四、章法奇特与情怀抒写：李商隐《泪》

四、章法奇特与情怀抒写：李商隐《泪》
明·高棅《唐诗品汇》“七言律诗”部分，李商隐入“正变”，充分肯定了李商隐在晚唐诗坛的杰出地位。

李商隐七言律诗最大的特点就是用典，且艺术技巧高超，虽说“诗家总爱西昆好”，但也丛生“独恨无人作郑笺”的感慨。

今天我们要讲的这首《泪》，虽说也是通篇用典，但因章法奇特，所以并不晦涩。

其诗云：
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

题目是《泪》，一起直下六句，句句是泪，不知何处起，何处承，何处转，一口气铺排了六种泪，“永巷长年怨绮罗”是深宫失宠的泪；“离情终日思风波”，是闺中思妇的泪；“湘江竹上痕无限”，用娥皇、女英哭帝舜的典故，是孀妇思夫的泪；“岘首碑前洒几多”，典出《晋书·羊祜传》，是怀德感激的泪；“人去紫台秋入塞”，说的是王昭君远嫁匈奴的泪；“兵残楚帐夜闻歌”写的是霸王别姬，英雄末路的泪。

虽说有排闼而入之势，但并非全无层次可言，“一、二先虚写，一是宫娥，二是思妇。

此二种人，最善于泪，故用以发端。

中二联，皆泪之典故，然各有不同：三、四为人而泪者；五、六是为己而泪者；送终感恩，悲穷叹遇，尽于此矣”（赵臣瑗（yuàn）《山满楼笺注唐人七言律》）。

但这许多滋味的泪中，独独少了一味，那就是眼前这离别的泪。

从“朝来灞水桥边问”可知这是一首送行诗。

灞桥位于长安城东，春秋时期，秦穆公称霸西戎，将滋水改为灞水，并修“灞桥”。

灞桥在唐代设有驿站，当年灞桥两岸筑堤五里，植柳万株，一到春天，柳絮飘舞，宛若飞雪，形成了“灞桥风雪”的景观；凡送人东去，多在这里分手，折柳相赠，故李白《忆秦娥》有“年年柳色，灞陵伤别”之句，而灞桥也被叫做“销魂桥”，盖取意江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”。

从章法安排看，这一句其实是转，“朝来灞桥”已点出“别”字，但不是所有的分别都会有“泪”，二传手的球已经高高垫起，一记重锤扣在了“青袍送玉珂”上。

当然问题也随之而来。

俞陛云《诗境浅说》云：“末句言灞桥送别，挥手沾巾，纵聚千古伤心人之泪，未抵青袍之湿透。

玉溪所送者何人？乃悲深若是耶！”是啊，下僚著青衫，显贵鸣玉珂，义山所送者究竟是个什么样的显贵之人？而这全部滋味的泪加在一起都“未抵”的“泪”，又究竟是个啥子味道？是不舍？还是酸楚？亦或是其它？叶葱奇《李商隐诗集疏注》云：“主旨只在结处，说若问灞桥饯送显达的寒士心情，那么上面六种泪都比不上他内心的痛苦了。

”这个痛苦的“饯送显达的寒士心情”，究竟是是失去靠山的痛苦；还是在内心孤傲与卑躬屈膝间备受煎熬的痛楚，其实并未说清楚。

陆昆曾《李义山诗解》云：“结言凡此皆可悲可涕之处，然终不若灞水桥边，以青袍寒士而送玉珂贵客，抱穷途之恨为尤甚也。

”这里的“穷途之恨”，明确指向义山有失去奥援之痛，此玉珂贵客对义山当有知遇之恩或提携之功。

目前所见，此为主流观点，如胡以梅《唐诗贯珠》所云：“起二句总说世间堕泪不休之人，下四句道古来滴泪之事，是由虚而实之法。

结归到作者见在实事，谓终于青袍流落长安矣。

”讲得也是这个意思。

这首诗在章法结构上的独特安排，带来了另一个认识上的问题，即这首诗究竟是赋体，还是兴体。

叶葱奇《李商隐诗集疏注》说：“这完全是将《恨赋》《别赋》的章法运用到律诗上来。

”以江淹《恨赋》为例，其“至如秦帝按剑，……；若乃赵王既虏，……；至如李君降北，……；若夫明妃去时，……；至乃敬通见抵，……及夫中散下狱，……”一口气列举了秦始皇、赵王迁、李陵、王昭君、冯衍、嵇康六个人的恨事，再水到渠成地得出“自古皆
有死，莫不饮恨而吞声”的结论。

章法安排上，李商隐一口气列举六种泪的做法，与江淹《恨赋》如出一辙，叶葱奇所言不虚。

但有意思的是：就全篇而言，这首诗前六句纯赋体，可这六句作为一个整体时，却与后边二句，恰好构成了“先言他物，以引起所咏之物”的关系。

因此，程梦星说：“此篇全用兴体，至结处一点正义便住。

不知者以为咏物，则通章赋体，失作者之苦心矣。

”（朱鹤龄注，程梦星删补《重订李义山诗集笺注》）
宋初，杨亿、刘筠、钱惟演等人学李商隐诗，号为“西昆体”。

义山的这首《泪》，因其独特的章法安排，曾被杨亿、钱惟演、刘筠等人纷纷效法，就中稍有影响的《泪》诗是杨亿“锦字梭停掩夜机”一首。

其实，李商隐《泪》诗的独特章法，在黄庭坚、苏轼等人的词中也曾出现过，以东坡《虚飘飘》词为例，其云：
虚飘飘，画檐蛛结网，银汉鹊成桥。

尘渍雨桐叶，霜飞风柳条。

露凝残点见红日，星曳余光横碧霄。

虚飘飘，比浮名利犹坚牢。

宋·周紫芝《太仓稊（tí）米集》云：“元祐间山谷作《虚飘飘》，盖乐府之余，当时诸公皆有和篇。

黄鲁直原作诗云：‘虚飘飘，花飞不到地，虹起漫成桥。

入梦云千叠，游空丝万条。

蜃楼百尺耸沧海，雁字一行书绛霄。

虚飘飘，比人生命犹坚牢。

’秦少游次韵诗云：‘虚飘飘，风寒吹细浪，春水暖冰桥。

势缓双垂线，声干叶下条。

雨中沤点随流水，风里彩云横碧霄。

虚飘飘，比时富贵犹坚牢。

’”包括东坡在内的三首《虚飘飘》，均是先列举一系列轻飘、脆弱、不坚牢的事象，在既是承，又是转，也是合的结句，用“比……犹……”的对比，将难把握的“人生命”“浮名利”“时富贵”，化为可感受的“不坚牢”。

在章法安排上它们与李商隐《泪》诗可说是一般无二。

关于诗歌的章法安排这一问题，可用沈德潜的话做个总结，其云：“诗贵性情，亦须论法，杂乱无章，非诗也。

然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。

若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。

”（《说诗晬语》）。