踏莎行 课件
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踏莎行PPT教学课件
庭院深深，但有多深远呢？远处是茂密朦胧的层层杨柳， 近处是重重密遮的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意境孤 寂凄冷，运用烘托渲染的手法，将女主人公内心的孤独寂 寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景抒情，情 景交融。 着一个“怨”字。
到底是什么原因呢？
“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，原来丈夫 正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与 闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传 达出“楼高不见章台路”的怨恨之情。 着一“恨”字。
教学目标：
在理解文意的基础上，掌握作者 从闺妇和行人两方面兼写离愁相 呼映射的方法。
让我们走进《踏莎行》 和《蝶恋花》，一起 进行文本研讨
学生自由发言，教师总结
旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几 朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的 枝叶。暖风吹送着春草的芳香。
❖
❖选写候馆、溪桥交待了地点，选写 残梅细柳交代了时令。“草熏风暖” 是描写春色秾丽，春天的和暖。
进一步探讨： 上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺
人，由近及远。两方面来写相思之愁。但全 词到底是以行人为主还是以闺人为主呢？
全词是从行人的角度写的，下阕是行人 推想家中女子思念的情景。前人常常用这种 虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜 鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆 长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚 幌，双照泪痕干？”
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
在猛烈的风雨之中，春天将去，一 天又逝，黄昏时独自掩门，人既未归， 又无计留春，将无限的孤独凄凉和红颜 易逝的凄苦表达得深沉感人。 着一“伤”字。
泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。
此句意境深远，意蕴浓厚，包含了几 层意思？
采用层深手法，写深婉绵邈的情思，自然浑 成。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问 花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而 浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪 而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也； 不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。 人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝 无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ 着一“苦”字。
踏莎行(雾失楼台)(上课用)PPT教学课件
“幸自”和“为谁”两个词，表现出那山山 水水仿佛都活了，具有了人的思想感情。 这两句是借景抒情，写词人纵目郴江，抒发 远望怀乡之思，是作者郁闷心情曲折委婉的发泄。
17
总结
下片以抒情为主， 化用典故，情中带景，写 少游谪居生活中的无限哀 愁。词人最终无法穿越 “雾失”“月迷”……
18
意境构思
王国维在《人间词话》中说：“词 以境界为最上，有境界则自成高 格。”
孤独以及不满的心境。
20
14
1.驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
用典 身为贬谪之人，仕途无望，有家难回。 亲友的关切和安慰，使他追忆往昔生活，更痛省 今时困苦处境，两相对比，引发思乡怀旧的离愁 别绪和理想迷惘的惆怅凄凉。 每来一封信，词人就增加一层愁苦感伤，正 是“梅花尺素无重数，此恨绵绵无绝期！
1、亲友的寄赠，增加了离恨； 2、联想到事业和前程在无休止的 党争漩涡中渐渐地被淹没，便无限怨恨。
3
知人论世 秦观与他的老师-----苏轼同升并 黜。秦观曾任秘书省正字，兼国史院 编修官等职。 北宋新旧党争，不仅苏轼受到波 及和株连，秦观也未能幸免。接二连 三的贬谪，其心情之悲苦可想而知。 《踏莎行·郴州旅舍》是秦观被 贬谪郴州时在旅店所作。
4
踏莎行· 郴州旅舍
秦观 雾失楼台，月迷津渡，桃源望 断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜 鹃声里斜阳暮。
6
1.词上片中描写了哪些景色？ 这些景色哪些是实写，哪些是虚写？ 词的上阕中词人用了什么表现手法？
楼台 孤馆 虚 实 斜阳 因情造景（借景抒情）
7
津渡
桃源
虚实相生
①“雾”、“月” 是指什么？
本身的虚无缥缈 ，喻不可克服的现实阻 碍。 ②“楼台”“津渡”喻指什么？ 心中的理想与希望，胸中的抱负与出路。 ③桃源（注释） 比喻心中乐土和理想追求。千古关情， 异代同心，“桃源”是秦观苦苦追寻、 久久探望的理想。
