春秋战国工艺美术

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第三章 春秋战国时期工艺美术
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战国时期的
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刺绣织物
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第三章 春秋战国时期工艺美术
战国时期的帛画
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战国刺绣： 1982年湖北江陵出土有以凤鸟和龙为主体、针法以锁绣为主、间以平绣的刺绣服装，线条流畅、
针法纯熟，构图讲究对称，配色力求协调。 五时服色：即四时迎气制度，不同节令穿不同色彩的服装、用不同色彩的旗帜（幡）。 东方青色、南方赤色、 西方白色、北方皂色。
第三章 春秋战国时期工艺美术
第三章 春秋战国时期工艺美术
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节
引言 青铜工艺 陶瓷工艺 漆器工艺 染织工艺 玉石 琉璃工艺 结语
壹
第一节 引言
第三章 春秋战国时期工艺美术
第一节 引言
春秋战国时代是中国历史上一个大动乱 、大转变的时代。
各国的政治变革，推动了社会的发展；学 术领域，各思想流派百家争鸣，出现了空前的 繁荣，这些都推动着手工业的发展。在工艺美 术领域，冶金、陶瓷、染织、漆器等都有较大 的发展，产生了许多造形优美、想象丰富的优 秀作品。
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第三节 陶瓷工艺
春秋战国时期的陶瓷工艺，比西周时期更为发展。
在出土的陶器上往往刻有“相邦”“守相”“左陶户”等字铭，这 是官方经营的产品。私家生产的陶器也大量发展，器物上刻有“綦 昌”“文牛陶”“陶午”“栗疾已”等人名。
战国时期窑场在山西侯马、河南洛阳、河北武安、浙江绍兴等地发 现很多，大概是陶瓷生产的集中地。从窑室规模和结构看，比以前有更 大的提高。
战国时期的漆器，主要出土地点有湖北江陵、随县、云梦， 湖南长沙，河南信阳，四川成都，山西长治，河北平山，山东 临淄等。楚国是漆器的重要生产地区。各地出土的战国漆器， 以河南信阳、湖南长沙和湖北江陵最为重要。
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二、造型与装饰：
1、扣，将器口、圈顶、圈足用金银片包、贴形成装饰。 2、漆绘，用彩色漆料描绘花纹于已髹漆胎上。 3、釉彩，用石绿、朱砂调桐油绘花纹于器胎上。 4、针刻，用针状工具刻划花纹于漆胎上。 装饰纹样： 几何纹样——菱形、杯纹、云纹、鸟头形几何纹、方连变体、点纹； 龙凤花草——云龙、云凤、云兽、龙凤； 写实纹样——猫、鱼、鹤、人物（仕女风俗、狩猎出行等）； 神怪物象——神怪吞蛇、仙鹤啄食、赤豹捕枭等。
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三、几何印纹硬陶
几何印纹硬陶是我国东南地区长期流行的一个品种。战国时期的几 何印纹硬陶窑址已在浙江绍兴等地发现，由于这类硬陶在胎土中所含氧 化铝较高，需要经高温烧成，所以经常与原始青瓷同窑共烧。
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四、原始青瓷
原始青瓷是一种比较接近青瓷的陶瓷。因它还未达到完全瓷器的阶段，所以亦称早期青瓷。这种陶瓷在商代即已形成，主要 产地是南方的浙江。在浙江绍兴富盛及萧山等地，已发现许多战国时期的窑址。绍兴战国墓曾出土这种陶瓷130多件，品种有罐、 鼎、盘、杯、盂、匝、碗、钵等，其中以杯、碗为最多。器物大多素面，仅饰简朴的波纹或栉齿纹，显然是用特制的工具刮划而 成的。同类产品在江苏无锡、湖南长沙等地的战国墓都有出土。长沙所出多为罐、盒，呈黄绿或褐色釉，但所烧似不及浙江的火 度充足。
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第二节：青铜工艺
春秋战国时期的青铜工艺和商周相比，有着明显的 变化。
在装饰题材上，逐渐摆脱宗教神秘的气氛，使传统的动物纹 进一步抽象化，变化为几何纹，并新出现了一些反映社会现实生 活的题材，如宴乐、射猎、战争等。这种装饰，采用模印的方法， 使之更为省工简便，但后期也出现了一些刻划和镶嵌的装饰。从 艺术风格看，春秋时期比较疏简，而战国时期则趋于繁缛。在制 作上，又发展了焊接、镶嵌、蜡模等新技术、新方法，使青铜器 的式样更加丰富多彩，玲珑精巧，其技艺达到了历史的最高水平。
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种类丰富： 日常生活用器——鼎、盒、奁、盘、案、豆、耳杯、卮、钟、钫； 大件家具——几、床； 交通用具——车及各种车上附件； 乐器——鼓、瑟、鼓架、钟架； 兵 器——盾、弓、矛、箭的柄、杆、鞘； 丧葬用具——棺椁、灵床、雕花饰版、镇墓兽等。
