导演--歌剧整体脉络的掌控者

导演--歌剧整体脉络的掌控者
曲浩彤
【摘要】一场歌剧的成功塑造，不仅需要相关演员的完美演绎，还需要相关方面的通力协作才能完成，而歌剧导演在整个歌剧演绎当中发挥着举足轻重的作用。

歌剧导演不仅要对歌者在具体的音乐和表演当中的创作过程，进行相应的角色定位和构思，对于主要组成部分的演员同样如此。

对于同一部歌剧来讲，如果导演不同其所产生的舞台效果及人物特点等也会存在相应差别。

【期刊名称】《黄河之声》
【年(卷),期】2015(000)013
【总页数】1页(P106-106)
【关键词】歌剧导演;歌剧角色;创作;掌控
【作者】曲浩彤
【作者单位】陕西省歌舞剧院歌剧团，陕西西安 710054
【正文语种】中文
导演——歌剧整体脉络的掌控者
曲浩彤
(陕西省歌舞剧院歌剧团，陕西西安710054）
摘要：一场歌剧的成功塑造，不仅需要相关演员的完美演绎，还需要相关方面的通力协作才能完成，而歌剧导演在整个歌剧演绎当中发挥着举足轻重的作用。

歌剧导演不仅要对歌者在具体的音乐和表演当中的创作过程，进行相应的角色定位和构思，对于主要组成部分的演员同样如此。

对于同一部歌剧来讲，如果导演不同其所产生的舞台效果及人物特点等也会存在相应差别。

关键词：歌剧导演；歌剧角色、创作；掌控
对于21世纪的歌剧导演来说，对相应标准剧目进行重新思考，并在此基础上进行大胆创新，在具体的演绎当中给观众留下新的印象和感觉。

通过对美国辛辛那提音乐学院编排的歌剧《唐·璜》观看后，其对今后歌剧角色的未来发展给与了新的动
力和启发，从中可以学到，当拿到基本以后该学习以及该怎样学习的目标形态，并为将来歌剧角色的塑造奠定了坚实的基础。

一、歌剧导演对歌剧角色塑造的掌控
通过对辛辛那提音乐学院所排演的歌剧《唐·璜》观看后，促本人从中受到很大启发，学到了今后对歌剧角色创作的具体思路。

还学到了当拿到剧本之后，从哪些方面去开始创作以及怎样去安排剧中角色等。

首先，通过观看后，从中了解到了整部剧基本内容及人物剧中性格特征，并为自己相关角色的扮演提供了很好的经验支撑。

寻找根据演员实际当中所存在的一些性格特征，与剧中某些角色所存在的相同点，并将其作为角色选择的出发点，通过对其相互沟通后使其完美的融合在一起。

其次，对歌剧角色的台词进行有效学习和细致朗读，从不同的歌剧当中你会感受到各异的语言特征。

对于其中语言的领会需要相应专业化的语音老师和艺术指导老师的讲解，并对演员相关的语言发音状况给与相应的指导，对其中存在的错误给与及时纠正。

对歌剧中的语言进行不断练习，使歌剧语言与自身母语形成一定的思想沟通和交换。

对于在具体的排演方面，相关演员需要对舞台当中的整体布局状况，进行多角度的观察和熟知。

还需要演员自身要总体上把握全局意识，不能脱离歌剧演出的整体格
调，在具体表演过程中还要使自身演出与舞台的整体场景氛围相结合。

在灯光方面来看，演员在舞台灯光方面要善于寻找侧光和上光位置，还要善于运用各种面光。

由于在具体的表演当中，舞台灯管是不会随时性的发生变动的，需要演员自己的光源的变化情况进行感受。

而在相应的演唱环节上，演唱者不仅要对自身演唱给与较好完成，还要学会对整个舞台当中的其它各个声部之间形成有效配合。

在相应的合乐方面来看，演唱者首先要做的就是和钢琴演奏相互配合，只有将具体的音乐演唱与钢琴演奏之间形成默契配合之后，才能进一步达到与整个乐队的有效合作。

最后，当对歌剧进行排演完成之后，相关演员要及时与导演进行交流和沟通，对需要调整的动作及细节方面进行及时调整，在下次排演当中给与有效克服。

歌剧角色的扮演者是整个歌剧角色塑造的重要环节，但是扮演者并不是整部歌剧的核心环节，在对歌剧角色创作过程中，整部歌剧不仅需要演唱者的倾情演唱，还需要歌剧导演对相关角色进行有效的定位和角色构思，因此，导演在整个歌剧演排及角色操作当中，发挥着关键性的作用支撑。

二、以《唐·璜》为例论述导演演排特点分析
从《唐·璜》的舞台布景上可以看出，在歌剧的第一幕当中，导演在其中将大框架
的肖像画在其中有效运用，并且把整个舞台进行相应切换旋转，景气分为两个场景形式。

通过对肖像画的旋转，场景就转换成了唐·乔瓦尼脏乱不堪的房间场景，在
墙上还挂着很多曾经受到他欺负的不同国家的女人的图像，通过这样的舞台布置状态，观众在看到舞台场景经过切换时，在具体的视觉和心理上就能感受到，唐·乔
瓦尼是一个不仅花心而且懒惰的人物形象。

从相关的版本当中可以看出，在最后的场景环节当中，许多导演都是将唐·乔瓦尼与骑士长的晚餐状况进行刻画，他被层
层烈火所包围，并迈向了地狱的深渊。

而在本部歌剧当中，由于学院相关场地的限制，无法将烈火门做出。

这时导演就对这个环节进行大胆的创新，将唐·乔瓦尼死
亡的地点改在墓地当中。

从唐·乔瓦尼与骑士长见面之后，从红色的舞台背景当中
显现出一匹黑马，并且在舞台的后方降落，象征着地狱的来临及死亡的征兆，这时导演利用切合场景需要的灯光音响效果，营造出一种电闪雷鸣的场景画面，同时伴随着相关激昂音乐的有效配合，唐·乔瓦尼最终被雷劈死。

这样的结局框架下，观
众就会从中找到一种全新的内在感受。

通过对莫扎特歌剧《唐·璜》在具体的演排
上的分析，对导演在歌剧创作当中各个方面进行论述。

一部歌剧成功演绎，不仅需要有好的演员和歌手，还需要导演对其进行综合化的布置和规划，特别是需要各个要素之间形成有效的配合，将各个环节当中的优点给与充分发挥，对于其中所存在的不足进行有效弥补。

并善于挖掘人物的内在心理特征，充分运用舞台音乐和表演，使整部歌剧充分发挥所有的光芒。

三、结语
当今很多优秀的经典作品，被新时代的框架下导演所创新，这对于导演来说，不仅是一次大胆尝试而且还是一种挑战。

一些古典歌剧在时代的映衬和熏陶下，已经成为回味的经典，如何将过去的经典进行更加充分的演绎，着就需要相关导演从作品当中的语言特点、角色的性格特征等方面进行充分的诠释和挖掘，从中取感受艺术的内在美，推动歌剧演排整体表现力的提升。

[参考文献]
[1] 金莹.歌剧导演在歌剧与歌剧角色的塑造中的作用[J].音乐大观, 2014,02.
[2] 孙禹.歌剧思维下的导演行为——论李稻川的导演艺术[J].艺术评论,2015,02.。