(完整版)欧阳修《踏莎行》ppt课件
写柳，又易与古人折柳赠别之举相 联系，暗寓离别之意。
与梅绪寓美不虚梅 离、。了好仅用、 思柳在行景表，柳
虚 实 结
相、古人色现虚、
合
关草典的，了实草
。就诗离而春结，经词情ຫໍສະໝຸດ 天合实常中别寄的，景，
对写法
上片写行人在旅途的离愁，下片写想象中居者的离愁。 上片写行者，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这 是实写。下片写居妇，思念行者，这是推想出来的情境，这 同上片写行人思念居者相比，描写角度发生了转变，由行人 思念居者转为被思念的居者思念行人，使情感更进一层。词 人想象居家的爱人登楼远眺，这已是进了一层；而词人又反 过来体谅她，劝她不要这样高楼倚栏，因为这样只会更添离 愁，又进了一层。这种透过一层、从对面写来的手法，把游 子与思妇的闺怨别情相沟通，行文上层层深入，上片写行者 的离愁，下片写行者的遥想，这遥想实际上是离愁的深化， 它使整个词境更加深远。有如剥蕉，使抒情更为深挚。
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。
开头三句描绘了一幅怎样的画面？
洋溢着春天气息的溪山行旅图： 旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪
桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳 香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行 路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春。 这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇” 字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三 句的每一个静态或动态的景象，廖廖数语，便写出了 时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。
这首词上片写行者的离愁，下片写行 者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两 个不同的角度深化了离别的主题。全词以 优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思， 含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水” 的情思，一种情深意远的境界。
与梅绪寓美不虚梅 离、。了好仅用、 思柳在行景表，柳
虚 实 结
相、古人色现虚、
合
关草典的，了实草
。就诗离而春结，经词情ຫໍສະໝຸດ 天合实常中别寄的，景，
对写法
上片写行人在旅途的离愁，下片写想象中居者的离愁。 上片写行者，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这 是实写。下片写居妇，思念行者，这是推想出来的情境，这 同上片写行人思念居者相比，描写角度发生了转变，由行人 思念居者转为被思念的居者思念行人，使情感更进一层。词 人想象居家的爱人登楼远眺，这已是进了一层；而词人又反 过来体谅她，劝她不要这样高楼倚栏，因为这样只会更添离 愁，又进了一层。这种透过一层、从对面写来的手法，把游 子与思妇的闺怨别情相沟通，行文上层层深入，上片写行者 的离愁，下片写行者的遥想，这遥想实际上是离愁的深化， 它使整个词境更加深远。有如剥蕉，使抒情更为深挚。
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。
开头三句描绘了一幅怎样的画面？
洋溢着春天气息的溪山行旅图： 旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪
桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳 香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行 路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春。 这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇” 字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三 句的每一个静态或动态的景象，廖廖数语，便写出了 时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。
这首词上片写行者的离愁，下片写行 者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两 个不同的角度深化了离别的主题。全词以 优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思， 含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水” 的情思，一种情深意远的境界。
踏莎行(晏殊)ppt课件
觉、情绪的流程之中，情景浑融的表现细腻 心理感受）
精选
5
晏殊词的影响
1、晏殊对五代词的传承
•刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词， 其所自作，亦不减延巳。” • 刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊， 欧阳永叔得其深。” •冯煦《宋六十家词选例言》：“文忠家庐陵，而元献 家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐， 而深致则过之。”
精选
9
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一 场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
下片通过写黄昏庭院之 景来表现酒醒后的落寞和怅 然若失的心绪。斜阳照深院， 意味着一天的光景即将消逝， 一春好景也就此消逝，联想 到人生，由让人感到短暂的 人生也在这斜阳光景中一点 点消逝了！
精选
10
【文本解读】
艺术风格：
2、词史上的地位
奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位， 也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。
精选
6
【文本解读】
主旨： 借伤春惜时，以感慨抒怀。
精选
7
【文本解读】
结构：
上片——写户外郊野的春景，通过“红稀”“树色阴 阴见”“杨花扑面”等物象表现了春光将逝，词人 伤春感时、心绪烦乱的情思。
【小结】
晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象， 放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。这 首词写得温柔细腻，清隽婉约。通篇除了“一场愁梦酒醒时” 一句外，均为写景。上片写出庭时郊外之景，下片写归来后的 庭院之景。词人通过景中见情的方式描写了暮春的闲愁。 “一 场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”句历来为人称颂，它写出时 光在静谧中悄悄流逝，愁梦醒来忽见斜阳满院，牵出词人一刹 那间对时光逝去的惊觉和无奈，既有对时光无法把握、生命短 暂的感慨，亦有难以排解的莫名惆怅，体现出词人对人生的沉 思和体悟。
精选
5
晏殊词的影响
1、晏殊对五代词的传承
•刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词， 其所自作，亦不减延巳。” • 刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊， 欧阳永叔得其深。” •冯煦《宋六十家词选例言》：“文忠家庐陵，而元献 家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐， 而深致则过之。”
精选
9
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一 场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
下片通过写黄昏庭院之 景来表现酒醒后的落寞和怅 然若失的心绪。斜阳照深院， 意味着一天的光景即将消逝， 一春好景也就此消逝，联想 到人生，由让人感到短暂的 人生也在这斜阳光景中一点 点消逝了！
精选
10
【文本解读】
艺术风格：
2、词史上的地位
奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位， 也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。
精选
6
【文本解读】
主旨： 借伤春惜时，以感慨抒怀。
精选
7
【文本解读】
结构：
上片——写户外郊野的春景，通过“红稀”“树色阴 阴见”“杨花扑面”等物象表现了春光将逝，词人 伤春感时、心绪烦乱的情思。
【小结】
晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象， 放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。这 首词写得温柔细腻，清隽婉约。通篇除了“一场愁梦酒醒时” 一句外，均为写景。上片写出庭时郊外之景，下片写归来后的 庭院之景。词人通过景中见情的方式描写了暮春的闲愁。 “一 场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”句历来为人称颂，它写出时 光在静谧中悄悄流逝，愁梦醒来忽见斜阳满院，牵出词人一刹 那间对时光逝去的惊觉和无奈，既有对时光无法把握、生命短 暂的感慨，亦有难以排解的莫名惆怅，体现出词人对人生的沉 思和体悟。
踏莎行课件ppt
北宋新旧党争，不仅苏轼受到波及 和株连，秦观也未能幸免。接二连三 的贬谪，其心情之悲苦可想而知。
《踏莎行·郴州旅舍》是秦观被贬谪 郴州时在旅店所作。
《踏莎行·郴州旅舍》是宋代词人秦观的作品。 此词大约作于绍圣四年（1097）春三月作者初抵 郴州之时。词人因党争遭贬，远徒郴州（今属湖 南），精神上倍感痛苦。
“幸自”和“为谁”两个词，表现出那山山水水 仿佛都活了，具有了人的思想感情。
这两句是借景抒情，写词人纵目郴江，抒发远望怀 乡之思，是作者郁闷心情曲折委婉的发泄。
“此恨无重数”，此乃少游心中之语。请结 合全词说一说“恨”有哪几重。
孤身飘零之恨；贬谪不遇之恨；思乡怀人之恨。
小结
下片以抒情为主，化用 典故，情中带景，写少游谪 居生活中的无限哀愁。词人 最终无法穿越“雾失”“月 迷”。
③王国维认为“闭”用得好，请简要分析。
“闭”字含义丰富，门虽设但长关，词人身处“孤 馆”不与人来往，想要把引起他无限愁思的“春 寒”“杜鹃声”“斜阳暮”阻挡在外。
锁住了孤寂的心灵，却锁不住外界的侵扰，“闭” 写出了孤馆内凝聚的冷寂气氛，衬托了作者郁闷的心 境。
