吴文英 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒

吴文英宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独
钓醒醒
作者：暂无
来源：《中华儿女》 2013年第24期
孙聚成
当一个王朝处于风雨飘摇之际，更多的文人骚客唯有以悲伤之语句，来记录世事变迁，来
描述自己的感受。

南宋末年，最后一位宋词大家吴文英缓缓走来，为我们留下了大宋王朝最后
的绝代风采。

吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江宁波人。

他曾经参加科举考试，但始终未第，一生未仕。

在他的一生中，他是一位放舟逐浪的江湖过客，虽放浪江湖，然足迹未离江浙
之地；他尽管以布衣终老，却长期充当一些权贵的门客与幕僚，非官又非隐；他虽然长期曳裾
侯门，但只为稻粱谋，而没有做出苟且钻营之事，保持了清高独立的人格；他是大宋最后一位
才子，以独特的叙事风格和朦胧语调，为后世留下了宋词最后的光辉。

吴文英是一位专业词人，他以真挚的情感与人交游，留下了众多的词篇。

吴文英词传世的词作多达340首，按题目所标注的内容分类，属于咏物的64首，节令的
40首，酬应的140首。

吴文英的交游甚广，从其词作题序中可见到与之有酬赠关系者达70人
左右，包括有文人、政客、普通市民与手工业者等各阶层的人物。

他与施枢、方万里、冯去非、沈义父等皆为笔缘之友，晚年又与周密结成忘年交。

除文学朋友外，与其互相诗词酬答的多为
达官贵人，如朝廷要员、王族贵胄和宰执等，其中赵与芮、吴潜、贾似道、史宅之都是当世显
赫之名人。

作为达官贵人的幕僚，吴文英经常要写词投赠。

理宗绍定年间，他游幕于苏州转运使署，
为提举常平仓司的门客，长达十年之久。

淳祐年间，他来到临安，出入于两浙转运使判官尹焕、史弥远孙子史宅之、参知政事吴潜及后为右丞相的贾似道等人门下，赋词唱和，过从甚密。

晚
年吴文英居住在绍兴，又周旋于宋度宗之生父荣王赵与芮府中。

作为“闲云野鹤”型的才子，吴文英不是热血的豪客，只是一个平凡的游士，心中未必无
是非，却也不曾执是非，他不会向权贵出卖自己的人格，却也不可能为正义断绝自己的生路。

吴文英与这些权贵的交往，是他出众的文采引起了大家的尊重，有的则是因为共同的感受和兴趣。

吴文英与权贵交往，以自己的真挚感情待人，也与他们建立了友谊和友情。

在这些权贵中，他与吴潜的交谊较深。

吴潜曾任参知政事，拜右丞相兼枢密使。

开庆初，转左丞相兼枢密使，
封许国公。

在理宗朝以公忠体国见称。

吴文英和吴潜的交往中，两人在许多方面还是有着共鸣的。

吴潜的品格，以及对国事的忠悃，对吴文英都有很大影响。

他们的友谊在吴文英的词中也
有真实的反映。

如吴文英与吴潜同游苏州名园沧浪亭时，各自所写的《金缕歌》和《贺新郎》
就是见证。

在吴文英的《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》，他写道：“乔木生云气。

访中兴、
英雄陈迹，暗追前事。

战舰东风悭借便，梦断神州故里。

旋小筑、吴宫闲地。

华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。

枝上露，溅清泪。

遨头小簇行春队。

步苍苔、寻幽别坞，问梅开未。

重
唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。

此心与、东君同意。

后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。

怀此恨，寄残醉。

”全词以怀念抗金名将韩世忠并感及时事为主题，通过在词中歌颂韩世忠的
事迹，来抒发自己家国之感并衬托出吴潜的忠悃之情。

吴文英的这篇词作，一改平实的风格，
写得隽永而充满豪气，慷慨悲歌，低徊幽咽，充满了忧国忧民之情。

吴文英是充满感情的文人，他以真情实意的词作，叙说自己感情的悲欢离合。

作为南宋词史中风格独特的一位大家，吴文英的后半生在东南各地的漂泊中度过．虽是以
清客游子的身份，但漂泊生涯中留下的不仅仅是凄清和迷茫，也有与知音共度的欢愉时光，也
有风景如画、人情温馨的县镇。

