古曲《阳关三叠》的创作背景与流传

古曲《阳关三叠》的创作背景与流传
［摘要］唐宋时期，声乐创作与表演得到空前发展，以至于至今仍在演唱的我国古典诗词歌曲中，大多都集中出现在这一时期。

经过千余年历史的积淀，这些佳作已成为中华民族珍贵的历史瑰宝，其中《阳关三叠》更是一首耳熟能详，甚至可以说是家喻户晓的经典之作。

在政治清明，国势强盛，举国崇尚诗词、歌舞的大背景下，必定会涌现出《阳关三叠》这样的绝世佳作。

从琴歌到现今的独唱曲、合唱曲、二胡独奏、钢琴独奏、丝弦独奏、管弦乐合奏等，《阳关三叠》久唱不衰，越传越远。

［关键词］古典诗词歌曲；《阳关三叠》
［中图分类号］J614.91 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2009）08-0073-02
声乐艺术的提高和繁荣，与文化背景密不可分。

唐宋时期，声乐创作与表演得到空前发展，以至于至今仍在演唱的我国古典诗词歌曲，大多都集中出现在这一时期，如《关山月》、《满江红》、《渔歌调》、《长相思》、《凤凰台上忆吹萧》、《大江东去》等。

经过千余年历史的积淀，这些佳作已成为中华民族珍贵的历史瑰宝。

其中《阳关三叠》更是一首耳熟能详，甚至可以说是家喻户晓的经典之作。

唐玄宗开元时期，政治清明，国势日盛，酷爱曲乐歌舞的唐明皇亲自设立梨园，扩充教坊。

而且从乐工遴选到词曲训教、习舞演唱，均欣然躬亲，乐此不疲。

史载：“玄宗既知音律又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百人，教于梨园。

声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。

”为了使舞乐人才从小得到良好的专业培训，他还专设了一个音乐“附小”――小部。

“小部者，梨园法部所置、凡三十人，皆十五以下。

”“乐工多自梨园出”，这是我国第一座国立戏曲学校。

当时的首都长安已成为世界文化交流的中心，音乐的“维也纳”之城。

得益于玄宗皇帝的亲自操持，吸收和容纳外来音乐，提倡俗乐，培养了许多优秀的音乐艺人。

在歌舞升平、国富民强、举国崇尚诗乐的大背景下，终于促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣，造就了前所未有的唐乐气派。

在这位杰出的音乐家皇帝身旁，自然会聚集一批诗词、乐舞等方面高水平的精英人物，如贺知章、李白、王维，音乐家李龟年三兄弟，宫廷舞蹈家江采苹、杨玉环，尤其是杨玉环，因其色艺倾国，深受宠爱，杨家兄弟姐妹亦因其受封赐爵。

因杨玉环爱吃荔枝，玄宗敕各省贡荔枝，“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。

七夕之夜，杨玉环得玄宗赐浴华清池，二人到长生殿乞巧盟誓，共誓君妃情笃、永世和谐。

玄宗终日沉湎酒色，“从此君王不早朝”。

贵妃诞辰，欢宴骊宫，翠盘艳舞，赢得君王擂鼓助兴。

“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。

还
有立于球上、旋转如风、“胡旋迷君眼”的安禄山等等。

王维，字摩诘，原籍山西祁县，生于武后长安元年（701，与大诗人李白同庚），工草书、隶书，娴于丝竹音律，且擅长绘画。

进士及第，曾任朝廷大乐丞，仕至尚书右丞。

这位“诗中有画，画中有诗”的诗、乐、画天才，他“弹琴赋诗，啸咏终日”的仙风雅志，注定潇洒不拘、超凡脱俗。

他的诗歌或雄浑华美，或清雅秀丽，在唐代自成一派，影响久远（现存400余首，有集传世）。

尤其与后人称为国之“乐圣”的宫廷乐师李龟年切磋曲乐，更是佳作频现，风靡市井朝野，是个难得的全才。

在政治清明，国势强盛，举国崇尚诗词、歌舞的大背景下，必定会涌现出像《阳关三叠》这样的绝世佳作。

王维的诗歌许多以相思、相送为题，如《相思》、《伊川歌》、《送张五归山》、《阳关三叠》等，内容整饬而气势流荡，落笔朴素而清新凝炼。

《阳关三叠》又名《渭城曲》、《送元二使安西》。

阳关故址位于甘肃省敦煌市城西的古董滩上，因在玉门关之南，而古人以南为阳，故称“阳关”。

唐代是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想还是物质生活与生产力都达到了历史的高峰。

这一时期，西域也属繁盛之地，中原与西域的物质文化交流空前频繁。

阳关是古丝绸之路南路必经的关隘，商贾云集、车水马龙、行人往来如梭，是古代中外陆路交通咽喉之地。

《阳关三叠》是王维在渭城为送元姓朋友远赴安西，怀依依惜别之情所作的一首琴歌（古琴弹唱）：“渭城朝雨?徘岢荆?客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

