在细雨中呼喊读后感（精选8篇）

在细⾬中呼喊读后感（精选8篇）
在细⾬中呼喊读后感（精选8篇）
品味完⼀本名著后，相信你⼀定有很多值得分享的收获，是时候写⼀篇读后感好好记录⼀下了。

那么你会写读后感吗？下⾯是⼩编整理的在细⾬中呼喊读后感（精选8篇），希望能够帮助到⼤家。

在细⾬中呼喊读后感篇1
回想中的往事已被抽去当初的情绪，只剩下了外壳。

当我们凶狠地对待这个世界时，世界突然变得温⽂尔雅了。

细数过来，我读完《在细⾬中呼喊》已半个⽉，现在脑海中只剩下粗略的情节和模糊的脉络，但此书给我的触动，是永不可磨灭的！余华在书中以“我”（孙光林）作为第⼀⼈称，回忆着对哥哥孙光平、弟弟孙光明和⽗亲孙⼴才在⽼家南门⽣活。

其中，“⽗兄间的⽭盾冲突”、“孙光林中学时代的⽣活”、“孙家的历史”、“孙⼴林与养⽗母的⽣活”共同构成全书的主要情节。

余华总能以最平淡的语⾔，从⼀个⼉童的视⾓看到底层⼈物的命运，看到了⼈类普遍的⽣存状况，在⼀个个情节展开后，给予⼈们丰富的想象空间！
全书的第⼀章讲述了“我”与哥哥孙⼴平、弟弟孙光明、⽗亲孙⼴才微妙的关系，在三兄弟互相残杀的过程中，“我”变得沉默寡⾔，成为饱受欺凌的对象；之后，“我们”兄弟三⼈同时喜欢上少⼥冯⽟青，在⼀系列的争风吃醋后，冯⽟青爱上了村⾥的⽆赖少年。

余华这样安排的情节，在我看来，⽆⾮是为⼩说增添些许的灰暗，在为少⼥唏嘘不已的同时，也反衬出“我们”三兄弟的贪婪，丑恶。

命运总是让⼈捉摸不透，在余华笔下的动荡年代，我们只能透过书中的⼈物，感受他们的喜怒悲欢！
值得⼀提的是，书中的⽗亲是个反⾯形象，没有⼀般的慈爱与关怀，在欲望的驱使下，他与哥哥同时爬上了村⾥寡妇的床，在背叛与不忠下，⼜与母亲“长凳之交”⽣下了“我”（孙光林），他爱慕虚荣，虚假的背后希望政府的表彰……懦弱、贪财、好⾊，这样的形象让我不敢相信，他的原型是谁我们已不得⽽知，但却代表了那个时代的⼀类⼈群。

在我看来，作者是为了突出那个时代⼈性的丑恶，在篇幅很⼩的情节中，万不得已才把“⽗亲”（孙⼴才）写成这样的！
在书中，“我”的中学时代显得尤为独特，与⼤多数⼈⼀样，“我”的中学时期也伴随着低俗与不堪。

好友苏宇的⼼理畸形导致⾃⼰的锒铛⼊狱，师⽣恋……
虽然情节没有想象中的⾼⼤上，但却能在诙谐与昏暗中，引起⼈们的共鸣。

在读完书中的⼀⼆章后，我感触最深的就是“控制”的含义，⽗亲因为不能控制⾃⼰的欲望⽽成为禽兽不如的形象，“我”的好友因为不能控制⾃⼰的欲望⽽沦为狱中⼈。

在某⼀学说看来，⼈与动物最⼤的区别就是⼈能够控制⾃⼰的情感，在⾃我约束中构成了⼈们的伦理关系和道德秩序，正是有了这些，我们才能够擦除道德上的污点！
若论全书最精彩也最哀伤的情节，莫过于“我”与养⽗王⽴强和养母李秀英的艰苦⽣活了，在遭受⽗亲与兄弟的排斥后，“我”被送给了陌⽣的⼈家，虽然“我”的⽗母显得平淡⽆奇，带养⽗母的形象却光彩照⼈，养⽗王⽴强是真正承担起养育“我”的“⽗亲”，他⽐亲⽗完整，也充实，他的思想对“我”有着包容，在⽂中后篇——他的后悔中有所写道：“最后凄厉的⾃杀着实使我始料未及——这不过只是⼀个⼥⼈引起的，”我“不能想象他对于那时幼⼩的”我“有多⼤的打击，但”我“的命运确实随之改变……”此外，还有⼀个半⽣都在床上的养母是“我”精神的寄托，她对于“我”的信任的源头令“我”在后来回忆都值得感激。