当各种美好的人和事成为过去，便往往在词人心中留下一份甜
美的回忆和悲凉的伤逝之情。

在梦窗词中不乏生动流畅、情真意切的伤逝佳作。

伤逝词也因其本身充分的情感浓度，成
为梦窗词中最引人注目的题材之一，他在词中诉说了自己在爱情上的悲欢离合，吐露自己的苦
苦追求。

如他的名作《踏莎行》：“润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。

榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。

午梦千山，窗阴一箭，香瘢磨擦褪红丝。

隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。

”这首词是词人端午节忆苏州去姬的感梦之作，词人所怀念的，所梦见的是他深深爱恋而
后来离去的一位姬人。

全词没有堆砌华丽的辞藻，用跳跃变幻的方式表达作者的感受，句子间
亦无虚字相连，叙述上无层次，词意上更无脉络可寻，属典型的意识流手法。

特别是结尾两句，把醒后所闻所见只是风声雨声的情境表现出来，让其凄凉冷寂的心境，与以前温馨幸福的时光
形成鲜明的对比，有力地突出了孤独索寞的凄苦身境。

作为一位到处漂泊的文人，除了文字上的才华，他一无足恃，所以毕生致深心于词章中。

在感情历程上，他有绵绵深情，却无力维护，不能争取，只能沉湎于往昔遗憾的回忆，以清冷
的语词描述自己的心绪。

这一情怀表现得最为凄恻动人的，当属《风入松》：“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。

楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园
日日扫林亭，依旧赏新晴。

黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

”这首词是清明怀人之作，情韵俱备，风格耽曲。

词中抒发了作者醉心于缅怀往事的惆怅
之情，表现了作者对意中人的无限思念与盼望。

吴文英长期处于政治漩涡的中心，他亲眼目睹大宋的繁华渐渐远去，以独特的语言感叹国
运的衰微。

吴文英生活的时代，元代金而起，南宋政权已岌岌可危。

面对风雨飘摇的时局，吴文英既
不能奋起呐喊，只能通过写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧思。

在他的词中，或伤戚宋室
的衰微，或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。

同时，
又夹杂着对人世沧桑的感叹，把家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁哀伤之情随处可见。

在吴文英的词中，也有感慨时局、殷念国运的作品，如《八声甘州·灵岩陪庚幕诸公游》：“渺空烟四远，是何年、青天坠长星。

幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。

箭径酸风射眼，腻
水染花腥。

时靸双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴天沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。

问苍波无语，华
发奈山青。

水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。

连呼酒，上琴台去，秋与云平。

”这首
词是作者在苏州游灵岩山时所作，由登高所见之苍茫景色，引出对吴国兴衰的缅怀与追忆。

上
篇主要通过景物一寓怀古讽今之怀，下篇主要通过人事，以讽刺当世。

本来已内忧外患重重，
却偏要洋洋陶醉于歌舞升平之中。

吴王在沉醉，当政者又可何呢？词人把现实情景、历史遗迹
和个人感慨完美交织在一起，借吴王沉醉失国暗示北宋失国之痛，且对当政者不思振作而照旧
歌舞湖山的腐朽行为深恶痛绝。

吴文英的词有着自己鲜明的风格和个性。

他的词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了
密丽深幽的语言风格。

同时，他的叙事风格往往穿越时空，大开大合，亦幻亦真，亦醉亦醒，
亦虚亦实，所以显得让人难以理解。

同时，由于雕琢过甚，用意太曲，容易流于晦涩，使人难
以读懂，也让人对他的词有争议。

后人评论“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，把他听李商隐并列，因而备受后人推崇。

在吴文英的行走与漂泊之中，大宋王朝走到了自己最后的途穷末路；在吴文英的轻叹与吟诵之中，蒙古大军的铁骑攻陷了襄阳，饮马长江；在吴文英去世两年后，南宋都城临安沦陷，国玺交出，太皇太后、皇帝投降。

当大宋最后一抹清冷的月辉，闪耀在吴文英的词中，吴文英为后世留下了《唐多令·惜别》，让我们看到了一个词人的惆怅，看到一个王朝最后的回望：
何处合成愁？离人心上秋。

纵芭蕉，不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休。

花空烟水流。

燕辞归，客尚淹留。

垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

责任编辑王海珍。