词的上阕中词人用了什么表现手法？
（雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。）
小结
上片以写景为主，描写了词 人贬谪郴州所望茫茫和居所环境的 寂寞凄冷，景中含情，表现了他苦 闷迷惘、孤独寂寞的情怀。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
用典 身为贬谪之人，仕途无望，有家难
回。亲友的关切和安慰，使他追忆往昔 生活，更痛省今时困苦处境，两相对比， 引发思乡怀旧的离愁别绪和理想迷惘的 惆怅凄凉。
“杜鹃声”有两种意义，一是表示春暮，另一 是假借其声暗喻“不如归去”。这一意象暗含 了归乡之情。 “斜阳暮”不止是说一日之暮， 还有春暮的意思，尤其是还有人生之暮的悲哀。
《踏莎行·郴州旅舍》是秦观被贬谪 郴州时在旅店所作。
《踏莎行·郴州旅舍》是宋代词人秦观的作品。 此词大约作于绍圣四年（1097）春三月作者初抵 郴州之时。词人因党争遭贬，远徒郴州（今属湖 南），精神上倍感痛苦。
“幸自”和“为谁”两个词，表现出那山山水水 仿佛都活了，具有了人的思想感情。
这两句是借景抒情，写词人纵目郴江，抒发远望怀 乡之思，是作者郁闷心情曲折委婉的发泄。
“此恨无重数”，此乃少游心中之语。请结 合全词说一说“恨”有哪几重。
孤身飘零之恨；贬谪不遇之恨；思乡怀人之恨。
小结
下片以抒情为主，化用 典故，情中带景，写少游谪 居生活中的无限哀愁。词人 最终无法穿越“雾失”“月 迷”。
③王国维认为“闭”用得好，请简要分析。
“闭”字含义丰富，门虽设但长关，词人身处“孤 馆”不与人来往，想要把引起他无限愁思的“春 寒”“杜鹃声”“斜阳暮”阻挡在外。
锁住了孤寂的心灵，却锁不住外界的侵扰，“闭” 写出了孤馆内凝聚的冷寂气氛，衬托了作者郁闷的心 境。
词的上阕中词人用了什么表现手法？
（雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。）
小结
上片以写景为主，描写了词 人贬谪郴州所望茫茫和居所环境的 寂寞凄冷，景中含情，表现了他苦 闷迷惘、孤独寂寞的情怀。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
用典 身为贬谪之人，仕途无望，有家难
回。亲友的关切和安慰，使他追忆往昔 生活，更痛省今时困苦处境，两相对比， 引发思乡怀旧的离愁别绪和理想迷惘的 惆怅凄凉。
“杜鹃声”有两种意义，一是表示春暮，另一 是假借其声暗喻“不如归去”。这一意象暗含 了归乡之情。 “斜阳暮”不止是说一日之暮， 还有春暮的意思，尤其是还有人生之暮的悲哀。
高三语文 欧阳修《踏莎行》精品课件
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进一步探讨： 上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺
人，由近及远。两方面来写相思之愁。但全 词到底是以行人为主还是以闺人为主呢？
全词是从行人的角度写的，下阕是行人 推想家中女子思念的情景。前人常常用这种 虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜 州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长 安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌 ，双照泪痕干？”
精选ppt
庭院深深，但有多深远呢？远处是茂密朦胧的层层杨柳 ，近处是重重密遮的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意境 孤寂凄冷，运用烘托渲染的手法，将女主人公内心的孤独 寂寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景抒情， 情景交融。 着一个“怨”字。
到底是什么原因呢？
“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，原来丈夫 正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与 闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传 达出“楼高不见章台路”的怨恨之情。 着一“恨”字。
踏莎行
欧阳修
精选ppt
欧阳修（1007——1072）：
北宋时期政治家、文学家。唐宋
古文八大家之一。字永叔，号醉
翁，晚号六一居士（客有问曰：
“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷， 集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一 局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈 何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是 岂不为六一乎？”）谥号“文忠”.著有《欧阳文 忠公集》吉林永丰（今属江西）人。欧阳修自称庐 陵人，因为吉州原属庐陵郡。
精选ppt
❖在大好春光里离家远行，更觉悲伤，于是作者写道“离 愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。常理离愁越远越淡， 然而这里离愁越远越多，原因是离家，距离思念自己的 女子越来越远。生动形象地表现行人的悲伤之情。春水” 比喻愁情，承袭“问君能有几多愁，恰似一江春水向东 流”的写法，以形象表现抽象，化虚为实。 ❖描绘了一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图。景物描写的 作用是衬托，以乐景写哀情，托物兴怀。
