人物景别

比如小物体和其所处的室外的全景，自然要比空旷的原野的全景范围小得多，但它对主 体事物来说都是以全景来称呼。我们在拍摄的时候注意主体整体固有特征的轮廓线条， 还有主体与周围环境的呼应关系。以达到内容上的丰富和结构上的完整
人物从头到脚是完整的， 基本充满上下画面。适 合表现人物与环境的相 互关系。 机位应该在被摄者的腰 部
五、特写拍摄看细节
较近景更进一步，把对象的某一局部充满画面，从细微处来揭示对象的内部特征。特写更重视揭 示内在的动感，通过细微之处看本质。拍摄特写，成功的关键在于独具慧眼的观察力，能抓取一 些值得特写的局部，以打开观众窥见事物内在的窗户。比如人物的眼睛常常是特写的内容，因为 人们常说眼睛是心灵的窗户，的确，通过人的眼睛，可以窥见人物的内心感情。
结构远景画面，要从大处着眼，注 意整体气势，处理好环境本身与人物 之间的关系，如上图的画面工厂里所 特有的色调和线条与芭蕾舞者形成鲜 明的对比。
Hale Waihona Puke 二、全景拍摄多壮观以表现某一个场景的全貌和它所处的环境为目的，用全景来交待事件发生的环 境及主体物与周围环境的关系。与远景比较，全景有较明确的内容中心。如上 图大厅内人物众多，表现和交代出场景环境的纷乱。
四、近景拍摄多传神
人物卡到腰部，在胯骨 到胸之间。适合表现人 物的性格心情。 机位约与被摄者鼻子的 高度相等
近景主要用以突出人物的神 情或者物体的细腻的质感。 “近取其神”、“近取其质” 都说明了近景表现的特点。
人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，所以近景要处理好 眼神光，以眼传神。近景拍摄物体时要运用好光线，表现好物体的纹理、质地。
机位约在被摄者的胸部高度或脸部中景常常以动作情节取胜环境降到次要地位如果是静的物体也总以该对象中最有趣味最引人注意的部分如拍摄舞台的中景人物的手势和动作常常是画面中的主要部分
一、远景拍摄有意境
从画面形式范围进入到画面内容，有构成结构、造型元素等组成一幅完整的作品。距离被摄对象远处拍摄， 它包括的景物范围大。远景主要以大自然为表现对象。古代画论说“远取其势”。远景人像总是以环境的气 氛取胜，表现复杂的特征，地理位置，背景形势及气候变化所产生的环境氛围等等。
三、中景拍摄多动感
人物卡到膝盖以上的大腿部 分。适合在环境中突出表现 人物的形象。 机位约在被摄者的胸部高度 或脸部
目的在于表现某一事件 或对象的富有表现力的 情节性和动作性强的局 部，表现人物吹动的头 发成为视觉焦点，人与 头发和手之间的感情交 流和联系等。
中景常常以动作情节取胜，环境降 到次要地位，如果是静的物体，也 总以该对象中最有趣味，最引人注 意的部分，如拍摄舞台的中景，人 物的手势和动作常常是画面中的主 要部分。
特写常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，能启发人们的想象力。
拍摄人像不允许砍手腕子、脚腕子。比如这样的片子我们看得太多了。
如果是半身人像，中景到人物的 大腿，应该正好保留了下垂的双 手。但如果卡到胯骨则很容易砍 了手腕子，这时应提醒被摄者两 手给个动作就好了。