探寻原创儿童侦探小说的另一种审美可能——以“神兽少年团”系列丛书为例

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优秀编辑手
探寻原创儿童侦探小说的另一种审美可能
——以“神兽少年团”系列丛书为例
□文/张晖月
网络剧《隐秘的角落》的大热，紫金陈的原著《坏小孩》连同侦探小说这一类型文学再度强势闯入国内大众读者的审美视线。

然而，在国内成人文学界如火如荼的中国原创侦探小说，在儿童文学领域里，似乎显得有些冷清和被边缘化。

原创儿童侦探小说，是否有另一种审美可能？直到拿到“神兽少年团”的初稿，我对原创儿童侦探小说的未来开始从迷茫转向期待。

在这套国风推理小说中，作者谢鑫不仅给作品穿上了具有瑰丽东方色彩的华丽外衣，也用曲折烧脑的本格推理赋予其骨血，且笔下的人物性格丰满真实，故事最终有了灵魂。

“神
兽少年团”目前已出版5本，从最初的选题策划开始到现在已过去4年多，回首这个占据我编辑生涯近三分之一时光的选题，我依然确信自己在它身上倾注的心血是值得的。

一切始于一篇杂志约稿
与“神兽少年团”的缘分还要从《小福尔摩斯》杂志说起。

2009年7月，《小福尔摩斯》作为国内第一本儿童侦探类杂志成功创刊，由于定位精准，且填补了当时的市场空白，一经推出就获得了大批小读者的喜爱。

作为编辑团队的一员，我在一次组稿过程中看到了一篇质量较高的短篇校园侦探小说。

小说的作者就是谢鑫。

我发现他的作品与许多谜底一目了然的短篇侦探小说不同：他在一篇数千字的小说中设置了不止一个谜团，颇考验小读者的逻辑思维能力。

数次约稿之后，我知道自己找到了一位写本格推理的好手。

与谢鑫详聊中得知，他是警察出身，平时工作中会接触到各式各样的案件，因此逻辑思维和洞察力的确较常人敏锐，作品的切入点也会较普通推理小说作家更深入
和独特。

之后，谢鑫成为了《小福尔摩斯》杂
儿童文学
篇
志的重要作者。

在国人眼中，“儿童侦探小说”已经被标签化，它常被视为一种缺乏深度的快餐读物，也被业界认可的儿童文学体系排除在外。

我渴望有一套作品，能揭下原创儿童侦探小说身上的标签，靠过硬的推理和有温度的文字赢得读者和业界的认可，我还希望它能跳脱出西方儿童侦探小说的印记，让小读者从作品中领略我们自己的东方文化。

某日，我在与谢鑫聊天时，表达了想在原创儿童侦探小说上进一步合作的意愿。

谢鑫说，他刚好也有将推理和国风结合的想法，且已在初步创作中。

惊喜之下，我和他作了一番详聊。

选题方向的一拍即合似乎给了谢鑫不少信心和动力，他快马加鞭地投入创作，不久后，他就发给我两份文档，一份是“神兽少年团”的大
纲，第一页用加粗加大的字写着：“一套以《山海经》为蓝本深度开发的国风幻想少儿侦探小说。

” 另一份则是该系列第一本《燃烧的雪兽》的初稿。

《燃烧的雪兽》讲述了这样一个壮阔的故事：前往混沌国修艺的白云羽、黑小狸在途中结识了国匠师巴图的女儿巴婧。

因受到诬陷，黑白二人充当人饵随军前往妖兽出没的混沌山。

然而，白云羽行前失踪，黑小狸在混沌山下遭遇妖兽袭击，千钧一发之际，巴婧救黑小狸逃离险境。

两人无意中进入混沌山，深陷雪中，却终与失踪的白云羽相逢。

此时，白云羽身边还有乌紫国大将军秦周。

四人拼尽全力走出雪山，遇到神人翔丸，获得了各自神兽后，运用集体的智慧和力量，从一环又一环险境之中拨开重重迷雾，揭露了国相和天帝之子魍魉的惊人阴谋，解救了乌紫国公主与混沌国全体百姓。

混沌国的行程已然结束，而“神兽少年团”的征程才刚刚开始，他们即将面临更惊心动魄的挑战。

精巧的谜团设置，瑰丽的东方美学色彩，主人公的善良与正义之心，特别是整部作品传达出的不畏艰难积极向上的正向价值观……所有这一切都打动了我，我没有一丝犹豫，立刻给作者发消息说：这套书我要做。

