影视文学创作剧作故事构思

剧作故事构思
影视剧本故事构思的意义
构思故事是影视剧本具体创作工作的开始。

编剧对生活的感受、思索以及升华的哲理思想，只有故事渗透出来。

制片商选择要投拍的剧本，故事的好坏是促使他做出某种决定的关键因素之一。

大多数观众走进电影院去看电影，首先要求的也是要看到一个好故事。

影视剧本故事基本要求
电影剧本需要的故事，是必须经过编剧对生活素材进行艺术性的整理、集中、概括、提炼和加工改造之后，重新组织结构出来的故事。

也就是说，它应当是虚构的。

影视编剧所需的基本能力
编故事的能力是编剧所应掌握的一个基本艺术能力。

将原始的生活素材转化为故事影片或电视剧，首先需要的就是这个能力。

其实，能把故事编好是不容易的，真正熟练、扎实地具备编故事的能力不是一件简单的事，不经过一番艰苦的努力悟不出其中的奥秘和诀窍。

故事构思的基本要求：真实性
电影故事要靠编剧来编，却又不可露出所谓编造的痕迹。

这是编剧艺术中最大难点之所在。

观众所欢迎的好故事，是编的既好看，又可信的故事。

用艺术理论术语讲，就是要求它具有艺术的真实性。

美女编剧冯一非
1981年出生于辽宁朝阳市，中央戏剧学院表演系毕业，代表作品：《大宅门里的女人》，《我的丑娘》、《我的丑爹》等。

《我的丑娘》取材就比较新奇，自古有言：狗不嫌家贫，儿不嫌母丑。

这部戏就是有意颠覆这句古话的。

但是在很大地方都感觉太生硬虚假，不太符合生活逻辑。

故事构思形成的过程
故事的形成要经历一个由简到繁、由朦胧的雏形到一步步走向清晰、细致、丰满、完整的过程。

这个过程，就是将作者的艺术灵感逐步落实于具体的情节结构和人物动作的过程。

一、进入故事构思时，要先考虑确定故事所处的时代和背景。

对于具有故事发生年代既定性的题材，一旦选定，就要尽力去熟悉那个特定时代风貌的问题。

以便有效地结合时代特征设计剧情。

对于时代背景要求较灵活的题材，则尽可能把故事放到作者所熟悉的，写起来最顺手的时代背景之下。

有时遇到一种情况，创作素材中所提供的事件很好，但如果如实去写，可能会发生政治问题。

这时可将时代背景连同人物身份一起进行改动，把它放到解放前或更早以前。

二、故事的构成离不开事件和情节，而事件和情节是由人物的行动构成，并且为人物形象的塑造服务的。

人物是电影故事的主题，人物的身份、关系、行为，决定着剧情的发展和故事的形态。

所以在构思故事时，对剧中的主要人物应尽早予以确定。

在考虑人物时，不仅要讲清楚他是个怎样的人，还要着重考虑他在剧中的主要动作及其动机。

也就是他主要做哪些事，为什么要做。

三、在构思故事前的工作要先立意
有的时候题材涉及的社会生活面比较广，触及了多种社会问题，可能会出现多种主题，这是就需要进行剧作主题的选择和定位。

一个剧本的主题，其内涵可以是多向性和多层次的，但
必须有一个明确的方向作为统领。

《无极》的故事起始于命运，转折于爱情，终结于自由。

《无极》延续了陈凯歌电影的寓言风格，其中蕴藏的涵义的确无极。

艺术贵在创新，避免落套就成为每一个编剧在每一次创作中都要面临的课题。

第一，要多读多观摩前人的作品，以求尽可能多地了解各种类型的故事的写法，从而能够有意识地舍旧求新；
第二，在故事的立意方面下功夫。

立意的独特会带来的故事的新鲜感。

徐静蕾导演的《一个陌生女人的来信》改编自奥地利作家茨威格的同名小说，在其中注入了自己的理解。

“我爱你，但与你无关。

”
四、将零散的原始生活素材凝聚，组织成一个故事的第一步，是要找到或者说抓住这个故事的内核。

所谓故事的内核，就是构成这个故事的最主要的事件的动作线。

这个内核需要编剧反复琢磨、设计、推敲多种构思方案。

1、故事内核不要求复杂而要求简练，内核的唯一任务，就是确立起故事中的最基本的情节主线。

2、有了故事内核，故事构思的发展就有了明确的依附体。

3、随着构思的过程，故事所需要的一些比较重要的次要人物会逐渐出现。

要注意设计好他们与主要人物的关系，设法将他们的动作巧妙地与主要人物的动作交织纠葛起来，与情节主线形成有机的联系，并起到丰富和烘托情节主线的作用。

五、经过这样一番工作之后，你的构思就由对情节主线的几句简单的概括，变成一个具有一定具体内容的故事雏形。

在这个过程中，对人物关系与人物动作的设计始终要遵循灵活多变的原则，不拘泥于一种构思。

在构思故事内核时，因涉及的人物较少，可暂不为剧中的人物起名字，仅用代号如某甲某乙和人物的身份如某教师某医生来代替，而当构思进一步发展，开始形成故事的雏形，出场的人物逐渐增多时，再这样做就很不方便了。

为剧中人物起名字的事情要在这个时候解决。

如《英雄》中的人物：无名、长空、残剑、飞雪等就是带有古典符号气质的写意性的叫法。

琼瑶言情剧中的人物一般也都有一个符合全剧浪漫氛围的诗意化的名字。

如《一帘幽梦》中的紫菱、绿萍、楚濂、费云帆等
如农村题材，人物名字也要带着泥土气息。

如《当家的女人》中女主人公叫菊香，男主人公叫二柱。

六、将故事雏形记录、整理出来的文字稿便是初步的故事梗概。

写作故事梗概要用叙述体的形式，而不是剧本的形式。

通常的写法是，在文稿的第一段先介绍清楚故事发生的时间、背景、主要人物身份、姓名及事件的起因，以下则以大的动作起止为依据，分出叙述段落，将故事一段一段地讲清楚。

对故事梗概的写作要求是“叙述”，而不是“描写”。

所谓“叙述”，就是要求紧紧扣住事件、动作和情节的发展线索去写，而不能像写小说一样把笔墨放在抒情状物、心理分析、抽象议论等方面。

小结
无论对于初学者还是有一定资历的编剧，明确创作中的步骤及其所应完成的任务，都是有好处的。

学会编写原创故事，是迈入影视编剧门槛所必过的第一关。

任何人都可以在某种程度上蔑视故事，可惟独编剧不能。

编剧如果不会编故事，就失去了立
身之本。