在⼩说的尾声，“我”的养⽗母在离去与死亡中，奔向⾃⼰的家乡，不知家在何⽅，不知⽗母在哪，却只能
够“在细⾬中呼喊”！
悲剧的结局，往往给⼈最深沉的感动。

抛弃固然可怕，但只要不⾃我抛弃，你就会⾃⽴⾃强。

太过奢求，往往不能如愿；知⾜常乐！⽅可活的安⼼。

当岁⽉的痕迹已悄⽆声息的在你脸上雕琢，当你的内⼼已拥有⾜够的豁达和睿和，你才能发现⾃⼰的⼈格发出圣洁的光芒！
余华笔下的村庄，安逸平淡却裹挟着⼈性的善良与丑恶，“我”虽然沉默寡⾔，逆来顺受，却避免不了被送⼈；哥哥因为⽗亲的暴⾏⽽割下他的⽿朵；弟弟因救⼈⽽牺牲却成为⽗兄⼆⼈攫取荣耀的⼯具，在⽆尽的丑恶与不堪中我们才能感受到“我”⾯对漂亮⼥⽣时的紧张与不安，养⽗母对“我”的疼爱，⼈世在变，沧海桑⽥，唯⼀不变的只有规律。

余华以特殊的年代，特殊的经历，却很普通的笔调，描绘出⼀个个栩栩如⽣的⼈物，供⼈哀叹、供⼈唏嘘、供⼈荡⽓回肠！
在细⾬中呼喊读后感篇2
有⼈说余华的《活着》令⼈揪⼼难忍；⽽《兄弟》则是幽默和惨烈交相辉映。

⽽这些在我的脑海⾥都是⼀⽚空⽩，我拾起余华的第⼀本书，是关于童年记忆的《在细⾬中呼喊》。

每个⼈都有关于童年、关于往事的回忆，⽽这些回忆也许因为年龄的原因留下的⼤多是童年的欢欣与纯真。

但是余华书中的“我”，却承受着孩童本不应该⾯对的太多太多的⼼酸和⽆可奈何。

书中
的“我”，仿佛如⼀个旁观者，与世⽆争，冷静⽽不带任何感情⾊彩地讲述着⼀个个事不关⼰的事，在⾃⼰的成长历程中尽管忍受着⾝旁各种看起来怪异的⼈的辱骂、殴打、欺诈与恐吓，但⾃⼰始终以⾃⼰特有的⽅式寻觅友情，成为⾃⼰疲惫内⼼停歇的港湾，苏宇、鲁鲁、郑亮、国庆都是“我”⾝边的⼀个个过客。

书中的“我”⾝处⼀个令⼈难以置信的家庭，⽗亲孙⼴才是个⾃鸣得意的⽆赖，处处彰显出⾃⼰盛⽓凌⼈的架势，每⼀句扯破嗓⼦的咒骂，每⼀个夸张的动作，与其说是强硬的表现，倒不如说展现了其悲哀、虚伪的⼈⽣；哥哥孙光平开始的⼈⽣是光彩的，但最终也难以偏离平庸的轨道；⽽作为主⼈公
的“我”，更多地则以孤寂的眼光观察着周遭⼀切，更多地选择了沉默；弟弟孙光明⼩⼩年纪张⽛舞⽖，却是第⼀个⾛向死亡；⽽母亲则是软弱了⼀辈⼦，只有在弥留之际表达了她对世界的失望和愤懑。

⽽令我印象最深刻的便是祖⽗孙有元，在他⾝上似乎带有些许传奇的⾊彩，年轻时放荡不羁、敢作敢为并且奋发有为；后来年⽼时被家庭⽣活消磨了锐⽓但仍然充满智慧；与晚辈们⽃智⽃勇，即使被不孝的⼉⼦折磨，被年少⽆知的孙⼦忽视，他也依旧没有丧失去挑战命运的勇⽓，哪怕是在即将⾛完⾃⼰⼈⽣的前⼀夜，也同样如此。

