雨霖铃——柳永完整版PPT课件
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36
词中描写的景物
意象
意境
上 实 寒蝉、长亭、骤雨 片写
烟波、暮霭、楚天
虚 写
虚 凄切悲 凉 实
相 苍茫落寞 生
借
下 片
杨柳、晓风、残月
凄清孤寂 景 抒
感情基调：凄凉哀婉 情
37
直接抒情的句子
上片：
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
下片：
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
心中千言万语要和 对方说，却激动地 哽咽，什么都说不 出来了。动作神态 的细节刻画是情感 的集中表现 ，真挚 动人
18
词人凝噎在喉的是什么话呢？
景——念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。
这句词用了什么艺术手法，试 作分析。
――用了“虚景实写”的艺术 手法。这两句是词人的内心独 白。“念”字告诉读者下面为 想像的景物，是虚写。
最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂 情”逐渐消退时，才改名柳永至景佑 元年（1034年）54岁时方才考取进士， 官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合 金葬之南门外。
6
柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中， 他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第 一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。
9
疏通文意，整体感知
上阕：依依惜别
下阕：羁旅长愁
10
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
从中你可以读到哪些信息？
不止交代离别的节令（寒蝉)、时间 （晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初 歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛， 写出将别未别之际的痛苦心情。
通过哪些意象体现的？
11
作者是如何通过写景来传情达意的？
柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家，也 是婉约派词人的代表。他的词多写都市繁华景象或青 楼歌妓生活，特别善于表达羁旅行役之苦，扩大了词 的题材，他还大量制作慢词，对我国词体发展起到了 重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。有《乐章 集》。
5
之后柳永流落于汴京、苏州、杭州 等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为 歌伎填词作曲。
酒醒
愁来
31
离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁， 帐饮时已然无绪，更何况酒醒之后？此时， 前晚“执手相看泪眼”的景象依然鲜明在 心，而如今却是形影相吊，前路“千里烟 波”不知所终，只能离爱人越行越远，可 想而知词的人心情。
酒醒
愁来
32
婉约派的代表名句 杨柳岸晓风残月
1、折柳送行，取其依依之态，另柳— —留谐音，有挽留之意。所以古人写 离别之情，往往要写到杨柳。
昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪菲菲。
2、把杨柳、晓风、残月这三件最能
触动离愁的事物集中成为一幅鲜明
的画面。——用几个名词连缀而成，
给读者留下无尽的想象空间，很有
韵味。
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。33
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
• 总结： • 承上片念去去，写想象别后酒醒所见。这
几句是想象的虚景，因情设景。虚构离别 之后的相思之苦，与前面实写离别场景融 为一体，更形象地抒发别情。 • 表现作者分别后孤独、无助、迷茫的精神 状态。
19
分析炼字
念
念：承接上片内容，写出的是恋 人分别时难舍难分，彼此留恋挂念， 不忍离去的心情。同时，又为下片写 离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。 上下片的过渡衔接自然。
20
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的 离愁。 （那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮 霭之上是空阔楚天，与无边广漠相对的是 一叶行舟和孤寂行人，此时他的内心是怎 样的？）
种风情，更与何人说！
40
情景交融
寒蝉凄切——凄凉悲切 千里烟波、暮霭沉沉——压抑、郁闷 楚天阔——以空阔的天空为背景，写出了人 的孤独 杨柳岸——柳，“留”也，有不舍之义 晓风——清冷，让人心生凉意 残月——离别、悲凉
哀景写哀情
烘托出悲愁凄凉的气氛
41
上阕(离别时难分难舍的心情) 寒蝉 长亭 骤雨—环境悲凉 执手相看 无语凝噎—难分难舍 千里烟波 楚天辽阔—惆怅伤感
• 上实下虚，前呼后应，层层深入， 淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁 别绪。
43
分析这首词的艺术手法
白描手法 融情于景 虚实相生
44
虚实结合举例
望庐山瀑布
李白
实 日照香炉生紫烟，
遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，
虚 疑是银河落九天。
45
2020/1/6
46
《雨霖铃》便是其中的一首， 这首词写的是他离开都城汴京时 与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉 动人的别离情景。
7
雨 柳霖 永铃
8
雨霖铃
柳永
寒蝉/凄切，对/长亭晚，骤雨/初歇。 都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手 /相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去去，千里 /烟波，暮霭/沉沉/楚天阔。
多情/自古/伤离别，更/那堪/冷落/清秋 节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸/晓风/残月。 此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/ 千种风情，更/与何人/说！
14
景语 寒蝉 长亭 骤雨
情感 凄切、落寞 别离之愁 悲凉、清冷
15
景——寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