紧接着，我将文稿发给复审和终审后，便开始写选题申请。

我心里很笃定，这是一套有出版价值的书。

果然，选题顺利通过三审。

签订出版合同后，我开始对《燃烧的雪兽》进行细致的修改。

这本文稿约10万字，篇幅不算太长，但对我而言依然颇具挑战性。

首先，作者在其构建的
庞大虚拟国度内设置了一个又一个错综复杂的
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秀编辑手谜团，且其中牵涉人物众多，情节环环相扣，跌宕起伏，扑朔迷离。

因此，在改稿过程中，编辑必须站在一个更高点，去俯视这盘精妙绝伦的棋局。

其次，书中融入了大量《山海经》中所提到的珍禽异兽，我们必须保证其描述的准确性。

为此，我三次前往上海图书馆借阅不同版本的《山海经》进行比对核查，并且多次与作者讨论各种异兽的习性特点及其出现在文中相应场景是否恰当。

比如，文稿中曾写到一种在水中出现的异兽。

但我查阅后发现，这种异兽在多个版本的《山海经》中，均只出现在陆地上。

经过与作者的沟通，我们选择了另一种水性好的异兽做了替换。

再者，因为这套书的年代背景设定为古代，考虑到小读者的阅读理解程度，当文中出现某些较为冷僻的古代名
词时，我会参照《现代汉语词典》（第六版）给出适当的注释，或用小读者较易理解的同义词替代。

几个月后，在无数次逻辑拉锯、知识点核查和文字修改润色之后，我对《燃烧的雪兽》的文稿满意度基本达到了100%。

接下来要打的，是一场我作为文字编辑并不占优势的关于封面和插图的硬仗。

文字编辑对图像语言的执念
虽说从有选题设想开始，我就认为这应该是一套在文本上吃重的作品。

但怎么说它的读者对象也是孩子，孩子的书，图像的意义始终是重要的。

他们当然可以借由文字产生无穷无
尽的想象，然而适量的插图能加深他们对情节
儿童文学
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的理解，因此，我选择用在正文前加彩插的形式为“神兽少年团”系列点睛。

由于作品中涉及大量木质机械（国匠师善造各类机械木姬）和奇特神兽，且多恢弘国风场景，对插画师的要求达到了一个新的高度。

而且整个系列文字量较大，故事奇巧复杂，适合有一定阅读基础的小学高年级学生阅读，因此，在图像语言上，不宜用可爱、卡通的画风，而应该偏向华丽、成熟、笔触精致的风格。

我把自己关于图像的想法与美编做了沟通，并找了大量参考图片交给美编。

然而，美编花了数月时间，联系了多位常合作的插画师，对方都表示难以胜任。

即使有愿意试试的，发来的样稿也的确不太适合。

说不灰心当然是假话，但倒也的确激发起了我的斗志。

我开始在各种平台上找插画作品，最终在当年的“金风车国际青年插画家大赛”作品中发现了一幅非常棒的作品。

插画师很年轻，但画功不俗，他发来的作品中有不少都是具有国风、神兽、机械元素的，尤其擅长场景绘制，这让我惊喜不已，我认为他的风格和“神兽少年团”所表达的内容十分契合。

不久，插画师根据我的要求设计出了一组人物形象：两位少年肤色一白一黑，星眉剑目，气宇轩昂。

衣着打扮、身形神色皆反映出一文一武的角色特点。

再看那位少女，一袭花布蓝衣，梳两个小髻，脸庞圆润，俏皮机智。

我和作者对人物形象都感到满意，作者还十分严谨地指出，按照文字，白衣少年的头上应有一个发髻，且三位主角的衣服皆应为右衽。

人物形象定稿后，插画师即将开始进行具体的插图创作。

为了让插图和文字的匹配度更
高，我和作者商议后，选出了我们认为最值得用图像方式呈现的情节，标红后发给插画师，并且详细写下了每一幅插图中的重点呈现元素，力求最大程度还原文中的意境。