进一步探讨： 上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺
人，由近及远。两方面来写相思之愁。但全 词到底是以行人为主还是以闺人为主呢？
全词是从行人的角度写的，下阕是行人 推想家中女子思念的情景。前人常常用这种 虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜 州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长 安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌 ，双照泪痕干？”
精选ppt
庭院深深，但有多深远呢？远处是茂密朦胧的层层杨柳 ，近处是重重密遮的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意境 孤寂凄冷，运用烘托渲染的手法，将女主人公内心的孤独 寂寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景抒情， 情景交融。 着一个“怨”字。
到底是什么原因呢？
“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，原来丈夫 正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与 闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传 达出“楼高不见章台路”的怨恨之情。 着一“恨”字。
踏莎行
欧阳修
精选ppt
欧阳修（1007——1072）：
北宋时期政治家、文学家。唐宋
古文八大家之一。字永叔，号醉
翁，晚号六一居士（客有问曰：
“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷， 集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一 局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈 何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是 岂不为六一乎？”）谥号“文忠”.著有《欧阳文 忠公集》吉林永丰（今属江西）人。欧阳修自称庐 陵人，因为吉州原属庐陵郡。
精选ppt
❖在大好春光里离家远行，更觉悲伤，于是作者写道“离 愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。常理离愁越远越淡， 然而这里离愁越远越多，原因是离家，距离思念自己的 女子越来越远。生动形象地表现行人的悲伤之情。春水” 比喻愁情，承袭“问君能有几多愁，恰似一江春水向东 流”的写法，以形象表现抽象，化虚为实。 ❖描绘了一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图。景物描写的 作用是衬托，以乐景写哀情，托物兴怀。
秦观·踏莎行 上课课件
踏莎行
雾失楼台 月迷津渡 桃源望断 无寻处
秦
观
楼台：巍峨美好。 被云雾吞噬
津渡:指引道路，走出困境。 如今在朦胧月色中迷失不见。
桃源：一片乐土。 如今再也找不到了
表现了一 个屡遭贬 谪的失意 者的怅惘 之情和对 前途的渺 茫之感。
可堪孤馆 闭春寒
杜鹃声里 斜阳暮
孤馆：点名客舍的寂寞和 客子的孤单。
炼字题答题步骤
(1)解释该字在句 “砌”字在这里是“堆叠”之 中的含义。 意。 (2)展开联想把该 字放入原句中描述 景象，或点出该字 烘托了怎样的意境。
(3)指出表达作用 以及表达感情
砌成此恨无重数。
炼字题答题步骤
(1)解释该字在句 “砌”字在这里是“堆叠”之 中的含义。 意。 (2)展开联想把该 因为离别，那一封封书信仿佛 字放入原句中描述 成了一块块砖石，层层垒起， 景象，或点出该字 以至于达到“无重数”的极限。 烘托了怎样的意境。
砌成此恨无重数。
问题：
吴世昌《词林新话》认为，此词下片“砌 成此恨无重数”，一“砌”字最见功力。说说 你的理解。
砌成此恨无重数。
炼字题答题步骤
(1)解释该字在句 中的含义。 (2)展开联想把该 字放入原句中描述 景象，或点出该字 烘托了怎样的意境。 (3)指出表达作用 以及表达感情
砌成此恨无重数。
秦观，字少游 ，号淮海居士 。高 邮人。少有才名，研习经史，喜读兵 书。他长诗文，词更享有盛誉，被苏 轼誉为“屈宋之才”，有《淮海集》。 秦观为苏门四学士之一（其余三人是 黄庭坚、晁(cháo )补之、张耒lěi)。 秦观是北宋后期著名婉约派词人，其 词大多描写男女情爱和抒发仕途失意 的哀怨，文字工巧精细，风格凄迷幽 婉，清丽曲雅，音律谐美，情韵兼胜。 代表作有《鹊桥仙》等。
踏莎行(秦观)PPT课件
——安意如《人生若只如初见》
3
学习目标
知识与能力： 把握诗词意象，品味情景交融的意境 通过赏析炼字，进一步学习诗词鉴赏技巧
过程与方法： 诵读、合作探究、精讲点拨
情感态度价值观： 体会词人的情感，领会秦观词的婉约风格
4
写作背景
北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党 争斗激烈，互相倾轧，党同伐异。元祐间新党 重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连 同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬处州监酒税， 最后又被人罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所 有的官爵和俸禄。接二连三的贬官，理想破灭， 前途渺茫，万分哀怨，悲愤交加，他到郴州后 写下了这首词，以委婉曲折的笔法，抒写了谪 居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。
