中国古代诗歌发展脉络PPT课件

而中国诗歌的发展史大致是：
歌而诗，诗而词，词而曲。
衍至清末，梁启超等人倡导的“诗界革命”， 又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学 运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的 “诗国天空”。
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中国古典诗歌的分类
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四言古诗： 出现最早《诗经》 古体诗 五言古诗： 成熟于汉代 古体诗
七言诗： 成熟于唐代
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宋代——宋诗重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 (江西诗派的一祖三宗 ) ， 杨万里（“诚斋体”） 苏轼/新城道中（其一）、陆游/书愤
宋词（婉约派：柳永、李清照/一剪梅、姜夔 /扬州慢、周邦彦/苏幕遮，
豪放派：苏轼、辛弃疾）
元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白 朴 ）睢景臣/般涉调.哨遍 高祖还乡
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心
头。
——【南唐】李煜《相见欢》
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• 菩萨蛮 温庭筠 • 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起
画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。 • 思帝乡 韦庄 • 春日游，杏花吹满头。 陌上谁家年少足风流？ 妾拟将身嫁与一生休。 纵被无情弃，不能羞。
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关于汉乐府
• 两汉所谓乐府指音乐机关。它除了将文人 歌功颂德的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌 舞外, 又收集民间的歌辞入乐。《汉书 艺文 志》记: “自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是 有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事 而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云。”汉武帝 采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐 章, 以供娱乐。六朝时, 乐府乃由机关的名 称变为一种带有音乐性的诗体的名称。
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诗经主要手法 • 《卫风·硕人》写庄姜的美貌：“手如柔荑，
肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾 眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”? • 《桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华，之子 于归，宜其室家。”? • 《关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕 淑女，君子好逑。”?
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• 《楚辞》是最早的浪漫主义诗歌总集及浪 漫主义文学源头。“楚辞”之名首见于 《史记·酷吏列传》。其本义，当是泛指楚 地的歌辞，以后才成为专称，指以战国时 楚国屈原的创作为代表的新诗体。西汉末 年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮 南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模 仿屈原、宋玉的作品汇编成集，计十六篇， 定名为《楚辞》。是为总集之祖。后王逸 增入己作《九思》，成十七篇。
月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可 依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天 下归心。
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隋唐五代——
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
陈子昂、
张若虚（《春花江月夜》）
盛唐：诗仙（李白/越中览古、梦游天姥吟留别、将进酒）、
诗圣（杜甫/蜀相、登岳阳楼、游夜书怀、月夜）中
国诗坛盛极一时的“双子星”
山水田园诗派：王（王维《积雨辋川庄作》）、孟
诗 中
乐府诗：标题有的加上“歌”、“行”、 “歌
国 古 典
近体等诗名称 绝行句”、五“言引绝”句、、“七曲言”绝、句“吟”
诗 （形成于唐代） 律诗 五言律诗、七言律诗、排律
歌
词 （又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填
词有词定”格）、：句有定数、字有定声。以两宋成就最高
曲 散曲：小令（短小的曲子）、套数（散套） 戏剧： 杂剧、传奇（已是供演出的剧本） 31
（孟浩然《夜归鹿门歌》）
边塞诗派：高适《燕歌行》、岑参、李颀、王昌龄
中唐：韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）
元白（元稹、白居易（《长恨歌》）——诗歌的风
格特征：语言平易直白）
李贺（《李凭箜篌引》）（人称“诗鬼”——诗歌 的
风格特征：诗境诡谲）
柳宗元/登柳州城楼寄漳汀封四州
晚唐：小李杜：李商隐、杜牧
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• 生年不满百 • 生年不满百，常怀千岁忧。 • 昼短苦夜长，何不秉烛游！ • 为乐当及时，何能待来兹。 • 愚者爱惜费，但为后世嗤。 • 仙人王子乔，难可与等期。
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• 魏晋南北朝——
• 1、建安文学：（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）
•
三曹（曹操 、曹植、、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）
• 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
。
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• 身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
喜用双关
代表作《西洲曲》
北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）
文人诗创作：代表诗人：鲍照（《拟行路难·其四》）、
谢朓、庾信
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一、阮籍的《咏怀诗》忧愤深广，表现出了 深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀；二、 阮籍的《咏怀诗》意旨隐微，寄托遥深， 并且开创了中国文学史上政治抒情诗的先 河；三、它首创了我国五古抒情组诗的体 例。
• 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 • 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 • 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 • 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 • 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 • 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
• 四字句为主,重章叠唱.