看似简单写景，好像只在对着长 亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨 刚停，但其实，不仅声音、形象中有 异样的情味，连呆对着的长亭也不是 单纯的建筑物。时当秋季，景已萧瑟， 且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之 后，继之以寒蝉凄切——词人所见所 闻，无处不凄凉！看来这是一个很好 开头，起句便给全诗酿造了一种足以 触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄 切的感情基调。
豪放派
按风格 婉约派
3
风格比较 豪放派 题材广泛,内容丰富,气象宏大
意境雄浑,抒发豪情壮志。
婉约派
题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情
4
柳永（987-1053），原名三变，字耆卿，福建人。 柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热衷功名，但仕途坎 坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭 等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘泊， 饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。
38
上阕：离别难 实 写
景语：寒蝉凄切，对长亭晚，骤 雨初歇。 念去去，千
皆 里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
情语：都门帐饮无绪，留恋处，
兰舟催发。
执手相看泪
无语凝噎
39
下阕：相思苦 虚 写
景语：今宵酒醒何处？杨柳岸晓
皆 风残月。
情语：多情自古伤离别，更那堪落
清秋节！
此去经年，
应是良辰好景虚设。便纵有千
21
千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
作用：
• 邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前途 茫茫的惆怅。
• 承上启下，既是总结上片的离别情景，又是 为下片写别后情景作铺垫。
• 从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景， 半虚半实。
22
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23
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 那三个字点明了这首词的主旨？
30
酒
喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？” 惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。” 愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” 孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。” 思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。”
哀伤时李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？ ”
他的词在当时便为人传唱，据说“凡有井水处，即能歌 柳词”，他精通音律，能自制新曲，变旧声为新声，在唐 五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。
柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上 的慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同 情她们的不幸遭遇。所以他的作品，很多是 反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。
伤离别。自古伤离别是常情，似乎有
自我安慰之意，接着又转入现实的痛 苦中来：递进语气强调了此时清秋离 别更让人难受。
24
今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月
• （明）贺裳《皱水轩词筌》：“柳屯田‘今 宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’自是古今 俊句。”
• 看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评 价呢？
25
想象画面：一舟临岸， 词人酒醒梦回，只见习习晓 风吹拂萧萧疏柳，一弯残月 高挂梢头。
1、把杨柳、风、月这三件 最能触动离愁的事物集中 成为一幅鲜明的画面。
26
杨柳岸
柳有“留”意，古 人有折柳送行的风 俗。离别的人一见 杨柳，就会想起离 别时依依不舍的场 面，心中就会涌起 一缕缕离愁。
27
杨柳青青着地垂， 杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽， 借问行人归不归？
此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情？
16
情—— 都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发
矛盾
恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他 送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心 思，为什么？
这七字以精炼之笔刻画了典型环境 与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一 边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样 依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。
17
情——执手相看泪眼， 竟无语凝噎。
雨 霖 铃
柳 永
1
词的有关知识：
词的起源：兴起于隋唐，盛行于 宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词， 指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一 种，所以又称“长短句”、“诗余”、 “曲子词”、“歌词”等。
2
小令：58字以内
词 按长短 中调：59-90字
的
长调：90字以上
分 类
按段落 单调、双调、三叠、四叠
（融情入景 ） 下阕(想象中的别后情景) 伤离别 清秋冷落 — 愁意浓浓 杨柳岸 晓风残月 — 酒醒伤情 好景虚设 风情难言 — 惨不成欢
（以情带景 ）
情景交融 虚实相生
伤 离 别
42
艺术特色小结
• 语言自然。不喜欢堆砌辞藻和大量 用典，而是以本色的语言抒发情感。
• 采用白描手法，通过细节的刻画， 写出人物不忍分离的情景，真挚感 人。
意象： 寒蝉、长亭、骤雨、 都门、兰舟、 烟波、 暮霭、柳杨岸、 晓风、残月 作用：渲染凄清意境，
烘托人物悲苦的离愁之情。
12
寒蝉
秋后的蝉是活不了多久的,一 番秋雨之后,蝉儿便剩下几声 若断若续的哀鸣了,命折旦夕. 因此,寒蝉就成为悲凉的同义 词.