锁住了孤寂的心灵，却锁不住外界的侵 扰，“闭”写出了孤馆内凝聚的冷寂气氛， 衬托了作者郁闷的心境。
12
杜鹃声里斜阳暮
• 王营国维造评悲价苦这气两氛句词，说思：念“家少乡游词。境后最世凄说婉杜，
鹃至鸟‘是可望堪帝孤的馆魂闭魄春所寒化，杜，鹃在声暮里春斜的阳声暮声’悲，啼则， 仿变佛为是凄在厉说矣“。不”如归去”，似乎对那故国难 以• 以忘少怀游。一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，
桃源（注释）
理想的寄托，心中的乐土，作者苦 苦追寻，多方探寻。却是“望断无寻处” 。
“望穿秋水，无处可觅”，“为伊寻 得人憔悴，桃源乐土无处觅！”词人寻 觅理想境界的怅惘目光及其失望痛苦心 情。
11
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
王国维认为“闭”用得好，有何妙处？
“闭”字含义丰富，门虽设但长关，词人 身处“孤馆”不与人来往，想要把引起他无 限愁思的“春寒”“杜鹃声”“斜阳暮”阻 挡在外。
所所感见受到的的是是料日峭 暮春斜寒阳，，“所贬斜所听阳到凄的清暮是 冷”漠杜，鹃，蕴啼词血人含，愁 云惨淡。此情此境，只着能词以人“可因堪孤”寂道而之。担可 堪”者，岂堪也，词心人夜在晚这来重临重凄更厉添的寂氛围 中，又怎能忍受得了呢寞？难耐的心情。
3
学习目标
知识与能力： 把握诗词意象，品味情景交融的意境 通过赏析炼字，进一步学习诗词鉴赏技巧
过程与方法： 诵读、合作探究、精讲点拨
情感态度价值观： 体会词人的情感，领会秦观词的婉约风格
4
写作背景
北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党 争斗激烈，互相倾轧，党同伐异。元祐间新党 重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连 同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬处州监酒税， 最后又被人罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所 有的官爵和俸禄。接二连三的贬官，理想破灭， 前途渺茫，万分哀怨，悲愤交加，他到郴州后 写下了这首词，以委婉曲折的笔法，抒写了谪 居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。
锁住了孤寂的心灵，却锁不住外界的侵 扰，“闭”写出了孤馆内凝聚的冷寂气氛， 衬托了作者郁闷的心境。
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杜鹃声里斜阳暮
• 王营国维造评悲价苦这气两氛句词，说思：念“家少乡游词。境后最世凄说婉杜，
鹃至鸟‘是可望堪帝孤的馆魂闭魄春所寒化，杜，鹃在声暮里春斜的阳声暮声’悲，啼则， 仿变佛为是凄在厉说矣“。不”如归去”，似乎对那故国难 以• 以忘少怀游。一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，
桃源（注释）
理想的寄托，心中的乐土，作者苦 苦追寻，多方探寻。却是“望断无寻处” 。
“望穿秋水，无处可觅”，“为伊寻 得人憔悴，桃源乐土无处觅！”词人寻 觅理想境界的怅惘目光及其失望痛苦心 情。
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可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
王国维认为“闭”用得好，有何妙处？
“闭”字含义丰富，门虽设但长关，词人 身处“孤馆”不与人来往，想要把引起他无 限愁思的“春寒”“杜鹃声”“斜阳暮”阻 挡在外。
所所感见受到的的是是料日峭 暮春斜寒阳，，“所贬斜所听阳到凄的清暮是 冷”漠杜，鹃，蕴啼词血人含，愁 云惨淡。此情此境，只着能词以人“可因堪孤”寂道而之。担可 堪”者，岂堪也，词心人夜在晚这来重临重凄更厉添的寂氛围 中，又怎能忍受得了呢寞？难耐的心情。
欧阳修踏莎行ppt课件
本标准适用于已投入商业运行的火力 发电厂 纯凝式 汽轮发 电机组 和供热 汽轮发 电机组 的技术 经济指 标的统 计和评 价。燃 机机组 、余热 锅炉以 及联合 循环机 组可参 照本标 准执行 ，并增 补指标 。
最后两句重复“春山”，有什么深刻用意？
这春山是倚楼远望的闺中人穷尽目力 所能达到的地方，又是她的想象所能达到 的极限，远方到底怎样，她不得而知。然 而越过了春山，也就是越过了她的目力和 想像之所及，但她还是要倚那危栏。远行 的旅人如此为闺人所想，就显得两人感情 的愈加深厚，离别的愈加苦痛了。这就是 结句“行人更在春山外”数百年来，不知 感动过多少人的缘故吧。
说明上片词中暗用典故的具体含义，实景虚用，虚实结合 本标准适用于已投入商业运行的火力发电厂纯凝式汽轮发电机组和供热汽轮发电机组的技术经济指标的统计和评价。燃机机组、余热锅炉以及联合循环机组可参照本标准执行，并增补指标。 的手法。
本篇暗用典故，翻新旧意，既增加了形象的 感情容量，又巧妙得了无痕迹。如首两句写梅残 柳细，其中暗用典故：写梅，使人联想起陆凯自 江南寄梅给长安范晔，含有怀念人之意。
本标准适用于已投入商业运行的火力 发电厂 纯凝式 汽轮发 电机组 和供热 汽轮发 电机组 的技术 经济指 标的统 计和评 价。燃 机机组 、余热 锅炉以 及联合 循环机 组可参 照本标 准执行 ，并增 补指标 。
