结合《孟姜女》谈声乐作品的二度创作
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黄河之声 2018年第13期 总第514期
结合《孟姜女》谈声乐作品的二度创作
丁 艳
（四川传媒学院综艺影视学院，四川 成都 611730）
摘 要：《孟姜女》是我国传统文化的一部分，它不仅仅是一首歌曲，也是对我国古代文化的一种反映。声乐作品的 二度创作是指在原有歌曲的基础上，根据自己的理解、会意进行新歌曲的编制，以此实现创作的目的，本文主要对 结合《孟姜女》谈声乐作品的二度创作的相关内容进行了阐述，以供相关工作者的参考。 关键词：《孟姜女》；声乐作品；二度创作
同时，在进行歌曲的演奏时，需要融入一定的表演成分。表 演者的眼神、表情、姿势、动作都需要与主人公的心理活动相适 应，以便为歌曲的演绎增添丰富的情感色彩，带给受众良好的情感 体验。简言之，演奏者需要在理解作品感情的基础上进行作品的演 绎，以此实现作品的生动再现。
三、对《孟姜女》情感的把握 《 孟 姜 女 》 的 歌 词 分 为 四 个 部 分 ， 分 为 为 “ 春”、“夏”、 “秋”、“冬”为主题的四个部分。歌词的第一个部分，主要描写了 新春时节家庭团圆、共享天伦之乐时，孟姜女的丈夫却不在身边， 而是在远方修建长城的情景。在演奏这部分内容时，演奏者的情感 需要低调婉约，略显凄凉，并伴有深深的无可奈何的情感，保持演 奏时情感的安静与平缓。 歌词的第二个人部分，主要描写了夏天蚊虫太多，希望蚊虫叮 咬孟姜女而不要叮咬她丈夫的情景，表达了孟姜女对他丈夫的爱慕 和思恋之情。此段歌词配合着如同行云流水般的曲调，表现了孟姜 女情感上的变化，并且不如第一段感情来的悲凉、凄婉，演奏者需 要将孟姜女情感上细腻的积极变化加以反映，以此实现对第二部分 的完美演绎。 歌曲的第三部分，主要写孟姜女为丈夫做衣服，并在最后一 句：“刺我心肝嵌我肠”表达了孟姜女对丈夫浓烈的思念之情，并 且，孟姜女已经从春天等到了秋天，丈夫依旧没有回来。此部分， 演奏者需要将主人公对丈夫浓烈的思念之情加以表现，演绎在观众 的面前。 歌曲的最后一部分，主要表现了孟姜女不远万里，离开家乡带 着期盼只身前往寻找丈夫，到达长城脚下时四处托人寻找丈夫，历 经世态炎凉、人情冷漠却依旧寻找不到丈夫的情景，歌曲的曲调逐 渐增强以此表现主人公的悲凉情绪，演奏者需要演绎出孟姜女找寻 丈夫无果的凄凉和绝望。 四、结语 “孟姜女”哭长城是我国经典的爱情故事，这个故事中，通过 孟姜女个人的凄惨故事，讲述了秦始皇统治时期下的暴政，人民大 众饱受欺凌，人民的生活苦不堪言，也形象的反映了我国古代一段 历史时期。作者将孟姜女的故事编制成为声乐歌曲，《孟姜女》随 之而诞生。通过对这首歌曲的演绎，可以将孟姜女的悲凉、绝望之 情以音乐的方式加以表达，并将孟姜女寻找丈夫却无果的绝望情绪 加以演绎，是进行二度创作的佳品。■
一、把握《孟姜女》内涵与风格 如若要实现声乐作品的二度创作，需要对作品有整体上的把 握，并在整体把握作品的基础上，实现对细节的理解。首先，需要 对《孟姜女》这部作品的创作背景有一定的了解，在了解创作背景 的基础上，还需要对作品的体裁、歌词、曲调等熟练掌握，将曲调 加以细致的分析和理解，将歌词的含义理解到位并将歌词熟记，以 此实对作品内涵的把握，并找准作品的风格，以此为二度创作打下 坚实的基础。 《孟姜女》这部作品反映了秦始皇时期暴政下的人民的生活状 态，秦始皇为了修建长城，在贫民百姓中强行召集身强力壮的男人 加入修建长城的队伍中，而孟姜女的丈夫也在其列。数年之后，孟 姜女因思念丈夫孤身来到长城寻找丈夫，却收到了丈夫已经死去的 消息，孟姜女伤心欲绝于是在长城脚下放声大哭，并将长城哭倒了 八百里。这部作品不仅可以反映出当时的历史风情、时代背景，将 秦始皇的暴政、惨无人道的社会现实一一呈现给我们。并叙述了一 个感人肺腑的凄美爱情故事。