13
长亭
古代大道上每五里设一短亭，十里设 一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表 现离愁别绪的常用意象之一。
34
此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？
“良辰好景虚设”为什么？
“良辰好景”因无人共赏而如同 “虚设”。
35
“便纵有千种风情，更与何人说？” 其中包含着怎样的感情？
“千种风情”也因爱人不在而不愿与人说。 “清秋节”之实景可以随时令之推移暂告消 失，而“伤离别”的实情却是随时令之推移 与日俱增。读完下片回味上片，更能懂得 “都门帐饮无绪”“执手相看泪眼，竟无语 凝噎”中包含的深情。这就达到了虚实相济 的效果。
昔我往矣，杨柳依依。
28
风：秋风带来的
是无限凉意和凄凉。 秋天早晨的分更凉。 “晓风”意味着离
29
月亮
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.人们 很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆 缺联系起来.月圆便想起团圆,月缺便想 起分离.而人生总是离多聚少,且往往是 月缺人也缺,月圆人不圆.故人看见月亮 很容易触景生情,想起故乡,亲人.
词中描写的景物
意象
意境
上 实 寒蝉、长亭、骤雨 片写
烟波、暮霭、楚天
虚 写
虚 凄切悲 凉 实
相 苍茫落寞 生
借
下 片
杨柳、晓风、残月
凄清孤寂 景 抒
感情基调：凄凉哀婉 情
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直接抒情的句子
上片：
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
下片：
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
心中千言万语要和 对方说，却激动地 哽咽，什么都说不 出来了。动作神态 的细节刻画是情感 的集中表现 ，真挚 动人
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词人凝噎在喉的是什么话呢？
景——念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。
这句词用了什么艺术手法，试 作分析。
――用了“虚景实写”的艺术 手法。这两句是词人的内心独 白。“念”字告诉读者下面为 想像的景物，是虚写。
最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂 情”逐渐消退时，才改名柳永至景佑 元年（1034年）54岁时方才考取进士， 官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合 金葬之南门外。
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柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中， 他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第 一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。
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疏通文意，整体感知
上阕：依依惜别
下阕：羁旅长愁
10
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
从中你可以读到哪些信息？
不止交代离别的节令（寒蝉)、时间 （晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初 歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛， 写出将别未别之际的痛苦心情。
通过哪些意象体现的？
11
作者是如何通过写景来传情达意的？
柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家，也 是婉约派词人的代表。他的词多写都市繁华景象或青 楼歌妓生活，特别善于表达羁旅行役之苦，扩大了词 的题材，他还大量制作慢词，对我国词体发展起到了 重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。有《乐章 集》。
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之后柳永流落于汴京、苏州、杭州 等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为 歌伎填词作曲。
酒醒
愁来
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离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁， 帐饮时已然无绪，更何况酒醒之后？此时， 前晚“执手相看泪眼”的景象依然鲜明在 心，而如今却是形影相吊，前路“千里烟 波”不知所终，只能离爱人越行越远，可 想而知词的人心情。
酒醒
愁来
32
婉约派的代表名句 杨柳岸晓风残月
1、折柳送行，取其依依之态，另柳— —留谐音，有挽留之意。所以古人写 离别之情，往往要写到杨柳。
昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪菲菲。
2、把杨柳、晓风、残月这三件最能
触动离愁的事物集中成为一幅鲜明
的画面。——用几个名词连缀而成，
给读者留下无尽的想象空间，很有
韵味。
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。33
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
• 总结： • 承上片念去去，写想象别后酒醒所见。这
几句是想象的虚景，因情设景。虚构离别 之后的相思之苦，与前面实写离别场景融 为一体，更形象地抒发别情。 • 表现作者分别后孤独、无助、迷茫的精神 状态。
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分析炼字
念
念：承接上片内容，写出的是恋 人分别时难舍难分，彼此留恋挂念， 不忍离去的心情。同时，又为下片写 离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。 上下片的过渡衔接自然。
20
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的 离愁。 （那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮 霭之上是空阔楚天，与无边广漠相对的是 一叶行舟和孤寂行人，此时他的内心是怎 样的？）
