情率性，大多以人的爱和欲望为主题诗中充满了爱的劝喻、爱中的甜美与痛苦或两者相互交织的情愫，以及弥漫着怜悯和嫉妒的悲鸣之声。
娴熟运用暗喻，使诗歌形象和内在涵义更为丰富和饱满，如她描写鸽子：“它们的心渐渐冷却/任双翅垂落下来”，意象优美而凄婉，镶嵌着她难以述说的某种落寞情怀；有时她的诗歌又像浪漫主义时期的抒情诗，将大自然的风物山川用来象征自己微妙心绪。
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取决于受众 的态度 ， 同时亦需其摒弃 对文本 的文艺学 或 法却有利于避免争议 ， 使奇幻文学作 为神话诗学所 衍生 寓言性释 义。在此基础上 ， “ 纯粹 的奇 幻” 应是无 法得 以 的一个 分支 ， 回归主流文艺圈 。 此外 ， 在作 品的创作风格 解 释 的超 自然现 象 ， 否则 ， 奇 幻便 沦 为荒唐 （ ｔ ｈ ｅ ｕ ｎ ｃ ａ ｎ — 上， 他也 希望作 品能呈现 出诸如 “ 史诗 ” “ 罗 曼史 ” “ 田园 ｎ ｙ ） ， 同时 ， 若该 事件 不被称 为 “ 超 自然 ” 便 无法 解 释 ， 则 诗” 般典 雅而瑰 丽 的文 风 ， 只要不对 其过 度或 刻意地 依 是 奇迹（ ｔ ｈ ｅ ｍａ ｒ ｖ ｅ ｌ ｏ ｕ ｓ ） 。对他来说 ， “ 奇幻 ” 在信任 与怀疑 赖即可。 中产生 ， 介 于奇迹 与荒唐 之 间 ， 但 其本 体更接 近 或基本 对此 ， 胡姆（ １ ９ ８ ４ ） 从精神分析角度做 出 了较为具 体 等 同于“ 奇迹” 。于是 ， 又将 “ 奇迹 ” 分为 四类 ： 的补充。她认为 ， “ 奇幻 ” 虽在 名义上背 离了普遍认 可的 Ａ ． 夸张性奇迹（ ｔ ｈ ｅ ｈ ｙ ｐ ｅ ｒ ｂ ｏ ｌ ｉ ｃ ｍ ａ ｒ ｖ ｅ ｌ ｏ ｕ ｓ ） ， 如 巨人 ； 现实 ， 但 却不是风格 ， 而是 种冲动 （ ｉ ｍ ｐ ｕ ｌ ｓ ｅ ） ， 与“ 模仿 ” 同 Ｂ ． 异域性奇 迹（ ｔ ｈ ｅ ｅ ｘ ｏ ｔ ｉ ｃ ｍ ａ ｒ ｖ ｅ ｌ ｏ ｕ ｓ ） ， 如 中土世界 ； 根相生， 齐头 并进 （ 也 可 能貌 似 背道 而驰 ） 地 去描 述 人 ｃ ． 工具 性奇 迹 （ ｔ ｈ ｅ ｉ ｎ ｓ ｔ ｒ ｕ ｍｅ ｎ ｔ ａ ｌ ｍ ａ ｒ ｖ ｅ ｌ ｏ ｕ ｓ ） ， 如飞 毯 、 物、 事件 、 情势和客体 ， 并能生 动地与他人 一起分享 。那 时间机器 ； 么， 若想感 知奇幻 ， 读者 自身亦 需产 生 以下 两种 “ 冲动 ” Ｄ ． 科学 ｌ 生 奇迹 （ ｔ ｈ ｅ ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｔ ｉ ｉ ｆ ｃ ｍ ａ ｒ ｖ ｅ ｌ ｏ ｕ ｓ ） ， 如科幻小说等。 之 一 ：一 种是去 感知作 者 意欲逼真 模仿各 类事 物 的欲 总之 ， 托多洛夫 的“ 奇幻 观” 是一 种结 构 主义界 定 ， 望， 且 能与之共情 ； 另一种则需要 受众接受奇 幻是“ 向一
创造性的想象力实际上并不能创造新事物而是扭曲地散射出我们这个世界的各种元素并将其种种特质重新进行建构性的梳理与整合藉此营造出陌生的新奇的另类的与众不同的介于想象和现实之间时空文化秩序这虽然逾越了以道德宗教文化家庭法律等原则建构起来的以理性为基础的意识形态但却能开启受众的潜意识使其以各种想象的方式来体验现实世界
廖 建 乐 １， 王 宁川 ２
（１ ． 中山大学南方 学院 ， 广 东 广州 ５ １ ０ ９ ０ ０ ； ２ ． 华南农 业大 学珠 江 学院， 广东 广州 ５ １ ０ ９ ０ ０）