这首民歌使用了五声徵调式的旋律， 落音分别为商、徵、羽、徵，是典型的“起承转合”式乐段结构， 通过调子，可以感受到所表达人物内心的绝望与悲凉，调子的运用 与人物具有高度的契合度。随后，新编的《孟姜女》作品问世，在 原有的基础上变换了节奏，并将戏曲板腔体的手法进行了运用，使 得改编后的《孟姜女》色彩更鲜明、立体。 二、歌唱表演的把握 中国的语言文字讲究吐字清晰、准确，歌唱时要求做到字正 腔圆。特别是前鼻音、后鼻音容易出现发音不准的情况，若咬字不 准，容易降低作品的整体演奏氛围，且不利于带入观众的情绪，影 响观众的情感体验。因此，需要将音区分清楚。《孟姜女》这首歌 曲的音乐节奏比较自由快活，并伴有音域宽广的特点，演奏者在进 行作品的演奏时，需要注意吐字、调子、韵律上的和谐统一，并需 要将女主人公的绝望、凄苦、悲伤、的情感表达出来。同时，在作 品中，主人公的情感是随着故事的深入而逐渐变化的，调子也随着 故事的情节以及主人公的情感变化而变化，如此，音乐层次便得到 了充分的展现，呈现出的作品也会更加饱满。
[参考文献] [1] 李惠艳,马艳星.以《孟姜女》为例论声乐演唱中的二度创作方法 [J].戏剧之家,2015,01:70. [2] 叶文辉.二度创作的多重含义:待遇哦音乐表演实践的再思考[J].浙 江艺术职业技术学院,2012,08(02):40.
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《孟姜女》这首歌曲是根据孟姜女哭长城的故事而进行创作 的，因此，这首歌不仅是作者根据故事加以提炼精华而创作的歌 曲，也是我国古代历史文化的一种反映。《孟姜女》这部作品是以 孟姜女的爱情故事为题材进行创作的，本身就带有故事性所具备的 独特吸引力，容易受到人们的喜爱。因此，在《孟姜女》这首歌的 背景下，根据自身对中国传统文化、古代历史、爱情以及声乐演唱 的理解、会意实行在次二度创作，并在创作的过程中发挥自身的潜 力，不仅是对创作者能力的一种提升，也可以使得创作者进一步感 受传统文化的无穷魅力。
黄河之声 2018年第13期 总第514期
结合《孟姜女》谈声乐作品的二度创作
丁 艳
（四川传媒学院综艺影视学院，四川 成都 611730）
摘 要：《孟姜女》是我国传统文化的一部分，它不仅仅是一首歌曲，也是对我国古代文化的一种反映。声乐作品的 二度创作是指在原有歌曲的基础上，根据自己的理解、会意进行新歌曲的编制，以此实现创作的目的，本文主要对 结合《孟姜女》谈声乐作品的二度创作的相关内容进行了阐述，以供相关工作者的参考。 关键词：《孟姜女》；声乐作品；二度创作
同时，在进行歌曲的演奏时，需要融入一定的表演成分。表 演者的眼神、表情、姿势、动作都需要与主人公的心理活动相适 应，以便为歌曲的演绎增添丰富的情感色彩，带给受众良好的情感 体验。简言之，演奏者需要在理解作品感情的基础上进行作品的演 绎，以此实现作品的生动再现。
三、对《孟姜女》情感的把握 《 孟 姜 女 》 的 歌 词 分 为 四 个 部 分 ， 分 为 为 “ 春”、“夏”、 “秋”、“冬”为主题的四个部分。歌词的第一个部分，主要描写了 新春时节家庭团圆、共享天伦之乐时，孟姜女的丈夫却不在身边， 而是在远方修建长城的情景。在演奏这部分内容时，演奏者的情感 需要低调婉约，略显凄凉，并伴有深深的无可奈何的情感，保持演 奏时情感的安静与平缓。 歌词的第二个人部分，主要描写了夏天蚊虫太多，希望蚊虫叮 咬孟姜女而不要叮咬她丈夫的情景，表达了孟姜女对他丈夫的爱慕 和思恋之情。此段歌词配合着如同行云流水般的曲调，表现了孟姜 女情感上的变化，并且不如第一段感情来的悲凉、凄婉，演奏者需 要将孟姜女情感上细腻的积极变化加以反映，以此实现对第二部分 的完美演绎。 歌曲的第三部分，主要写孟姜女为丈夫做衣服，并在最后一 句：“刺我心肝嵌我肠”表达了孟姜女对丈夫浓烈的思念之情，并 且，孟姜女已经从春天等到了秋天，丈夫依旧没有回来。