「湘西苗歌种类和特征」

湘西苗歌种类和特征
湘西苗歌,苗语称作“萨”,它是湘西苗族人民日常生活中一个重要组成部分。

清乾隆《永绥厅志》有记载“永苗风俗十条”“鼓藏跳至戊时乃罢，然后择寨旁旷野地处,男女各以类相聚,彼此唱苗歌，或男唱女和，或女唱男和,往来互答。

”清嘉庆二十五年严炳文《苗防备览》“风俗”中也有赛歌记述:“或有以能歌斗胜负者,男子出绸绢，女子出簪环以为乐，结对对歌，彻夜不休,以争胜负，胜者收取其彩，不善者不入队。

”
一、湘西苗歌的种类
苗歌按其演唱内容和形式可分为古歌、情歌、礼仪歌、喜庆歌、生活歌等十多种。

按其歌唱腔调可分为高腔(苗语称“韶唔”）和平腔(苗语称“韶萨”）两大类。

两者歌腔各异，各具特色,
都属山歌体,采用苗语演唱。

＃、韶唔(高腔）旋律起伏大，在旋律发展进行中时常作八度内的大跳进行。

节奏较自由,近于散板。

一般只在野外作歌，歌手根据野外所处的环境，可站可坐演唱。

“韶唔”大都是一段曲演唱多段词的分节歌山歌体,常以中音区引腔配上衬词“噢、欧、呓”等作腔，民间把这种引腔叫做“帽子”。

“帽子”有长有短,这种“帽子”因苗歌内容和歌手不同而不同。

“韶唔(高腔)往往由高亢激昂的引腔作腔，紧接着乐句作连续大跳旋律进行。

虽然节奏较自由，但散而不乱，旋律婉转,抒情性强，曲调富有鲜明的民族特色。

2、“韶萨”（平腔)旋律起伏不大，进行比较平稳，通常旋律在一个八度内进行,属叙事性歌腔，近于朗诵,是湘西苗族地区流行最广的歌腔。

虽然此歌腔有时接近于小调或说唱音乐，但其结构、润腔、即兴作词演唱等特点,仍可归于山歌体。

“韶萨”（平腔)苗歌开始也常以引腔作腔,根据歌腔形式和内容情节的需要,引腔有长有短。

“韶萨”(平腔)歌腔灵活性较强,速度可快可慢,演唱中常多加衬词作连接。

一曲反复演唱多段词较常见，一般在室内演唱，有时也在室外演唱。

此腔婉转流畅，悠扬悦耳，曲调含蓄幽雅，有明显的地方特色。

二、湘西苗歌音乐特征分析
1、湘西苗歌音乐的曲体构成：
一般曲前是以音腔作腔,引入基本乐句。

在基本乐句与乐句之间,又常常加入衬腔连接,在苗歌全曲终止处,往往又有尾腔下滑作为全曲结束，其音乐结构规律如下图所示:
引腔＋基本乐句+句前或句后衬腔+基本乐句或变化基本乐句+尾腔
以此可以看出湘西苗歌一般由引腔、基本乐句或变化基本乐句、衬腔、尾腔等几个部分组成，形成了它独特的歌腔曲体结构。

引腔、衬腔、尾腔起着润腔、色彩、连接等作用。

乐句是苗歌音乐的主体,它随演唱内容、情感需要而发生变化。

在湘西苗歌众多歌腔曲体中，以单乐句和上下平行对应双乐句构成的乐段较多
见。

其次，也有由三个乐句组成的乐段和由四个乐句组成的乐段。

在旋律发展进程中，几个不同的腔节和乐句旋律型，不断地、平稳地重复或变化重复,构成多样化、有规律的苗歌音乐曲体。

在音乐结构上，湘西苗歌根据歌词内容和情感的需要，时常增减某一部分或重复某一个部分，但均不会影响湘西苗歌独特的音乐风格和曲体结构规律。

2、湘西苗歌调式中的四音列结构：
湘西苗歌曲调个性很强，常见的有宫、商、徵、羽四种调式。

此外，调式交替和混合调式也常被运用。

不过,我们在分析湘西苗歌调式结构时,不可单纯或机械地套用我国民族音乐调式理论的一些定论，更不能简单地以苗歌起音和结束音来论定它应属于哪种调式。

因为,湘西苗歌歌曲结构有其独特的个性和特征。

在曲调结构中，四音列是构成湘西苗歌调式的基础音列，突出调式音列中的支柱音和色彩音是湘西苗歌曲调结构的主要特点,而把主要音放在次要位置，把次要音置于主要位置，是湘西苗歌曲调结构的又一显要特征。

下面是湘西苗歌曲调中常用的三种四音列结构：
以小三度、大二度、大二度组成的la-ｄo-ｒe－mi结构；
以大二度、大二度、小三度组成的ｄo-ｒe-ｍi-sｏｌ结构;
以大二度、纯四度、大二度组成的ｄo-re-ｓol-la结构。

在湘西苗歌歌腔群体中有一“叭固”歌腔，苗语称作“韶萨不嘎”。

此歌腔流行于湘西凤凰吉信、山江及毗邻的花垣雅酉一带，歌腔
所采用的音列结构就是以小三度、大二度、大二度音程组成的la －dｏ-ｒe-mｉ结构。

在“韶萨”(平腔）歌腔曲体中，以do-re-mi-sol”四音列构成的宫调式为多见。

３、湘西苗歌旋法及节奏型:
节奏是旋律的灵魂,脱离节奏的音高组合构不成优美动听的旋律，典型的节奏型和特色音调是构成民族音乐风格的要素。

头长尾短的56 57 56 ５7 5 5$ 75６5756 $ ７和头短尾长的556 ５5６７556 5 ７节奏型是湘西苗歌最为典型的节奏型。

头长尾短节奏型一般常用于苗歌中的引腔、衬腔和尾腔中.
从形态和结构上看,似乎“头长尾短节奏型”与“头短尾长节奏型”反差很大,但实际上这两种节奏型有着许多共同之处。

首先两种节奏型都与湘西苗族语音节奏韵律习惯极其吻合,与自然润腔相贴近。

其次附点音出现均是为了强调和拉长强音附时值。

最后二者都属于湘西苗歌音调最为典型的节奏型，它们在湘西苗歌旋律的发展中彼此相互依存，对音调特色的形成起着核心构架作用。

4、湘西苗歌的演唱特点：
苗歌是湘西苗族人民表达思想感情的重要工具，在日常生活和各种节庆中，他们三五结伴,引吭高歌。

时而对歌、盘歌，时而互唱互合,通过独唱、男女齐唱、二重唱、对唱、男女分腔分调等演唱形式把自己的思想感情和内心世界表达出来。

在苗族人民相
互交往过程中,常常是说得少而唱得多。

苗歌用苗语演唱,真声、假声、真假声结合是苗歌的主要演唱方法。

由于“韶萨”(平腔)旋律起伏不大，常在一个八度内上下级进行，近于朗诵音调，一般湘西苗族人民习惯用真声演唱此类歌腔。

“韶唔”(高腔)旋律大起大落,常在一个八度内大跳进行，除引腔、衬腔在中低声区进行时用真声演唱外,乐曲大部分都用假声演唱。

滑音、装饰音是构成湘西苗歌润腔的基础，润腔是构成湘西苗歌风格特色的前提。