”大意是：清晨，春雨蒙蒙的渭城，空气清新，土地潮润，驿馆掩映在碧绿鲜嫩的新柳之中，也显得青翠宜人。

友人举杯把盏，万语千言，尽在酒中：君西出阳关，人地生疏，故交难觅啊！整首诗纯净如春水，绵绵如清风，寥寥数语，却使人倍感落笔朴素、文思华美、情真意切，耐人寻味。

我们仿佛看到在春雨蒙蒙的清晨，碧绿鲜嫩的新柳掩映下的客舍，两个头戴介帻、身穿刺绣锦缎礼服、玉佩组绶、风流倜傥的儒雅文官对酒当歌、依依惜别的动人场景。

《阳关三叠》词曲清幽隽永，极富诗情画意，堪称盛唐“七古”中的佳篇。

苏轼在《仇池笔记》中新解叠唱法。

全曲由三段组成，将前两句诗叠唱三遍，每段为一叠，故称“三叠”。

第一句之前加“清和节当春”为引，每叠均变化重复，曲调不尽相同。

谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。

《阳关三叠》的歌词构成为前四后三的七言格律，其中每句的前四个字多为名词或动词，如“渭城朝雨”、“客舍青青”、“劝君更尽”、“西出阳关”，而后三字则多为形容词，如“?徘岢尽薄?“柳色新”等。

从前紧后疏的节奏形式与歌词的构成可以看出，决定其抒情的重心在后三个字上。

每句的韵辙押在“恩”（音en）字辙上，因“恩”字辙
近乎闭口发音，不张不显、温文而雅，使得整首词的基调在一种恬淡悠扬的吟唱氛围中，更显感情的细腻真挚。

从字音的声调来分析，一、四两句的收辙音“尘”、“人”均为上扬声调，这样就使得本来沉闷、忧郁的送别主题有了激昂洒脱之气。

《阳关三叠》旋律的运行轨迹是与其歌词本身的意境、韵律、内容环境、情感状态等因素相一致的。

《阳关三叠》是七言诗，结构为前四后三的词语组合，旋律的运行轨迹也是前紧后疏的音型组合。

第一句以附点节奏开始，旋律自下而上，顿挫的节奏古朴而儒雅，有较强烈的动力性和引申感。

“渭城朝雨”的“朝”字发在此句的上行音阶上，加之“朝”字为开口音，更透出古诗词歌曲独有的飘逸洒脱之气。

后三个字“?徘岢尽蔽?闭口发音，韵辙在“en”（音恩）上，旋律在中低声区，一字一音稍带自由的节奏给人以从容舒缓的“吟唱”感觉。

第二句上方五度音程起音，旋律因素与第一句相近，演唱音区的提高，使旋律有了高亢、激昂的色彩，与首句形成抑扬对比的关系。

第三句旋律急转直下，在低音区徘徊，与一、二句节奏有较大变化，情绪更加深沉而激动，迎合了“起承转合”的“转”字。

第四句旋律因素与第一句完全一致，一、四句形成完整的起和对仗关系，使整段词曲契合得十分完美。

从对《阳关三叠》的分析可以看出，把握歌曲的情感和意境，是歌曲创作的前提，歌词具有明确的语义性和情感性
的内容，它们构成了作品的情感基调。

声乐旋律始终以人声演唱的基点为创作原则，无论从乐句、音域、节奏、和声、复调、旋律线的运行轨迹，还是艺术表现的手法、特性等，都契合得十分完美。

《阳关三叠》的曲谱最早见于《浙音释字琴谱》，在流唱过程中有30多种版本，如1530年刊行的《发明琴谱》等十几种不同的谱本，宋无名氏在王维基础上衍变成103字长短句，清代张鹤所编《琴学入门》（1864年）传谱等。

从琴歌到现今的独唱曲、合唱曲、二胡独奏、钢琴独奏、丝弦独奏、管弦乐合奏等，《阳关三叠》历尽沧桑，久唱不衰，越传越远。