书中⼈物众多，线索也错综复杂，故事的叙述发展没有固定的模式，余华采⽤了多种叙述⼿法，直叙、倒叙、插叙的相互穿插让故事可以⼀个接⼀个，如漫天纷繁的花朵，洋洋洒洒。

犹如⼀条宽⼤的马路上⽀⽣出⽆数分岔开⼝，每⼀条路都看不见尽头却都有属于各⾃独特韵味的风景，或令⼈流连忘返，或令⼈厌恶，或令⼈百思不得其解。

但我们也不难发现，⽆论其中的⼈物活着的时候是多么有趣亦或是痛苦缠⾝，在时间的长河⾥⽆论他们选择何条道路，但⾛到终点每个⼈却出乎意料地发现，结果都只有⼀个。

这⾥边有太多⼈具有共同的特点，从哥哥、到弟弟、到孙有才再到各种⼩⼈物，反映出现实中⼈性的丑恶。

⾃然地，他们最终都只能极其苦恼地接受死亡，他们夹带着不同的幻想，或平平淡淡，或轰轰烈烈，最终都奔赴向那盛⼤的死亡宴会，只是消逝的⽅式有千万种不相同。

其中弟弟被⽔淹死的场景，余华的描写令我震撼：我的弟弟不⼩⼼⾛出了时间。

他⼀旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前⾏。

孙光明将会看着时间带⾛了他周围的⼈和周围的景⾊……
最后我想说，即使⼈们在⼈⽣旅途中会遇到种种磨难，但我们要不断从经历中感悟出：路，还是要
⾛下去的。

就像书中“我”的祖⽗孙有元，⼀个看似窝囊了⼀辈⼦的⼈，却在⽣命的最后时刻挺直腰杆站着，让所有⼈都觉得他从未被打倒，依旧是⼀个勇敢⾯对⽣活的⼈。

所以⼈⽣旅途中有太多⾃⼰⽆法控制的，主⼈公“我”就经历太多磨难，但“我”仍然能找到属于⾃⼰⼼灵空间的⼀⽅净⼟，我们⽆法把握⼀切，能把握的却是⾃⼰的⼼。

在细⾬中呼喊读后感篇3
再次“见”到鲁鲁，我已为⼈母。

时间是在前些天的⼀个晚上，躺在床上睡不着觉，随⼿翻开了余华的《在细⾬中呼喊》。

就这样，⼀个活泼、可爱、倔强、孤独、可怜的⼩男孩再次出现在我的眼前，在那⼀刻，内⼼有⼀种强烈的冲动——想把鲁鲁抱在怀⾥，想为他撑起⼀⽚⼴阔的天空，让他健康、快乐地成长。

可以说，第⼀次见到鲁鲁，他就深深地打动了我。

依稀记得那是在⼤学时代，偶尔⼀次逛书店，看到了《在细⾬中呼喊》这本书，之前已经读过余华的《活着》，我再⼀次被余华那压抑、忧伤的语调所吸引，冲动之下买下了这本书。

由于⾃⼰年龄的增长和⼼境的变化，两次见到鲁鲁的⼼情已⼤相径庭：第⼀次的最⼤的感觉是可怜，为鲁鲁可怜的命运⽽流泪、不平；⽽这⼀次是⼼疼，想为他做点什么来减轻这不公平的'命运带给鲁鲁的伤害。

鲁鲁的悲惨命运来源于他的母亲——冯⽟青，她的鲁莽、轻率使他的爱情之路颇多崎岖，她先是爱上了村⾥的⽆赖——-王跃进，这个男⼈在占有了冯⽟青后娶了别的⼥⼈；冯⽟青在第⼀次感情受挫之后，跟着⼀个卖货郎私奔他乡。

