拍卖场上那些“捡大漏”的惊心动魄故事

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徐悲鸿的《春之歌》在拍卖场上的表现就很能说明这一点。

1999年中国嘉德秋季“中国美术百年专场拍卖会”上，民国时期徐悲鸿送给好友张大千的《春之歌》，当时估价80万~90万元，结果因底价过高而流标。

到2001年上海东方国拍秋拍时，以73万元成交。

2年后，该作又被北京荣宝推出，结果上拍受到各路藏家追捧，有买家以346.5万元收购，两年时间价格上涨了三四倍。

齐白石创作于1932年的《山水八开册》，曾在1998年嘉德拍卖会上以159.5万元拍出，2003年的中贸圣佳秋拍上，经过激烈竞争，这件《山水八开册》出人意料地以1661万元拍出，5年增值10倍，再一次证明了拍卖场上漏中有漏。

上海收藏家颜明在拍卖会上拍得张大千的《天女散花》，也是拍卖场上捡漏的经典。

2006年，颜明在一个小拍卖会上见到这张画，当时并不知道这幅作品的始末，但眼光和感觉告诉他，此物上佳。

因为这幅作品上有张大千亲笔所书的4次题跋，颜明推断这幅画是张大千钟爱的一幅作品，否则不会随身携带长达9年，便以236.5万元拍下。

后来在2007年朵云轩春拍“古籍善本旧画册专场”，颜明看到了1935年的《美术生活》，发现了这幅作品的出版记录。

2010年秋拍，这幅画又在北京保利拍卖，成交价达到6200万元，短短4年便增值23倍。

拍卖场上捡漏，虽然拼的是财力，但最后取胜的是眼力。

还以颜明为例，在一次小型拍卖会上，他发现了一张“八大山人”的山水册页图。

这张图尺幅偏小，构图简单，一时真伪难辨。

当时，很多专家都肯定地认为该图为赝品，不少业内人士也对其不屑一顾。

然而，颜明没有受权威意见的影响。

经过对作品的深入研究，他断定是张大千先生旧藏的“八大山人”十开册页中的一开。

于是，在拍卖会上，他毫不费力地成功购进。

事后，他查阅了大量资料，发现这件作品确乃精品，几乎在不同时期编辑的“八大山人”书画集中都有著录，前后出版竟达十二三次之多。

真所谓“功夫不到家，实难采好画”。

收藏家马德光在拍卖会上也有过多次的捡漏经历。

他在2006年嘉德四季看中了一张齐白石的《仿八大册页》，当时以17.6万元拍得，不觉得有多便宜。

但是在2010年，马德光在保利拍卖以600多万元卖出，4年间增值33倍。

2006年在香港佳士得，马德光以约合不到100万元人民币的价格，拍得齐白石的《英雄长寿》。

2008年
金融危机时，这张作品在保利夜场以180万元流拍。

2010年，保利执行董事长赵旭告诉马德光，市场回暖了，是否考虑把这张作品再拿出来上拍。

当时马德光的心理价位只有200万元，没想到这张作品最终以2016万元成交。

意外捡漏
事实上，一些小型拍卖公司的无底价拍卖，往往容易出现捡漏的机会。

无底价拍卖又称无估价拍卖,即拍卖标的不设定底价,由竞买人自相报价,由报价最高者购得拍卖标的。

2000年前后，东方国际拍卖公司曾经接到一位北京大妈的电话，说她有一个瓷缸要卖。

公司派人前去，看见那口大破缸放在院子里风吹日晒的，里面有很多鸟粪。

大妈说，这个缸大，能装300块蜂窝煤呢。

公司一看像是个老物件，就把它买了回来。

经鉴定，这个青花缠枝鱼藻纹缸是明代的，虽然残了，还打着锔子，但仍很珍贵。

随后，这个缸就上了报国寺无底价拍卖会，并以6600元的价格成交。

后来，这个瓷缸在京城另外一家公司举行的拍卖会上，以38万元的价钱成交。

2003年，还是这个缸，在另一个拍卖会上拍出了230万元。

一些拍卖会因为意外事件的发生，致使多数买家不能如期前往，也会给其他参拍人员创造捡漏机会。

台湾音乐经理人姚谦是华语流行歌坛写词人、制作人，他在拍卖行买画时，就有一次特别难忘的经历。

姚谦对印象派和巴黎画派的作品心仪已久，但是以自己的经济实力，莫迪里阿尼的画可能一辈子都买不起，夏加尔的画价也给他永远追不上的感觉。

苏丁的名画《剥了皮的公牛》，他也是看了又看。

苏丁的大画都是百万级别，只有这张画当时估价12万美元。

远在美国的拍卖公司知道姚谦确实想买，就把那张画所有的细节，边边角角、画背画框拍了，冲洗出一叠照片，从纽约寄过来让他检查。

拍卖开始，半夜电话来了，不断叫价，叫到20万美元，本来准备20多万美元就到头了，没想到到30万美元还在往上叫，姚谦只得放弃。

没想到12年后，这张画重现拍场，而且估价只有15万美元，拍卖行让姚谦再试试看。

拍卖会开拍的那天晚上，电话接通了，姚谦第一句就听到电话那边说：“哦，谢天谢地！”姚谦问，你这么紧张干嘛？他说，你没看新闻。