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——《盐铁论·散不足》 制作工艺：
雕木为胎：传统工艺，直接用木材雕刻成所需器物形态。 卷木成型：用木片卷成筒形，接口处用木钉钉接，底部用圆形平薄板用漆胶粘结合，还要再裱上麻布，然后髹漆完成。 夹纻成型：先以木或泥做成器胎，然后用麻布或帛和着漆灰若干层裹与内膜上，待干即将内膜撤出——脱胎，最后涂漆彩绘。
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也有较复杂的 用器，其复杂的完 成是这一时期工艺 生产技术的结果— 失蜡法铸造。
盉：读音:[hé]，盉是中国古代盛酒器，是古人调和酒、水的器具，用水来调和酒味的浓淡。 盉的形状较多，一般是圆口，深腹，有盖，前有流，后有鋬（音畔），下有三足或四足，盖 和鋬之间有链相连接。青铜盉最早出现于二里头文化时期（即夏文化），盛行于商晚期和西 周，流行到春秋战国。
从艺术风格看，春秋时期比较疏简，而战国时期则趋于繁缛。 在制作上，又发展了焊接、镶嵌、蜡模等新技术、新方法，使青 铜器的式样更加丰富多彩，玲珑精巧，其技艺达到了历史的最高 水平。
以后，制陶技术的提高和漆器的兴起，使青铜制品逐渐没落。 到战国以后，青铜器开始进入它的最后时期。
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纹样内容： 各式云纹、龙凤纹，亦有采用现实生活中的各种人物、树鸟等纹样。 还有以优美的“鸟虫书”进行装饰。 或单独、或连续，或适应在一定形式中，变化多样，不拘一格。
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一、 铜镜
继鉴之后出现的鉴照具，一般为圆型，片状，也有方形、瓜棱形、瓦形等。正 面磨光用以鉴人，背面有钮用于系挂，还有各种装饰纹样。
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纹等。
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● 铜镜拓片
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漆绘人形灯 战国中晚期 25
二、铜灯
战国秦汉时期发展起来的一个铜器新品种，形式种类有：高足 灯、雁足灯、盒灯、行灯、牛形灯、羊形灯、鹿形灯、人物形灯等。
可分为三大类：1、人物 2、动物 3、其他
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漆绘人形灯 战国中晚期 26
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三、铜剑
春秋战国时期剑的制造，以吴越地区最为有名。铜剑的造形十分优美， 剑身和剑柄的比例、圆首、双箍，都处理得十分恰当。在工艺上已掌握了较 高的科学技术，金属表面镀铬，以免青铜氧化而腐蚀。因此，一些出土的春 秋战国时期的剑，经过几千年的长期埋藏，仍能光泽闪烁，锋利如新，反映 了当时卓越的冶金水平。装饰方面，剑身常自带清晰暗纹，剑格镶嵌绿松石、 玻璃等。铭文常用错金银，如越王勾践铜剑上有富于装饰性的鸟篆文，十分 精美。
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舞人动物纹锦，系三色锦。它用连续的波折状三角 形为骨架，点缀着对称的龙、凤、麒麟、舞蹈人等图案。 战国时期，舞蹈人图案在织锦上出现，这还是首见。舞 蹈人高举双袖，做舞动的姿态，腰间也有束带在随舞飘 动。纹样间还点缀以双菱纹、S 形纹等。这些都是战国 时期所流行的图案，舞人动物纹锦是一件华丽而富有特 色的染织珍品。
第七节 结语
春秋战国时期的工艺美术，无论品种、制作、艺术方面都得到了空前的发展，并具有其自身 的特点和时代风貌。
一是春秋战国时期工艺美术丰富多样且特色鲜明。 二是春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃 三是春秋战国时期的装饰方式以四方连续的图案组织为主。 四是从礼器向实用器物过渡。
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战国 成套的 青铜餐具 山东 淄博出土
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鍪，汉字，读音móu，是指古代打仗时戴的盔；又指古代的一种炊具，作用相当 于锅，青铜制或铁制，侈口束颈，口有唇缘，鼓腹圆底，流行于战国并沿用至汉 代早期。古代士兵带的胄与鍪相似，因此叫做“兜鍪”。
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第四节 漆器工艺
一、漆器生产《史记·老庄列传》载： “庄子……尝为漆园吏。”
民间漆器生产，征收“二十而五”的税。 “陈夏千亩漆，与千户侯等”。
——《史记.货殖列传》 “家有百株桐，一世永无穷”。
—— 民间谚语
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一、漆器制作