开头三句以实景暗示、烘托离别，而 三、四两句则由丽景转入对离情的描写： “离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。” 因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁 便随着分别时间之久、相隔路程之长越积 越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一 样，来路无穷，去程不尽。此二句即景设 喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切 而又柔美含蓄。
本标准适用于已投入商业运行的火力 发电厂 纯凝式 汽轮发 电机组 和供热 汽轮发 电机组 的技术 经济指 标的统 计和评 价。燃 机机组 、余热 锅炉以 及联合 循环机 组可参 照本标 准执行 ，并增 补指标 。
踏莎行 欧阳修 ppt课件
然后通过“摇征辔”笔锋一转，由春色之美 转入游子的离愁，以乐景写哀情。
王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以 哀景写乐，一倍增其哀乐。”这首词以乐景写离 愁，从而得到烦恼倍增的效果
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赏析：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”
这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐， 相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离 愁的沉重，似乎在逐渐的扩散开来，变成了一片 无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。抽象 的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象，使 人容易感受，容易亲切。“离愁渐远渐无穷”这 七字，构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关 系上。离愁可以说轻重，而这里却说它无穷，而 且是越远越无穷。这就把旅人在路上走着的感觉， 形象而又生动地表现出来了。ppt课件25 Nhomakorabea再见
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赏析：“寸寸柔肠，盈盈粉泪”
由路上行人转笔写楼头思妇。“柔 肠”“寸寸”，“粉泪”“盈盈”，显示 出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水” 到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一 种自然的联系。
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赏析：“楼高莫近危阑倚。平芜深处 是春山，行人更在春山外”
游子在心里对泪眼盈盈的闺中人深情 的体贴和嘱咐。
9ppt课件这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐相反他离家越来越远就越来越感到那一片离愁的沉重似乎在逐渐的扩散开来变成了一片无穷无尽看不到头尾的绵绵不断的春水
课前准备
1、请同学们准备好：课本、积累本、练习 本，笔等物品。 2、端正坐姿、准备上课。 3、背诵《蝶恋花》《破阵子.春景》
ppt课件
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踏莎行
写少妇的凝望和想象。
游子想象闺中人凭高望远而不见所思
《踏莎行》郴州旅舍ppt课件
;.
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三、诗词赏析 上片描写了哪些景色
楼台 津渡 桃源
虚景
孤馆 斜阳
实景
？ 虚实结合
情景交融 凄楚迷茫
;.
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？
三、诗词赏析
•“雾”、“月”、 “楼台”、“津渡”、“桃源” 象征着什么
楼台：崇高远大的理想 津渡：予人指引和济度的道路 桃源：心中追求的稳定和谐的国家 雾、月：动荡的社会，不可克服的障碍
扬州高邮（今江苏）人，有《淮海集》、 《淮海居士长短句》。喜读兵书， 有报国之志。三考科举终中进士。 与黄庭坚、晁补之、张耒同为苏门四学士。
;.
4
一、走近作者，知人论世
北宋词坛婉约派的集大成者，代表作有《鹊桥仙》、《浣溪沙》等。作品 善于用含蓄的手法、清丽淡雅的语言将个人的仕途不顺、坎坷人生表现出 来。善于描写男女的思恋爱慕之情。
;.
13
四、总结
1. 虚实互生 2. 象征手法 3. 寓情于景
所望茫茫 所居凄凉
苦闷迷惘、孤独寂寞
;.
14
五、讨论
炼字 你觉得词中哪个字用得好，为什么？
;.
15
谢谢
;.
16
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
;.
5
二、创作背景
• 北宋后期，王安石变法失败之后，新旧两党激烈的争斗，新党复得重 用，苏轼因为是旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪。
• 一贬为杭州通判， • 二贬为监酒税， • 三贬徙郴州（今属湖南），并削去了所有的官爵和俸禄。 • 接二连三的被贬，他深感绝望，仕途理想破灭后心中千般哀愁、万分
？ 诗人此时在何处写作呢？
;.
