浅谈小说中人物性格的剖析

浅谈小说中人物性格的剖析
小说是“时代的生活和情绪的历史”，作家总是通过笔下的人物形象来描绘他所处的时代，寄寓他所理解领悟的生活哲理，而读者也往往通过人物形象才能把握作品所反映的生活本质。

因此，分析人物形象的核心任务是把握人物的性格，作家通过对人物的肖像、动作、语言、心理、细节等描写来体现人物性格，那么，我们应该通过哪些途径来把握理解人物形象呢？
1.从文本的感情逻辑去理解人物。

感情逻辑包含了丰富的生活内容和心理内容，体现人物的个性特征。

如鲁迅《故乡》中的闰土这个人物，当鲁迅回到阔别二十多年的故乡见到闰土时，很兴奋的叫道：“啊！闰土哥，你来了？”......而闰土动动嘴唇没有做声，态度恭敬的叫道：“老爷！......”，随后回过头去说：“水生，给老爷磕头。

”便拖出后面的孩子来......按道理，闰土见到了那么多年不见的好朋友，应该很兴奋，也应该和“我”哥弟之称，然而在闰土看来：儿时的朋友，留过学，做过官，而自己是生活难以维持的贫苦农民，能和他再称兄道弟吗？那样会觉得很没有规矩。

但是，毕竟是少年时的好哥们儿，要正儿八经的叫“老爷”，自己也感到别扭，所以他“只动动嘴唇没有做声”，犹豫片刻之后，被最后一个鲜明的意识征服了，于是“态度终于恭敬起来，分明的叫道：老爷！”文本中情感性的举止态度中包含了丰富的生活内容。

品味这段感情逻辑包含的生活内容和心理内容，清楚的看到：闰土对鲁迅任然保持着友情，但封建的登记意识却又将他们分开了，他对这种分开是极不情愿的，但又只能如此。

在这里，我们看到了一个淳朴、谦卑、麻木、守旧的穷苦农民形象。

2.从独特感觉去理解人物。

人的感觉器官容易受感情的干扰，高兴时看到什么都顺眼，不高兴时，觉得什么都讨厌。

西施本来就罕见，但又有“情人眼里出西施”的说法。

这都是感情干扰感觉器官造成感知误差的典型例子。

作家描写人物，喜欢写人物受到感情干扰后的感觉和知觉，借此将人物内心世界形象的展示出来。

因此，如果抓住了人物变异的感觉和知觉品味，就可以探知人物的性格特征。

吴敬梓的《范进中举》中的胡屠户这个人物，就切不可忽略了他的变异的感觉和知觉。

女婿读了几十年书什么功名也没捞到，一直过着贫困潦倒的日子。

于是，胡屠户就骂他是“现世宝、尖嘴猴腮、癞蛤蟆想吃天鹅肉”，一天有事没事总要臭骂几遍，当范进中举后，癞蛤蟆成了文曲星，尖嘴猴腮成了最体面的相貌等等，以往觉得他可鄙可恨，现在却是可敬可畏了！这感知的180度大转弯，生动形象的反应了胡屠户倚强凌弱，嫌贫爱富、虚荣而又虚伪的性格特征，这是一种典型的小市民势利的心理状态。

3.从感情的两极分化中理解人物。

托尔斯泰在《复活》中对人做过这样的论述：人身上有各种品行的根苗，不过有时这种品行流露出来，有时那种品行流露出来罢了。

人往往变的不像他自己了，其实，他仍就是原来那个人。

这说明人们的内心世界是丰富多彩而且会发生变化的，有时，在客观条件的作用下，会表现出与原来很不相同、甚至完全相反的性格来。

咋一看，这人似乎不像他自己了，其实还是他自己，只不过经过一番变化，使我们对这个人的认识更深刻了。

如莫泊桑的《我的叔叔于勒》，就集中写了我的父母对我的叔叔的态度的变化，开始，
听说于勒叔叔在美洲赚了大钱发了财，一家人对于勒叔叔满怀热爱之情，认为他是世界上最好的人，希望通过他来改变贫穷的家庭处境，于勒叔叔变成了一家人的救星！后来，当父母发现于勒叔叔竟成了“衣衫褴褛”的水手，母亲打着啰嗦，父亲脸色煞白、神色狼狈、两眼呆直、嘴里嘟哝着：“出大乱子了！”小说不长，却完整而清晰的写出了人物感情的一次分化：父母对于勒叔叔的感情由热爱转化为仇恨，仿佛不是他们自己，其实，仍就是原来的他们！因为这两个极端的感情是互相联系互相统一的，统一于自私、统一于利益的关系，与我有利便是好兄弟，于我无利就是大坏蛋。

所以，抓住这篇小说中人物感情的两极分化，就能捕捉到人物性格的本质特征，从而深刻的认识到西方社会中人与人的关系是赤裸裸的金钱关系、纯粹的利害关系，即使骨肉兄弟也不例外。