⼏年后，卖货郎不见⾏踪，冯⽟青带着⼀个⼩男孩——鲁鲁回到了县城，当起了单⾝母亲。

孤⼉寡母的不易最终迫使冯⽟青⾛上了卖淫的道路，正是这条道路最终把她送进了监狱，也使鲁鲁失去了唯⼀的依靠。

如果仔细品味冯⽟青和鲁鲁母⼦俩的⽣活，你就会发现这⾥⾯流淌着⼀种幸福——酸涩的幸福。

母⼦俩相依为命，尽⾃⼰最⼤的⼒量保护着对⽅。

鲁鲁，⼀个年仅七岁的孩⼦，就知道体谅母亲了！对于母亲的打骂，他⼼⽢情愿地承受着，没有抱怨，没有记恨。

⽽当冯⽟青坐牢后，鲁鲁⼜⼀个⼈⼏经辗转找到了母亲。

鲁鲁是⼀个倔强⽽孤独的孩⼦，由于“来历不明”，鲁鲁受到同伴们的歧视和排挤，然⽽他内⼼⼜是⾮常倔强和坚强，当别的孩⼦欺负他时，他坚决反抗，不退缩，不求饶，他的脆弱只有在他那虚幻的哥哥⾯前表现出来。

“艰难困苦，⽟汝于成”，鲁鲁，尽管你不能选择⼈⽣的起点，你的⼈⽣⼀定会朝着你所希望的⽅向前进！
在细⾬中呼喊读后感篇4
读毕余华的《在细⾬中呼喊》，突然感觉被⼈抛弃真可怕，特别是被⾃⼰的亲⼈抛弃。