8
三、诗词赏析
•桃源望断无寻处。 我极目远望也找不到桃源到底在何处。 ？ 在世上，桃源真的存在吗？
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销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢 得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、 空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
浣溪沙
漠漠清寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流 水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲 挂小银钩。
词牌《踏莎行》
过栎阳山溪
众草穿沙芳色齐， 蹋莎行草过春溪。 闲云相引上山去， 人到山头云却低。
桃源望断无寻处。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
境界有大小，然不以是而分高下。“宝帘闲 挂小银钩”何遽不若 “雾失楼台，月迷津渡” 也。 ——王国维《人间词话》
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
有有我之境，有无我之境。“可堪孤馆闭春 寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。有我 之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。 ——王国维《人间词话》
少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮”则变而凄厉矣。 ——王国维《人间词话》
踏莎行
秦观
淮海秦郎天下士 一生怀抱百忧中
秦观、黄庭坚、张耒、晁补之
——“苏门四学士”
有屈、宋之才。
——苏轼
其诗清新妩媚，鲍、谢似之。 ——王安石
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
——王士祯
中文天君外山未一抹寝钩微，残云相月秦对，学小带士妆三残露星。花。—倒——影—《柳《满屯南庭田歌芳子》》
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇 湘去？
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。
一朝奇祸作，漂零至于是。 堪事，返骨定何时。
弱孤未
——秦观《自挽词》
一“砌”字最见功力。
——吴世昌《词林新话》
唐·陈羽
莎（suō）：莎草，多生在潮湿的地区或河边沙地上，叶 条形，有光泽，花穗褐色。
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇 湘去？
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。
雾失月迷，总是被谗写照。 ——黄了翁《蓼园词话》
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
在深重坚实之苦恨中，面对无情之天地，发 出的无理问天之语。 ——叶嘉莹《唐宋词十七讲》
郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可 是自己还得呆在这里，得不到自由。 ——胡云翼《宋词选》
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇 湘去？
可堪孤馆闭春寒，杜鹃凄婉。至“可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮”则变而凄厉矣。东坡赏其 后二语，犹为皮相。 ——王国维《人间词话》
东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：“少游已 矣，虽万人何赎？” ——胡仔《苕溪渔隐丛话》引《冷斋夜话》
鹊桥仙
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风 玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情 若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不语。 ——《古诗十九首》
满庭芳
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停 征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、 烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
浣溪沙
漠漠清寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流 水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲 挂小银钩。
词牌《踏莎行》
过栎阳山溪
众草穿沙芳色齐， 蹋莎行草过春溪。 闲云相引上山去， 人到山头云却低。
桃源望断无寻处。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
境界有大小，然不以是而分高下。“宝帘闲 挂小银钩”何遽不若 “雾失楼台，月迷津渡” 也。 ——王国维《人间词话》
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
有有我之境，有无我之境。“可堪孤馆闭春 寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。有我 之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。 ——王国维《人间词话》
少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮”则变而凄厉矣。 ——王国维《人间词话》
踏莎行
秦观
淮海秦郎天下士 一生怀抱百忧中
秦观、黄庭坚、张耒、晁补之
——“苏门四学士”
有屈、宋之才。
——苏轼
其诗清新妩媚，鲍、谢似之。 ——王安石
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
——王士祯
中文天君外山未一抹寝钩微，残云相月秦对，学小带士妆三残露星。花。—倒——影—《柳《满屯南庭田歌芳子》》
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇 湘去？
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。
一朝奇祸作，漂零至于是。 堪事，返骨定何时。
弱孤未
——秦观《自挽词》
一“砌”字最见功力。
——吴世昌《词林新话》
唐·陈羽
莎（suō）：莎草，多生在潮湿的地区或河边沙地上，叶 条形，有光泽，花穗褐色。
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇 湘去？
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。
雾失月迷，总是被谗写照。 ——黄了翁《蓼园词话》
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
在深重坚实之苦恨中，面对无情之天地，发 出的无理问天之语。 ——叶嘉莹《唐宋词十七讲》
郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可 是自己还得呆在这里，得不到自由。 ——胡云翼《宋词选》
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇 湘去？
可堪孤馆闭春寒，杜鹃凄婉。至“可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮”则变而凄厉矣。东坡赏其 后二语，犹为皮相。 ——王国维《人间词话》
东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：“少游已 矣，虽万人何赎？” ——胡仔《苕溪渔隐丛话》引《冷斋夜话》
鹊桥仙
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风 玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情 若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不语。 ——《古诗十九首》
满庭芳
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停 征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、 烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。