种风情，更与何人说！
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情景交融
寒蝉凄切——凄凉悲切 千里烟波、暮霭沉沉——压抑、郁闷 楚天阔——以空阔的天空为背景，写出了人 的孤独 杨柳岸——柳，“留”也，有不舍之义 晓风——清冷，让人心生凉意 残月——离别、悲凉
哀景写哀情
烘托出悲愁凄凉的气氛
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上阕(离别时难分难舍的心情) 寒蝉 长亭 骤雨—环境悲凉 执手相看 无语凝噎—难分难舍 千里烟波 楚天辽阔—惆怅伤感
• 上实下虚，前呼后应，层层深入， 淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁 别绪。
43
分析这首词的艺术手法
白描手法 融情于景 虚实相生
44
虚实结合举例
望庐山瀑布
李白
实 日照香炉生紫烟，
遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，
虚 疑是银河落九天。
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《雨霖铃》便是其中的一首， 这首词写的是他离开都城汴京时 与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉 动人的别离情景。
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雨 柳霖 永铃
8
雨霖铃
柳永
寒蝉/凄切，对/长亭晚，骤雨/初歇。 都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手 /相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去去，千里 /烟波，暮霭/沉沉/楚天阔。
多情/自古/伤离别，更/那堪/冷落/清秋 节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸/晓风/残月。 此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/ 千种风情，更/与何人/说！
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景语 寒蝉 长亭 骤雨
情感 凄切、落寞 别离之愁 悲凉、清冷
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景——寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
看似简单写景，好像只在对着长 亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨 刚停，但其实，不仅声音、形象中有 异样的情味，连呆对着的长亭也不是 单纯的建筑物。时当秋季，景已萧瑟， 且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之 后，继之以寒蝉凄切——词人所见所 闻，无处不凄凉！看来这是一个很好 开头，起句便给全诗酿造了一种足以 触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄 切的感情基调。
豪放派
按风格 婉约派
3
风格比较 豪放派 题材广泛,内容丰富,气象宏大
意境雄浑,抒发豪情壮志。
婉约派
题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情
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柳永（987-1053），原名三变，字耆卿，福建人。 柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热衷功名，但仕途坎 坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭 等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘泊， 饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。
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上阕：离别难 实 写
景语：寒蝉凄切，对长亭晚，骤 雨初歇。 念去去，千
皆 里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
情语：都门帐饮无绪，留恋处，
兰舟催发。
执手相看泪
无语凝噎
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下阕：相思苦 虚 写
景语：今宵酒醒何处？杨柳岸晓
皆 风残月。
情语：多情自古伤离别，更那堪落
清秋节！
此去经年，
应是良辰好景虚设。便纵有千
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千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
作用：
• 邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前途 茫茫的惆怅。
• 承上启下，既是总结上片的离别情景，又是 为下片写别后情景作铺垫。
• 从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景， 半虚半实。
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2020/1/6
23
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 那三个字点明了这首词的主旨？
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酒
喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？” 惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。” 愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” 孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。” 思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。”
哀伤时李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？ ”