孙光林做为故事的叙述者和最终的回归者，让他重温并饱尝了那个特殊年⽉带给他的⾟酸。

那个年代，⼈与⼈之间的爱似乎都被⽆形的枷锁禁锢着。

⽆⼈敢多说⼀句，也⽆⼈敢替别⼈操⼼，只要⼀不留神也许就被戴上了⼀顶莫名其妙的帽⼦。

因此，全村⼈特别是⽆事可做的妇⼥们，⽆聊致极的搜索着村⾥的新闻，然后以最快速度传遍⼤街⼩巷。

悲哉！可怜的妇⼥们！孙光林就在这样的环境中出⽣，出⽣在⼀个将爱包裹的时代，⼀个⼀穷⼆⽩的家庭。

这些征兆就注定他将接受命运不平等的待遇，难以揭锅的⽇⼦，是他的⽗母再难负担这三个孩⼦，于是他被送出了，离开了他也许挚爱的⽗母和依然眷恋的故乡。

他第⼀次被抛弃！在他的⼼中是⼀种⽆形的伤疤，时时隐隐做痛，让他追忆起那过往的⽇⼦。

新环境让他有了暂时的归宿，就在他⼼中刚要滋⽣家的温暖时，⼀个晴天霹雳，对准了他的后爸。

因犯错被别⼈揪住⼩辫，再难做⼈⾃杀⽽死。

随后他多病的后妈，也是最信任、理解她的⼈也离他⽽去。

他陪妈妈带好物品来到码头，本以为妈妈会带他⼀起⾛，可妈妈却独⾃⼀⼈上船，让他留在岸边，等着船慢慢开动，妈妈已消失在茫茫迷雾中时，他才恍悟到⾃⼰被妈妈抛弃了。

爸爸⾛了，妈妈也⾛了，⾃⼰还是个孩⼦，他⽆法想象今后的⽣活，诺⼤的地⽅却⽆法被容纳。

昔⽇美景越发显得惨淡，海上依旧托起的红⽇，此刻焦灼着他稚嫩⽽脆弱的⼼。

在迷茫和惊恐中，他哭了，没有底⽓也没了勇⽓。

他知道，⼼中勾勒的美景图宣告破灭，他⼜⼀次被抛弃。

他想到了南门，那个离开已久的家乡。

不知故乡是否风貌依旧？他是否还能找寻旧⽇住所？阔别多年的⽗母还能否接受他？但⽆论如何，他⼼中还燃着⼀丝希望的⽕光。

于是背起重重疑问和沉甸甸的希望，在朋友的帮助下，他踏上了返乡寻亲的路。

⼀路群⼭逶迤，静⽔流深，他已顾不得欣赏，⼼中寻亲的信念取代了⼀切。

细⾬中，追寻⼉时记忆，⼀路演绎着⼉时嬉戏欢快的场⾯，因为只有想着这些，才能销蚀⼼头的恐惧。

突然，他看到远处有⼀处活，这更是燃起他⼼头的希望，⼼中对家的呼喊越发强烈。

⾛进⼀看，他的哥哥和弟弟正批着床单跪在地上，周围摆着的物品像是刚从⼤⽕中救出来的，⼀个⼥⼈和⼀个瘦⾻嶙峋的男⼈也跪在那⾥，男⼈的嘴⾥不断的说着：“这活真壮观啊，真壮观！只不过这代价太⼤了”！他于是⾛上去说：“我要找孙⼴元”！（他的爸爸）亲⼈相见已不相认，“物是⼈⾮事事休”！
故事就在这似完⾮完中结束了，留给⼈⽆尽的思考。

最终他依旧⾯对被亲⼈抛弃的惨局，故事虽没直接写出，但从整个家庭的遭遇中我们可以推断，虽然他历尽艰⾟，⼼怀希望的找到了亲⼈，但亲⼈依然⽆法承担养育他的责任，他⼜⼀次被抛弃，被命运抛弃！起初的我⽆法理解这种命运的捉弄，孙光林似乎是那个时代⼀切不幸的化⾝。

他的遭遇让我⼼痛，怜惜。

是时代将这个孩⼦折腾的遍体鳞伤，像恶魔⼀样吸蚀着他⾝上的营养，使他⼼⼒交瘁，⼀个特定时代的产物，就这样⾃我消逝在⼀个特定环境中，或许多年后他会⾛出这段阴影，但他⾛不出这个时代！⼀个将爱包裹，⼈性伪装的时代！悲剧的结局，往往给⼈最深沉的感动。

抛弃固然可怕，但只要不⾃我抛弃，你就会永远的被接纳。

不要太过奢求，因为⼈总是难以满⾜。

知⾜常乐！当岁⽉的痕迹已悄⽆声息的在你脸上雕琢，当你的内⼼已拥有⾜够的豁达和睿和，你会霍然发现，早有⼀朵圣洁的⼩花在你⼼头静静绽放，发出圣洁的光芒！
在细⾬中呼喊读后感篇5
今天收到从当当订的书——《在细⾬中呼喊》有些迫不及待的阅读，⼏页之后。

发现这是⾃⼰很久之前读过的书了。

但是有些⼼疼票⼦，坚持⼜读了⼀遍。

怎么说呢，⼤概那个年代的记忆总是有些灰⾊调的。

但是余华的铺陈是我喜欢的类型：有倾听的⾬声，有触及到的青草，有闻到的泥⼟的⽓息，有看到的⽆边的令⼈恐惧的⿊暗…细细品味总是可以回到那个令⼈⼼潮澎湃的年代。

1965——估计很多的⼩说都是以它作为背景描述的，但是<在细⾬中呼喊>就是那么的让我窒息。

农村⼈和城⾥⼈的差距、少年懵懂的⼼思、突然死去的孩⼦、失⾝于恶霸却不得不委⾝下嫁的村上⼀⽀花……
但是⼩说终究还是好的，“我”是回复⾼考的受益者，是村⾥第⼀个变成城⾥⼈的。