一个月后，插画师交出了第一幅插图。

这幅插图的分层文件多达几十层。

广袤的沙漠里，一具载人木姬沉默前行着。

沙漠的光影变幻丰富，与天空的色彩恰到好处地融合在一起。

载人木姬的关节处有着精密的机械感，整体上又有一份木质的粗糙质感。

这几乎是一张不用修改的好作品。

然而，我们还没来得及高兴，插画师却告诉我，因为本职工作突然变得非常忙，怕不能如期完成插画，他想终止合作。

出版社当然有严格的出版计划，我也知道这套书虽然目前在市场上属于同类书较少的类型，但它究竟意味着珍贵的稀缺还是苍白的无人问津，我心里的确没什么把握。

市场风向变化万千，延期出版后会面临什么样的结果，我也感到忐忑。

但有一点我始终确定，《神兽少年团》的文本品质经得起考验。

而目前的这张插图质量，应该可以起到锦上添花的作用。

我与编辑团队商议并向领导请示后，告诉插画师，如果插画能保持如第一幅的水准，我们可以等。

终于，在经过极其漫长的等待和修改后，插画师交出了包括封面在内的所有图稿。

图稿齐了，接下来就是封面设计和版式设计了。

我不希望简单找一个字库里现有的字体，于是专门请了一位曾在日本广告公司担任字体设计的设计师，设计了“神兽少年团”的丛书名字体。

在确定字形后，设计师为我们提供了黑色和金色两个版本，我们最终选择了黑色，它大气、有力，仿毛笔质感的风格更显侠义，
中
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优秀编辑手与封面图匹配度更高。

最后，美编为这套书设计了简洁又具有鲜明国风元素的内页版式。

封面、正文都敲定后，我请插画师为这套书画了一张《天下七国图》、为每一本书画一张神兽卡，作为随书附赠的小惊喜，送给喜爱这套书的小读者，以便他们对书中提到的疆域和神兽有一个具象的概念，且也可以作为一份小小的收藏。

到这里，《神兽少年团》似乎已经达到了一般图书的出版要求，但在追求极致的道路上越走越远的我，认为还不够。

与“有声读物”的第一次亲密接触
AI 时代，如果出版的内容还仅仅停留在印在纸上，那无疑是画地为牢。

我们必须将媒体、出版、教育培训的边界完全打破，告别铅与火，迎来光与电，全面进入互联网时代。

说来惭愧，
多年以来的阅读习惯使然，我的手机里虽然也下载了几个“有声读物”APP，但真正听的次数有限。

然而《神兽少年团》极强的故事性和其中蕴含的那种闻者动容的热血少年气概使我想到，如果它有一个音频版本，或许会给那些奔走在上下学路上的孩子们多一种阅读选择。

我了解到作者谢鑫之前也有作品尝试过音频录制，便通
过他和曾与他合作过的“口袋故事”工作人员取得了联系。

在双方达成初步合作意向后，我邀请时任“口袋故事”市场总监的吴芳芳女士与她的团队来我社洽谈《神兽少年团》制作音频版事宜，因双方团队都对谢鑫作品有着一致的高度评价，所以这次洽谈十分顺畅。

好马需配好鞍，“口袋故事”表示非常愿意请专业播音员为《神兽少年团》献声。

几个月后，“口袋故事”发来了第一章节的试录版本。

编辑部初听后认为质量属中上乘，基本认可，但作者似乎更为“苛
刻”，他希望音频制作能更精良。

在作者的坚持下，“口袋故事”重新制作了一版，的确比试录版更有氛围，更能把听者带入故事中。

音频制作的周期比预期的要长，在好不容
易结束了等待画稿的焦心期后，我又进入了等
儿童文学
篇
待音频制作的焦躁期。

就在书几乎要二度延期出版之际，“口袋故事”将带有完整音频故事的二维码发送了过来。

小读者只需用手机扫一扫印在每本书封底上的二维码，即可进入《神兽少年团》的音频故事中。

至此，囿于纸上世界的文字编辑终于实现了一个小小的自我突破。

一壶好酒岂敢自斟自酌
“在这个勇敢的新世界，所有的决定都是由销售前景所主导的……这场‘高品位的编辑’和‘拿数字说话的销售部门’之间的战争看起来正在摧垮优秀童书的出版前景。

”伊莱恩·莫斯在回顾20世纪70年代的出版情况时所说的这个事实，放到当今中国原创儿童侦探小说的出版上来看，依然具有时效性。

我当然想成为“高品位的编辑”，但事实上最近几年我考虑得更多的是如何让好作品被更多人看到。

一壶好酒，自斟自酌毕竟可惜。

编辑和销售部门之间为什么非得有一场战争呢？不如努力协作，把高品位通过数字反映出来，去重建优秀图书的出版前景。

尤其对于《神兽少年团》这样一套字数较多、以情节取胜、阅读难度高的图书来说，尽管我们在装帧设计上费了不少工夫，但比起许多抓人眼球的“第一眼图书”来说，想要吸引读者，获得市场认可，绝对不是将它静静地放在书店或在网络销售平台上上传封面图片就行的。