此部分， 演奏者需要将主人公对丈夫浓烈的思念之情加以表现，演绎在观众 的面前。 歌曲的最后一部分，主要表现了孟姜女不远万里，离开家乡带 着期盼只身前往寻找丈夫，到达长城脚下时四处托人寻找丈夫，历 经世态炎凉、人情冷漠却依旧寻找不到丈夫的情景，歌曲的曲调逐 渐增强以此表现主人公的悲凉情绪，演奏者需要演绎出孟姜女找寻 丈夫无果的凄凉和绝望。 四、结语 “孟姜女”哭长城是我国经典的爱情故事，这个故事中，通过 孟姜女个人的凄惨故事，讲述了秦始皇统治时期下的暴政，人民大 众饱受欺凌，人民的生活苦不堪言，也形象的反映了我国古代一段 历史时期。作者将孟姜女的故事编制成为声乐歌曲，《孟姜女》随 之而诞生。通过对这首歌曲的演绎，可以将孟姜女的悲凉、绝望之 情以音乐的方式加以表达，并将孟姜女寻找丈夫却无果的绝望情绪 加以演绎，是进行二度创作的佳品。■
一、把握《孟姜女》内涵与风格 如若要实现声乐作品的二度创作，需要对作品有整体上的把 握，并在整体把握作品的基础上，实现对细节的理解。首先，需要 对《孟姜女》这部作品的创作背景有一定的了解，在了解创作背景 的基础上，还需要对作品的体裁、歌词、曲调等熟练掌握，将曲调 加以细致的分析和理解，将歌词的含义理解到位并将歌词熟记，以 此实对作品内涵的把握，并找准作品的风格，以此为二度创作打下 坚实的基础。 《孟姜女》这部作品反映了秦始皇时期暴政下的人民的生活状 态，秦始皇为了修建长城，在贫民百姓中强行召集身强力壮的男人 加入修建长城的队伍中，而孟姜女的丈夫也在其列。数年之后，孟 姜女因思念丈夫孤身来到长城寻找丈夫，却收到了丈夫已经死去的 消息，孟姜女伤心欲绝于是在长城脚下放声大哭，并将长城哭倒了 八百里。这部作品不仅可以反映出当时的历史风情、时代背景，将 秦始皇的暴政、惨无人道的社会现实一一呈现给我们。并叙述了一 个感人肺腑的凄美爱情故事。这首民歌使用了五声徵调式的旋律， 落音分别为商、徵、羽、徵，是典型的“起承转合”式乐段结构， 通过调子，可以感受到所表达人物内心的绝望与悲凉，调子的运用 与人物具有高度的契合度。随后，新编的《孟姜女》作品问世，在 原有的基础上变换了节奏，并将戏曲板腔体的手法进行了运用，使 得改编后的《孟姜女》色彩更鲜明、立体。 二、歌唱表演的把握 中国的语言文字讲究吐字清晰、准确，歌唱时要求做到字正 腔圆。特别是前鼻音、后鼻音容易出现发音不准的情况，若咬字不 准，容易降低作品的整体演奏氛围，且不利于带入观众的情绪，影 响观众的情感体验。因此，需要将音区分清楚。《孟姜女》这首歌 曲的音乐节奏比较自由快活，并伴有音域宽广的特点，演奏者在进 行作品的演奏时，需要注意吐字、调子、韵律上的和谐统一，并需 要将女主人公的绝望、凄苦、悲伤、的情感表达出来。同时，在作 品中，主人公的情感是随着故事的深入而逐渐变化的，调子也随着 故事的情节以及主人公的情感变化而变化，如此，音乐层次便得到 了充分的展现，呈现出的作品也会更加饱满。
[参考文献] [1] 李惠艳,马艳星.以《孟姜女》为例论声乐演唱中的二度创作方法 [J].戏剧之家,2015,01:70. [2] 叶文辉.二度创作的多重含义:待遇哦音乐表演实践的再思考[J].浙 江艺术职业技术学院,2012,08(02):40.
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《孟姜女》这首歌曲是根据孟姜女哭长城的故事而进行创作 的，因此，这首歌不仅是作者根据故事加以提炼精华而创作的歌 曲，也是我国古代历史文化的一种反映。《孟姜女》这部作品是以 孟姜女的爱情故事为题材进行创作的，本身就带有故事性所具备的 独特吸引力，容易受到人们的喜爱。因此，在《孟姜女》这首歌的 背景下，根据自身对中国传统文化、古代历史、爱情以及声乐演唱 的理解、会意实行在次二度创作，并在创作的过程中发挥自身的潜 力，不仅是对创作者能力的一种提升，也可以使得创作者进一步感 受传统文化的无穷魅力。