• 2、正始文学(正始:魏废帝曹芳的年号) ：
•
代表作家：阮籍（咏怀八十二首·其一）、嵇康
• 3、两晋文学：
•
西晋：左思
•
东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）《杂诗十二
首·其二》 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）
• 4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）
•
南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，
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• 《古诗十九首》，组诗名，五言诗，是乐 府古诗文人化的显著标志。为南朝萧统从 传世无名氏《古诗》中选录十九首编入 《昭明文选》(又称《文选》)而成。处处表 现了道家与儒家的哲学意境。
• 《古诗十九首》深刻地再现了文人在汉末 社会思想大转变时期，追求的幻灭与沉沦， 心灵的觉醒与痛苦。艺术上语言朴素自然， 描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格。 同时，《古诗十九首》所抒发的是人生最 基本、最普遍的几种情感和思绪，令古往 今来的读者常读常新。五言之冠冕.
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“词”的产生
晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新诗体。
温庭筠（菩萨蛮）、韦庄（菩萨蛮·其二）的词都
有所成就。
而南唐后主李煜（虞美人）的词在艺术上造诣 颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐 淫靡的宫廷生 活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充 盈其间。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
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• 声声慢 • 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍
暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却 是旧时相识。 • 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字 了得！
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• 长相思 纳兰性德
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• 《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌 总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至 前6世纪）的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗， 即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇（南陔、 白华、华黍、由康、崇伍、由仪），反映了周初 至周晚期约五百年间的社会面貌。
《诗经》在先秦时期称为《诗》，或取其整数称 《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗 经》，并沿用至今。诗经在内容上分为《风》、 《雅》、《颂》三个部分。《风》是周代各地的 歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》 和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的 乐歌，又分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。
• 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。 • 薄帷鉴明月，清风吹我襟。 • 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。 • 徘徊将何见，忧思独伤心。
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• 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦 多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？ 惟有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至 今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓 瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断 绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心 念旧恩。
典故
表层 诗 内容
明白词语含义 语境 省略
理清句子结构 语序
上下文有关词语
歌
语境意义：作者的真正意思
欣
作者或事件背景
赏 的 步 骤
深层
所叙之事 意境意义
想象 所抒之情
所写之景
和 方
语言: 精练 含蓄 跳跃性
温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳
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• 送杜少府之任蜀州 王勃 • 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，
同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路， 儿女共沾巾。
• 在狱咏蝉 骆宾王 • 西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，
来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁， 谁为表予心。
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• 燕歌行 高适
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正当南宋诗人在浅吟低唱慷慨悲歌的时候，我 国北方少数民族所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之 歌相结合，形成了词以后的又一种变体诗歌形式— —“曲”。
曲萌生于金，繁盛于元，故称“元曲”。
元曲的代表作家： 关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 张养浩、张可久等。
山坡羊(潼关怀古) 张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。 意踟蹰，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴， 百姓苦。亡，百姓苦。
中 国 古 脉代 络诗 歌 发 展
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• 先秦——诗歌发展的两大源头
• 现实主义源头：西周至春秋《诗经》
• 浪漫主义源头：战国后期《楚辞》
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代表作家：屈原（湘夫人、国殤）
• 汉代—— • 汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 • 文人五言诗（汉末） 《古诗十九首》
（《涉江采芙蓉》）“五言之冠冕”
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亲友之意云。
• 甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀 几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问 何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青 山见我应如是。情与貌，略相似。
• 一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就， 此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙 理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见， 恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
• 踏莎行·郴州旅舍_秦观
• 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
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• 江城子·密州出猎_
• 山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深 千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园 无此声。
• 木兰词·拟古决绝词柬友_纳兰性德
• 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
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综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽 然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其不同 的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发 主观情感。
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• 小池_杨万里
• 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
• 清明 黄庭坚
• 佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。 雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。 人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。 贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
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• 蝶恋花 欧阳修 • 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
• 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。 锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随 太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。 持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如 满月，西北望，射天狼。
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• 贺新郎 辛弃疾
• 邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色， 竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思
清代——清诗（龚自珍、黄遵宪/今别离·其一） 清词（纳兰性德/长相思 ）
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• 和子由渑池怀旧_
• 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥： 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。
• 题西林壁_
• 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。