元青花仿品的特征—让你的收藏不在有家的元青花

元青花仿品的特征—让你的收藏不在有家的元青花
仿品特征
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关于辨别高仿品确有必定难度，必要时，还要选用现代高科技手法进行辅助判定，但就通常仿品而言，只需熟练掌握古陶瓷技术常识，就能作出清晰判别。

以下罗列代仿品中的常见疑问，凡具有下述特征之一者，就必定是现代仿品。

（一）瓷胎过白，过细或过密者
景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质类似，仅仅氧化铝含量比后者高出约1.5%，其间富含微量铁元素，看上去白中泛灰。

元代青花瓷器质料加工过程中，除掉在粗加工时运用水碓破坏外，其他均是手艺操作。

它与运用球磨机和真空练沿线机加工出来的现代资料相比较，无论是细度和密度都有显着区别。

通常中等级低仿品为下降成本，都运用机械加工质料出产，其胎质不是过白，过细即是过密。

（二）底足露胎部位有人工涂改或喷洒的氧化铁锈色者
社会上曾遍及认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”景象，并将此作为判定规范。

其实不然，“火石红”景象仅存在于有些元代青花瓷器上，有适当数量古代真品上没有“火石红”景象。

很多实验证实，“火石红”景象的呈现要具有两个底子条件，一是坯体中存在必定数量的游离铁，二是坯体在入窑时富含满足数量的水份。

只有这样，在窑炉起火升温的初始期间，跟着坯体当中的水分敏捷蒸腾，将游离铁带到坯体外表构成“火石红”。

通常来讲，第一个条件归于内因，是元代青花瓷器遍及具有的，而第二个条件是外因，不是元代青花瓷在烧制前的必备条件。

有的器物在烧制前现已“干透”，乃至装窑时运用的“垫饼”也已不含水分。

尚若如此，所烧器物的外表就很少呈现“火石红”景象。

由于等级低仿品的坯体内不含游离铁，仿制者就用涂改或喷洒氧化铁锈的办法来造假，实际上是相得益彰，它与真正的“火石红”和“糊米底”存在显着区别。

（三）内壁润滑无纹者
元代器物多选用手艺拉坯或脱坯成型技术，在瓶、罐等器物内壁通常会流下显着的指纹和旋纹。

假如在器物的内壁没有发现指纹和旋纹即是选用现代注浆成型技术出产的等级低仿品。

咱们仔细调查这类器物内底靠圈足部位还会发现一圈凹下去的“注浆印”。

假如是带双耳的器物，其双耳也通常是空心注浆而成，在其下方隐蔽处存在有排气孔。

注浆成型技术是在民国中期今后由欧洲传入中国，20世纪50年代今后才遍及用于技术瓷器的出产。

（四）内壁有修坯刀痕者
但凡了解景德镇陶瓷制造技术的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。

“板刀”的呈现最少已有二千多年以上的前史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。

换句话说，即是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期今后的瓷器才开端修整内壁。

有些仿制者不了解这点，仅仅依据图录进行制造，常常弄巧成拙修整内壁。

（五）具有均匀细密线状刀痕者
明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的根底上，再用磨刀石磨制而成。