虽然幼时被⽗母送给他⼈抚养似乎斩断了亲情，但是⾎浓于⽔……哥哥还是在⾃⼰最需要的时候帮了⾃⼰。

医⽣家⾥的孩⼦也是⾃⼰对异性的启蒙⽼师，可是代价很⼤。

写不下去了。

⽣活也许就是⽭盾体，总是有失有得，也总是让⼈不能忘记。

我只能说每个⼈都是有故事的⼈，只是他的故事我通过书得知了，也感染了我的情绪。

我会庆幸⾃⼰是活在当下的，也许还应
该做些什么让⾃⼰活动更好。

有句话说的很好：“如果⾃⼰长得不漂亮，那⼀定要活的漂亮”。

在细⾬中呼喊读后感篇6
从各式⼈物中，有些感受到了命运的嘲弄的讥讽，有些习以为常，甚⾄对于这些厄运再不起反抗，好似⼀枚⽯⼦投⼊潭⽔，丝毫涟漪不起，平静如镜。

“总之当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温⽂尔雅了。

”
有时候看⼀些犯罪类型的电影，到最后揭开杀⼈凶⼿的⾝世，总会归结到家庭原因。

原⽣家庭在近些年来讨论很多，像是看见⼀棵⼤树，就不⾃觉地去寻觅他扎根在何处，是否阳光⾜够、是否⽔分充沛。

孙⼴林的⼈⽣初始于⽗母的长凳之交，出⽣后曾被送往孙荡的养⽗母家，后来养⽗王⽴强出轨、养母李秀英弃他⽽去。

回到家中的孙光临看着漫天⼤⽕，重新开始他的⼈⽣，兄弟不和、⽗亲不慈，懵懵懂懂的性意识夹杂着死亡和流⾔如洪⽔汹涌⽽来，被⽼师折辱、暗恋对象的堕落，⼜如遮天的幕布缓缓地落下。

在余华的这本⼩说中，很难找到⼀个⼈能拥有相对来说还不错的命运。

出轨的出轨、贪婪的贪婪、⼊狱的⼊狱、死亡的死亡，漫⽆⽬的游荡的绝望之神擎着他的⼑剑，杀死每⼀个遇到他的⾝上所残存的希望和光明。

当弟弟孙光明在⽔波中载浮载沉，伸出⼿去抓最后⼀句阳光，终以失败告终。

那⼀缕希望也随之消失。

因不能来好坏来判定⼈性，所以才盖棺定论的说法。

读者能做的是于他们的忧伤和挣扎中去窥见他们的⼈⽣罅漏，在他们的孤独和绝望⾥去丰富他们的时光底⾊，为⾃⾝谋取到⼀刻⼀时、⼀⽅⼀⼨的时间和地界享受这细⾬带来的寒凉。

在细⾬中呼喊读后感篇7
⼆⼗世纪九⼗年代的经典⽂本，余华的第⼀部长篇⼒作。

⼩说描述了⼀位江南少年的成长经历和⼼灵历程。

通过记忆的拼凑给我们呈现⼀个少年的内⼼世界还有那个年代的⼈情世故。

如果往事就像⼀杯美酒，那么回忆就该是⼀场华丽的宿醉。

余华的⼩说《在细⾬中呼喊》就像是⼀本叙写⼀篇篇与回忆约会的场景的漫漫长诗。

正如他⾃⼰所说，这是⼀本关于记忆的书，它的结构来⾃于对时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。

当⼈们⽆法选择⾃⼰的未来时，就会珍惜⾃⼰选择过去的权利。

回忆的动⼈之处就在于可以重新选择，可以将那些毫⽆关联的往事重新组合起来，从⽽获得全新的过去。

⽽且还可以不断更换⾃⼰的组合，以求获得不⼀样的经历。

余华的这本⼩说是⽤记忆贯穿起来的书，⾥⾯云集了他童年和少年时期的感受和理解，那⾥不仅有幸福，也有⾟酸。

谁的年少不曾轻狂，谁的青春不曾彷徨。

当作者远隔七年的距离和曾经的⼈和事相遇，便不可避免的将⾃⼰的情感加之与上，去揣摩他们的内⼼，倾听他们的叹息，试着去重新理解他们的命运。

在语⾔⾥的现实和虚构中，运⽤七年的沉淀去理解，去理解⼩说⾥柔弱的母亲如何完成了⾃⼰忍受的⼀⽣，她唯⼀爆发出来的愤怒是在弥留之际；去理解那个名叫孙⼴才的⽗亲⼜是如何骄傲地将⾃⼰培养成⼀名彻头彻尾的⽆赖，他对待⾃⼰的⽗亲和对待⾃⼰的⼉⼦，就像对待⾃⼰的绊脚⽯，他随时都准备着踢开他们，他在妻⼦⽣前就和另外的⼥⼈同居，可是在妻⼦死后，在死亡逐渐靠近他的时候，他不断的被⿊夜指引到了亡妻的坟前，不断地哭泣着。