他的词在当时便为人传唱，据说“凡有井水处，即能歌 柳词”，他精通音律，能自制新曲，变旧声为新声，在唐 五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。
柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上 的慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同 情她们的不幸遭遇。所以他的作品，很多是 反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。
伤离别。自古伤离别是常情，似乎有
自我安慰之意，接着又转入现实的痛 苦中来：递进语气强调了此时清秋离 别更让人难受。
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今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月
• （明）贺裳《皱水轩词筌》：“柳屯田‘今 宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’自是古今 俊句。”
• 看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评 价呢？
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想象画面：一舟临岸， 词人酒醒梦回，只见习习晓 风吹拂萧萧疏柳，一弯残月 高挂梢头。
1、把杨柳、风、月这三件 最能触动离愁的事物集中 成为一幅鲜明的画面。
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杨柳岸
柳有“留”意，古 人有折柳送行的风 俗。离别的人一见 杨柳，就会想起离 别时依依不舍的场 面，心中就会涌起 一缕缕离愁。
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杨柳青青着地垂， 杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽， 借问行人归不归？
此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情？
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情—— 都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发
矛盾
恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他 送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心 思，为什么？
这七字以精炼之笔刻画了典型环境 与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一 边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样 依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。
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情——执手相看泪眼， 竟无语凝噎。
雨 霖 铃
柳 永
1
词的有关知识：
词的起源：兴起于隋唐，盛行于 宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词， 指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一 种，所以又称“长短句”、“诗余”、 “曲子词”、“歌词”等。
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小令：58字以内
词 按长短 中调：59-90字
的
长调：90字以上
分 类
按段落 单调、双调、三叠、四叠
（融情入景 ） 下阕(想象中的别后情景) 伤离别 清秋冷落 — 愁意浓浓 杨柳岸 晓风残月 — 酒醒伤情 好景虚设 风情难言 — 惨不成欢
（以情带景 ）
情景交融 虚实相生
伤 离 别
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艺术特色小结
• 语言自然。不喜欢堆砌辞藻和大量 用典，而是以本色的语言抒发情感。
• 采用白描手法，通过细节的刻画， 写出人物不忍分离的情景，真挚感 人。
意象： 寒蝉、长亭、骤雨、 都门、兰舟、 烟波、 暮霭、柳杨岸、 晓风、残月 作用：渲染凄清意境，
烘托人物悲苦的离愁之情。
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寒蝉
秋后的蝉是活不了多久的,一 番秋雨之后,蝉儿便剩下几声 若断若续的哀鸣了,命折旦夕. 因此,寒蝉就成为悲凉的同义 词.
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长亭
古代大道上每五里设一短亭，十里设 一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表 现离愁别绪的常用意象之一。
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此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？
“良辰好景虚设”为什么？
“良辰好景”因无人共赏而如同 “虚设”。
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“便纵有千种风情，更与何人说？” 其中包含着怎样的感情？
“千种风情”也因爱人不在而不愿与人说。 “清秋节”之实景可以随时令之推移暂告消 失，而“伤离别”的实情却是随时令之推移 与日俱增。读完下片回味上片，更能懂得 “都门帐饮无绪”“执手相看泪眼，竟无语 凝噎”中包含的深情。这就达到了虚实相济 的效果。
昔我往矣，杨柳依依。
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风：秋风带来的
是无限凉意和凄凉。 秋天早晨的分更凉。 “晓风”意味着离
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月亮
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.人们 很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆 缺联系起来.月圆便想起团圆,月缺便想 起分离.而人生总是离多聚少,且往往是 月缺人也缺,月圆人不圆.故人看见月亮 很容易触景生情,想起故乡,亲人.