【 摘 要】 奇幻 文学在 东西方 文艺创 作 中皆有 着悠久 的历 史 ， 但 相关理论研 究在我 国却 少有讨论 。而在 西 方， 尽 管奇 幻文论的发展 历 史并不 算长 ， 但 却形成 了一套较 为完整的话语体 系， 且批评 范式也呈 跨 学科 、 多元化的趋 势发展 。故 此 ， 本文 以此为研 究对 象， 并选取托 多洛 夫、 托 尔金 、 胡姆 、 杰克逊 等几位最具代表性理论 家的观 点进行 比较评述 ， 希望这块他 山之石 ， 可以对 国 内相 关奇幻文 艺的
第
ｏ ｕ ｍ ａ ］ 太 ｏ ｆ 原 Ｔ 城 ａ ｉ ｙ 市 ｕ ａ 职 ｎ 业 Ｕ ｒ 技 ｂ ａ ｎ 术 Ｖ 学 ｏ ｃ 院 ａ ｉ ｔ 学 ｏ ｎ 报 ａ ｌ Ｃ ｏ Ｕ ｅ ｇ
总 第 １ ０ ６ ＿ ８ ｒ ｒ 期 帅 朋
演进与流变 ： 西方奇幻文学话语发展四十年
托 多洛夫 ： 奇 幻文论的拓荒者 对此做 出反思 。 但与托多洛夫有异 的是 ， 他 明确地表示 ： 托 多洛夫 （ １ ９ ７ ５ ） 是 最早 对 “ 奇 幻文 学 ” 下定 义 的学 “ 奇幻文 学” 虽 难 以界定 ， 但 仍属 文艺学 范畴 ， 属 于艺术 者。 他认 为 ， “ 奇幻” 是 一个生活在 自然规律 中的人 ， 在面 的亚 创造 （ ｓ ｕ ｂ — ｃ ｒ ｅ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ） ； 动物 寓言 、 童话 ， 以及 《 格列 佛 对超 自然 现象时产生 的“ 迟疑 ” ， 这 种感觉虽 然也能 被文 游记》 、 《 爱丽斯 漫游奇 境》 等作 品的分 类早有定论 ， 因此 本角色所 体验 ， 但 主要 的体验者 依 旧是受众 ； 而“ 奇幻 ” 不在“ 奇幻” 之列 ， 但 可归类 于“ 奇迹 故事” 。就此点而论 ， 的生成 ， 虽 受文本叙 事 中言语 风格 之影 响 ， 但 主要还 是 他实质上并不反对托 多洛夫的主张 ， 但 这种不逾矩 的做
ｈ ｅ ｉ ｌ ａ Ａ． Ｅｇ ｏ ｆ， Ａｎ ｎ Ｓ ｗｉ ｎ ｆ ｅ ｎ， Ｂｒ ｉ ａ ｎ Ａｔ ｔ ｅ ｒ ｂ ｅ ｒ ｙ， Ｃｏ ｌ ｉ ｎ 何谓 “ 奇幻 （ ｆ ａ ｎ ｔ ａ ｓ ｙ ） ” ？ 学 界至今 尚无定论， 但作为一 Ｓ 种体裁 或技巧 ， 它 在东西方文学创 作 中皆有着悠久 的历 Ｍａ ｎ ｌ ｏ ｖ ｅ ， Ｆ ｌ ｏ Ｋ ｅ ｙ ｅ ｓ ， Ｒ ｏ ｓ ｅ ｍ ａ ｒ ｙ Ｊ ａ ｃ ｋ ｓ ｏ ｎ等 ） 。因此 ， 形式 主 史 。而在理论 上 ， 尽管它 曾一度未被 给予足够 的重视 ， 但 义 者也好 ， 结构 主义者也 好 ， 托多 洛夫一直 致力 在各类 自２ ０世纪 ７ ０ 年 代始 ， 西 方学界便 逐渐开 始对其进 行系 奇幻 文本 中寻找着 具有 共性 的特点 来试 图对其 理念进 统而 明确 的界定 ， 并迅 速发展成一 套较 为完善 的话 语批 行 总结性概 括 ， 这 恰如一 位科 学家 ， 为奇幻 的结构 特质 评体 系 ， 不 仅赋予 了奇幻文 学 强烈 的现实 意义 ， 且 随着 孜孜寻求语言基础 。 研究 的不 断深入 ， 其话语 批评范式 也不再 局限于文 艺批 二、 托尔金 ： 文艺诗学的本体 回归 评本身 ， 而是呈跨 学科 、 多元化的趋势发展 。 《 指环王》 作者 Ｊ ． Ｒ ． Ｒ ． 托尔金 也曾在《 论童话》 一书 中
理 论研 究 与 发 展 起 到 抛 砖 引 玉 的 作 用 。
［ 关键词】 奇 幻文学 ； 演进与流 变； 精神分析 ； 话语批 评 ； 本体
【 中图分 类号】 Ｉ １ ０ ６ ［ 文献标识码】 Ａ ［ 文章编号］ １ ６ ７ ３ — ０ ０ ４ ６ （ ２ ０ １ ５ ） ７ － ０ １ ７ ９ — ０ ３