孙⼴才的⽗亲孙有元，他的⼀⽣过于漫长，漫长到⾃⼰都已经难以忍受，可是他的幽默总是⼤于悲伤。

还有孙光平、孙光林和孙光明，三兄弟的道路只是短暂地有过重叠，随即就叉向了各⾃的⽅向。

孙光平以最平庸的⽅式长⼤成⼈，他让⽗亲孙⼴才胆战⼼惊。

⽽孙光林，作为故事叙述的出发和回归者，他拥有了更多的经历，因此他的眼睛也记录了更多的命运；孙光明第⼀个⾛向了死亡，这个家庭中最⼩的成员最先完成了⼈世间的使命，被河⽔淹死，当他最后⼀次针扎着露出是⽔⾯时，他睁⼤眼睛直视了耀眼的太阳。

还有那些⼉时的伙伴，⼀个个都在⼈⽣的轨迹上继续着⾃⼰的成长，有了各⾃的归宿。

余华的这部⼩说天马⾏空地在过去、现在和将来这三个时间维度⾥⾃由穿⾏，将记忆的碎⽚穿插、结集、拼嵌完整。

所展⽰给我们的不仅仅有⼀个少年所认识，所体会到的世界，也有对那个年代的最真实的感情流露。

或许每个⼈都是特殊的，在这部⼩说中，主⼈公的感情平淡却⼜丰富，他可以平淡的看待弟弟的死亡，可以平平淡的看待⽗亲对母亲的不忠，但是他却不能冷静的看待成长带来的变化，他的感情因为不知道⽽丰富起来，我们可以更多的看到他的内⼼独⽩，看到他深深的恐惧和不安。

透过主⼈公的成长，我们也能看到那个时代的⼈们，那些以宣扬⾃⼰亲⼈的死亡为成名代价的⼈，那些有知识的下乡青年却没有抵抗住诱惑落得不良名声的⼈，那些因青春的冲动获得罪名的⼈……
或许在主⼈公的童年记忆⾥，成长是⼼酸的，在他的童年⾥，永远羡慕着哥哥，不受⽗母重视，没有太多的朋友，每天都要忍受⽗亲，哥哥和陌⽣⼈的嘲笑奚落。

但是在继⽗母家⾥，他还是拥有亲情和友情，拥有那种爱的感觉。

青春是⽆知⽆畏的，⽽正是这种⽆知⽆畏才更显得可贵，当我们已经长⼤后回⾸翻开记忆的相册，便会⽆⽐怀念当年什么都不知道却⽆所畏惧的傻傻的⾃⼰！
记忆是最美好的东西，当⼈⽣的岁⽉所剩不多时，那些往⽇的虚名，荣耀都会随着光阴逝去，⾃⼰所能把握的，拥有的也只剩下独属于⾃⼰的回忆。

待⼣阳的余晖洒在阳台上，我们坐在躺椅上，品着清茗，细细回味往事，未尝不是⼈⽣⼀桩乐事，是已经平静下来了的⼈⽣⼜⼀朵鲜艳的牡丹，温暖着最后的光阴。

在细⾬中呼喊读后感篇8
如果说余华写《活着》是眼含泪⽔，《细》中则变得保持⼀⼩段距离冷酷地看着⽣活，在《兄弟》中，余华笑了。

如他在序⾔中引⽤贺拉斯的话“我们的财产，⼀件件被流失的岁⽉抢⾛。

”
那些⼈们经历过的苦痛和遗憾，在回忆时终于不再带来伤害，有什么能阻⽌我们微笑呢？⽣活算得了什么？余华的语⾔没有牵强的假幽默，没有⾃我感动的煽情，总是出⼈意料的形象，⽐如“他的喊叫像破碎的玻璃⽚⼀样纷纷扬扬。

”⽐如，“活着的⼈是⽆法看清太阳的，只有临死之⼈的眼睛才能穿越光芒看清太阳。

”整篇作品⼀如题⽬《细⾬中呼喊》，成⼈世界是阴天的灰，⽽少年与朋友间短暂的友谊和童年游戏是其中⽩，间或的阳光是那个晦⾊年代⼈性的呼喊和渴望。