欧洲工业革命今后，钢锉传入中国。

景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉加工出来的刀具要优于磨制刀具。

钢锉加工刀具的刀口呈锯齿状。

运用它修坯省工、省力又耐用。

所以，这种加工刀具的办法在清代康熙年间敏捷普及，并撒播至今。

与此同时，景德镇的陶瓷工匠还发明晰各种形状的条刀。

运用这种刀具修整的瓷坯，留有均匀细密的线状刀痕。

（六）釉色过白者
俗话说：“衣对骨必对”。

这儿的“衣”是指瓷器的釉，“骨”是指瓷器的胎。

元代青花瓷器的釉质都白中泛青，特别是前期商品与宋代青白瓷的釉色底子相同。

这种通明釉的颜色通常与胎质有关，在烧制过程中，胎中的铁元素会在高温的效果下向釉内分散，加之窑炉内的复原氛围，致使制品的釉面呈现出亮丽地青白色。

大有些仿品的胎都含铁量缺乏，其釉面看上去都青色缺乏。

（七）釉面润滑平坦或釉质淡薄者
瓷器釉面的平坦度与施釉办法有直接关系。

由于元代青花瓷器是选用蘸釉、浇釉和刷釉技术，所以看上去釉质饱满肥厚，但平坦度短缺。

特别是选用浇釉和刷釉技术的大件器物，釉面通常留有“泪痕”和“刷痕”景象。

清代今后景德镇遍及选用吹釉法施釉，釉面的平坦度较前朝大有进步，现代又选用电动空气压缩机替代人工吹釉，大大进步了出产效率。

釉面过于润滑平坦淡薄者，均是现代吹釉商品。

（八）青花中的铁元素浮于釉表者
古代运用的“苏勃尼青”是一种天然矿藏资料，其主要成份是氧化钴兼有少数氧化铁。

铁与钴彼此交融，均匀分布。

在高温的效果下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中相互集合，构成深色斑驳。

它们通常不会浮到釉子外表上来，构成所谓的结晶，在显微镜下调查，多呈不规则状酱褐色斑驳沉于釉下。

现代绝大多数仿品，都仅仅在国产青花产中简略地参加氧化铁粉，也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不也许均匀地交融在氧化钴中，在高温的效果下，这些氧化铁会敏捷浮到釉子外表构成结晶。

在显微镜下调查多呈矿渣状斑驳。

（九）青花色泽过于暗淡或艳丽者
国产青料与“苏勃尼青”比较，除铁含量偏低外，锰含量又显着偏高，前者是后者的60~300倍。

假如不能有用祛除国产青料中的锰，仅仅一谓加铁，青花的色泽就会显得暗淡。

假如直接将化学工业中的氧化钴用作青料（俗称“洋蓝”），其色泽就会显得过于艳丽。

（十）所绘纹饰有漏洞者
调查纹饰是辨别的根底。

通常来讲，仿品的纹饰与真品都非常挨近，不然就不能称其为“仿”了，通常需求仔细调查才有也许发现漏洞。

（十一）器物外型与年代或技术特征不符者
这儿有两种情况。

一种是造假者追求别致，好让收藏者摸不着头脑，俗话说：物以稀为贵。

万一是最近出白的“绝品”，可就捡了大“漏儿”了。

另一种是仿制者的功夫不够，通常是心有余而力缺乏，自觉不自觉地就作走了样。

（十二）器物的口沿和足圈线条僵硬或过于规整者
运用现代机械加工出来的制瓷质料的可塑性，通常不如元代手艺制备的质料。

就陶瓷成型技术而言，现代景德镇盛行的说法是：三分拉坯，七分修坯。

这即是说，器物的形状主要是靠修工用刀修出的。

元代技术恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人认为是技术疑问，其实不然，主要是由于现代泥料的可塑性已大不如前。

由于元代泥料能够拉得很薄，所以器物的上半部和内部底子不需求修整，仅仅需求对下半部和圈足做简略修整。

因而元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。

现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，乃至还要修内壁，因而，线条僵硬，规整有余，刀痕累累。

（十三）器物的体积与分量之比显着超常者
器物过轻或过重都阐明有疑问，过轻者通常是选用“注浆”成型技术。

选用手艺拉坯成型技术的器壁，是上薄下厚。

而前者是上下相同厚，假如器物口沿部位厚薄适宜的话，下半部就显得薄了，通常又不易发觉，只有经过分量来领会。

过重者又通常是由于泥料的可塑性差所至。

可塑性差的泥料会给拉坯成型带来难度，薄了，器型禁绝，厚了又分量超支。

即是仿品的壁厚与真品类型，它也会显得比真品重，由于仿品胎质的致密度通常都高于真品。

（十四）成型技术与年代特征不符者
前面所说的“注浆”仅仅成型技术中的一种。

曾有一件青花条案，是用坯板拼粘而成，景德镇称作“镶活”。

收藏者仅依据青花纹饰就说它是元代真品。

事实果真如此，即是国宝级珍品。

惋惜的是元代底子没有“镶活”这种成型技术，仅仅到清代景德镇才选用“镶活”技术。

（十五）垫烧技术特征不符者
景德镇遍及运用石油液化汽窑烧制瓷器。

为了避免器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。

仔细调查器物的足圈，假如上面粘有上述两种资料且非常牢固，必定是现代仿品。

（十六）外表有显着人作业旧痕迹者
要想使仿品招摇过市，就离不开“作旧”技术。

人作业旧痕迹与
古陶瓷的天然旧貌有着本质区别。

（十七）选用X荧光检查，指标元素超支者
跟着时刻的推移陶瓷釉面的光亮度会逐步削弱，它是由于釉质自身“脱玻化”所至。

为了下降仿品釉面光亮度，向釉内增加锌、锆、钛等氧化物作消光剂，是现代仿制者的常用手法之一。

选用X荧光剖析能够无损地检查出各种元素在胎和釉中的含量。

假如上述某元素超支，既是现代仿品。

（十八）选用波谱剖析，釉质老化系数在0.10以下者
釉质自身随时刻推移会发生“脱玻化”景象，又称其为老化。

老化系数在0.10以下者必定是现代仿品
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