制作分工：素工、髹工、商工、金铜耳扣、黄金工、画工、雕工、清工……等。 精美制作：“富者银扣黄耳，金罍玉钟；中者舒纻器，金错蜀杯。”又载“一杯棬（quan 曲木做成的盂）用百人之力，一 屏风就万人之工。”“一文杯得铜杯十”。
壶形器是这一时 期常见的实用器型。
此壶从装饰内容 上看，十分丰富，有 采桑、狩猎、宴乐， 攻战，构图上采用横 向带状上下四层。
·镶嵌宴乐水陆攻战纹壶
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豆，也是实用 器。但这个错金豆 还体现着当时装饰 技法的新应用—— 金银错。
豆（拼音：dòu）:字始见于商代甲骨文及商代金文，其古字形像 古代的一种下有高圈足的盛食物的食器。豆是一种盛肉或其他食 品的器皿，形状像高脚盘，一般用陶制，也有青铜或木制的，用 青铜制的，用作祭祀礼器。又用作古代容量单位。
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一、暗纹陶
暗纹陶是用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的 陶器。这种压花线纹深度不大，仅在有光线时可隐约看 出，所以称为暗纹陶。
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二、彩绘陶
彩绘陶是战国时期较为杰出的一种陶器。原始社会的彩陶是在陶胎 上画花后再进行烧制，而彩绘陶则是在烧成了的陶坯上画花，因而花纹 易脱落。它始于春秋时期，到战国得到发展，一直延续到两汉时代。
与方位神——四神一起使用。
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第四节 玉器 琉璃工艺
洛阳金村出土的一对玉人，动态优美，线条婉曲， 令人爱赏。故宫博物院所藏青玉大璧，圆径达 40 厘米。 这些都反映了战国时期玉器的突出成就
玉舞人
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琉璃珠
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罍（léi）：是中国古代大型盛酒器和礼器。流行于商 晚期至春秋中期。体量略小于彝，罍有方形和圆形两种， 方形罍出现于商代晚期，而圆形罍在商代和周代初期都有。 从商到周，罍的形式逐渐由瘦高转为矮粗，繁缛的图案渐 少，变得素雅。
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· 战国嵌金豆
· 罍，是大件 盛器，与勺 相配使用。
铜镜原理：据《淮南子》记载：镜正面是玄锡（水银）做反光涂料，再用细毛呢 摩擦而成。“古人铸鉴（镜），鉴大则平，鉴小则凸。凡鉴洼则照人面大，凸则照人 面小。 小鉴不能全观人面，故令微凸，受人面凌霄，则鉴虽小而能全纳人面，仍复量鉴之大 小， 增损高下，常令人面与鉴大小相若。” ——宋·沈括《梦溪笔谈》
装饰内容：“山”字、夔纹、蟠螭纹、虎纹、“四神”、规矩纹、水波纹、连续水藻
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失蜡法 青铜器铸造 使器型外观 日 趋 复 杂。
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这时的 青 铜 鉴，已 不再作为重 要的鉴照用 具， 是 大 型 盛 器。
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匏形器
取材上
与日常ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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生活有关
典型的 失蜡法
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亦有 光素无纹 崇尚洁净
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《鹰首壶》 山东诸城 臧家庄出土
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装饰： 活泼写实，自有舒畅。雕塑式、通体刻铸阴阳文的装饰，被平面
刻画而成的纹饰所代替，更有通体鎏金，不饰刻画纹缕，以其金光灿 烂的色泽和造型本身的变化相协调取胜。
也有的附加镶嵌，锦上添花，富丽堂皇，充蕴着豪富气，但缺乏 豪壮气派。
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取材于当时现实生活
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战国漆奁
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第五节 染织工艺
春秋战国时期官府和民间纺织都有很大的发展 产地主要分布在黄河中下游，山东及与其相
邻的地区是生产中心。丝织实物在河南信阳、山东 临淄、湖南长沙的春秋战国墓葬中均有出土，其中 以湖北最多，最为重要的是1982年1月在湖北江陵 马山砖厂一号墓出土的大批战国时期的丝织品。