编辑和销售团队必须吃透书中内容，提取最关键有效的信息，让市场看到。

我们要告诉读者，当出版社愿意出版一本儿童侦探小说，真正击中编辑的是什么：是编辑从作品中探视到一个儿童行为性格的变
化、心灵世界的成长、精神世界的转折、与周遭社会的矛盾与融合，是日常生活中许多个平凡却鲜活的时刻，是谜题背后真实的人性。

带着这样的想法，我与销售部门沟通后，首先得出我们需要为这套书做一个腰封的结论。

腰封做多宽？用什么颜色？是否要添加图案？这些问题我几乎都第一时间给出了答案：腰封要窄，不能压住封面画上的任何关键图像
信息；用单色，选一种与封面色调调性统一的颜色；仅对文字做一些字体大小处理，不添加任何图案。

我们做腰封的目的，是进一步让读者了解这套书的内容特色，腰封不能破坏封面图像，不能喧宾夺主。

最后，我在窄窄的淡黄色腰封上放了这样的文字：“中国原创少年侦探小说领军人物谢鑫耗时三年打造的国风推理巨作；让《山海经》里的上古神兽为你重建瑰
丽东方传奇；让曲折烧脑的本格推理助你打破
中
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秀编辑手逻辑思维的边界；商晓娜、两色风景、米吉卡、彭柳蓉、彭绪洛倾情推荐；献给每一个怀揣勇气与自信，用自己的方式探寻真相、守护世界的少年”。

腰封的问题解决之后，我和销售部门再度讨论，共同设计了以下这些营销活动。

1.线下活动初探市场
线下活动的优势在于面对的读者群体更精准，且在活动时间内市场反馈更为直观和快速。

每一本《神兽少年团》的文稿都是精心打磨出来的，成书速度较其他一些儿童读物来说要慢不少，等一套出齐后一起出版并不是明智之选。

我们在2019年先推出了前三本，并在当年的上海书展上做了一场新书首发活动，也获得了不错的反响。

遗憾的是，之后由于疫情，我们没能为第四第五本做新一轮的线下活动，但愿第六本完成后，可以再与读者朋友近距离接触。

除了书展活动，我们还在一些杂志上投放了广告、做了宣传海报；给一些作家、评论家寄去了样书，两色风景、彭绪洛、商晓娜、米吉卡、彭柳蓉等作家都为本书写了诚挚的推荐语（正如腰封上所写），在一次关于谢鑫作品的研讨活动中，不少在座专家也给予了《神兽少年团》很高的评价。

2.线上活动持续加热
相比时间、地点、人群都较为固定的线下活动，线上活动的灵活性自然更胜一筹。

5G时代，各种新型线上推广模式层出不穷，图书营销也急需搭上这趟高速列车。

我们先后为《神兽少年团》
做了数轮微信公众号推广、新浪读书转发赠书活动、作家短视频荐书活动、编辑短视频荐书活动。

线上推广于我们这样的传统编辑团队而言是在学习和摸索中前进，未来我们还将尝试
更多具有实操性的推广模式，例如视频直播、社群传播等。

同时，我们还在尝试跨界合作，例如联系影视公司，为图书的影视化做努力，目前已有对这套书感兴趣的影视公司。

当探寻路上的投石者
我曾在自己的朋友圈写过这样一句话：“如果说欧美的小读者们拥有一个由J.K.罗琳创造的哈利·波特的魔法世界，一个由托尔金创造的霍比特人的中土天下，一个由C.S.刘易斯创造的衣橱里的纳尼亚王国，那么中国的小读者们，至少值得拥有一个由谢鑫创造的神兽少年团的东方传奇。

”现在我依然这么认为。

客观来说，《神兽少年团》的销量与我们的预期尚有一定差距。

一方面，这可能仍旧与市场对此类图书的标签化印象有关，加之市场上现有的原创儿童侦探小说的确存在一些问题，例如将“侦探”这个核心元素仅仅当做一件华丽的外衣；出现部分儿童不宜的情节，缺乏边界感；刻意放大功能性却忽略文学性等。

而这些问题背后的原因可能包括侦探小说写作难度高，深耕推理的作家稀缺；课外阅读书目选择的目的性强、家长干预度高；电子出版对传统纸媒的冲击；作品表达的时代特征和精神内核无法被当今儿童理解和接纳；儿童自身阅读能力的退化等……另一方面，也说明我们的宣传推广工作还没做到位，我会继续进行多渠道推广，让书香飘得更远。

在探寻原创儿童侦探小说的另一种审美可能的路上，我愿当一名投石者，期待有一天，当一枚小石子咔哒落地，会有一盏灯为它亮起。

（作者单位：少年儿童出版社）。